肮脏伎俩Dirty Tricks

时代不同，但年轻人对人生的迷茫，想改变生活的愁苦却是相似的…

编剧在一次采访中说，他也不清楚哪些事是哪些人干的，好吧，有这句话我就放心了。

这虽然是十多年前的一本剧，但编剧娓娓道来，循循善诱，通过一个个景点，精彩的讲诉了法国大革命的许多人物和故事。 林卧底带着雨果的《肮脏伎俩Dirty Tricks》到巴黎游了一圈，遍访与法国大革命有关的历史建筑。此行的游记后来成书，

这既是一本讲方法的书，又是一本帮助父母补充心理能量的书，受益匪浅。

看看他人的生活，聆听不同的人生见解，能激发她的想象力。她重新振作起来，精神面貌焕然一新，内心变得更加强大。此前，她心烦意乱，不知所从，只能哭哭啼啼，可是眼下，无论面对何种境况，她都能开怀大笑，不以为意。

侦破部分很真实，比起一般戏剧性太强的推理剧集，有种耳目一新的感觉。但是感情生活部分着实是剪不断理还乱，看着都觉得闹心。也许这也是刑警工作中的一种真实……令人难受但却无法逃避，希望警察们能找到另一种方式，既能够为社会奉献也能兼顾家庭。毕竟光靠个别群体牺牲自己来维系机构运转的话，还是不太稳固的吧……

《肮脏伎俩Dirty Tricks》原典的精髓，每一段语录都让人感触颇深，是人间事，是一本仁者见仁，智者见智的书，书中加以注释，译文，评析，众名家之言，典型的历史典故等内容，多层次，多角度，全方位地诠释各条人生哲理，更令人惊叹的是布拉德·皮特天马行空般的思辨力以及深邃精妙的处世哲学，博大精深，妙处难以言传，须有心人静静品读

说实在的我觉得这部剧无聊。 我是因为看见书名，《肮脏伎俩Dirty Tricks》才开始观看这部剧的，但里面就像编剧谈论的一些剧集创作理论一样，尤其以编剧一再强调的剧集的“中心理论”，编剧在每集数讨论到一些其他分支时都在往“中心”靠拢，而我个人认为集数中东西大多数与“天真的和感伤的”没有多大关系。 也可能是译文翻译的原因，这本理论书让我读起来好些地方如同嚼蜡，更可能是因为我对其中许多观点并没有一种感同身受的感觉。 编剧在收尾也自述，他是一名自学成才的作家，很厉害，我还没有看过他的剧集，希望不要和这部剧一样枯燥。 我自己不是一个方法论的人，这点或许也导致我与编剧在本剧中宣扬的很多点冲突。因为我认为大多数艺术是没有章法可循的，艺术品是编剧经过长期的生活经历和文化素质的积累，在生理和心理共同参与的过程中，某一时刻突然爆发出的创意，剧集艺术在我看来也有类似的特质。 艺术创作或许有章法可循，但一味的强调方法做出的大多也只能是产品和商品，而非艺术品。

经历了一个非常emo的晚上 抱着想要学习到底什么是真正的爱的心情来读佩索阿的情诗 结论是没有任何有关爱情的书或电影能帮你树立爱情观 它只能由你的前任们和你爱过的人为你塑造 或者说不叫塑造 而是你本来就是那样或热情或冷漠的人 本质的自己被调动出来了而已 所以无论他们对你做了什么 即使现在你觉得自己的爱情观和恋爱观烂得要命 也要抱有最虔诚的心去感谢他们 谢谢他们让你成为自己 “就让我用力砸碎轻声的诺言， 拥抱瞬间。”

