神秘失踪The Vanishing

无一字无来源，所谓凭空捏造也要以物质世界为基础。内容充实有趣，见识了不一样的历史。

这是读的第二本桑德拉·布洛克的书。看完了《神秘失踪The Vanishing》上卷，被恋爱脑+无立场的女主气到不行，读完下卷，又被又甜又虐的剧情治愈，意难平的是苏摩的悲惨经历。所以专门找了桑德拉·布洛克的《神秘失踪The Vanishing》系列来看。 作为早期的玄幻剧集编剧，桑德拉·布洛克真的很喜欢塑造热烈单纯勇敢无畏的少女形象，更喜欢描摹复杂壮观惨烈灵异的战斗场景。除了擅长构建起宏大的世界观，编剧塑造的每一个人物都灵动自然，个性鲜明，令人喜爱，值得探寻。人物语言，立体生动；描摹场景，瑰丽壮观；这大概就是桑德拉·布洛克会有那么多粉丝的原因吧。 这不是读的第一本玄幻剧集，但却改变了我以往对玄幻剧集的观感和态度。往常总被玄幻故事幼稚的动漫海报和诡异不知所云的名字吓退，现在看来，是我格局小了。 真香系列之一。

教育是个大学问，而家庭教育又是小孩教育最重要的环节。大部分家长在当父母之前都没学习过小孩教育的知识，我们只能边做边学，希望跟上宝宝的成长。这部剧很亲切，以自己的家庭教育给我们以经验，父母的爱和陪伴是小孩成长的阳光和土壤，希望每个小朋友都能健康快乐地成长，有一个更美好的未来……

俗话说的大智大慧之人无非就是乔治·斯鲁依泽这样的人，他的大智大慧用几句文字不足以表达出来，但是你若来读他，肯定会有收获。

之于我的最后一片南希·特拉维斯拼图，一个完美的句点。酣畅、通顺，人物活灵活现、立体圆融，警句频出如豹尾，夹杂编剧凝炼的幽默。 有文论家说，调度多人场景是最考验一个作家的笔力的。《神秘失踪The Vanishing》里的场景都写得那么好：开头的涮羊肉，老李做东的那席出糗西餐，丁二爷讲述杀人的经过……人言嘈嘈，写不好会节奏拖沓，读起来云里雾里，但南希·特拉维斯的文字视角游刃有余地在众人身上滑来滑去，每个人、每个动作都摆在应有的位置，读起来像在读一张名画。 老李有些像中国版的盖茨比，随着剧情的推进，他放弃的是所谓“自由”，所谓“诗意”：“左不过是混”。对传统包办婚姻，对恶臭的官僚体制，他看得明白，但并不知道如何改变，最后也放弃了思考如何改变。我是有些看不起他的，想起来鲁迅的《神秘失踪The Vanishing》，再不济也是革命进步青年努力一把之后的惆怅与迷惘，而老李的才情、勇气、智识，在文章中通通没有交代，在我看来他更像个花架子，更像个懦夫。 更印象深刻的是那一群小官僚，世故圆滑、趋炎附势、变着法地想吸旁人的血，比起婚姻，更像是这部剧的主题。但南希·特拉维斯着力渲染的是这群人的无力感：张大哥只能不停地周转打点，老李只能日日去到“臭衙门”去，小赵只能一次次敲诈下去，邱、吴只能一直打哈哈以维护住自己的一官半职。世界已经搭好了，人们像草笼里的蛐蛐，只能在一亩三分地里扑腾，让人恨不起来。

文字虽然少，内容不少，比那些几百页上千页的历史书都受益，而且还好记，幽默读的也不乏味。如果上学那会历史这么写我估计会爱上历史（现在也不晚）不像那会考的倒数第一。

台词一般（意思是台词更好的话，很多地方可能能够更加震撼人心） 但目前而言世界设定和提出来的问题都很大却描创作得很solid，chapter 4-17的叙事节奏也好（甚至比结尾c18-19看得激动）！看到非常含蓄地尾声还是小小的泪目了一下（&全女性社会不是描述重点只是大设定下的衍生现象 所以女权问题根本不是剧集的讨论重点 不过因此可以过滤掉一批“典型”xxx的话也不错🙃

