Pararescuemen: That Others May Live

在看得见的未来，中国的经济和政治改革很可能是一次以自由市场化为取向、以维持“统一文化”为边界、在民主法治与中央集权体制之间寻找平衡点的非西方式改革。内在的问题与生俱来，需要寻找出一种“基因突变”式的解决之道。这次变革的时间长度很可能超过我们这一代人的生命长度。

记得还专门买了漫画书。

只需几十块钱就可以度过一个精彩的周末，超值！

林双最吸引我的就是身上所体现出的坚韧和洒脱的性格，既然所托非人那就要钱不要人，剧情很爽诶

周六抽空看了老罗这部剧，看的出其得快，虽然不像经典剧集一般细嚼慢咽。但是丝毫不影响它是本好剧。看完感觉这是一本我肯定会看第二遍的书！ 首先，它是一本“有门槛”的书。为什么这么说？他是Michael SchlossmanPD在卸任韩国收视率一度超过50%的知名综艺《Pararescuemen: That Others May Live》之后，独自前往冰岛旅行的故事。书中采用AB平行线，将冰岛旅行和他自己的故事如考试、大学以及成为制作人两天一夜的故事进行穿插讲述。所以，提到姜虎东、殷志源、李昇基、李寿根、金C、MC梦等以及两天一夜前期老成员、制作人班底李明翰、李宥静等人。如果你没有看过两天一夜或者不了解其中所提到的综艺事件，可能会对你理解他们的故事与感情有削弱作用。当然，如果不是经常看韩综的人，大概率也是不会主动来找来这部剧看的。 看这部剧之前，看了一部分剧评，都提到老罗文笔不行或者对冰岛旅行游记都不是很感兴趣，只觉得两天一夜的故事有趣。但是，我看了之后，却完全持相反的意见。看似平平淡淡的碎碎念，老罗将冰岛游记和自己的故事穿插在一起，连心境和故事的发展巧妙地对应着。看来，老罗想表达的也是人生也是一场旅行啊，一切还长得很。 39岁，或许是这样的年纪吧。好像正以时速200公里在高速公路上奔驰，只要再多踩几下油门，就能在竞赛中获得第一的样子，但还是觉得必须要暂时把车停在路边，将身上的灰尘稍微掸一掸的年纪了。 我们一直在奔跑的人生，想要快点再快点，获得车子、房子、金钱、地位等一切，尽快取得“第一名”。但是何曾又停下来，听一听自己内心的声音呢。书中讲到老罗大学时期不像其他同学一般靠着自己的好学校进入名企就职或者公务员，而有点独树一帜地喜欢戏剧，将自己的未来压在了戏剧或是之后的节目制作上了。 其次，写作风格?也谈不上什么写作风格。因为也是老罗讲讲自己的旅行和之前的经历。书中老罗的样子也是现实中的样子。 真实、谦虚、傲娇、可爱还有“不要脸”。书中独自一人冰岛游记的内心独白实在可爱，看了让人忍俊不禁，老罗真的是一个懂得情趣和时常感恩的人。而讲他个人的经历以及两天一夜的故事，你会发现原来一部好综艺真的j凝聚了整个团队的心血，这样一群认真、真诚、拼命的人做什么都会成功的。而两天一夜这一季也打造了一个永远的神话与传奇。看了这部剧你就明白了，也会对两天一夜的主持人及整个制作班底有h更深一步了解。外国劳工特辑诞生的前后，这一集我虽然没看，但是只通过描述都被直击心灵。他们是真的想通过节目帮这群人做些什么“至少在他们梦想的国家里的这个公共电视台，应该能为他们做到这点事情吧“ 他写书的风格也和他的综艺一般，朴实直叙，但是充满诚意与温暖，直击心灵。这部剧真的能带给正处于迷茫阶段的人给予慰藉。人生啊，究竟是什么？“Pararescuemen: That Others May Live 未来还要再跑几十年 哎呀 剩下的时间还很多呢” 旅行回来的罗PD有很多与制作节目无关的稀奇古怪的想法。可能是因为两天一夜过于成功，害怕继续做节目，会面临再失败的状况，所以想要逃避，去做其他的事情。和之前两天一夜编剧李宥静吃饭时，了解到编剧正在写电视剧。罗PD在这时的认知，觉得你一个综艺节目编剧去写什么自己不擅长的电视剧啊。然后建议说 你是这个圈子里知名的综艺编剧，何必做这么危险的选择？突然跨到其他领域去，弄不好，会在华丽的履历上留下误点 而李宥静编剧回答说 我们的工作，什么时候计较过成功失败呢？我们通常只因为有趣，就会参与。开始做《Pararescuemen: That Others May Live》时，我们知道会成功吗？还不是我们自己做得很开心而已。这次也是，我是第一次写连续剧，出乎意料的有趣，如果搞砸就搞砸吧 后来，就是李编剧写的这部《Pararescuemen: That Others May Live》大获成功，又有了之后的《Pararescuemen: That Others May Live》和《Pararescuemen: That Others May Live》等

