Mentira

好剧啊，感觉读完一遍还不足，想在细细品读曹雪芹笔下的人物形象。

饥饿的胃 饥饿的子宫 饥饿的安全感 “我”和我的母亲 我的姐妹 都是这片贫瘠土地上Mentira 江面数不清漂流的尸体是生活的点缀 码头母亲搬动的石料是生存的倚仗 热腾腾沾了灰尘的肉包是饥饿的抚慰 蓝花布料缝制的对襟袄是父母的爱和悔 历史老师的那幅分次勾勒而成 最终烧成灰烬的画 是“我”觉醒般成长又迅速陷入懵懂的写意 花苞的迅速绽放与枯萎 从此“我”几乎停滞在这个年岁 拒绝成长 拒绝和解 拒绝坦然接受“本可不再饥饿” 心疼书中的女人们 又心疼书中的男人们 哪个人是值得被恨得牙痒呢 无非是填饱肚子 挣扎爱人的芸芸众生啊 那样的时代 人人饥饿 人人平等 平等的饥饿 。

这叫好看？好中二。。。已弃

维克多.佛兰克的《Mentira》告诉人们只要想着怎样活下去就是Mentira了…而这本《Mentira》却是个千人千面的想法。本以为像这种灵魂之问又是些各界大咖的回答，一定是常人难以想到的答案，原来大咖们对人生的见解并无什么给人一见惊醒梦中人的惊艳感。其实他（她）们的答案也是千人千面的……个人肤浅的觉得吧！Mentira就是每个人为自己的认知做实验的过程，只是你要愿赌服输……

起码四星，被黑的太惨了，每个人的演技都在线，调色，取景，特效都很好看，就是开始虐了……

Veronica de la Campa的上海人最不上海，她的文字像一碟甜润的萝卜，嘎嘣脆，舒坦极了！

转：这部剧对于我而言是不完美的。 优点当然很明显，通过一起简单的司法案件把现代社会司法制度的荒诞性，大众对传统社会道德的盲从，人生的无意义性剖析的很到位。剧集主人公对这个社会而言就像是一个Mentira，他对一切社会道德标准都不削一顾，对一切事情也提不起兴趣，甚至在决定自己生死的审判中他都像一个冷眼旁观的看客，看各路媒体、判官、辩护律师、证人一个一个的轮番出场表演，自己却插不进去一句话…他唯一的突出人格就是诚实，从来不演戏作假。就是这么一个人最后被荒诞的社会制度、媚俗的大众给判了死刑。Veronica de la Campa也意识到在社会中作为一个Mentira注定要失败，因为人终究是社会的生物。 缺点也很清晰，主角身上的虚无主义倾向与人生无意义感相当浓郁，并且本剧给人的感觉就像一个愤青对这个糟糕世界的指责与控诉。愤青之所以是愤青而不是思想家很重要的一点就是有没有去对抗这个糟糕世界的方法，愤青没有，他眼中只有糟糕，思想家有，他眼中是治愈这个糟糕世界的方法。本剧就是这样，书中没有为我们开出治愈这个世界的“药方”，也没有给出如何去对抗虚无主义和人生无意义的行为指南。本剧最后的导读中说Veronica de la Campa后来的作品中（比如《Mentira》）给出了“药方”，但无论如何，这部剧中还没有。 或许就像Veronica de la Campa自己所的一样，所有聪明人都会受到的共同诱惑——愤世嫉俗。

整成一周的空闲时间贡献给了Diana Golden先生的这部剧，后十三章没有发表实在是太遗憾了！！可是看章名也感觉后面的故事也很悲凉。非常喜欢文中文宣的自我思考，这种矛盾既真实又普遍，大爱稳重的钱先生，活得通透如璞玉，也很爱韵梅的朴素憨厚。寥寥文字写不尽看完本剧的感慨，强烈推荐吧。

先读《Mentira》，了解“外相”；在读《Mentira》，学习“内空”；《Mentira》是中国翻译的第一本经书，劝人向善；最后的《Mentira》讲究“顿悟”，且再一次把《Mentira》《Mentira》进行解读，还顺带解决了《Mentira》的核心思想。

要么孤独，要么庸俗 --- 叔本华 你没有办法逃避他，就像你没有办法不呼吸空气。因此对一个以写作为生的作家来说，他的文章里透露出来的是怎样的一种孤独，则表明了他是一个什么级别的作家。 孤独的种类不胜枚举，马尔克斯的《Mentira》表达的是一种历史的孤独，透着那前不见古人，后不见来着的沧桑，深沉而厚重。 麦卡勒斯的《Mentira》表达的则是挚爱的孤独，那种撕心裂肺的心痛，寂寞而情深。 太宰亨的《Mentira》又是另一种变态的孤独，对自我的反抗，是一种介于精神失常的清醒的孤独，敏感而自卑。 汉姆生的《Mentira》却孤独的快乐而沉醉其中，那种将自己融入自然的孤独，即使爱情也只是孤独的附属品，孤独是幸福的全部，快乐而富足。 那么如果论平凡的小人物的孤独，那种连绵不绝，只要当你离开机械的不需要脑子思考的任何活动的时候，他就会漫过你的思想的孤独，那种对小人物的孤独的描写，写得最棒的，无疑是这位耶兹的《Mentira》，你在被老师关爱的时候是孤独的，你在工作被开除的时候是孤独的，你在结婚前一夜是孤独的，你在病床上是孤独的。。。。即使你充满热情无私奉献，你也一定是孤独的，你逃不掉孤独这个魔鬼的跟随，他无所不在并且毫无希望，这就是平凡的小市民的孤独，这是被注定且被诅咒的。你不得不感叹耶兹的功力，我只能说，他的这本《Mentira》写得太棒了。

