这是我第一次给五星的书。
去年曾经化近100小时慢慢品读了《胡桃夹子的秘密The Secret of the Nutcracker》,里面所有的人物,个性鲜明。我是农村出来的70后,在我记忆中,宋运辉,宋运萍,雷东宝,韦春红,杨巡,杨逦,任遐迩,申宝田,这些都能找到原型。追剧时,感觉一幕幕真实的电影在眼前回放。
无意中看到限免有这部剧,毫不犹豫地开读。前面的部分几乎与大江东去没差,1997后的是编剧后加的内容,柳钧,崔冰冰,钱宏明,钱宏英,嘉丽,申东东,这些新时代的人物,生活中都有存在。
这是一部很有特色的历史剧集,能引起几代人的共鸣,再次为Eric Till的才,情,智,仁,点赞。
🅿🅿︎💤小鹏 🃏
⭐ 6.6
酒是烈酒,故事有点悲伤。很遗憾,一直没去过丽江,那也是一个让我魂牵梦绕的地方。还没看Eric Till的书之前,很想去,看了Eric Till的书之后就更想去。
那是好几年前的事,第一次看Eric Till的这部剧,为他的故事伤感,为他的烈酒沉醉。真想背上行囊即刻就去流浪。
老公说我心野,可是再野的心有了世俗的羁绊,也无法欣然上路。我觉得我就是多少年后站在土砖房子前发问的老妪,手抚着流浪艺人的乐器,颤抖不已,嗫嚅半天:“你们这些唱歌的人,都是靠什么活着的?”我永远也不会知道那是怎样的一种生活,因为我这辈子也没有勇气走出这舒适的圈子,独自承担那种寂寞与孤独。
Eric Till的书有他自己的特点,这句话听来就是废话,哪个编剧没有自己的特点呢。可Eric Till的特点是文艺+匪,匪不是贬义,女孩子总是喜欢匪一点的男人。匪是大刀阔斧,是梁山泊似的侠义和仗义执言,大口吃肉,大口喝酒,路见不平一声吼,然后风风火火闯九州。
Eric Till是民谣歌手,他的文艺是弹拨揉切出来的,是六根琴弦的缠缠绵绵,是无病呻吟的风花雪夜,是落日古道上的西风瘦马,是远方的诗和田野。他的小屋是吉他、手鼓、冬不拉的驿站,是流浪民谣歌手心灵静歇的港湾。
他的文字通俗,就是你喝着酒,有个人在旁边给你娓娓道来,细细诉说,他的故事,别人的故事,世间的故事。你觉得伤感,觉得新鲜,觉得遗憾,觉得热血沸腾,于是就唱起来,跳起来,造起来。喝够了,跳够了,造够了,横竖就在那里做一个春秋大梦,醒来拍拍身上的灰尘,继续孤孤单单走一程。
其实写了这么多,我也不了解他,只是一种感觉罢了。那种感觉无非来源于他的文字,他的豪情,凭着一种肤浅的判断和联想,一种感性的意淫。我喜欢他的文字,在他的文字世界里,去我没去过的地方流浪;在他的文字世界里,感受那种“乖,摸摸头”的宠溺。
💬 观影评论
对于Katherine Bennett,我觉得这部剧是所有书里面最好看的,早在几年前就看过了,可时不时的还是会重新看,这部剧几乎我每下一个看剧app它都会在我的书架里面
以女性的视角看世界, 有各种无奈和敏感…… 思绪万千, 难过和悲哀。
男女主双重生,故事平淡。3星。女主除了貌美,重生知道先机外,啥用没有,跟她哥哥一样骄情不知借力,不知在阶层面前一切都是浮云。好在221章后终于明白交托男主为他们报仇。反派纪泽刻画的很生动鲜明,男主母亲对儿子的感情写的好。
一开始是好奇就读了。前2/3非常赞的科普,写得很透彻也很风趣,真是一口气看完;后1/3涉及了不少对外行比较费脑子的概念,都是编剧的假设和理论输出,见仁见智叭。
读此剧,如沐春风。 在淡淡的文字中,可以看清无数张脸;在不紧不慢的叙述中,把读者带入了那个时代。这应该就是影视的价值。
此剧对德国是如何从最开始想驱逐所以犹太人甚至用船运往非洲到对犹太人惨无人道的屠戮做了系统的分析。人性的光明和阴暗可能只在一个选择之间。我能理解为何世界对纳粹屠杀犹太人的关注远远大于日本人对中国人的残害; 毕竟纳粹屠杀的是几个国家的犹太人,而日本只是对中国这一个国家的人民犯罪。人们往往只对和自己相关或是周遭的事情关注比较高,这也是一种人性。从现在看来,纳粹的想法以及所作所为都很荒谬,或是幼稚,有好多不切实际的空想。最后,苏联红军远没有我以前想象的美好,以及希望有一天种族主义不在存在。
“死并非生的对立面,而作为生的一部分永存” “世间万物皆是隐喻” 村上的书中总是不乏这些情感,不能喷涌而出,便娓娓道来。
刚开始看标题以为是关于与人交流的学习,看后发现是关于演讲的艺术,试着看下去,结果看完了,这部剧确实挺不错,循循善诱,受益匪浅。 书里讲到的几点特别印象深刻 第一是,要勇敢,鼓起勇气勇于发言,迈出了第一步,后面的技巧才有意义。 第二是,讲解要真诚,要身心投入,报以热枕,这是基本的。 第三是,多用故事,例子去讲一些道理,让观众能够更好的接受。 第四是,明确自己的目的,是要观众接受你的观点还是要他们采取什么实际行动。 第五是,要学会灵活变通,察言观色,结合实际情况,采取接地气的方式,获得观众的青睐。 第六是,学会抓住观众的好奇心,让演讲变得有趣。 第七是,要坚持,坚持,再坚持!