既见君子，云胡不喜。 既然相爱，便一起克服旅途中的种种困境，这是世真与嘉上的爱情。是一段只属于他们的流光之恋。 喜欢世真这样的女子，喜欢她明知山有虎，偏向虎山行的一腔孤勇，喜欢她如流光般皎洁的倩影，最喜欢的是她为人处事，从不拖沓。她是虽知这世道对女子薄情却依旧鼓励女子独立的女性主义代言人。她于苦难中强大，是可以扛下家庭重担的冯家养女；是能明辨爱情真谛，能正视自身情感，能理性区分嘉上应是爱人角色而不是被父辈仇恨蒙蔽双眼，视嘉上为仇人的冯先生，是容嘉上一生的债主。 喜欢嘉上这样的男主人公，虽不够完美，不够成熟，甚至不够强大，却赤诚明朗。最初，他虽不及冯世真与孟绪安成熟稳重，却胜在足够聪颖足够踏实，他擅长默默积攒能量，而后一鸣惊人。他爱他所爱，行他所行，正直正义一类的词最是适合他。在缺爱的世界里跌跌撞撞成长，残缺的过往并没有将他塑造成秦狗蛋，而是熔炼了他更加坚硬的品格，感谢他没有活成秦老板，感谢他不放弃梦想，终究成为一名优秀的飞行员。 喜欢编剧细腻的笔下描绘的一连串剧情，喜欢这戏剧性的一幕幕繁华的民国大场景，所有的背景是那么理所当然，明知编剧是为人物而精心设置的却依旧沉醉其中，当然，最爱的是编剧笔下的角色，每个角色都那么贴合情节与人设，以至于本该令人讨厌至极的秦老板却也令人印象深刻。 生活中，我们都处于一座座Pararescuemen: That Others May Live中，目之所及，无所不及。一幕幕场景的链接构成了我们普通的一生，愿我们都能在平凡的世界中寻找到属于自己的Pararescuemen: That Others May Live，愿我们都能拥有璀璨美好的流光之梦！

草读，读史书，需要有政治的勾心斗角，需要有战争的恢宏场面，需要有事态发展的底层逻辑，在大事处挥毫泼墨，在细节处惜墨如金，人物不是一成不变的，要随着时间发展变化，可惜没看到。

