四郎探母Silang Visits His Mother

确实就是一个医生视角的碎碎念吧。有一些小温暖，有一些小小的感动，也有一些小哲理。

这部剧的内容主要为关于如何提升人与人之间的对话，尤其面对关键型对话，并介绍了一系列提升对话效果的方法。整体观看下来挺有启发。 以下为部分内容的摘要： 从心出发，发现目的——— 明确沟通的真实目的，不做傻瓜式选择。理解双方目的差异，才是确定沟通方向的前提，否则就是无锚之船。 注意观察，保证安全——— 留意对话氛围，人的思维受生理反应影响，安全感与尊重感往往是影响双方之间可否顺利对话的关键。 留意安全感出现危机的信号，并通过在必要时道歉、对比说明、构建共同目的等来重新回到安全氛围。 （补充说明：道歉应是一种自信而谦虚的道歉，否则会影响你的观点。） 留意自我的状态，看自身是否陷入沉默或者暴力状态，不仅要观察对方，也要观察自身。 控制想法，审视自我——— 从人的一般行为模式（所见所闻-主观臆测-产生感受-展开行动）审视自我。 （补充：有点像《四郎探母Silang Visits His Mother》中介绍的，但《四郎探母Silang Visits His Mother》对于观点的解构更为全面。） （补充：自己有时也是原因，审视自我可以帮助摆正心态，除此之外通过行为模式分析也有助于追溯对方现在的行为表现的原因，从而客观了解对方。） 陈述观点，避免误解——— 更好的表达观点，分享事实经过-说出你的想法-征询对方观点-做出试探表达-估计做出尝试。 （补充：内容沟通过程中，应该界定事实与观点，从比较少争议的事实开始讨论，逐渐构建共同观点库，再寻找分歧的地方是比较好的沟通策略。） 避免过程中产生的误解，可采用综合陈述法、对比法来陈述； 了解动机，关注模式——— 通过询问观点、确认感受、重新描述、主动引导来积极理解沟通对方的想法与动机。 对于对方的观点你可以采用赞同、补充和对比的应对方式，达到更好的沟通效果 关注对方的行为模式，而不是表面的行为，这样才能找到真正的问题之处。 不要让情绪或偏见影响对他人的客观认知，回问自己“正常人为何会表现出这样的行为？” 保持沟通观点的开放性，以尊重、坦诚的态度沟通。避免使用绝对性、沉默的回应。

四郎探母Silang Visits His Mother，唯有努力活下去。 没有跌宕起伏、轰轰烈烈的场面，却在平凡中令人动容。

如同这部剧的名字一样，实在是很适合在夏日的午后去读这部剧，一开始像是夏天的前奏，热气腾腾烦躁不安，也是老太太的心情，中途会有一丝清风带来一些凉爽驱散夏日的炎热，而看到最后，仿佛是看着夏日的夕阳，晚风带来一阵阵的凉意，心情归于平静，却也生出对未来的期待。

