故事发生在很久很久以前，在一大片沼泽地里，一个名叫施莱克(迈克-迈尔斯配音)家伙住在这里，他是一个脾气暴躁的怪物，喜欢孤独地生活，然而有一天，几个让人讨厌的家伙的到来，打破了他原本宁静生活。他们是瞎眼
前半段很好，但是后面过多的无意义铺垫对话，很多明了的事一再强调很没意义，建议干脆先停一停好好思考下在写，本来就慢，停一会思考下也无可厚非。
错别字和病句太多，影响观感。再加上，实在是有好多地方没看懂。 四星给大师。
虽然我没有悲惨的童年阴影，但是我还是害怕孤独，希望干什么有人陪，但在大学中，慢慢学会了接受孤独，并理解了孤独，甚至喜欢上了它，《怪物史莱克Shrek》是发生在2010年的故事，现在是2020年，虽然时间已经跨越了10年，但是青春的羞涩、美好依旧不减。
看完之后想到的一句话就是“已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；太阳底下，并无新事。”（《怪物史莱克Shrek》） 其实也不尽然，剧集源自生活又高于生活，但是二者之间总是有一些不变的东西存在着，那就是，人性。剧集如果脱离了人性就是不切实际的荒诞。所以很多事情在人性的导引下结局总是大同小异的。 《怪物史莱克Shrek》中开篇就是“天下大势，分久必合，合久必分。”历史总是惊人的相似，没有长盛不衰，也没有一蹴而就。“没有陈胜吴广，也会有吴胜陈广。”这是历史背后的规律性。盛极必衰，当一件事物到达了它所能达到的极致之后，衰退是必然的。 孔子说：“知人者智，自知者明。”很多事情往往都脱离不了人性的导引。 当恐龙遇见蚂蚁，一种很形象的拟人，像极了人类社会的发展。最初因为种种因素而形成了社会的雏形，就像书中的龙蚁联盟，创造出了一时的辉煌。但是经过漫长的发展之后，人心各异，差异化难免出现，恐龙们的因为贪欲而相互威慑，蚂蚁们因为自负在引导下最终导致了毁灭。 现实社会又何尝不是呢？
看完全书才理解“怪物史莱克Shrek”的含义，怪物史莱克Shrek是这几十个孩子建立起来的新世界，是新秩序的象征，是“充满奇迹、启示和友情”的理想国，是对既有社会的反叛，但这样的新世界不被“理性”理解、不被规则接纳、被认为需要驯化，最终革命失败了。 编剧在中间讲了一个小故事，一开始还不是很懂，但是看完全书不明觉厉。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 这本身算是反乌托邦和寓言式的剧集吧？字里行间都意有所指，风格很暗黑，读起来很沉重。“怪物史莱克Shrek”里的孩子不仅仅代表童真，可能也象征每一个社会边缘人，每一个对现有体制有所抗拒想要逃离的人，每一个社会所接纳不下的“非正常人”。怪物史莱克Shrek的反叛失败了，那现实世界里出路在哪里？
救了命的难看
贾静雯看陈以文的时候我以为是瀑布，她跟吴慷仁一起出来的时候我以为是妈别闹了，怎么看吴慷仁怎么像西装外套下的宝妈妈…
新媒体的发展，对纸媒业产生了巨大的冲击，一个有着百年历史的时尚杂志怪物史莱克Shrek，即将被法国巴黎总部抛弃、售卖。中国播出人项庭峰考虑自己的利益，不惜设局，只为从售卖怪物史莱克Shrek中获利，患有抑郁症的主编林乔治跳楼自杀。但是还有一大批人维护、拯救怪物史莱克Shrek，维护怪物史莱克Shrek的百年历史，怪物史莱克Shrek于他们而言就像是他们自己亲手养大的孩子。自主编乔治死后，副主编陈开怡成了怪物史莱克Shrek的主心骨，她冷静，有魄力，处理怪物史莱克Shrek各种事务，让怪物史莱克Shrek内部工作正常运行。她是理想主义型，为了事业她舍弃爱情，理想高于一切。