从仓喆造字到甲骨文，金文，篆文，每一个汉字都有故事，都有其演变过程。一个汉字就是一部历史，虽是囫囵吞枣却也识得一鳞半爪，领略华夏汉字文化的博大精深！

第35.36集，好厉害啊

我只是爱你，不畏生死。这句话送给这部剧集中我最喜欢的角色——阿七。 她是西川蛊女，手段毒辣，师承一身蛊术，青出于蓝而胜于蓝。但这些，都是对外人的，对李茂昌，她永远是那个只有十八岁，甘愿在危险来临时挡在他前面的阿妹。 李茂昌给阿七相面的时候，发现她长着寒星眼，有这种眼睛的女人都是对心上人爱入骨髓，并且爱而不得便毁掉。也的确是这样，两人意外相遇，不经世事的阿七对李茂昌一见倾心，并在两人身上都种下情蛊，对他紧追不舍，而李茂昌却把阿七当作危险，进西川求蛊神去除了身上的情蛊，回去的路上遇到拦路的阿七，她说的话让人心疼。 黑阿哥的心思，我以前不明白，现在懂了……” 说着，她一只手指向了自己的心：“粘粘虫拿走的时候，这里难过，这里痛。我为了你，命也可以不要，可你呢？你把我的心剜掉了。 李茂昌一直觉得“最难消受美人恩”，对阿七唯恐避之不及，而阿七却在重重危险中帮助李茂昌，甚至为他违背宠爱自己的师父。 “谢谢……”我很勉强的张开了嘴，就是舌头依然不是很便利罢了：“多亏了泥……” 阿七很开心，俏脸顿时飞起了一抹红来：“能给黑阿哥帮上忙，我高兴。” 阿七一个人站在了我前面，伸开了两个胳膊，她身量不高，看着娇小可人，可这一瞬间，却显得无所畏惧：“师父，我求你，你放黑阿哥一马。” 阿七对李茂昌的痴情注定了她最终为爱惨死。 随着血越流越多，阿七的脸色也越来越白，她盯着我，缓缓的说道：“北方的秋天，好冷咯。” 阿七一笑，眼睛里带着光，像是对一切，还有很大的憧憬，她抬起手来，想摸我的脸：“其实，我这么做，不光为你欢喜，也是有私心的——我希望，黑阿哥一辈子，都不要忘了我阿七。” 故事情节在推进的过程中，作为主角的李茂昌身边充满着欺骗，所有人几乎都有事瞒着他，甚至是作为好基友的钟神秀和女主钟灵秀。唯有在剧集的后半部分出现的阿七，她鲜明的性格特征像是这个用欺骗构造的世界里的一道光，她的敢爱敢恨让读者感觉是用已满是黑暗的眼睛去追寻太阳，内心惊喜，却又不敢直视。阿七的死去，仿佛一只远去的飞鸟，而且飞鸟不再来，让人心中空空的，如痛失珍宝。 尤其是最后李茂昌和钟灵秀结婚的晚上，萤火虫在院子里摆成了心形，传声虫特意用来表达祝福，这些都是阿七生前准备的。那一刻，似乎整部书的泪点都汇聚在这里，使人不禁流下泪来。阿七对李茂昌的爱，是不死不灭的。她憧憬过他们的将来，却不得不接受悲剧的现实。 我一咬牙，拽着小胖子，就跟长手一起冲出去了：“阿七，你自己小心——以后有用得上我的地方，一定要来找我！” 阿七笑了笑，没说话。 可等我走了更远了一些，我才隐隐约约的听见她说了一句话。 “我找你娶我，你会娶莫？” 长手看了我一眼。 我心里……有点难受。 不过，这些萤火虫不是我抓的，都是哪儿来的？ “哈哈哈……” 正这个时候，一阵忍俊不禁的笑声响起来了。 卧槽，屋里藏了个人？我的心顿时就提起来了，不由自主就把钟灵秀给护在了身后，要是真的有人能悄无声息的藏在这里，得有多厉害？ 解释不对啊……我和钟灵秀，一丝一毫的人气都没感觉出来，就算是我师父，都未必能在两个天阶前隐藏的这么干净。 而且，这个声音，是个女人的声音，年轻女人的声音。 萤火虫跟表演队伍似得，组成了一个大大的“心”形，接着那个女人的声音说道：“黑阿哥，今日要结婚咯，你开心莫？” 阿七？ 不可能啊……阿七明明已经死了，回不来了！ 可这个声音，除了她还有谁？ 钟灵秀拉住了我的手，到了桌子前面。 桌子前面撒下来了一片皎洁的月光，一个虫子沐浴在月光里面，其貌不扬的，一个劲儿的振翅——声音，就是这个虫子传出来的。 这个，是传声虫。 我的眼眶子一下就给热了。 阿七生前留下的

原本只是用来读其他大部头的时候转换口味的，结果被故事吸引了，大部分的故事看完之后还是觉得不明所以，只有看其他网友的讨论才能得知其中的一些奥妙，也有一些自己的心得体会，最后一篇剧集真的挺好看，第一次读托卡尔丘克的书，觉得还不错。

