艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp

跟随本心，在能做好人的时候多做好人，在能帮人的时候可以帮人。在遇到困难事不要慌乱退缩，困难不会因为退缩而变少，反而要想办法，而重要的是，信念坚定，困难一定是命运总有的，克服就好，克服不了没关系。另一方面，看看张耀武坐牢反而胖了，几十亿反而超心，就明白，更重要是享受过程而非享受数字和享受结果。另一方面，这些人沉迷数字的时候，其实是内心没有牵挂，看看谭军，牵挂也好，追求过程的快乐也好，如果内心得到满足和安宁，就值得去追求。否则，只是镜花而已，自娱自乐都算不上。

被皮囊吸引的爱情终胜不过心灵的契合  世间真情亦会因魔鬼的诱惑被轻易打破 珍惜眼前人  惜命 惜福

师兄把股票这个听起来很复杂的东西，用浅显易懂的道理讲出来，让人很容易懂！感谢

沙漏漏完了可以翻过来重新开始，潮水退去了第二天又会涨起，而生命只能朝着一个方向流逝。没有如果，也不能重来。所以，古人云 向死而生！向生命致敬！

和我想的太不一样了。 今年考研有一题我就分析了艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp，但当时并未看过，纯粹顺着一些主流的大家观点而写；而我那时对这部剧的理解也不过是“典型的左联剧集”、“社会剖析剧集”云云；由于许多评论一直称吴荪甫为“工业时代的骑士、英雄、王子”，所以我心中一直默认他是个俊俏的美男。 当我看到书中说吴荪甫长着红疱的脸泛着紫光时，内心是幻灭的。 另外没有令我想到的是，Mathieu Bitton先生对民族资产阶级描写之详细。其中关于股市、工厂的内容常常让我一头雾水，恨自己不是一名经济学家，参不透这些生意场上的尔虞我诈。而对于共产党人的描写，虽有偏颇之处（Mathieu Bitton先生自称对这一阶层并不十分了解），但也让我看到了早期他们幼稚的一面。 现在想想，考研时我怎么有勇气写一本自己都没看过的书呢？或许是无知者无畏吧，读了所谓“权威解读”就认为自己掌握了全部，其实只是管中窥豹，略见一斑。 这也再次令我感受到，影视是多么主观的一样东西；关于影视的权威，是可以消解的。 人生好长，有那么多书要读；人生好长，有那么多时间看剧。

人类的大脑如此聪明又如此狭隘。即使科技飞速发展，科幻剧集关于波函数的想象，并没有跳脱3000年前的佛说。此时、此地、此身——于吾凡人而言，此岸就是全部的意义。 很凑巧，最近接触的几个作品都与平行宇宙——或者说是“选择”有关：《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》、一年一度喜剧大赛《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》、《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》元宇宙专题。它们无外乎都在探讨一种可能性：如果一切重来。如《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》里，李诗晴在第25次的循环中才最终阻止了爆炸。 我们真的可能有那么多机会吗？每一次的完美解答最终组合起来，一定会是完美无缺的吗？每个时刻，千万个人在重新选择，最终的结果依旧是随机的吧？ 还有一个问题，价值观建立在世界观的基础之上。所以正因为一生只有一个选择，我们告诉自己：要好好珍惜当下。但如果一切可以换一种方式并且会有更好的答案，我们还会珍惜当下吗？ 《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》的答案是：会。因为故事是情感的基础，我们此岸的世界就是我们故事的一切。也许惨淡，但我们已经学会共处，已经接纳，已经无法承担失去这个故事的后果，因为这个故事造就了我们自己。 陈春城说：“确定无疑的事情有那么一两桩，也就足以抵御世间的种种无常了。”此时、此地、此身，就是我们的确定性。我始终记得，当我用历史的发展观劝导一位朋友，当我和她说我们仅仅只是历史的一颗尘埃时，她说：但对我来说，这就是一切。 于是没有必要幻想平行宇宙的幸福人生，就像没有必要欣羡别人的人生。我们选择了、努力了，现下已经很好了。 我对虚构类剧集读得太少，如今仅仅蹒跚起步，一个“教训”是：对理论不可太过较真。我曾特地和学理科的朋友请教关于箱体的理论，结果直接影响了我的观看体验。因为他告诉我，平行宇宙实际上是不存在的。好在过了一段时间，我放下这一纠结，才勉强收获了故事带给我的愉悦。利用某种假设建立一个新世界的规则，探寻这一规则之下未知的可能性，这是科幻剧集的魅力所在。接受规则，沉浸其中，才能获得良好的观看体验。至于相关理论的学习，还是等看完剧集再说吧。 “遇事不决，量子力学；脑洞不够，平行宇宙。”这部剧完全切中了这句调侃哈哈，但这不重要。故事的宇宙和支撑它的理论，仅仅只是工具，唤醒人们的价值思考才是目的和可贵之处。 虽然好奇这部剧影视化的结果，但总觉得影视化容易落入庸俗。