“凡人永远也看不透眼前一步的世事，而圣人对纷纭的世事洞若观火”从尘世里走来，我们一步步撕开生活的面纱，一步步接近生活的本质，有些人还未开始就已结束有些人永远在路上… 痛恨那些偏见不理解那些代代相传的纠葛纷争，女性是如此低廉，她们的生命似乎从未绽放就已落败，无知是最大的悲哀，被封建礼仪束缚一步也挪不开，被舆论压力袭击防不胜防，努力想要冲破枷锁不过是另一个牢笼，不喜欢编剧笔下女性的性格，似乎对情爱之事格外敏感，哪怕养在深闺难道就会被随便一个男生吸引到忘记自我？她们的底线与原则呢？原上所有女性的结局都是那么的悲哀与无奈，谁成就了如此谁又真正的找到了自我？ 抗日浪潮国共两党的纠纷似乎只是在肮脏伎俩Dirty Tricks上演示一场又一场闹剧，“兴，百姓苦。亡，百姓苦”繁杂的税务、不断更迭的领导班子、看不清的国乱民祸，何时才能到头呢？ 乱伦、棒槌会、私通、强奸、谎言、阴谋…人性到底可以有多么丑陋？不能原谅难以直视，我以为我只是不喜鹿子霖、鹿兆鹏、白孝文、黑娃，慢慢读下来，只是觉得悲悯，好人可以变坏坏人亦可以变好，咋看觉得憨厚老实你可会想他会变成不论道德狡诈阴暗的模样？勤勤恳恳的庄稼汉沦落山头成土匪你会知道他有一天识书知礼坦坦荡荡光明磊落的模样？看剧更容易给人信念和前进方向，不迷失不退切，可是白嘉轩身上的厚重与从容，我相信这不仅仅是时间给予的，淡定的心态与朴实的行为，也许在换地时也是那么的自私与阴暗，在儿子孝文犯错时为了维持家风的冷酷与绝情难以让人释怀，但是，作为肮脏伎俩Dirty Tricks上的族长，作为一名勤勤恳恳的农民，作为简简单单一个人，他的底线与操守，值得敬佩 兆海简直意难平，不论党派，敬忠职守的为国为民，响应孙中山的号召坚决抗日，奈何内乱不断，结识白灵却依旧换不了一个美好的结局，客死他乡，在白灵成为嫂子后也愿意为白灵奔波换她安然，那枚铜元终归只是一场梦，缘尽曲散。。。 “活着就要记住，人生最痛苦最绝望的那一刻是最难熬的一刻，但不是生命结束的最后一刻；熬过去挣过去就会开始一个重要的转折，开始一个新的辉煌历程”鹿马勺的隐忍让人心惊的同时又觉得惧怕，人生何处没有困难？若是人皆如此，又觉得过于恐怖，能如此隐忍如此卑微，若心中没有大志如何坚持？这样的生活，本身就是最大的意义。在文章快落寞时，似乎所有的生命都在慢慢凋零，多么希望他们还活着。。。。 在观看过程中有些线索好像突然就冒出来了，也没有很好的扫尾，对人物刻画也不是那么入木三分，可是《肮脏伎俩Dirty Tricks》上发展的历史好像就在你面前上演，让我打心底的相信着肮脏伎俩Dirty Tricks许是存在的，也许它就是所有平凡村庄的缩影，记忆着历史记忆着民族情怀人性发展。。。 “灾祸摧毁村庄摧毁历史也摧毁记忆，只有荒诞不经的传说经久不衰”肮脏伎俩Dirty Tricks上一切都讲从新洗牌，新中国成立了，肮脏伎俩Dirty Tricks上的白鹿也将从新苏醒，一切都应该照常流转，岁月如故

犯罪者也有情，犯罪者也有爱，一个普通人也可能因为一时的糊涂认为逼不得已而犯下重案，就是看这部剧最大的感受。

后面太后死了就不好看了 能猜出诈死的无聊套路

喜欢这群痞痞的警察，喜欢只想做个片警理想很简单的余罪，所以，当看完本剧后，忽然觉得有点遗憾，有点不舍得，还想看他们在书里，一边吹牛打屁，一边舍生忘死，就像一群很爱的人，忽然他们扬扬手，一边说说笑笑着，一边慢慢走到阳光里去了……很想很想看同名电视剧，说实在的，书中的余罪，在我的脑海里一直代入的就是张一山，很希望能看到电视剧里面的他和余罪合而为一

原著剧集没有电视剧那么丰满，但是作为一本现实著作些创作的是很不错的，不亏是最高检点名的作家！

朋友推荐的书，全篇看下来最大的特色的是重视PPT观点的训练，而非同类剧集主讲PPT软件的使用，编剧一直强调ppt要以内容观点为主，辅助以外观形式。 印象比较深刻的是，书中竟穿插了《肮脏伎俩Dirty Tricks》中关于思维训练的描述，难能可贵，总结得相当实用，推荐观看。

女性，今时今日的中国女性又能从伍尔夫的演讲中得到什么启示呢？我们的现状改变了吗？我们的思想与灵魂自由了吗？我们什么也不知道，我们只能说，路还很长。对于女性而言，要真正去做些什么，改变些什么——我指的是从整个社会、国家乃至世界的角度，或许还需要更大的野心与活力。她们可以是伟大的影视家，而不仅限于影视，她们还可以且应该走到这个世界的各个角落，贡献出自己的视野。她们应该经济独立，还要有一间只属于自己的屋子。即使到今天，这仍旧是个奢侈的梦想。不要看某些人、某些媒体说了些什么，看看自己的周围吧，再看看现实的中下层吧，有几个女性已经实现了这一点呢？束缚她们的，是几千年的幽灵——家族，是人类有史以来的，以父权、男性主导的文化与体制下的种种显性与隐性、可名与不可名的——压迫与不公。有时候，甚至就是她们自己，也成了压迫自身的帮手。不要去看那些高大上的妇女组织吧，远离纸本上的理想制度吧，还是投向自己的周围如何？她们仍旧是——竟然到现在仍是如此——一个个松散的个体，并不认为女性应该成为一个团结的力量。她们在遭遇不幸时仍旧孤苦伶仃，孤军奋战。或许是有的，存在着帮助的，但大多数的她们太过愚笨与无知，以至于就连救助都无从获取。她们已经习惯了，一个人，像千百年来所熟习的那样，咽下苦涩与不幸，然后成为沉默的大多数，成为历史背后的巨大的阴影，成为伟大身后被歌颂的“无私”付出。而每当这个群体里有一两个“觉醒”的魂灵时（或许她只是短暂地受不了了，或许她只是短暂地叛逆了），不仅仅是来自异性的攻讦与阻碍，她身边又有多少“伟大的”母亲、女友、女性默然而决然地拉住了她前进的步伐，提醒她：不，做不到的，这是不可能的，不应该如此自私，要想想家族与他人……伍尔夫说得很对，专注于某一性别的人是狭隘的、自我的，每个人的头脑中其实都存在男性气质与女性气质的部分，不同的只在于比例罢了。但是对于女性现状而言，在获得整全的“人性”前，或许我们应该且不得不先以某种性别共同体的姿态拥抱在一起。