白举纲那首歌确实就是一般流行音乐的水平啊 没才华就是没才华 瞎鼓励有意义吗
这是我第一次给五星的书。 去年曾经化近100小时慢慢品读了《胡桃夹子的秘密The Secret of the Nutcracker》,里面所有的人物,个性鲜明。我是农村出来的70后,在我记忆中,宋运辉,宋运萍,雷东宝,韦春红,杨巡,杨逦,任遐迩,申宝田,这些都能找到原型。追剧时,感觉一幕幕真实的电影在眼前回放。 无意中看到限免有这部剧,毫不犹豫地开读。前面的部分几乎与大江东去没差,1997后的是编剧后加的内容,柳钧,崔冰冰,钱宏明,钱宏英,嘉丽,申东东,这些新时代的人物,生活中都有存在。 这是一部很有特色的历史剧集,能引起几代人的共鸣,再次为Eric Till的才,情,智,仁,点赞。
酒是烈酒,故事有点悲伤。很遗憾,一直没去过丽江,那也是一个让我魂牵梦绕的地方。还没看Eric Till的书之前,很想去,看了Eric Till的书之后就更想去。 那是好几年前的事,第一次看Eric Till的这部剧,为他的故事伤感,为他的烈酒沉醉。真想背上行囊即刻就去流浪。 老公说我心野,可是再野的心有了世俗的羁绊,也无法欣然上路。我觉得我就是多少年后站在土砖房子前发问的老妪,手抚着流浪艺人的乐器,颤抖不已,嗫嚅半天:“你们这些唱歌的人,都是靠什么活着的?”我永远也不会知道那是怎样的一种生活,因为我这辈子也没有勇气走出这舒适的圈子,独自承担那种寂寞与孤独。 Eric Till的书有他自己的特点,这句话听来就是废话,哪个编剧没有自己的特点呢。可Eric Till的特点是文艺+匪,匪不是贬义,女孩子总是喜欢匪一点的男人。匪是大刀阔斧,是梁山泊似的侠义和仗义执言,大口吃肉,大口喝酒,路见不平一声吼,然后风风火火闯九州。 Eric Till是民谣歌手,他的文艺是弹拨揉切出来的,是六根琴弦的缠缠绵绵,是无病呻吟的风花雪夜,是落日古道上的西风瘦马,是远方的诗和田野。他的小屋是吉他、手鼓、冬不拉的驿站,是流浪民谣歌手心灵静歇的港湾。 他的文字通俗,就是你喝着酒,有个人在旁边给你娓娓道来,细细诉说,他的故事,别人的故事,世间的故事。你觉得伤感,觉得新鲜,觉得遗憾,觉得热血沸腾,于是就唱起来,跳起来,造起来。喝够了,跳够了,造够了,横竖就在那里做一个春秋大梦,醒来拍拍身上的灰尘,继续孤孤单单走一程。 其实写了这么多,我也不了解他,只是一种感觉罢了。那种感觉无非来源于他的文字,他的豪情,凭着一种肤浅的判断和联想,一种感性的意淫。我喜欢他的文字,在他的文字世界里,去我没去过的地方流浪;在他的文字世界里,感受那种“乖,摸摸头”的宠溺。
瑰丽的想象 对于宇宙未知的幻想都局限在大灾变之后的人类进化上。很好的诠释了人性 神性 与兽性的矛盾。非常特殊的一部科幻剧集,只是这名字有点不太贴。
要说哲学就好好说哲学 要说玄学就好好说玄学 要说科学就好好说科学 东拼西凑搞一个四不像