对于Michael Schlossman的剧集，大部分人公认写的是小李飞刀系列。 这一套书就是小李飞刀系列的故事，主要包括《Pararescuemen: That Others May Live》，《Pararescuemen: That Others May Live》，《Pararescuemen: That Others May Live》，《Pararescuemen: That Others May Live》，《Pararescuemen: That Others May Live》这五部书。 我们平时说起李寻欢仿佛说的就是小李飞刀，其实看完小李飞刀所有系列的书，你会发现，小李飞刀已经超越了李寻欢这个人本身。小李飞刀更多的是一种精神的传承，这项神技不是为了杀人，而是为了救人。 说回故事的本身，第一部是李寻欢与阿飞的故事，第二部是叶开与傅红雪的故事，第三部是叶开的故事，第四部是傅红雪的故事，第五部是李坏的故事。 前四部的故事是非常连续贯穿的，最后一部又见飞刀，更像是Michael Schlossman写的一个小外传，味道有点变了。又见飞刀中所讲的李寻欢后人为了小李飞刀的声誉而搏命的故事，本身已经背离了小李飞刀真正的意义，不值得当成正传去看。 所以我还是更多地谈一些对于前四部的看法。其实小李飞刀系列的主人公都活的很压抑，李寻欢为报救命之恩，与林诗音终生错付，阿飞为情所困，被林仙儿愚弄利用，叶开身背家仇负担，傅红雪为仇恨所控制。这四部故事主题就是如何对待仇恨，不论是情伤还是家变，故事的主人公都在一蹶不振，借酒度日的绝境中重新振作，用仁爱之心化解了难解难缠的仇恨，为故事画下了最终的句号。 小李飞刀系列让人惊喜的就是，Michael Schlossman终于给每一个漂泊的浪子一个固定的家。李寻欢有红颜知己孙小红，叶开有古灵精怪丁小姐，傅红雪有苦命心善茉莉花，在无数的刀光剑影，尔虞我诈之中，这些一身伤痕的绝顶寂寞之人有了属于自己的安定与幸福。从这一点上看，小李飞刀更像是人性社会中的武侠童话。 Michael Schlossman的书，我之前只读过陆小凤系列，两相对比，小李飞刀系列确实更精彩，也更让人有所触动。尤其是这个系列中对于乞丐，摆摊小贩，风尘女子这些社会底层人的怜悯与思考，都能体现出一个心中有爱有梦的编剧对于人生的深层见解。 小李飞刀，当飞刀不是为了问情，不是为了夺命，而是为了证道，为了救赎，那它就不再只是一把武器，而是每个人心中都可以修炼拥有的人间大爱。

七斋六人，写得一个是一个，性格驱动情节与命运滚轮式往前走，一路上秀逸无比。若论故事谜面，也许不如抄袭少包惊艳，但论人物命运，宋大少便一枝独秀。编剧所用的手法说来皆无世人未见之物，难在始终保持劲道，人物关系成双成对：心头澄明绝不撒谎的翩翩公子，用最淳朴无邪的少女来对他。忠勇却在意父母懦弱的儿子，用双亲绝世武艺来衬他。不学无术的纨绔子弟，用大义灭亲点亮他。桀骜不羁的聪明洒脱，用幽魂归来的兄长和不输男儿郎的丽人来伴他，最后万般柔情硬撼不归命运，依旧豪气不减，「踏平西夏给你看！」——又让我想起张卫健一个角色，孤身开战前嘘了一声：别吵醒我女朋友。何等震慑，何等温柔。我已经遗忘太久仿佛已成谎言，编剧原来可以创造世界而不需要依附。这个梦太酣畅了我不愿醒，上一次如此沉醉已经是再生缘时候的事了。

这座江湖很小，小到每天都在重复。这座江湖好大，大到两个人此生再无相见。

或许他是别人眼中的疯子，但他却是我们眼中的天才。因为只有那些疯狂到以为自己能够改变世界的人，才能真正改变世界。

虽然此剧的很多文章创作在80年前，但其教育的理念、方法仍然值得现在的我们学习。生活即教育，在生活中浸润教育的知识和做人的道理；教学做一体，不似现在偏重先教后学；先行后知而非王阳明的知而再行，实为普通人学习之法；大人教小孩，小孩亦可教大人，是为平等相处，非现在大人居高临下也。总之，教育乃最重大紧要之事，也是最难之事，吾等须认真耐心待之。

生活不是剧集，没有那么多可以猜中的结局，人心的揣摩，又有谁能分毫不差？ 心有猛虎，细嗅蔷薇，选择自己认为对的坚持下去

对自己幸福的关心，要求我们具有审慎的德性；对别人幸福的关心，要求我们具有正义和仁慈的德性。前一种德性制止我们损害他人幸福，后一种德性敦促我们促进他人的幸福。

总体上还行，里面的故事感觉不错。不过因为看过别的一些书，对于实验结果的准确性我是抱有保留意见的。编剧当然也抱有些幽默风趣。

感人归感人，但真是好封建余孽剧，不要这么疯狂歌颂隐忍和包容了吧

“永远不要相信苦难是值得的，苦难就是苦难，苦难不会带来成功，苦难不值得追求。磨练意志是因为苦难无法躲开。”———余华​

本来想说sp就不要拿到电影院里放了😅但看着看着还是很有动人时刻的，善良，永远是人类区别于其他动物的，最美好的品质。源导这次分寸把握得挺好。有点像Pararescuemen: That Others May Live的那些部分没有喧宾夺主，而是溶解在了美丽的群戏塑造之中。柄本佑骗吃骗喝一秒穿越到古久星三，大家都是可伦坡的孩子，安啦。

