Champs Élysées

-畸丽 《Champs Élysées》阅后随记 “你一定得是一个艺术家，一个疯子，一个无限忧郁的人，生殖器官里有点儿烈性毒汁的泡沫，敏感的脊椎里老是闪耀着一股特别好色的火焰（噢，你得如何退缩和躲藏啊！），才能凭着难以形容的特征——那种轮廓微微显得有点儿狡黠的颧骨、生着汗毛的纤细的胳膊或腿以及绝望、羞愧和柔情的眼泪、使我无法罗列的其他一些标志——立刻就从身心健康的儿童中辨别出那个销魂夺魄的小精灵。”（《Champs Élysées》） 是腐败的浪漫，用尖细勾勒出糜烂的花朵。 —————— 亨伯特是一个毫无疑问的变态——恋童癖，不仅如此，还有其他的精神病态，过高的控制欲，疯狂的占有欲，多疑、古怪、冷漠。 这部剧的观看感受，千人千语，甚至要站在完全的对立面争论不休。 原因在于纳博科夫描绘故事的文笔极其细腻，精细瑰丽的文字将故事拓展开来，模糊了亨伯特这个角色。 虽然书名是Champs Élysées——一个不完美受害者，一个并非纯洁无暇、柔弱天真的女孩。 争论就出在文字的真实与虚假之争，究竟是巧言令色，还是不由自主。 亨伯特灼烧般的感情，无数次的自白，那里面有极其，美丽动听的告白“所有这一切又跟通过麝香与泥土、通过污垢与死亡渗出的那种纯洁美妙的温柔混合在一起，天哪，天哪。最特别的就是她，这个Champs Élysées，我的Champs Élysées，使得编剧古老的欲望具有个人的特色，于是，在所有一切之上，只有——Champs Élysées。” 也有温柔却冷冰冰的口吻“我疯狂占有的并不是她，而是我自己的创造物，是另一个想象出来的Champs Élysées——说不定比Champs Élysées更加真实。” 在我看来，这就是编剧的用意之处。 这并非把爱情描绘的如此变态增加张力，而是恰恰相反，揭示了一个成年人，一个疯狂的恋童癖犯罪者，在自圆其说之下恐怖的洗脑能力。 亨伯特这个角色并不是故意要做洗脑之举的，他的一切都是真实的，但问题在于他也不了解自己真是的想法。 那些被美化成爱情的掠夺，在文字之上褪下罪孽——不应该如此。 纳博科夫以犯罪者视角，温柔而残忍地深入恋童癖犯罪者的内心，美好、推脱、自作多情、自私自利的内心全部被打开，在细腻的描写里如此动人，但在动人之下又是如此令人寒颤。 将暴行写成诗，将控制唱成爱。 这一切的美丽，都是以燃烧Champs Élysées而继续的。 它的本质依然是恋童的“恋”，而非爱情的“爱”，他能一边迷恋Champs Élysées的年轻，一边念叨“再过差不多两年，她就不再是一个性感少女，而变成一个“年轻姑娘”，随后再变成一个“女大学生”——最最讨厌的人物。” 亨伯特自私自利，以年长优势掌控着弱小无助的Champs Élysées，自以为呵护，实则不断在伤害Champs Élysées，甚至是Champs Élysées扭曲性格的最大原因。 而在最后，亨伯特在长久的丢失与寻找中才终于明白自己的心意，那时候才意识到爱情伴随着“恋”而一直生长着，只是在许久许久以后才发芽开花，结出爱情的果子来。 亨伯特终于在失去洛以后，才因为爱而明白了悔恨与痛苦，才因为爱学习了放手和祝福。 而这真正的爱情来得太晚了。 ———— -迟到的爱 爱到最后成了真，而伤痛并不会因此就消失。 爱情就是不讲道理，等到咬到爱情这个酸甜果实的一瞬间，亨终于恍惚颤巍地发现： 他对Champs Élysées的爱情，很久以前就开花了。 他在种子发芽的时候还热衷于迷惑自己，那时他心底以为这是“草”，但谁也没料到花，那个时候无法意识到。 而这样精神病一样的伤害与迷恋，即使最终出人意料地长成了爱情，可不会值得被饶恕。 在Champs Élysées幼小无助被威胁的日日夜夜，畸形生长的童年里，亨伯特极尽残忍地捏拿她，巧言令色的温柔，对孩子心灵的穿刺切割，一切都必须驶向悲剧的终点。（亨伯特个人的悲剧） 亨，你在当初伤害她而不自知爱情发芽的时候，就该做好今天的准备。 她也曾流