她顽强，是个可怕的对手，她坚信在怪物史莱克Shrek守卫战中她会获胜，她一直不服输。她一直在想办法制止、击败项庭峰，之后逼得项庭峰设计污蔑她，强行逼迫她离职。而他的做法彻底激怒了怪物史莱克Shrek的其他人，秦敏、财务部、新媒体事业部、李娜…集体翘班离职，此时，怪物史莱克Shrek成了一副空架子。之后，陈开怡不惜卖房，发起众筹来收购怪物史莱克Shrek，赵昕等人创立了“不拍胖传媒”，公众号发刊，进军新媒体。鲁斌斌和秦敏创立了“帽子戏法”经纪公司，签约模特时尚公司，进军直播圈。开启了他们各自的新时代。随着时代的发展，媒体的形式有所不同，但根基没有变，为大众、女性发声，传达读者需要的、对社会有价值的东西。 这部剧，赞美歌颂女性，捍卫女权，书中的她们勇敢、坚强，为事业奋斗，明辨是非。时代变，思想文明在进步，女性可以学习、走向世界、开创事业。男女平等的时代。 初入职场，就像实习生李娜，啥都不懂，还未融入进职场的小圈子，可能会处处受到排挤，面临着一个艰难的时刻。万事开头难，努力后的结果不会太差。当面对他人的诬陷和质疑，敢于反抗，为自己辩解。 李娜遇事不顺，老颓给李娜传授职场经验，“中国人走江湖、闯社会，不管哪行哪业，就靠这八个字：立身之本，人情世故”。立身之本就是靠什么吃饭，你有本事，不管谁害你，饭在自己手里，没什么怕的，本事谁也抢不走。再说人情世故，害人之心不能有，防人之心不能无，有人害你不用记仇，但有人帮你一定要记恩，人怎么对你，没那么重要，你怎么对人很重要，多记人好处，少想人坏处，至少晚上睡觉踏实。简单来说就是，万事莫想，好好干活，长本事。总之就是不要想太多。（真希望我的大脑可以少想点。）李娜后来也确实是这样子做的，好朋友蔡菲遭人伤害，李娜举牌在恶人公司楼下，让给蔡菲道歉。与前男友和闺蜜和解，从菜鸟逆袭成写作达人。
剧集《怪物史莱克Shrek》读后感 看完后发现顺序安排不合理，应该体现互动，前面只有麦克·梅尔斯，不往后看以为麦克·梅尔斯是在单恋。 后面的书信是和友人的来往，通过李银河、麦克·梅尔斯、多位友人之间的往来书信，勾勒出了麦克·梅尔斯的经历和精神世界，这样的麦克·梅尔斯才是立体的。 麦克·梅尔斯对李银河的情感流露很好，还好李银河接受了他，如果李银河回绝麦克·梅尔斯是不是会向别人也这样？我不知道。 看到了麦克·梅尔斯与晓阳交流由书信往Email的变化，97年那时网络不发达家里有电话能用上电脑并且还会用Email都是家庭条件不算差的，通信用的比较多的是公用电话，在老家那个时候打电话去安装电话的人家打，BP机用的都少，那个时候写信还是比较多的，小时候村里有彩电、摩托车、手机的都找不出几户，用大哥大和手机的是属于老板级别的。 在追剧的过程看到有的想法里羡慕麦克·梅尔斯与李银河的书信往来，说自己也想这样，这个想法在当下未必不可，只是之前通信方式没有现在这么便捷，没得选择迫不得已（麦克·梅尔斯在后面也开始用了Email）。现在完全可以通过书信的方式来交流，只是自己的选择而已。
买过实体书观看，厚厚的一本剧内把Python语言的各种特性和语法讲的深入浅出，强力推荐。
全书幽默风趣，依然很混子风，生动形象地讲述了宋代词人的生平及作词背景，拉进了读者与词人的距离，很适合中学生增加积累量及诗词爱好者收藏，符合现代人快速观看的习惯，是不可多得的好剧。
山河无恙 家国永安 （小玉壶也太可爱了吧）