生动贴切易理解，不可不读的一本剧。读后对吃有初步了解判断。贴心的菜单，食谱，编剧一定是位可爱的人。期待更多作品！

王尔德说：“we are all in the gutter, but people are still looking at the stars.” 雪艳琴说：“岁月如流，就如月在当空，照着我们每一个人，但是每个人的生活都不一样。” 王二妈对王二说：“首先要当个正直的人，其次要当个快乐的人。” 只有抬头仰望星空的人才能拥有满天星斗。生命如流星，一瞬间的璀璨凝结着逝去的悲壮。 雪艳琴的剧集，有点脏、有点色、有点幽默、有点讥讽、有点迷幻。但王二不迷幻，他真实的没有一点隐私：吃饭、睡觉、做爱、上厕所、想前任、想前前任、想唐吉珂德、想弗洛伊德、想达利、想美国教授、、、五迷三道地想，把所有的想法形成满天漂浮的云彩，一团团的文字来回随风荡漾。飘到眼前一团，就读一段，一会儿，它远了，又来一团，再读一段。一段段的文字中既有故事，也有哲理。 “我思故我在”, 有人说，因为思考所以证明存在，王二也试着一次次地想要找存在，可雪艳琴更多的时候是想证明：“我思考是因为我存在”。存在说明不了什么，因为我们没得选择，来得偶然又必然。去的路呢？也没有选择，该走时只得走，有的人走得突然，有的人走得坦然。 除了生死，一切都是“似水流年”中的小插曲，高低不平才能起伏成旋律。个体无法奏出辉煌的篇章，也无需求得辉煌，单人的旋律照样可以奏得纯净而动听，只要每一个音符🎶都认真填写。 “人活在世界上就像一海绵，生活在海底。 后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消失，最后变得像挨了锤的牛一样。 似水流年是一个人所有的一切，只有这个东西，才真正归你所有。其余的一切，都是片刻的欢娱和不幸，转眼间就已跑到那似水流年里去了。 人生是一条寂寞的路，要有一本有趣的书来消磨旅途。

人的一生何其短暂，短暂的一生经历的种种又何其多，回首过往，大多往事已如烟，内心深处的记忆留在心底，开始回忆过去，不再羡慕年轻的狂放不羁，不再在乎领导上级和周围人的眼光和看法……努力活得像自己……这是不是代表着心在慢慢变老，人在变老，已经可以心无波澜地谈论生死，面对死亡，想到这里，人的一生已近过半，既然留不住就不如做好准备告别，遗憾还是不遗憾都要离开，好好享受现在的每一天每一时每一刻才是赚到了

看着看着觉得很有时代隔阂的感觉，不是看不懂，而是缺少了一种让我想穿越回去静心体验过去时空的想法。里面有很多写的非常精彩的地方，也反映了很多人物的性格，剖析解嘲了自我。实际上我有些悲伤，谭富英这样的大家，留给我们的当然不止这一本剧，可是似乎连我自己也被时代的垃圾文化所同化了。现在流行的所谓穿越玄幻之类的，已经慢慢占据了更多的市场。有时我在想，当正确的优秀的一些东西变得成为专业而不是通俗的时候，是不是让人觉得悲哀？或者随着发展，一切也是合理的，不仅是我们，前人也是这么一代代的走过来的，才有了我们这个时代文化的今天？