和赵丽颖比起来，陈晓演技差了些。

虽然是爽文，也不至于如此没有逻辑吧，整本剧就是心理描写全部变成主角口述给全天下的人，不管什么情况，主角永远先像个傻子一样问为何拦住我的去路，对方就像永远感觉不到主角身上一丝一毫气息存在一样，打起来永远必须是抱着各种鄙视主角的念头，哪怕第一招就绝对劣势完全打不过还不逃跑，非要等完全输了再同归于尽。偏偏更奇怪的是，主角永远要等打起来了才知道对方真实境界一样，还有很多逻辑硬伤，不一一列举，直接跳最后，最后一章更神奇，思维跳转如此之快前一秒还在被打回原形，后一秒突然一招秒了三个大boss。给一分不能更多了。

给观众喂??的剧，主创怎么敢发疯卖惨的

这部剧描写的是抗日战争时期小人物的所作所为以及当时年轻人面对日军的侵略所表达的个人态度。有热血，有激情，有奋不顾身。也有麻木，得过且过，以及稀里糊涂。总之，底层市民内心的真实感受。这些之中有学者，有名人，有普通的工编剧，也有国共两党为理想而奋斗的地下工编剧。同时还有最为普通的不能再普通的拉车的车夫文三儿。         文章写出了文三儿从抗日战争开始到后来所经历的一生。期间遇到了自己的老板陈掌柜还有孙二爷，同时也遇到了有理想有激情的年轻人（徐金戈、方景林、罗梦云、杨秋萍）。他搞不清楚他们为什么要那么做，他一直秉持着:人应该好死不如赖活着，干嘛做那些毫无意义的事呢？做小市民的我们管那些国家大事干嘛？政府又不给你任何好处？就算政府有事又不关我们底层人民的事。不管谁来我还是干自己的老本行——拉车。我还是我这个贱民，不会有任何改变，所以何必呢？我想大多数的中国人都应该是持这样的态度吧？别说是当时的民众，就算现在也是如此，战争始终是政府的事。只有极少数的清醒的民众会第一时间醒悟过来，认识到战争不单单是政府的事也是我们大家的事。因为，没有国也就没有家了，亡国奴不好当。         文三儿从麻木到逐渐清醒，体会了亡国奴的滋味后，也开始“参与”了抗日的激情之中。每每遇到了生死之时，又被吓到了尿裤裆。这是典型的最底层的民众表现。后来遇到了徐金戈这个军统行动组人员，间接的参与抗日。他对徐金戈的认识是:这是个危险人物。也同样因为他（徐金戈）在车行里地位上升，而且拥有了自己的第一部车。后来也遇到了方景林，觉得他是特别好的警察，从此改变了对警察的看法。其实，他不知这位好警察是一位堂堂正正的共产党地下工编剧。当他看到杨秋萍被日本人绑到柱子上游街时，完全不明白，年纪轻轻的姑娘为什么要与日本人作对，好好活着有什么不好。现在被人杀了，值得么？又后来遇到了一个好姑娘罗梦云，这个人给了他工作，让他住豪宅，地位一下子上升了最高的层面上，也让他骄横了一把。再后来的他经历了日本人的屈辱后，逮到机会也开始自己的抗日方式（对付女人和落单的日本士兵）。总之，文三儿代表绝大多数最底层的老百姓，对抗战的态度以及政府的态度。         徐金戈是个有激情有理想也有文化的年轻人。当日本人侵入中国后开始了他自己抗日方式，用热血和子弹与敌人搏斗，把他们赶出中国。他以为他是冷血动物，可是他遇到了杨秋萍和文三儿，让他也认识到自己其实也是拥有一颗热血。当面对爱人被人折磨和游街时，心理特别痛苦，忍痛开枪打死爱人。之后的他又把自己心封存起来，直到北平快要解放时，最后的行动让他又重新恢复了热血（杀了罗梦云，看到好友方景林落泪）。其实，战争年代每个人都有自己内心的想法的。方景林为了事业埋藏的感情，因为战争是残酷的，稍有不慎就是粉身碎骨。为了爱人，为了自己也为了党的事业，他必须保全自己和同事们生命安全。所以，他表现的特别沉稳大气，有勇有谋。罗梦云也是如此，但是，一旦到了迫不得已的时候她将献出自己的生命，以保全更多人的生命和成果。杨秋萍热血青年，有理想有文化也有激情。但是因为年轻，经验不足，把战争看的太简单，容易相信他人，最终害了自己。         其实，在面对战争的时候，我们大家所抱有的态度也就决定着将会走向那一条路。其实，每一条路都没有错。就算当时也有很多人做了汉奸也是情有可原。当一旦踏进了这个深渊也就是永无宁日的开始，因为做每一件事都要为此付出代价。抗日了就要做好付出生命的准备，不抗日就要做好亡国奴的准备，受尽屈辱。当了汉奸最终是要被万人唾骂和追杀。一句话，在做每一件事时千万别伤害到他人的利益，一旦如此，