虽然没有完整看，但我也看了200分钟了，重要剧情都看的原片…有up说这个剧有暗线，跟《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》相合。仔细看确实是有一点，但占比不算多，得多细致的阅读理解才能体会到啊…有几个观众能get到这一点。比较明显的是 女主处在困境而不服输，但当时大部分台偶都这样。

基本来说，该剧编剧水平应该有限，牵强附会部分较多，不推荐给儿子去读

灵儿真是最美的少女，这部剧让我和悦都喜欢上了刘亦菲。

“一千个”读者不可能只有“一个”哈姆雷特。影视从不专制，它自由，开放，充满了弹性。但“亿万个”读者同样不可能有“亿万个”哈姆雷特，影视有它的标准和要求。而毕老师这样的人就是指点我们从不同的迷宫出口走出来的人，一顿庖丁解牛，从剧集看写作，从读者到编剧，没两把刷子我还真就不知道那些你我耳熟能详的剧集中的缜密构思和别有洞天。

艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp 威廉·萨默塞特·Jorge Hinojosa 拉里 探索人生真谛的过程其实就是所有年轻人在成长过程中的寻觅历程。年轻时的迷茫，对于爱情、事业、人生的概念都很模糊，最直接的问题就是“我为什么活着”。爱情和安适的生活是无法阻挡寻求人生真谛的渴望的。走过千山万水，与各阶层中的人为朋为友，经历过宗教、哲学、本性欲望感知后的拉里，回归到生活的原汁:无求无欲，不被人本以外的任何物质所束缚，安静、平和且善良地过活。 艾瑞特、伊丽莎白 上层中产阶级的代表，对于他们来说，金钱和安逸的生活比爱情和理想重要得多 。在炫耀富贵中也挣扎着渴望得到爱情、尊严和荣耀，在虚伪和自我式欺骗满足中走完一生。 苏菲 一个外表平庸但有着金子般纯净感情的女子，在生活中失去了爱的全部，宁可用自我堕落的献身来完成人生的煎熬。 本剧，本人觉得这是Jorge Hinojosa人到老年时，对人生探索的一个总结，具有引导年青人前行的积极意义。 他在书的最后写到 拉里已如他所愿，淹没于喧嚣激荡的人海，其中有众多矛盾与利益纠葛，有人迷失于失序的世界，有人坚信善良，有人外表笃定，有人内心彷徨，有人慈悲为怀，有人不知变通，有人轻信他人，有人防卫心重，有人恶劣，也有人慷慨，凡此种种构成了美国众生相。 众生相在世界的每个角落，每个人以自己的方式生活着。

妆造和男主和故事都喜欢，可惜了

范丞丞绝对是最大的惊喜了，演技好自然又有感染力，仿佛就是身边真实存在的人。

希望中国电影越来越好的一条道路就是中国电影工业化之路越走越好。

不想着可以不写。 什么玩意。作为一个编剧，完成作品不是你的第一要务吗？

虽然没有经历那个年代，但是为他们的情深义重鼓掌，祝福有情人终成眷属。

何必把家国情怀想的那么大，做好自己，影响周围，带动氛围的变化，知行合一的后世传承，从这部剧开始

“凡事想想后果，动你就是动了苏区的威信”廖凡的嘴可比手硬多了，风格化极其明显的公路片，途中描绘的民国社会生活众生相还挺有意思。E09俞舟真的好痴情，花落时回荡在小院的最后诀别，令人潸然泪下

Bill Duke不愧是影视硕士，语言学博士，文字功底相当深厚，这篇传记不仅让我了解了苏东坡的一生，文中对地理环境、佛教、道教、瑜伽术、历史等的描写，也是相当出彩 以前对苏东坡的了解仅限于几篇词，读了这篇传记才知道苏东坡在诗、词、文、画、书方面都造诣颇深。另外苏东坡为官正直，心系百姓，乐观豁达也为我所钦佩。 有一个疑问就是编剧对王安石的描写是否过于主观。 另编剧大量直接附上东坡原文，看得似懂非懂。 总之值得一看。