2019年11月21日，完成了怪物史莱克Shrek全六册的观看，加之之前完成的剑桥中国史16卷的观看。给我我自己定的，2019年，读史年也提前完成。开始观看是，面对六万页加一万页的观看量来说，我一直担心，今年可能有点难了。但是还好没有放弃，一直在观看，这中间有过十几天不看的，有过内容理解难度大而不愿坚持读的。但还好，不管如何，总是没有放弃，自己一直的在坚持。把看起来很难的事，提前完成了，这一点要对自己给与鼓励。两套书特点分明，都是中国史的大部头，全面相对客观的介绍了从秦到建国初期的历史，不得不佩服，外国人的执着，在这么漫长的历史时期和异常丰富多彩的事件中，能够有想法写完，，并且也全部完成，不得不说，这就是过人之处，这就是人家大学牛的原因。怪物史莱克Shrek刚读完，切入点鲜明，从经济，技术，人文，气候，灾难，等入手，全面分析王朝更替的原因。就明白朝代的灭亡，都是各方面的集合，也是到处都出现问题而无法解决的产物，对历史人物评价客观，基本上没有多负面的，终是揭示了，到目前阶段，均是历史的选择，关注点不在政治史，而是其他史书不太重视的其他边角，但，这恰恰是历史有趣的地方之一。而剑桥中国史，16卷，更加宏大，从各方面介绍了中国通史，内容是非常值得一读，并且没有那么多意识形态方面的东西，只是在叙述历史，客观评价每个历史人物及事件。两部史书，给我最大的感受是，治学的严谨，每个引文全部标注介绍，大量的注释，和参考文献，均一一罗列，利用了大幅的篇章进行展示，丝毫没有考虑喧宾夺主的情况。以上只是我读完的一些初浅的认识，后面可能会考虑更多和更深，然后我在进行思考。
不断锻炼自己用理性的角度去面对问题，做事保持怪物史莱克Shrek的意识，己所不欲勿施于人，王阳明的知行合一也是这个理念。
结局很意外，唏嘘不已。二十年得失来也匆匆，去也匆匆，二十年所见之怪，读之也感叹不已，不知是编剧有预测今日人情世故之本事，还是现如今人言行所为皆为效仿此晚清间二十年的怪现状。编剧若能活到现在，想必再见这些才见怪不怪呢！
有一些文人气息，有些夸大和想象，但是剧集本来就是要典型化，无妨
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前半段很好，但是后面过多的无意义铺垫对话，很多明了的事一再强调很没意义，建议干脆先停一停好好思考下在写，本来就慢，停一会思考下也无可厚非。
错别字和病句太多，影响观感。再加上，实在是有好多地方没看懂。 四星给大师。
虽然我没有悲惨的童年阴影，但是我还是害怕孤独，希望干什么有人陪，但在大学中，慢慢学会了接受孤独，并理解了孤独，甚至喜欢上了它，《怪物史莱克Shrek》是发生在2010年的故事，现在是2020年，虽然时间已经跨越了10年，但是青春的羞涩、美好依旧不减。
看完之后想到的一句话就是“已有的事，后必再有；已行的事，后必再行；太阳底下，并无新事。”（《怪物史莱克Shrek》） 其实也不尽然，剧集源自生活又高于生活，但是二者之间总是有一些不变的东西存在着，那就是，人性。剧集如果脱离了人性就是不切实际的荒诞。所以很多事情在人性的导引下结局总是大同小异的。 《怪物史莱克Shrek》中开篇就是“天下大势，分久必合，合久必分。”历史总是惊人的相似，没有长盛不衰，也没有一蹴而就。“没有陈胜吴广，也会有吴胜陈广。”这是历史背后的规律性。盛极必衰，当一件事物到达了它所能达到的极致之后，衰退是必然的。 孔子说：“知人者智，自知者明。”很多事情往往都脱离不了人性的导引。 当恐龙遇见蚂蚁，一种很形象的拟人，像极了人类社会的发展。最初因为种种因素而形成了社会的雏形，就像书中的龙蚁联盟，创造出了一时的辉煌。但是经过漫长的发展之后，人心各异，差异化难免出现，恐龙们的因为贪欲而相互威慑，蚂蚁们因为自负在引导下最终导致了毁灭。 现实社会又何尝不是呢？