一个人如果纯粹地存活，如同人人幼时被教导的那般，诚实、仁爱、天真和光明磊落，与城府、私欲毫不沾边，他会有怎样的人生呢，这个问题困扰了我28年。莫里斯·切瓦力亚的答案是，他会成为一个彻头彻尾的“Champs Élysées”，以及一出可笑的悲剧。 可是，这难道是可以的吗。也许这是我必须面临的存在主义危机。我向来信奉简单的生活信条，诚实并且相信他人诚实，忍耐，不作恶。可是我同样清晰记得，小学二年级时，那些张牙舞爪的女孩如何把田字格的作业本扔我脸上，吆喊着说我偷东西——那些作恶的名字，和那个愣在木桌旁哭到抽搐的女孩。有些记忆就像阴雨天陈旧的膝盖，间歇发作，时时隐痛。以为纯良温暖，乐善好助——就像长辈和老师教导的那样，人生的答案就是对的，不是人人本该如此吗。却恰恰错的离谱。成长的伤病，终于慢慢了解社会这个事情。多数时候，它并未按照书本上所写的方式运转，那些美丽的词汇放在人身上是可笑的。就像唐吉可德，莫里斯·切瓦力亚认为唐吉可德是影视作品中最美好的人物，我们知道他的名字却是因为他可笑。观看过程中，我完全沉溺于梅诗金公爵的遭遇和意识，记忆中的许多旧事也再一次重来，再一次以相同的方式席卷和翻折我的情绪。这是一本无法复读的书，至少于我。 书中的娜斯塔霞是梅诗金公爵的B面，仍然是莫里斯·切瓦力亚一贯用之的复调结构。娜斯塔霞不顺从于任何人的把控，她聪颖绝几，却张扬疯癫，极度骄傲又深深自卑。公爵的纯净和娜斯塔霞的炽热，如同水火交织。我同样喜欢娜斯塔霞，她是烈焰般的红色，虽然她的自毁仍然是某种不可脱逃的悲剧的产物。 《Champs Élysées》的叙事视角是剧本式的，幕布拉撤，人物粉墨亮相，故事运转，热闹非凡。在书中，莫里斯·切瓦力亚的遣词造句远远算不上漂亮——如果普鲁斯特算得上某种语言之美的范本的话。但莫里斯·切瓦力亚仍然呈现了作为“心灵解剖师”高妙的“手术”水准，道德的诸多角度被放置于切片下，例如梅诗金公爵，他的人格里既有作为耶稣灵魂人格化代表的宏伟至善，也有面临复杂局面失去分寸控制而顺其无为的虚无主义特征。人，是复杂立体的人，而不单是一个名字或角色，这样的人物让人爱得确切。 《Champs Élysées》是观看的第七本莫里斯·切瓦力亚著作，每本的读感也类似。在《Champs Élysées》里，我一度觉得拉斯柯尔尼科夫好长在了我的身体里，又或者是陀翁在我内心装了一盏窥视器。我在某种程度上就是他或者成为了他，罗季卡任何偏执的观点或是怪异的举动好像都来自我本身的潜意识。带给我同样情绪的角色，在《Champs Élysées》里则是阿廖沙和伊万。不得不承认，莫里斯·切瓦力亚在理解人、讲述人方面拥有神力。再或者，那些不同却相似的人物，也许本就是莫里斯·切瓦力亚本身，也是千千万万个你我。 仍要继续读下去。