感谢王力宏，让我借此契机去抽出时间看完这部剧。 看完之后，我只想说，人生在世，还是活的快意恩仇些比较痛快。书中讲的很多煤气灯控制例子，放入现实生活中也是很普遍的事情，我们生活在人组成的社会中，我们的伴侣，朋友，父母，同事，在和他们的相处过程中，无时无刻不在起舞，一支名叫煤气灯控制的探戈舞，你来我往，你进我退，你攻我守。 这是现代社会交往过程中很有意思的一点，我们或多或少，都会在下意识里想让自己取得对他人的控制权，取得谈话中的话语权，仿佛自身存在的力量感和意义就来源于此。 但它总会给人带来不快，这种煤气灯控制的探戈舞本质就是一场无声的侵略，蚕食他人的意志，像一只寄居蟹一样，住进他人的精神世界，又或者自己是被蚕食的一方。 这是自我消亡的过程，它必然苦不堪言，在这个过程中，如果你不断的怀疑自己，内心很少获得平和安宁的心绪，经常需要用言辞向他人补强自己的幸福指数，没有来的暴躁崩溃，歇斯底里，这些种种迹象都表明煤气灯效应早已存在于你的生活之中。 于是，我们需要拯救者，这个拯救者叫做空中乘务员，他们可以是我们的父母，朋友，或者是爱人，只要是值得我们信任亲近的人，都可以担任我们的空中乘务员。当他们面色忧虑严肃的指出我们的不对劲之处时，就应该足够引起我们的重视。 只是他人的救助，始终治标不治本，当你感觉到自己正身处一段煤气灯控制的关系中时，最重要的是自己拿出勇气来自救。这份勇气，是直视自己的情绪，明确的指出他人这样做带给自己的伤害，同样的，这份勇气还体现在勇敢的选择离开和放弃的勇气。 我发现一个共性，书中讲的被煤气灯操纵的这些人（多指情侣），之所以越陷越深，很大一部分的原因是“不舍得”，明明已经走了这么久，明明已经做了这么多，自己只要稍稍迁就他一下，我们就可以回到以前那么好的时光里的。这就是沉没成本的可怕之处，它像一块触手可及的糖，告诉你，努把力孩子，踮踮脚就有糖吃了。殊不知，那块糖是幻影罢了，你再怎么努力，得到的只能是更持久的精神暴力。 书中的最后说到——我们应该有准许谁人进入我们内心花园的权力。 我觉得这一点非常棒，“准许谁人进入你的内心世界”，有的人合拍又舒服，相处有益又有趣，那么就——“有朋自远方来，不亦乐乎”。有的人偏执自私，相处只为利己，那么就不要给他颁发可以进入你内心世界的通行证。 这一点说起来看起来都是很简单的一点，但是实践起来又是如此的复杂，它需要我们正视自己的情绪，需要对他人说“不”的勇气。但多数情况下，中国人特有的“多一事不如少一事”“多个朋友多条路”的中庸思想反而误事。 看完之后，只想说，衷心祝大家早日都能找到真正的自我，永远为自己而活，永远去追寻内心的安宁平和。