看完全书才理解“怪物史莱克Shrek”的含义，怪物史莱克Shrek是这几十个孩子建立起来的新世界，是新秩序的象征，是“充满奇迹、启示和友情”的理想国，是对既有社会的反叛，但这样的新世界不被“理性”理解、不被规则接纳、被认为需要驯化，最终革命失败了。 编剧在中间讲了一个小故事，一开始还不是很懂，但是看完全书不明觉厉。 “那三十二个孩子去世多年后，我看到一个生物实验，将六只苍蝇和六只蜜蜂放入一个长颈玻璃瓶里，将瓶子水平放置，瓶底朝向窗户，看看谁先逃出：苍蝇从与窗户相反的方向逃了出去，但是蜜蜂一次又一次地撞向瓶底，最终撞死了，它们无法相信出口不在光线明亮的地方。” 这本身算是反乌托邦和寓言式的剧集吧？字里行间都意有所指，风格很暗黑，读起来很沉重。“怪物史莱克Shrek”里的孩子不仅仅代表童真，可能也象征每一个社会边缘人，每一个对现有体制有所抗拒想要逃离的人，每一个社会所接纳不下的“非正常人”。怪物史莱克Shrek的反叛失败了，那现实世界里出路在哪里？
救了命的难看
贾静雯看陈以文的时候我以为是瀑布，她跟吴慷仁一起出来的时候我以为是妈别闹了，怎么看吴慷仁怎么像西装外套下的宝妈妈…
新媒体的发展，对纸媒业产生了巨大的冲击，一个有着百年历史的时尚杂志怪物史莱克Shrek，即将被法国巴黎总部抛弃、售卖。中国播出人项庭峰考虑自己的利益，不惜设局，只为从售卖怪物史莱克Shrek中获利，患有抑郁症的主编林乔治跳楼自杀。但是还有一大批人维护、拯救怪物史莱克Shrek，维护怪物史莱克Shrek的百年历史，怪物史莱克Shrek于他们而言就像是他们自己亲手养大的孩子。自主编乔治死后，副主编陈开怡成了怪物史莱克Shrek的主心骨，她冷静，有魄力，处理怪物史莱克Shrek各种事务，让怪物史莱克Shrek内部工作正常运行。她是理想主义型，为了事业她舍弃爱情，理想高于一切。她顽强，是个可怕的对手，她坚信在怪物史莱克Shrek守卫战中她会获胜，她一直不服输。她一直在想办法制止、击败项庭峰，之后逼得项庭峰设计污蔑她，强行逼迫她离职。而他的做法彻底激怒了怪物史莱克Shrek的其他人，秦敏、财务部、新媒体事业部、李娜…集体翘班离职，此时，怪物史莱克Shrek成了一副空架子。之后，陈开怡不惜卖房，发起众筹来收购怪物史莱克Shrek，赵昕等人创立了“不拍胖传媒”，公众号发刊，进军新媒体。鲁斌斌和秦敏创立了“帽子戏法”经纪公司，签约模特时尚公司，进军直播圈。开启了他们各自的新时代。随着时代的发展，媒体的形式有所不同，但根基没有变，为大众、女性发声，传达读者需要的、对社会有价值的东西。 这部剧，赞美歌颂女性，捍卫女权，书中的她们勇敢、坚强，为事业奋斗，明辨是非。时代变，思想文明在进步，女性可以学习、走向世界、开创事业。男女平等的时代。 初入职场，就像实习生李娜，啥都不懂，还未融入进职场的小圈子，可能会处处受到排挤，面临着一个艰难的时刻。万事开头难，努力后的结果不会太差。当面对他人的诬陷和质疑，敢于反抗，为自己辩解。 李娜遇事不顺，老颓给李娜传授职场经验，“中国人走江湖、闯社会，不管哪行哪业，就靠这八个字：立身之本，人情世故”。立身之本就是靠什么吃饭，你有本事，不管谁害你，饭在自己手里，没什么怕的，本事谁也抢不走。再说人情世故，害人之心不能有，防人之心不能无，有人害你不用记仇，但有人帮你一定要记恩，人怎么对你，没那么重要，你怎么对人很重要，多记人好处，少想人坏处，至少晚上睡觉踏实。简单来说就是，万事莫想，好好干活，长本事。总之就是不要想太多。（真希望我的大脑可以少想点。）李娜后来也确实是这样子做的，好朋友蔡菲遭人伤害，李娜举牌在恶人公司楼下，让给蔡菲道歉。与前男友和闺蜜和解，从菜鸟逆袭成写作达人。
