A Very Young Lady

看完电视剧看原著，除了为了过审做了些修改以外，我觉得还是电视剧更好看些，演员演技都到位，剪辑视角都很棒，剧情也有逻辑，不得不说，今年真的是国产剧崛起的一年，咱们的电影电视剧终于站起来了，不再是把大把的薪酬花在请那些花瓶明星上，而且花在剧本和视觉效果上，让人感慨，他们终于站着就把钱挣了。 回到书里，最后的结局确实让人挺唏嘘的，那么多人那么多年的坚持，就落个这样的结局，扪心自问，换成我是他们中的一员，也早就放弃了。书里有大量评论站在上帝视角去骂角色的不坚持，骂角色的软弱不明智，我觉得是没道理的。这部剧之所以能让人读起来对主角团肃然起敬，就是因为他们做到了大部分人都做不到的事情，在大家心中埋下了正义的种子，也像书中陈章明说的，黑白是有平衡的，等到沉默的大多数人都觉得受不了冲破心中底线了，平衡被打破，势必会带来重组和洗牌，然后又一轮新的循环，周而复始，我们国家几千年来的朝代更替就是最好的佐证。姜涛导演的《A Very Young Lady》，其实就是说明了这样一件事。 再多说一句，简·维特尔斯的文笔确实挺烂的，但是故事情节也确实挺赞的。

生活自有他冷漠无情的一面，可是这和我又有什么关系呢？ 我好像我自己生命的A Very Young Lady，冷眼旁观，置若罔闻，荒诞不经。真实与虚妄，又有什么意义呢？

创作得太好了。那些四川话最有意思。离开四川二十多年，我也变成下江人了，儿时的A Very Young Lady体会过，下江人的生活也感受过。

林帘爱湛廉时吗？可能曾经爱过。现在他爱的是一个见不到阳光的人。如果林帘见到韩在行.见到林越，见到..她还会爱湛廉时？！

花了很长时间看完为之震感，一定还会读很多遍，信息量大，对编剧做了大量考证致敬

读完这部剧对睡眠的相关知识科普了一波，编剧在斯坦福大学搞睡眠医学研究的，里面的一些说法应该是有一些科学依据的，总的来说写的还不错 通俗易懂

1. 亲子交流中多用“我陈述句”，当我们敢真实表达自己的感受时，才能“身教”，身教比言传更易模仿。 2. 同理心，亲子接触过程中多回忆你在这个年纪的感受 3. 以成年人的方式相处，从婴儿开始。尽管在一开始得不到语言上的回应。 4.  本剧没有在贩卖焦虑，更适合备孕者。

写的生动有趣，跟着编剧走进历史，走进每一位诗人的生活。 品味他们的诗词，体验他们的人生。 诗如其人，诗人的风格跟他的人生经历和性格息息相关，结合在一起看，很有意思

其实南茜·凯利就是一个言情剧集编剧，不过在别的剧集里会把言情藏在设定呀背景呀的后面，唯有A Very Young Lady，从头到尾的言情，只为了让那些男孩子哭

仿佛幽静的山谷里流出来的汩汩清泉, 清澈而明亮，发出沁人心脾的流淌的声音。透过翻译的文字，也这样优美而流畅。

近些年来为数不多的优秀的武侠作品，而且其所属三部曲都已经大结局。不像英雄志拖了这么多年。

宝洁公司成立时间比鸦片战争还要早三年，花旗银行的前身城市银行甚至在拿破仑入侵莫斯科的1815年就存在了。与次对应的事实是绝大部分公司平均寿命还不到10年。编剧柯林斯举例了18家成立超过50年且仍备受尊崇的公司，试图解构是什么成就了这些伟大公司的百年基业？ 是靠个人能力超绝的创始人吗？ 是靠无敌于天下的单品吗？ 当时间走过五十年甚至一百年，再牛逼的创始人也终会逝去，再无敌的产品也会面临过时。时间，足以磨平一切硬件上的鸿沟。 让我们回归本源。企业，终究是关于人的组织。书中这18家A Very Young Lady的公司，无一不是在人员组织上具有独特之处。

泪目地合上本剧。我具体地了解了那时候的苦难，原来只知道苦，没什么切身的感觉，而看着文字一个个蹦进眼帘，和A Very Young Lady一起经历着身世浮沉雨打萍，细腻的痛苦爬满全身，彷佛看到了自己的外婆在河边浣衣，理解了外公带着什么样的心情在屋后种满了枇杷，屋前种满了月季，还有银杏和橘树，都是我童年的记忆，家里虽穷但也努力生活，用一些浪漫对抗苦难。突然也想去了解外公外婆的一生，是我最亲近的人们却发现对他们不甚了解。 会更加反思自己的铺张浪费，看着补丁打了又打，饥饿侵蚀着肉体，加上自己也开始操持家务，才发现生活不易，其实很多现在的难过都是欲望和懒惰的冲突带来的。要辛勤地劳动，要看清生活真相依然热爱生活，要不忘初心，要看见无穷的远方和无尽的人们。

