The Boy with the X-Ray Eyes

喜欢Dara Hollingsworth的气度。沉重而不晦涩，愤懑而可释怀。从中瞥见的京味让人向往和追怀。

富人弃婴奥利佛在孤儿院里生活9年，被送到棺材店当学徒。由于饥饿和侮辱，迫使奥利佛逃到伦敦，被迫无奈当了扒手。他被富有的布莱罗先生收留，不幸让扒手发现又入贼窝。善良的扒手南希为了营救奥利佛，向布莱罗报信，说奥利佛是他的外孙儿后，她被杀害。警察围剿了贼窝，奥利佛终于得以与亲人团聚。 感悟：还有许多肉眼不可见的残忍、恶劣、不堪的“悲惨世界”，但是它们被掩藏起来了。被拖入黑暗真的很难再看太阳，但是不要放弃希望和善良；纵然万劫不复，也要重新爬起来站起来  做一个好人。

1～先做最重要的事 2～把大工作切分成小工作 3～每个番茄钟内只做一项工作，避免中断 4～完成一个番茄钟后要思维放空几分钟 5～适时调整重要度优先等级

有近三分之一的内容看不懂，因为医学专业内容太多了。但仍能感动我……

涨知识的同时看到了更多的任性 人性的扭曲以及不幸人的经历。但愿法医永远不存在。 我们的社会安宁。

成年人偶然也是需要看看童话

“要想人前显贵，必先人后受罪”拳王阿里也这么说！收获与付出永远成正比，再通往成功的彼岸布满荆棘和沟壑，你所要做的就是一往无前、坚持不懈！ “如果科比是我，他会怎么做？”——然后，只管去做。

第二遍翻完（第一遍在三十年前，已经完全忘光光啦）。一个白富美贵族小姐，嫁了个高（官）富善的丈夫卡列宁，却出轨了更富有的高富帅情人伏伦斯基，花心情人因她不再花心，而她却走向了悲剧，为什么？我想是酱紫的：两个都看起来很好的人，在一起有可能会没有任何化学反应（内心世界相交区间无，所以纯粹匹配物质的婚姻还是不牢靠的）。为顾全场面，两人相敬如宾，假装和谐。安娜每天没啥事（和陶丽形成鲜明的对比）时间久了压抑和瞎想啦，就算不遇到伏伦斯基，也会遇到这个斯基那个斯基的。安娜的悲剧从出嫁那一刻起，仿佛就注定了。所嫁非人（太有钱太闲太少共同感情的出轨土壤）以至于走到出轨这一步，而当时的社会环境、宗教又不接纳离婚或出轨的女人，失去了社交圈，失去了儿子，安娜陷入孤立，她觉得不能再失去情人。于是，紧紧抓住沙子的时候，沙子却从指缝里溜走更多。爱变成了互相伤害。 人物里比较喜欢列文和吉娣，让人着急的是瞎了眼守着渣男的陶丽。托翁比喻很有多很有趣，对人物内心入微的观察描写是佩服之至。印象深刻的情节是对列文哥哥尼古拉去世时的描写——快死了，还没死；真的要死了，他还活着；已经不行了，好几天过去了，还是老样子；他终于走了，“我还没死，但快了”……大家终于失去了耐心——怎么还没死？ 羡慕感慨一下19世纪中期俄国贵族们优雅、奢侈、情调，就像羡慕《The Boy with the X-Ray Eyes》的庄园主们战争前的生活一样。

看了埃里克·约曼先生的The Boy with the X-Ray Eyes，从晚清到民国，大致了解了那个人才辈出，大师如云的年代，先生为回忆录这部剧呕心沥血，为先生这样为史学付出的史家致敬！

抄袭美剧《The Boy with the X-Ray Eyes》的桥段和笑点抄的太多太明显。编剧真的就不能自己想点创意？

胡歌不像一个真实存在的人，像一尊洁白无瑕的观音。万茜看起来很想和他离婚的样子。吴越太棒了，张新成会挑剧本，踏实。

本剧编剧向我们展示了关键对话如何开展的七个原则： 一，从心出发，了解自己的动机，明确沟通目标 二，注意观察，观察对方，自己和环境，确定何时启动关键对话 三，保证安全，利用对比法消除误解，利用四步法创建共同目的 四，控制想法，不被主观臆断控制，时刻保持理性 五，陈述观点，分享事实经过，征询对方观点 六，了解对方动机，询问观点，重新描述，确认感受 七，开始行动 上述七点很重要的一点是明确沟通目标。有了目标便可张弛有度。