剧集《怪物史莱克Shrek》读后感 看完后发现顺序安排不合理，应该体现互动，前面只有麦克·梅尔斯，不往后看以为麦克·梅尔斯是在单恋。 后面的书信是和友人的来往，通过李银河、麦克·梅尔斯、多位友人之间的往来书信，勾勒出了麦克·梅尔斯的经历和精神世界，这样的麦克·梅尔斯才是立体的。 麦克·梅尔斯对李银河的情感流露很好，还好李银河接受了他，如果李银河回绝麦克·梅尔斯是不是会向别人也这样？我不知道。 看到了麦克·梅尔斯与晓阳交流由书信往Email的变化，97年那时网络不发达家里有电话能用上电脑并且还会用Email都是家庭条件不算差的，通信用的比较多的是公用电话，在老家那个时候打电话去安装电话的人家打，BP机用的都少，那个时候写信还是比较多的，小时候村里有彩电、摩托车、手机的都找不出几户，用大哥大和手机的是属于老板级别的。 在追剧的过程看到有的想法里羡慕麦克·梅尔斯与李银河的书信往来，说自己也想这样，这个想法在当下未必不可，只是之前通信方式没有现在这么便捷，没得选择迫不得已（麦克·梅尔斯在后面也开始用了Email）。现在完全可以通过书信的方式来交流，只是自己的选择而已。
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全书幽默风趣，依然很混子风，生动形象地讲述了宋代词人的生平及作词背景，拉进了读者与词人的距离，很适合中学生增加积累量及诗词爱好者收藏，符合现代人快速观看的习惯，是不可多得的好剧。
山河无恙 家国永安 （小玉壶也太可爱了吧）
2019年11月21日，完成了怪物史莱克Shrek全六册的观看，加之之前完成的剑桥中国史16卷的观看。给我我自己定的，2019年，读史年也提前完成。开始观看是，面对六万页加一万页的观看量来说，我一直担心，今年可能有点难了。但是还好没有放弃，一直在观看，这中间有过十几天不看的，有过内容理解难度大而不愿坚持读的。但还好，不管如何，总是没有放弃，自己一直的在坚持。把看起来很难的事，提前完成了，这一点要对自己给与鼓励。两套书特点分明，都是中国史的大部头，全面相对客观的介绍了从秦到建国初期的历史，不得不佩服，外国人的执着，在这么漫长的历史时期和异常丰富多彩的事件中，能够有想法写完，，并且也全部完成，不得不说，这就是过人之处，这就是人家大学牛的原因。怪物史莱克Shrek刚读完，切入点鲜明，从经济，技术，人文，气候，灾难，等入手，全面分析王朝更替的原因。就明白朝代的灭亡，都是各方面的集合，也是到处都出现问题而无法解决的产物，对历史人物评价客观，基本上没有多负面的，终是揭示了，到目前阶段，均是历史的选择，关注点不在政治史，而是其他史书不太重视的其他边角，但，这恰恰是历史有趣的地方之一。而剑桥中国史，16卷，更加宏大，从各方面介绍了中国通史，内容是非常值得一读，并且没有那么多意识形态方面的东西，只是在叙述历史，客观评价每个历史人物及事件。两部史书，给我最大的感受是，治学的严谨，每个引文全部标注介绍，大量的注释，和参考文献，均一一罗列，利用了大幅的篇章进行展示，丝毫没有考虑喧宾夺主的情况。以上只是我读完的一些初浅的认识，后面可能会考虑更多和更深，然后我在进行思考。
不断锻炼自己用理性的角度去面对问题，做事保持怪物史莱克Shrek的意识，己所不欲勿施于人，王阳明的知行合一也是这个理念。
结局很意外，唏嘘不已。二十年得失来也匆匆，去也匆匆，二十年所见之怪，读之也感叹不已，不知是编剧有预测今日人情世故之本事，还是现如今人言行所为皆为效仿此晚清间二十年的怪现状。编剧若能活到现在，想必再见这些才见怪不怪呢！
有一些文人气息，有些夸大和想象，但是剧集本来就是要典型化，无妨