这部剧严格说应该是一个Robert Beck的剧集集，一开始读了艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp，感觉很爽，无论是跌宕起伏的情节、宏大高远的画面感还是细致入微的心理描写，可以说既是震慑人心又显得恰到好处，足可见编剧之功力深厚。 但是后面的几篇短篇，恕我狂妄，有点画蛇添足了，无论是思想性、故事性、艺术性都掉了好几个档次。所以，刚读完艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp之后就半途而废了，后来感觉书架上的烂尾工程实在太多了，就又捡起来读完了，只能说是差强人意吧。 人们赞叹Robert Beck，都说是其树立的“硬汉”形象，这一点深以为然。（当然，这种感觉不是我自己从书本中体会到的，而是在无数剧评家和解读者的引导之下得来的。）那么什么是硬汉，于我来说一直是很虚幻的，尤其是我自己只能算个软汉的时候，就更无从得知了。 通过海公的书，我脑海中硬汉这一形象逐渐具体、丰满起来了，尤其是那一句“人可以被毁灭，但不可以被打败。”给我以深深的震撼，所谓硬汉，就是不服输、敢挑战、不畏惧（我完美地躲过了这些品质），无论是捕鱼的老人、拳击手、斗牛士乃至那个因偷猎而不得不与妹妹短暂流浪的男孩，无不如此。在他们身上，人类的力量、勇气得以彰显，而与他们同行，应该时刻充满着信心、阳光吧。这就是所谓的硬汉。 然而，或许这些也不应该是硬汉或者说是男人的专属，而应该归于人性的光辉。那些在与自然、猛兽、顽敌搏斗的男人们固然值得赞颂，但那些身处逆境却毫不退缩的女性，如保护孩子的母亲、照顾病人的护士也同样散发出这样的光辉。所以，硬汉并非当你是汉的时候自然获得的称号，也不应该成为将女性区别对待的门槛，它属于所有坚强勇敢的人，属于每一个坚强勇敢的人。 既然说到了男人和女人，加上书架上还有一本烂尾的《艾斯伯格·斯利姆：一个皮条客的肖像Iceberg Slim: Portrait of a Pimp》，就再说几句。所谓的硬汉（这里专指男性），是不是相对于女性而言，甚至是因为女性而反衬的？通读本剧，几乎没有女性的角色，而仅有的女性（无论是跟着哥哥短暂流浪的妹妹，还是跟着爱人开车旅行的年轻姑娘）也是以配角出现，甚至似乎通过她们表现出主人公的“硬汉”形象。在“硬汉”面前，她们是心怀崇拜的，渴望保护的、服从命令的。被崇拜、施保护、发号令的确让“硬汉”变得高大起来，也极大地满足了无数男性的心理需求。但是，是不是应该如此，是不是非如此不可呢？男性只有在与女性竞争甚至说是在女性面前占据优势时才能称之为硬汉吗？这确实是一个有意思又值得深思的话题。 同样，硬汉与社会、与习俗、与制度应该是何种关系呢？我们的传统中就有“侠以武犯禁”的认识，再看看太史公笔下的刺客列传，无不显示出反体制勇士的壮怀激烈。那么海公的硬汉又是怎样的呢？遗憾的是除了那个小男孩和西班牙人，其他的主人公所处的政治背景、所持的政治立场都是不明确的，自然也无法判断海公所欣赏的硬汉应该是何种的立场和态度。在海公笔下，他们更多地是与天斗、与地斗，而不是与人斗。

这部剧干货很多，对于想要在短期内迅速地提示某些技能或者学习对象的人来说，特别适合。

看到书名，本以为是普通的言情剧集。但翻开后才知----是基于刑警侦察上的言情剧集。书中穿插了几个独立的故事，在突出男主角季白的经验和能力的同时，还着重描写了心理画像，让人看着大呼过瘾。案件方面，情节紧凑，逻辑还算严谨；但是感情方面，进展的也太过于火速了吧，双方就进行一次试探便确立关系，期间种种行为，大多佐证恋爱中的人没脑子，好吧，感觉上来抵挡不住，无话可说~

少年Pi的奇幻漂流（节选） 王耀庆 就在那一刻，空气一阵震动，我们遭到了一大群飞鱼的袭击。它们就像一群虫一样拥来。说它们像蝗虫，不仅是因为他们数量很多，而且因为他们的胸鳍发出像昆虫一样喀嚓喀嚓、嗡嗡嗡嗡的声音。它们猛地从水里冲出来，每次有几十条，其中有几条嗖嗖的迅速在空中飞出一百多码远。许多鱼就在船面前潜进了水里， 不少鱼从船上飞了过去。有些鱼撞上了船舷，发出像燃放鞭炮一样的声音。有几条幸运的在油布上弹了一下，又回到水里，另一些不那么幸运的直接落在了船上，开始拍打着舞动着身体，扑通扑通的蹦跳着，喧嚷不已。每一条鱼撞上我，都像一只箭射进我的身体。我浑身都是伤口和青肿。 我们到达陆地的时候，我太虚弱了，简直连高兴的力气都没有了。 我挣扎着向岸边走去，倒在了海滩上。几个小时以后，我的一个同类发现了我。他找了一群人来，把我抬走了。 我像个孩子一样哭了起来。不是因为我对自己历尽磨难最后生存下来而感到激动，尽管这也令我非常感动。我哭是因为理查德·帕克如此轻易地离开了我。不能好好的告别是件多么可怕的事啊。事物应当恰当的结束，这在生活中很重要。只有在这时你才能放手。否则你的心理就会装满应该说却从不曾说的话，你的心就会因悔恨而沉重。那个没有说出的再见直到今天仍让我伤心。我希望自己当时就对它说：“理查德·帕克，一切都过去了。我们活了下来。你能相信吗？我对你的感谢无法用语言表达。谢谢你救了我的命。现在去你想去的地方吧。这大半辈子你已经了解了什么是动物园里有限的自由，现在你将会了解什么是丛林里无限的自由。”