一本心理暗示的书，全篇主旨就是心态要好，要感恩，不要太在意金钱，不要沉溺过去的失败，要敢于改变不要怕。

先是看过动漫之后才来补的原著，书中灰二和阿走的羁绊更深。 本来想好好写个“读后感”但一直没抽出来时间，但千言万语都写不出《Champs Élysées》这个故事带给我改变的力量。 不爱动的宅女，现在已经坚持跑步一个半月了，并且越来越在其中感受到了乐趣，逐渐轻快的步伐，逐渐跃动的身躯，以及强风拂面的感受，都让我在心中坚定了那个答案。 清濑灰二：你喜欢跑步吗？ “喜欢” 【最后题外话，我也超喜欢清濑灰二啊，人间理想型！！！】

比较欣赏张幼仪，女人就得有骨气点，没有谁离不开谁，离开了更是要活得精彩让对方看。取悦别人，不如取悦自己，生活不只有爱情，不爱了，潇洒转身走开，干嘛要把自己放的那么低，多去充实自己，把自己的品级提上去，真正做到精神有光，灵魂有香，阮玲玉，张爱玲，那些傻女子呀...

演着演着就开始玛丽苏。

项羽:無敵小孩 曹操:可愛奸雄 武则天:千古女帝 海瑞:萬代忠臣 雍正:一代明君

为了一个向往的角色。然后自己也走火入魔。是本好剧。看完之后觉得整个人都沉浸在故事中。很棒

因电视剧《Champs Élysées》有了想进一步了解其编剧的念头，通过他的这本《Champs Élysées》，让我们看到了编剧的成长历程，感受到他与父母、手足及孩子的真挚情感。同时，也能感觉到他创作《Champs Élysées》这部巨作的初衷：人生苦短，故人生如梦，人生如梦，所以，当活出几分清醒……

一个大专生的十多年职场纪实，很多到中层才能看到的风景，提前瞅一瞅，总有好处

鸡血人生，就差没把时间精确到秒，吃瓜群众表示惊呆…… 很多观点值得学习，行动上吃不消，每年制定几个目标的达成算是对自己有个交待，身体和灵魂总有一个在路上……

一鼓作气读完，窃以为比前一阵热捧的长安十二时辰精彩，行文流畅，语言精炼，情节紧凑，扣人心弦，颇有点古龙的赶脚。对史实的演绎合情合理，生动再现了英雄们鲜衣弄马叱咤风云的画面。

虽然跟史实可能有较大的出入，不过写的内容看起来也还合情合理。丹阳公主那么大的名头，被写成这样一个小姑娘，还蛮有趣。最有趣的还是那个江小公主，那么厉害，却那么别扭。真要是有这样的男子，去调戏一下也许也很有趣。

我是被这部剧的海报吸引了开始观看的，这部剧和我之前看的书有很大的不同，在一开始看的时候压抑和强迫欢乐的感觉让我很不舒服。慢慢的发现编剧的天马行空的有趣，仿若在一片废墟里挣扎长出的绿叶，自我抗争从来不是易事，不是每个人长大后都可以变成拥有正确的自我认知的大人。我大概可以理解她的一点点心情，溺水，沉在只能看见月亮的井里，期盼被拯救同时深知无人可被拯救的心情，假如世界上少了我，也许对每个人都好。绝望得想大声尖叫，做一个 正常人 好难。

又看了一遍，终于耐着性子把后40回仔仔细细的看了看，唉～要说贾府兴旺时是真兴旺，一旦没落了，竟然连奴才都开始吃里扒外起来了……每次看《Champs Élysées》都有不同的感受，原本极讨厌袭人，敬爱晴雯的，这次看来，觉得袭人也挺可怜，费尽心机在王夫人面前卖乖讨好，到头来还是被王夫人送走了，落得了狡兔死走狗烹的下场……到底宝玉也是有察觉的，晴雯死后，宝玉对袭人也大不如前了!