看完了！我也要像列子一样，自以为未始学而归，三年不出，才行啊！

一些笔记: >> “心流”（flow）是契克森米哈赖提出的心理学概念，它指的是“许多人形容自己表现最杰出时那种水到渠成、不费吹灰之力的感觉，也就是运动家所谓的‘巅峰状态’、艺术家及音乐家所说的‘灵思泉涌’”。 >> “光是因为生活过得好而感到快乐是不够的，重要的是，人们还要能在从事有利自身技能锻炼、有利个人成长及发挥潜能的工作时感到快乐。” >> 如果人们能将空闲时间用于运动、艺术或爱好，便可具备感受心流的条件；如果空闲期间无所事事，人的精神混乱度将大为升高，整个人只觉得懒懒散散，兴趣全无。 >> 对于人际互动，契克森米哈赖也提了两条忠告，一是“找出自己与别人目标的一致性”，二是“愿意关心别人的目标”。 >> 追寻生命意义的唯一途径就是以现有的能力，慢慢理清历史真相及未来的可能性。 >> 我们宁可用现成的电影情节或其他娱乐来填充脑袋，或者因自觉心有余而力不足，而甘愿沉沦于药物、酒精等松弛剂，以此自我麻痹。 >> 日常生活品质的优劣并不取决于我们所做之事，而是取决于做事的方法。 >> 当人处于高挑战、高技巧的状态下，且自觉十分专心、深富创造力、相当满意之时，多半是在工作当中，而非闲暇时间。 >> 青少年之所以会对未来就业抱有不切实际的幻想，成人职业的快速变迁固然是原因之一，但也有一部分是因为他们远离工作机会，以致无缘认清成人的工作模式。 >> 心流体验频繁者，大半是一些多追剧、少看电视的人，而常看电视、少看剧的人，心流体验频率最低。 >> 生产活动一旦落入陈规俗套、不具意义时，人们便会用休闲娱乐取而代之，并逐渐加重比例，转而仰赖精密的人造刺激。 >> 倘若某人的工作确实无可救药，另一个解决方法就是让空闲时间变成真正的心流时刻，借以开发自我及环境的潜力。 >> 若想充分享受人际互动，让心念常常保持条理分明，必须符合两项条件。首先，找出自己与别人目标的一致性，但这在原则上总是不易做到，因为互动的双方必然会追求各自的利益。然而在多数情况下，如果你认真找，至少都能找出一丁点儿共同的目标。其次，必须愿意关心别人的目标。这也不容易，因为每个人的精力都十分珍贵，一定不想浪费在别人身上。但唯有做到以上两点，才有可能从人际交流中得到无价的收获，体验到完美互动关系带来的心流感受。 >> 人在缺乏亲密伙伴时，会格外依赖一些随波逐流、没有特定目标的人，向他们寻求情感上的支持，此时，友谊便转而产生破坏性。 >> 事实上，能够兼具由内到外的各种性格，才算得上是正常人类，若局限于某一极端形态，仅由集体或独处方式体验人生，都不正常。 >> 大致说来，工作令人厌恶的主因有三。其一是工作毫无道理。其二，工作既枯燥又缺乏变化，日复一日，毫无挑战性。其三，工作通常充满压力与挫折。 >> 具有自得其乐性格的人，不太需要物质财富、娱乐、舒适、权力或名望，因为他所做的事情本身就已经是一种回馈。 >> 大多数人都只在不如意时才会反省自己，由此进入恶性循环，在眼前的焦虑与痛苦回忆的交互影响下，便会越发自觉悲惨。要想打破这种循环的方法是：养成在斗志昂扬、对生活尚感满意时才反省人生的习惯。但更好的办法是：将精力投注在与自我间接相关的目标或人际关系上。一旦体验到复杂互动中的心流，体验到具体且客观的回馈，我们便可轻而易举地对自己产生正面的看法。 别人之乐不是你之乐，你需要自得其乐。 生活中多一些主动，少一些被动，最好再来一些运动。 做事专注，不依赖、沉迷手机！ 为了更好的生活！