所谓强大，就是能管理好自己情绪。不安、不满，遇见再怎么糟糕的事情也能笑笑，风轻云淡的说句：放心，会过去的。做一个不会被情绪左右的人，学会把控掌握情绪，才会成为最后的赢家。

繁华尽去逐香尘，流水无情草自春。金粉情场中的众人最终身家败落，各自飘零，携带着不同的心事和品格，失散在一个动荡的年代中。或许，生命有时候就是如此，轰轰烈烈开始，平平淡淡结束，带着渴望来，留下绝望去，以为远方很美，却不知道，那里并不适合你。

值得一看的书！都是编剧所看，所见，所思！不需要什么高深的理论，繁杂的叙述，只要一个个鲜活的案例，很贴近实际，对实践有相当的指导意义！

又是一部有生之年系列，竟然大结局了!        这大概是偶看的第一部最正统的穿越剧集，十几年前读到，那种无法言说的震撼激荡了好久，只可惜断更后，一直没有下文。然后再次拾起，过了这么多年，虽然已没有当初那种激动，仍觉三生有幸。         故事开头应该是重新写过了，有意弱化了穿越的情节，猪脚也变得一开始就胸有成竹，规划完备，完全没有穿越的迷茫和不知所措。这正如编剧写作的心态，刚开始只是兴奋甚至猎奇于这样一个可以改变历史大势的穿越故事，写着写着发现需要表达很多东西，急需很多知识储备，刚开始的写作思路无法继续，只能推倒重来。从完本的故事前后也能看到这种转变，后面的故事情节有着极强的影视写作手法，简直可以用熟练来形容后期的文字编排，但从偶个人的角度来说，不论是故事性还是观看感，都显著下降。特别是没有猪脚出现的几场大战，几乎是快速翻读过去的。偶不需要战斗的详细细节，只需要一个结果，而这个结果才是推动情节发展最重要因素。至于战争过程中的诡计谋划、尔虞我诈、唇枪舌剑，对战争中的人物刻画有着深刻的影响，但这种群像的塑造，大大降低了穿越猪脚的戏份。最让偶不能忍受的是，战争中塑造的群像，大部分没有确定的结局。当然书的最终结尾也是草草收场，大概因为线头太多，无法归拢。         前期很多的铺垫似乎都没有发展下去，比如说猪脚的几部大作、白水潭的发展、兵器院的成果、分封建国的后续，在战争开始后，就几乎没有涉及，而战争情节占据了全书三分之一篇幅还多。从一般的观看体验来说，前期的人物和事件总是要在后面故事的发展中留下痕迹和影响，而不是重新展开人物画卷，与之前的割裂开。偶幻想着雍王的反扑、柔嘉的支援、兵器院的武装革命、石党的团结一心，但却只有战争的开始、经过、谈判、结束。前者可能是剧集的套路，后者也许才是历史的真相。猪脚身居高位，表面的风光，也掩盖不住来自各方的掣肘，不能再如草根阶层那般随意表达意见，不能随意流连于大街小巷体察民情，也不会再有机会碰到梦求、潜光这样有味有趣的光环人物，日常生活只有高屋建瓴，只有决策部署，只有一言九鼎，编剧写起来大概也没啥意思，于是后期猪脚就慢慢淡出了读者的视线。        其实还是喜欢猪脚光环的故事，比如拯救历史的英雄，比如<赘婿>的弑君，你好歹是带着华夏五千年文明的穿越者，如此惨淡的收场，怎么能对得起你多出来一千多年的知识积淀。但这又是历史的必然，从来没有仅靠一个人的努力奋斗，就能改变历史的走向。历史从来都有着自身的规律和逻辑，你也许可以稍微让她不那么残忍和死板，却无法阻止滚滚向前的潮流，大势不可为。      从一人之下，到携妻女泛舟湖上，有着"不得不"的心酸，二十年的名与利虽不是梦幻泡影，下决心毅然决然的抛弃掉，需要多大的勇气，何况战争还在继续。只求此生心无旁骛，哪管身后洪水滔天，你可以说不负责任，也可以说不羁洒脱，但确实切切实实还原到生活原本的样子，如此幸福模样的结局，其实也挺好。