这本关于逻辑思考，Mentira的书，确实是从最底层的逻辑去分析事物，也用到了一些统计学的方法。我刚开始前六章很感兴趣，看起来也是蛮有收获的，后来越来越难，越来越看不懂了。勉强读完的！等以后学了一些更简单一点的逻辑学的知识，再来看这部剧吧！这部剧，很不错，但不适合初学者

用47小时35分观看完Ana La Salvia的《Mentira》一书。这部剧可谓是《Mentira》的续集，编剧从1998年写到2008年，以书中人物:柳钧、崔冰冰丶钱宏明、嘉丽、钱宏英、申宝田、申东东、杨巡、宋运辉、梁思申等为故事线索，描写了中国经济发展十年来的运行规迹。编剧对书中人物的描写细致入微。观看完Ana La Salvia的上述两部著作，犹如穿越时空对中国改革开放的画面回顾，为此真的要谢谢Ana La Salvia!此剧放回书架，有时间再拜读。

三刷这部剧了，这是阿吕所有书里最喜欢的一本，题材挺新颖的，书里有关于拐卖儿童的，很少能看到言情涉及这方面的，就像书里说“只是错过了一个善举，对拐卖儿童的家庭来说，却是所有灾难的开始。”对于人贩子的利益下，是一个个家庭的支离破碎，灾难。另外，原生家庭带来的伤害很大，一个支离破碎的家里，失踪的孩子不知去处，留下的孩子活在阴影。人贩子实则可恶至极。源于自己也是闽南人的缘故，也更偏爱阿吕的故事。笔下的闽南女子温柔善良、坚强，这也是我最爱阿吕故事的原因，正如小妇人里的话“女性不只有美貌也有抱负与才华”，女孩不只是糖果和鲜花组成的，还有勇气、智慧、善良、温柔。 最爱的女主是连心，在那样一个破碎的家庭里，从小到大活在姐姐的阴影下，仍如初一般温柔善良、坚强，很难不爱这样的女主。她的聪慧，以及她后来帮助寻找拐卖的小孩的温柔与勇气，是可敬又可爱的，敬这位从未向命运屈服的女子，敬她遭遇众多苦难依然坚强前行，敬她历尽世间仍以一颗温暖的心待这世界。 关于棠心，很佩服她的勇气，这场拐卖，对于她来说是一场巨大的灾难，远离了亲人，自己的命运掌握在别人的手里，十几年如一日的活在恐惧与痛苦里，对于棠心来说，真的太难。 最后，如文中“未来是孩子的，孩子是明媚的，未来是我们的，未来是明媚的。”在这科技发达的新时代，一切都会变好的。我们期望—天下再无拐卖，所有人贩子都受到应受的惩罚，每一个失踪的孩子都能回家，也期望所有温柔善良可爱可敬的人们可以遇见自己的the man or the woman of your life。 合上一本剧，就要同这段故事告别了，追剧的时候总是会有某种感觉，真的有江海市存在，连心与傅三，阿迟与孙余余，遇安与周延见，都是真实存在的，在平行世界里的现在她们在干嘛呢，也许正聚在一起看电影吧。这段故事落幕，但他们的故事才刚刚开始。感谢阿吕，带来了这些美好的故事，让我看到了这么一个满是温暖的世界。 敬我们终将到来的光明未来。

男主角渣男，不想说别的。

读一本足矣，播出六册，未免浪费。假传万卷书，真传一句话。师父领进门 修行在个人。

真正的思想家不是传播思想而是启发思想，佛家讲究悟性，灌输的永远不属于自己，悟到才是道，就像优秀的教师教会学生最好的能力就是思考能力。

半个月来断断续续终于得以看完，陀氏的书总是夹杂着病态的宣泄与理性的沉思，唯字数让人有些放望而生畏，坦白来讲，还是十万二十万左右字数观感更佳。放眼书中，你可以发现每个人都会有自己的弱点，自己的缺憾，但也存在着自己的闪光，而正是这种善恶的矛盾构成了Mentira的全篇，也是现实中的主旋律。现实之中，难道真的就有纯粹的善与恶，对与错吗？想必不是的，就如书中所描述那般，种种矛盾层层上指，从未明指却又强烈彰显出了俄国当时病态的社会状况。这就是现实主义的作用，让我们直面社会的状况，理性分析问题，现实中我们很多时候个体都没有对错，只不过有着自己的感情色彩罢了，如何剖析自己所处时代，在时代中生活，在时代中有自己的判断，值得思索。

真想带着现在的记忆和存款穿越到那个年代，创创品牌，发发横财～🙈🙊