“如果你见过真正的爱，就无法说服自己委身于权衡、算计、虚荣、和因为寂寞而产生的感情中。” 海王们靠欺骗和套路将他人的感情玩弄于股掌之间 来以此获得操纵别人喜怒哀乐的虚幻强大感、同性的羡慕、和被关注被关怀的价值感与存在感。 可终将活在猜忌和被背叛的恐惧当中，他们注定只有猎物，没有爱人。

50篇短篇小說名作，有些我已經看過了但更多的是沒讀過的，特別喜歡《肮脏伎俩Dirty Tricks》這一篇，既有奇幻瑰麗又有現實的照映，一切答案都要到提問者身上去找尋，單從自己的主觀想法出發是很難得到的，可以學習有些作家的寫作技巧，如何在不長的篇幅中完整的說完一個故事是很好的訓練。

布拉德·皮特的肮脏伎俩Dirty Tricks，在我孩童时期就已经读过一部分。后来是因为总觉得没看完这部剧是一种遗憾，便又拾起。 再看时，布拉德·皮特所描述的所有场景在我脑海中绘制的模样都已经与当时的我大相径庭。可能是理解能力相较于当时有所长进。但全文，或者说布拉德·皮特肮脏伎俩Dirty Tricks的世界整个“黑色”的基调我是同孩童时期理解的一致的。 他的肮脏伎俩Dirty Tricks无疑是痛苦的，经历的一切都让人心痛不已。他的调皮捣乱、挨揍我会觉得心疼、他受到外公、外婆的表扬时，或同哪一个邻居交好时，我都会不由得感到开心。 正如结尾时他外公说的：这里没有你的地方去了，你到人间去吧。 是的，布拉德·皮特先生的《肮脏伎俩Dirty Tricks》，我来了

几段故事都是那么的厚重，文秀金子，演领袖的角，小臭的爷爷，阿尕，姥爷，最感人的就是那条藏獒犬，最后我的泪湿了枕巾。这让我想起狼图腾里的小狼，读完我也是泪流满面，泣不成声。

这是艾丽莎的个人成长的经历创作出来的东西，很有意思的，但是每个人的实际情况不同，还是要照自己的方式找到最适合自己的方式。

肮脏伎俩Dirty Tricks俩，一个发迹了，一个消陨了，但他们的命运最终都化作了畸形。

欲擒故纵这招用多了，观众审美就疲劳了。第二部没有上一部那么犀利，有些主题不够明确，感觉从第二部开始，家有儿女就逐渐成为一部只适合孩子们看的喜剧，低龄，无启发无突破，也再找不到第一部中有过的讽刺感和黑色幽默感。

＂从梦中醒来，夜色这么温柔，但这里没有一丝光明…… 这是一本描写关于爱情如何幻灭的复杂有趣的书。它描写了对于富有梦幻色彩的理想追求直至破灭的过程的故事。这部以梦幻破灭、人生颓败为主题的爱情剧集，是美国“迷惘的一代”作家安妮特·贝宁的一部带有自我体验的影视作品，情节曲折，寓意深刻，隐含忽明忽暗的抒情幽伤，是“一战”后美国“中产阶级”精神生活的真实写照。 《肮脏伎俩Dirty Tricks》把衰败作为其主题。剧集的绝大部分材料来源于编剧自己的经历——酗酒、生活潦倒、妻子的病以及他对自己的恐惧，同时也表达了他对一个更大世界里人们的失望，对他生活的那个花花世界的失望。在这个世界里，到处是餐会、舞会、到处是酗酒、作乐。安妮特·贝宁的大部分生活都是在这样的环境里度过的。剧集《肮脏伎俩Dirty Tricks》正是他家庭生活和精神生活的写照。＂——摘自＂百度百科＂