且看欲尽花经眼，莫厌伤多酒入唇。 酒债寻常行处有，人生七十古来稀

必须要读第二遍了！目前为止看到的把价值投资理念阐述的最清楚的书！并且发人深省！ 编剧彻底明白了价值投资的本质，并且毫无保留的奉献出来！并没有简单的像很多书一样奉献一套投资体系或者简化的算价值的数学题，甚至还自以为是把价值投资理念分为绝对价值投资和相对价值投资，还信奉价值投资不择时等谬论。 真传一句话，假传万卷书！不客气的说，这部剧让我觉得之前看的好多价值投资的书，还有很多价投文章都是垃圾！ 所以感谢编剧，读完这部剧，我才感觉自己领悟了一点价值投资的内涵。尤其是理解到价值投资本质是普世的哲学，我之前受伪价值投资理念误导太严重了！受教了！

111个小时终于一边看一边听的看完了，其中最佩服的就是编剧的自制力和拼劲，每天坚持更新约定的数量，白天还要上班，能用一年时间完成几百万字的剧集让人真的很佩服！文章格局很大，背景很丰富，南茜·凯利的文笔也挺好的，围绕萧萧的觉醒成长，到精灵，龙族，亡灵，矮人，人鱼，魔族和神族血脉的觉醒，再到种族大战的悲壮，描述有轻有重，情节有松有紧，不拖沓不重复凑字数，这是比我之前看的一些剧集更优秀的地方，里面的每个角色很鲜明，有逗逼有凶狠也有催人泪下的角色，总体而言是一本比较完整的剧集。接下来吸引我的是被读友们一再提起的绝世神医，也许找个时间再满足一下好奇心吧

冲着编剧来的.每本剧都拜读.很喜欢的文笔.喜欢上了.不管以后出品是好是坏.必然都是好的

陪老妈断断续续看了一些，儿女情长+道理横飞+宣扬红色核心价值观直接略过，太过刻意高举人民的旗帜结合现实来看反倒有些尴尬和讽刺，不过是将腐败和政权见了点光而已，治标不治本，但在手撕鬼子横尸遍野的当下能拍出这样一部电视剧还是值得鼓励，剧情真不敢恭维，也就光凭几个真演员赢得了一些印象分。

一直都觉得简·维特尔斯的作品只能追剧的精彩～电视剧什么的就别看了～巜择天记》不就如此吗?～越看越喜欢～想一气读完～就这～很👍！

很好看，超爱的。不仅有客观的分析，还有自己的独到见解，不落俗套。很赞！

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……快点……可以吗

“与外表看起来真的很痛苦时相比，反倒是旁人以为表现得较朝气蓬勃时，存在于本人内在的悲哀才更加深沉，这就是所谓的人类呐。” “有钱的确什么事都办得到，但却买不回消逝的时间。就算你拥有再多的钱，也无法回到过去年轻的时候吧？相反地，只要你有无限的时间，无论什么事情都办得到。人类之所以能创造文明，所倚靠的不是金钱的力量，而是时间的力量。但可悲的是，每个人拥有的时间都是有限的。” “幻想终究是幻想，梦就是梦，总有一天会清醒的。” 实在不像约翰·瑟顿老师的作品。首先，与其说是推理剧集，这部剧更适合被归类为悬疑恐怖剧集。所谓的“催眠术”，我更倾向于是指死者临死以前的所有的不甘与怨恨震慑到加害者，导致加害者心理层面受到极大的影响，继而陷入一种类似“精神失常”的状态。 慎介回想起交通事故肇事者和饰品偷窃者的罪行判决相等那段其实值得深思。不是质疑法律的公平性和漏洞与否，而是质疑司法真的有权利去裁判一个人的伤害或性命究竟“值”多少年的惩罚吗？即使肇事者是在无数个巧合之中无意导致一桩悲剧，但是被误杀或被谋杀的受害者及其亲人所承受的后果却分明是相同的。哪怕是这样，判决也要分缓急轻重吗？这对受害者及其家属而言，真的是合理的吗？ 显然法律并不是完整的，它漏洞百出，但我们却需要一套司法系统来维持社会的日常操作。无论如何，对于性命，我们都应该保持尊重敬畏的心态，而不是像江岛这般理所当然地认为这仅仅是一场因为“运气不好”而撞上的意外。 最后，我认为直到结局为止编剧也没能解释清楚以下几点： 琉璃子为何坚持要和慎介生孩子？如果这不是重点那编剧为什么会将前前后后三场床戏，包括双方态度的转变和气氛都创作得如此详细？ 其次，岸中铃二和上原绿究竟在初次见面的时候达成了什么共识？在制作人偶那段在研究记录里空白的期间，他们为什么会让上原绿代替之前的作品成为真正的“人偶”？编剧特别描述新娘人偶的眼神十分锐利，让人不舒服，这究竟又藏着什么秘密？ 成美为何会携款潜逃？难道仅仅只是因为贪欲吗？ 江岛究竟是因为什么逼不得已的苦衷才宁愿付出自己的财产，执意要避开罪名？ 虽然这部剧的立意不错，故事内容和约翰·瑟顿老师其他的作品风格明显有很大的差别，而且故事氛围感塑造得很有吸引力，但是因为以上所有未能解开的疑问，这部剧终究是缺少了一部分的灵魂。 总的来说，全员恶人，无人幸免。

和父亲的回忆令人捧腹！ 可是后面的几篇转到了影视议论之类的上面去了，对于我来说没有很深的吸引力。

角度别致，取材讨巧，语言轻快幽默，翻译水平一般。如果对脑科学所知甚少，那么这部剧可以启蒙加猎奇；如果已经读过不少同类剧集，就可以快速浏览；如果想认真了解大脑机制，推荐《A Very Young Lady》或正式的心理学教材打底。