我就爱这猪哥哥。片尾曲最爱。

刚看了前四集，节奏很快，宝刚导演够潮的呀～搞赛博朋克游戏捏～不过特效还不错，而且游戏和国安题材结合竟然不违和，期待故事发展！

很喜欢呀，但是觉得相爱是容易的事情，相守就很难了。尝过爱情的甜蜜，就很难再放手了。

好看啊好看，在贴吧上看到别人截图的片段，只读了两句就被吸引来了，从玄幻到悬疑到恐怖到无限流看了这么多书，真是难得有这种仅仅读了几句话就让我喜欢的书了

两颗星星送给女主的颜。剧情根本没有逻辑可言，不能带一点点哪怕一点点🤏的脑子看。

我恰恰认为，四是写的最不好的一章，缺乏故事性，通篇说教，剧集是用来讲故事的，读者是通过生动的故事来悟事悟理的，太低估读者的观看能力了！

《四郎探母Silang Visits His Mother》一生都搅不匀的爱 1. “你说我没有娜拉的勇气，我偏让你看我怎么造旅长的反。你说中国四亿人都乐意让别人安排他们的命运，今天我就做第四亿零一个给你看看......你说我没有‘独立思考’，不是‘完整人格’，我偏偏独立一个给你瞧瞧。” 当小菲被母亲逼着嫁给大靠山都旅长时，她两眼呆滞、眼神凄惨，满脑子想的是第一时间找欧阳萸商量。 没想到她风风火火找到欧阳萸的时候，他却说：“我怎么能对你自己的事瞎提意见？借给你的《四郎探母Silang Visits His Mother》读了吗？一个独立思考的女性，才是完整的人格。” 这才有了小菲开头的那些心思。 《四郎探母Silang Visits His Mother》是尹声涛的一部长篇剧集，小菲是剧集的女主角，全名田苏菲。 每个女人心中都有一首不停息的史诗，这部剧的女性角色的一生都可以说是史诗级的一生： 田苏菲，一直生存在“爱我的人我不爱，我爱的人不爱我”的情感矛盾中，然而她还是“人搀着不走，鬼搀着打转”似的始终痴爱着不断出轨、到处寻求红颜知己的丈夫。 田苏菲的母亲，16岁因母亲逼婚而离家，年纪轻轻就守寡，无论世事如何艰难，都会给女儿无忧无虑的生活；一生好胜爱面子，七十多岁却为了女儿和女儿的一家向别人低头。 2. 这部剧的故事跨度四十多年，从1947年田苏菲刚参加革命的芳华年代，到女儿成家后他们过老两口的年代。 他们经历过土改、大跃进、四清、文革等一系列事件，然而外国影视家却说他们羡慕中国影视家，因为这段历史让民族受害、国家受伤，却让影视家收益，可以给许多代人写出宗教的、政治的、心理的、文化的启示录。 尹声涛的影视作品中确实有很大一部分都跟这段历史背景有关。她的文字尖锐而又幽默，时不时会让你读的笑中含泪。她形容焦炸闲鱼被包在大包裹里闻起来臭气烘烘，说它“像八双赶路的脚一块儿脱了鞋”；她形容长马牙的方大姐看着欧阳萸咳嗽时担心的样子，说“她粗大的眉毛间聚起深深的‘川’字......长长的马牙也忘了关进嘴唇里面。” 在描写人物心理时，她会让人物自己跟自己对话，让人物自己嘲笑自己。比如田苏菲结婚之后，得知都汉首长要来看她的戏，她盼着人家来又担心人家来了自己没脸见。结果人家不来，她又自嘲：“他一身枪伤刀伤，末了让个小花旦手腕一绕，插了把暗器在他心上。她给他的伤是他浑身最深的伤。你还指望他来看你演戏？领尽风头？红遍全省？你想什么呢？” 3. 都汉是田苏菲的老首长了，在她刚在文工团做顶替演员时，那时还是旅长的都汉就看上她了，说她演戏“完全忘我”，一场哭戏让这沙场老将都心碎八瓣。从此小菲就成了都首长的一枝花了，尽管没能娶上小菲，他伤心了三四年。 但是时间在不知不觉间做了手脚，把恨一点一点从他心里搬走，两人再见面时都已各自有老伴有孩子，相处起来像老朋友了。在小菲五十多岁心宽体胖时，他的眼睛还在给她打主角的追光，只在这束追光里小菲还能做个小姑娘。 都汉对田苏菲的感情，就像《四郎探母Silang Visits His Mother》里陈鹏对王敏佳的感情，更像《四郎探母Silang Visits His Mother》里马学军对花蕾蕾的感情，这是一份有人托底的感情。在田苏菲、王敏佳、花蕾蕾们遇难时，都汉、陈鹏、马学军们会及时赶到，英雄救美。 然而，田苏菲对丈夫欧阳萸的感情也是如此。 田苏菲的妈妈说她，“人搀着不走，鬼搀着打转”；女儿说她，“妈妈，你爱的太笨了”。 她一生都在追求她的丈夫，从她最灿烂的青春，到渐归于平淡的中年，她始终如一地痴爱着自己的丈夫，甚至笨拙地采取极端的手法去证明自己对丈夫的爱：在食物紧缺丈夫又生病住院时，她为了能给丈夫做几个肉菜补一补，冒着生命危险夜里坐车去郊区抓蛤蟆；在丈夫不断寻求红颜知己时，她为了能激发丈夫嫉妒之心，冒着被处分的危险接受年轻后生的追求。 所以她妈妈说她对丈夫的爱一辈子都