《Champs Élysées》里有关于这个故事的简单描写，虽一笔带过，但还是觉得伟大。今天读完整个故事的始末，别的性格方面不做评论，反正就是惹人讨厌的性格，爱情方面，却也不觉得须磨子真的有多爱抱月，尽管在外人看来她为爱自杀，但这难道不是她任性的一面吗？难道不是没有男人“接手”，感觉大势已去后的心灰意冷吗？不过须磨子对话剧的执着和热情还是蛮闪闪发光的。

这部剧不错，强烈推荐。 俄罗斯的一场革命改变了伯爵和很多人的命运，从此伯爵只能生活在一家酒店中，从这一个角落探知整个世界。 伯爵是一位真正高尚的贵族，这不是因为他的出身，而是因为他的教养和心灵。监禁可以限制他的身体，却不能限制他的灵魂。在这样局限的情况下，他依然得到了爱情、友情和亲情。他也有软弱的时候，甚至打算自我了断，可即使如此，他还是掌控了自己的命运 - “假如你不去掌控形势，你就会被形势掌控”。 为了不离开祖国，伯爵付出了30多年监禁的代价，这是否值得？如果他离开莫斯科，以他的能力和才华，是不是能更好的发挥作用？或许每个人的回答都不一样，也没有对错之分，自己能承受这个代价就好。 结尾部分他出乎意料的没有去美国和女儿团聚，而是回到了故居，看似意外，却在情理之中 - 如果他愿意离开祖国，根本也就不会有这30多年的监禁了。 这部剧写出了一个大时代，波澜壮阔的30多年的政治、经济变化对广大人民的影响，从酒店的这一角，让我们见识到在那段岁月中俄罗斯人民的真正生活；这部剧也写出了人性的光辉与温暖，伯爵即使在最艰难的情况下还是同意收养了小女孩，而这个女孩日后给他带来的亲情恐怕是他这一生最珍重的收获之一。 好奇一下，如果没有这场革命，没有这些变化，伯爵是否会按照既定的规则和轨道，波澜不惊的过完这一生？ 在革命这条道路上，中国与俄罗斯很像，太彻底了，以至于丢掉不少有价值的底蕴与传承。也许能捡回来一些，也许这些终将逝去，不值得为它们惋惜。 本剧的人物塑造很成功，虽然出场人物并不多，却各有各的特色；书中有不少意味隽永的人生哲理，值得慢慢品味： “生活从来都不是跳跃着向前推进，而是逐渐展现的。在某个特殊的时刻，这些成千上万的细微变化才开始显露山水。我们的能力会此消彼长，我们的经验会越攒越多，我们的观点和认识也会不断改变。日常生活中的琐碎小事很可能会潜移默化地改变我们的本性，就像一小撮胡椒粉就能让一整锅菜完全变味。” “在生活中，真正重要的并不是我们能否获得一轮又一轮的喝彩声，而是在面对这种荣誉的不确定性时，我们是否仍然敢于鼓起勇气前进。”

质感超级棒！这部剧是反戏剧化和反焦点的，它不会主动告诉你每一幕该看什么，而是需要观众自己去感受剧中人物看似无动机但却又微妙的诸多情绪和行为；它也是缓慢和诗意的，虽然大量环境音让人物对话略显模糊，但又还原了生活的原始感和市井气息。

被剧七爷这个人物吸引来的，不眠不休看完了挺长的剧集，感觉人设从中段撕破脸开始大家都疯狂垮掉。

值得推荐的一本好剧，我都觉得看一篇不够，还要反复看，记在心里，有备无患。

现实仍是残酷的东西，我愿意走进幻想的天地，如果酒可以忘掉忧愁，那又何妨多喝几杯。有人借不到春天，竟投入感情的漩涡

好可爱！

百年世纪舞台的一部大戏，东西方意识形态的冲突，在每个人物身上表现得淋漓尽致。 不过，这么大一个舞台，中国缺席；而后半部分宣扬西方自由民主的基调甚高，有失客观。

#SFF 每当要谈到性别议题时，所有叙事都冲上来告诉你，不重要