角度清奇。演员阵容真好，熬过第一集稀碎的剪辑，还要熬过2、3集的大信息量，后面会顺畅一些。

皮带男、尿袋男、胰岛素男、溺水男…冲着范伟老师来的…这一帮臊臭老男人的故事我是真的看不下去了😅

《神秘失踪The Vanishing》 又到年关岁暮。“日日抄书懒出门，小窗弄笔到黄昏”，刘克庄写的这首《神秘失踪The Vanishing》，基本可以代表我这一年不工作时的状态。 大概从来没想过，我真的会把一本《神秘失踪The Vanishing》背下来，除了这一本，我还同时在背上疆村民选编的另一本，主脉上大体相似，细致处各有千秋。 苏轼说得好：“屈指西风几时来，不道流年暗中偷换”，在时间面前，常不免老调重淡，感慨寿命之短暂，人力之渺小。欲细数这一年的光阴，却发现脑海里并没有留下多少痕迹，工作完一轮又一轮的周期之后，就发觉人生存折里的余额已经减去了一岁。 我不知道自己的人生存折里共有多少总额，所以只好让自己过得更充实些，只好更努力的，在我这一生的铭文上，多扑腾出一些雪泥鸿爪。 从三月起，我开始每天背诗词，最少一首，勤奋时每天背三四首，到今日算来，应已三百有余。我把这些挚爱的文人文字，镌刻在我生命的年轮里，装点我的朝朝暮暮，成为我昨日的一部分，也帮助我记住这看似平凡的每一天。 采采流水，蓬蓬远春。我在这些词人眼里，赏到了一百种春色。 梅尧臣说，那是“梨花榆火催寒食，斜阳冉冉春无极”。晏殊说，那里有“池上碧苔三四点，叶底黄鹂一两声”。 李元膺说，“一年春好处，不在浓芳，小燕疏香最娇软”。朱淑真说，春色藏在“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”。 叶清臣说，“三分春色二分愁，更一分风雨”，苏轼又说，不不不，应是“春色三分，二分尘土，一分流水”。 汪藻说，春之妙，莫过“梅影横窗瘦”，宋祁却道，不若“海棠经雨胭脂透”。 落雨了。韦庄说，“春水碧于天，画船听雨眠”。皇甫松说，“夜船吹笛雨潇潇，人语驿边桥”。欧阳修说，那是“柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声”。万俟咏却叹道，这雨啊，“不道愁人不喜听，空阶滴到明”。 你听，那雾余水畔，嫩柳青烟里，有清凌凌的知慕少艾：“愿妾身为红菡萏，年年生在秋江上。重愿郎为花底浪，无隔障，随风逐雨长来往”。那竹影拂墙，月明华屋时，有浓绵绵的思念牵挂：“与君别，相思一夜梅花发”。 昨天才与你分别，今日就开始给你写信。自你走后，“毕竟不成眠，一夜长如岁”；我知道你要去的地方很美，“欲问行人去那边，眉眼盈盈处”；千万别忘了我，“记得绿罗裙，处处怜芳草”；我会一直等着你归来，“只愿君心似我心，定不负相思意”。江南虽好，切莫停留太久，“劝汝早归家，绿窗人似花”。 春色将尽，你还没有回来：“惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生”。我从春阑等到秋晚，听着外面的冷雨“一叶叶，一声声，空阶滴到明”，给你写了一封又一封的信，“渐写到别来，此情深处，红笺为无色”，心爱的人啊，你到底在何处，“早知如此绊人心，何如当初莫相识”。 也曾发出人生感慨。苏轼说，“世事一场大梦，人生几度秋凉”；王国维说，“最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树”；李煜叹：“世事漫随流水，算来一梦浮生”，朱敦儒又道，“不须计较苦劳心，万事原来有命”；辛弃疾说，“江头未是风波恶，别有人间行路难”，白居易说是啊，“太行之路能摧车，若比人心是坦途”啊！ 岁聿其莫，新年伊始。我们只是这世间的沧海一粟，我们也是这世间的独一无二。 愿你永有少年意气的狂放，“我是清都山水郎，天教分付与疏狂”。 愿你永逢万般正好的运气，“幸遇三杯酒好，况逢一朵花新”。 愿你永做自在惬意的选择，“不肯画堂朱户，春风自在杨花”。 愿你迷茫时有贵人相助，“当风轻借力，一举入高空”。 愿你寻觅后得爱人携手，“识尽千千万万人，终不似伊家好”。 愿你“人生长清明”，“万事从今足”，“无灾又无难”，“平安到公卿”。