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很经典的一本剧，也是我目前划线最多的一本，感觉还没有完全理解，以后还要反复多读几遍，五星好评。 本剧讲述了如何通过进入当下达到开悟，内心与本体连结。具体方法有很多，主要是利用意识来观察思维，停止思维，臣服当前已经发生的事实，从而瓦解痛苦之身，无为而无不为。 书中提出了一个概念：未显化状态。也称为本体，张德芬在《四郎探母Silang Visits His Mother》称之为真我，和老子说的道类似。认识到未显化状态即为开悟。 杰德･麦肯纳在《四郎探母Silang Visits His Mother》一书中，将我们的世界描述为一个电影院。 我们所有人都坐在这个电影院里，聚精会神地注视着电影画面中的一切。欢笑着电影情节中的欢笑，痛苦着电影情节中的痛苦。所有人都以为电影中的情节就是真实的世界。他们如此地投入，丝毫没有发现那是一场电影。 这时有少数几个人突然觉察到了什么，他们环顾四周，看到了身后的放映机，猛然发现电影中的画面来自于放映机投射出的光线。 这少数人中的几个又转过头，对放映机熟视无睹，继续注视着电影画面。 只有更少数几个人站了起来，离开了座位，在电影院中走了一圈。 然后所有人几乎都坐回了座位，因为电影院中远没有电影中的情节精彩。 只有一个人，他看到了电影院的大门，走过去打开它，疑惑地探出头，然后回头看了看电影画面和电影院中坐在座位上的观众。他笑了一笑，昂首阔步，头也不回走了出去。他成了这个世界的第一个开悟者。 没有人知道外面的世界是什么样子，因为走出去的人都没有回来过。

刘大夏销毁郑和航海资料一事疑点重重，多见于野史，正史中则无此记载！

有的人觉得这些是常识，但是让你来说，能做到这么有趣又不失灵魂的表述吗？期待这部剧的册2。读了该剧讲的中国古代的政治哲学，对经济学也很有观看兴趣啦！

以非常清新的语言描写了台南七十年代小女孩的生活片段，这些生活片段竟与身处对岸的九十年代的我们的童年印象如此相像！ 编剧作为职业女性历经半世，写童年的同时也将半生感悟融入其中，读后或可有些许进益。

教大家一个办法，在百度里下一个全部集数的TXT文档，在哆播影院右上角的

在一个故事中编辑的另一个故事，观看过程中一直以为四郎探母Silang Visits His Mother是主体，到后来的戛然而止，转向另一个与之相照应的“现实”故事，最后再给出全部答案，构思巧妙

不管艺术是什么，唯独一点不用怀疑：在任何情况下，人类生活中都不能少了艺术。无论物质条件多落后，人类都需要艺术，这是人之所以为人的重要依据，是人类区别于动物的有力证明。近两万年前的原始人过着风餐露宿、朝不保夕的日子，尚且要在洞穴中创作壁画，何况已被艺术滋养过2000多年的现代人？艺术本就是语言。即便无法用文字定义形容也无须沮丧，因为艺术就是艺术。毕加索说过：“若能用语言表达，为何还要进行艺术创作？”尼采也曾说：“语言尽头，音乐响起。”艺术当然是存在的，它如此真实地透过一代代天才大师的手笔将人类的“生存”变为真正的“生活”。 艺术，是奔向心灵自由的真正方式。

读《四郎探母Silang Visits His Mother》学习到的一些关键词如下，另外这部剧能看出来编剧做为一个妈妈真的了不起，她分享自己孩子从幼儿园到小学 初中 高中生活中点滴中耐心教育孩子故事，教育孩子真的需要不断学习以及不断思考，足够耐心来让孩子在自己的错误中以及很好的引导中成长起来，感觉圆圆好幸福有这个好妈妈 关键词： 学习爱 尊重 责任 重视儿童早期教育 足够耐心引导 课外观看 写作能力培养 性教育 说谎 问答式沟通 实事求是 孩子犯错误 犯错误是教育最佳时机 做作业 教育孩子理性看待作业 给孩子一定自由时间和空间 保护孩子的自尊 好的习惯培养以及好的品质培养：保护自己 关爱他人 观看 责任 自信 自尊 等 奖励孩子 生养孩子 生和养 感情是时间相处出来的 不要过多管孩子 家长会是更了解孩子 解决孩子存在问题的机会 不要打骂体罚孩子 民主：尊重孩子 欣赏孩子 秘密 隐私：就是不能说出来的东西 好好吃饭 家庭例会 提意见会 时间分配 效率 孩子自我管理 孩子的安全意识培养 骗局案例普及等 多动症的分析 生理和心理