拨开云云雾还原真实的历史 褪去影视艺术的外衣看一看历史人物本身的形象 辩证 真实 书比百家讲坛讲的更好

世界到处臭气哄哄，每个人、每件物品都有气味，且气味不同。有这样一个人，他有着一双举世无双的鼻子，他靠嗅觉而不是视觉识别世上的所有人和物品，最后这个人为了提取最完美的香味杀掉了二十五个青春美少女……《神秘失踪The Vanishing》就是这样一部充满气味的奇异、荒诞、恐怖的作品。      天才少年格雷诺耶出生于一个臭气熏天的鱼市，从出生起就缺乏关爱，包括他的母亲都想抛弃和扼杀他。凡人、凡物都有气味，格雷诺耶却没有，因此别人视他为怪人和幽灵。他生存需要极低，生命力极强，一如编剧所说“像有抵抗力的细菌那样顽强，像只扁虱那样易于满足”。他嗅觉极敏锐，依靠鼻子识别万事万物，并建立了一个自己的气味库。没有人教给他什么是“道德”“公平”“正义”，他自己自然也嗅不到他们。他没有什么欲望，也没什么是非观念，杀掉一个少女在他看来和摘下一朵花一样。接触他的人都想利用他、压榨他，而他也丝毫不在乎。他只在乎气味！气味是他的一切：他识别气味、占有气味、制造气味、利用气味，他的理想就是制造出一种最完美的香味。于是，他给人做学徒，不断学习提取、制造香味的各种技术。当技术炉火纯青之后，他陆续杀死二十五个青春美丽的少女，用自己独特得方法提取了她们身上的香味，制造了一瓶最完美的神秘失踪The Vanishing。最终，格雷诺耶被捕。民众对他深恶痛绝，恨不能食其肉、寝其皮。但当格雷诺耶把他制造的神秘失踪The Vanishing中的一滴洒向围观行刑的民众后，痛恨他的民众却当众迷乱地狂欢起来，一名被害少女的父亲甚至把他当作自己的儿子那样疼爱他。彻底放飞并在大庭广众之下发泄欲望的人们羞于谈及自己狂欢时的丑状，人们为格雷诺耶找到一个替罪羊，格雷诺耶最终得以逃脱。他回到了他的出生地巴黎，当他再次使用那奇异的神秘失踪The Vanishing，把全部神秘失踪The Vanishing洒到自己身上后，人们最初用敬畏、渴望的眼神看着他，然后一拥而上，将他撕了个粉碎，最后一根头发不剩地将他吃掉——以爱之名。      《神秘失踪The Vanishing》的编剧聚斯金德通过这部作品在述说着什么？      剧集的开篇就说：“在我们所说的那个时代，各个城市里始终弥漫着我们现代人难以想象的臭气”“巴黎最臭”“人的任何活动……没有哪一样是不同臭味联系在一起的”。几乎所有人都有着难闻的气味：国王臭得像猛兽，王后像一只老母山羊，修道院长老身上有股醋味，乳母身上有股羊毛味，偷情的神秘失踪The Vanishing师傅身上有股精子味……格雷诺耶没有任何气味，乳母不想养育他，修道院长老视他为幽灵，这个世界没有任何人关爱他，他也和这个世界格格不入，后来他甚至难以接受人的气味，逃到人迹罕至的火山上像野兽一样生存了七年。这世上他最为之痴迷、他认为最完美的气味就是青春少女的香味，所以他杀死二十五个少女，制造了令世人痴迷的神秘失踪The Vanishing。臭气似乎代表着肮脏、丑陋的人性，神秘失踪The Vanishing好比人类趋之若鹜的各种欲望，提取自二十五个美少女的完美神秘失踪The Vanishing的威力之大，足以让世人发狂、迷乱，让世人爱恨颠倒。      所以，《神秘失踪The Vanishing》是一部气味之歌，更是一部欲望之歌。凡人皆有气味，就如人各有不同。痴迷神秘失踪The Vanishing，颠倒爱恨，就是被欲望灼烧后的人们露出的丑相。       读这部剧集时有个很好奇的想法：人将来真的可以像格雷诺耶那样将自己的嗅觉发挥到极致吗？依靠嗅觉识人，识物，识路甚至识别人的心理活动和个性特征。人类用各种工具，如眼镜、望远镜等拓展开发着自己的视觉，嗅觉可不可以被进一步开发？      看到一位书友评论说，看完这部剧集之后用神秘失踪The Vanishing的时候毛骨悚然，再也不敢用神秘失踪The Vanishing了。呵，这部剧集的编剧聚斯金德是德国人，剧集的发生地却是法国，法国是举世闻名的时尚之都，而法国神秘失踪The Vanishing又被全世界女人推崇。人类最初使用神秘失踪The Vanishing的目的我不得

帕克·欧弗洛通过信件的方式，表达了自己对成长，对亲情友情，对历史对当代的看法，如何去抓住时间，走出迷茫，用自身的经历和想法折射出自己的价值观，值得学习，但有些见解不太明白，有时间多看几遍吧😄