蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms

百岁人生充满各种令人向往的可能，也存在多种挑战。改变认知的一本剧，从现在开始规划自己精彩的一生。

最初打开这部剧，只是因为是回不去这三个字的标题，曾经的那些时光我也不再回去，后悔与遗憾，可惜只是没有如果。也因为那段年少时光的存在，才有了如今的我。 因为家庭原因琦琦孤独也独立，因为朋友琦琦成熟也努力，因为喜欢的人琦琦自卑也甜蜜。亲情里爸爸妈妈，妹妹，外公，友情里小波，晓菲，李哥，沈远哲，陈劲，李岚。爱情里，张骏，关荷，那段回不去的时光中的每一个最终塑造了一个现在的罗琦琦。但她回望过去，发现每一个人都变了，不变的都是他们青春里的激情与勇敢。 他与张骏，最好的他们在不对的时间相遇，但这段青春时光是美好的，经过时间的流逝，它显得更加珍贵。 时光总是那么快，但我们身在其中的时候不自知，等真得回过去，早已回不去，只把它埋与心底最深处，偶尔想它念它。也不枉这一生来过。所以，不怕受伤，不怕付出，不怕去爱，不怕去梦想。

平躺微冷的草地，仰望星空，不远处车鸣人闹，静下心来，我提醒自己。 看剧或许是最贫瘠的消费，而数学书又最废脑子，但此剧，除了后面部分，仅算故事书！让我们来一起算算，太阳系的椭圆轨道的离心参数吧！这可以忘记一个月的忧愁！

看到王牌对王牌的剪辑 当年的观音 如来佛祖 菩提 师徒四人都来了 一个个说着西游记里那些熟悉的台词 看着台上的他们 一个个都老了 莫名其妙的就看哭了 1986年到现在32年了 中国的四大名著之一 即便当年的特效有多不完美 到现在仍然是无可替代的 真正的经典之作

《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》和《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》在古代一直被列为禁书， 究其原因，无非都将性的描写摆在了台面上。 但不同于《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》讲的因爱而性，《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》的思想境界更上一层，讲的是“因性而爱”。 突然就超级好奇史蒂文·R·蒙若尔到底是个啥样的大神，百年前就有这样的思想觉悟，这种因性而爱的奇想，即使放在今天，也有很多人不能理解与接受的吧。 （空森林老师还亲切的说史蒂文·R·蒙若尔在今天一定是个老司机，这何止是老司机啊......） 就像初中的时候，看张爱玲的《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》，很是鄙夷，王佳芝一行人多年规划筹谋，特么明明就要得手了，却因为买了个钻戒，叛变了。大到国仇家恨小至同学的生死安危通通不顾.....而看到张爱玲讲，“阴道是通往女人心里的路”，不知天高地厚的我更是暗暗驳斥她:你丫胡说八道！ 后来，年龄增长，便愈能理解王佳芝的痛楚与徘徊，深感张爱玲对于女人的了解之深、对于人性的描摹之细。 不久前，听爱豆老师的课，印象深刻。 爱豆老师讲到爱，性，婚姻三者的关系。 她说对于女人而言，这三者是一体的，但对于男人而言，这三样却可以是三样东西的。（教室里一时各种谩骂大猪蹄子的声音此起彼伏...） 杜丽娘无疑是因性而爱，由爱成婚的，虽然我依然想不明白为啥会因为一夜风流就此倾心，现实生活里会不会也有这样的典型，但想来想去，觉得这都不重要。 重要的是，没读这书前误会了好多年，人家《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》压根写的就不是爱情，史蒂文·R·蒙若尔也只是需要一个契机来表现人生命中对于内心欲望的渴求和表达。 戏文里有千古名句：“情不知其所起，一往而深。”总有少年少女情思暗暗，将这话写在小信纸上互相赠予，我们一直以为这里的情是爱情的情，不曾想，是情欲的情。 因人之欲，与生俱来，所以“不知其所起”。 （以后要是再听到文艺小青年们将这话吟诵的朗朗上口，我一定会忍不住语重深长的拍拍肩，告诉他，这话不能乱说。） 听到空老师讲第三部分的时候，我甚至在想，这一部分太没意思，完全可以跳过，皇帝有没有给柳杜赐婚，甚至柳梦梅是谁，游园惊梦后有没有出现都不重要。 惊梦那一段，杜丽娘自我意识的觉醒，这超越千百年的思想境界，就已经注定《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》的不朽。

这部剧看到好几次推荐，特点是不说技术，只说投资理念，所以全书没有复杂的数学模型，没有复杂的参数，也没有K线图，编剧更多的是从宏观角度以及投资心态方面来介绍基金的投资经验。 缺点是，本剧是编剧多年文章的集合，系统性较差，没有整体框架和清晰的脉络；文章大多是10年前所写，跟现在的投资环境相差很大，有些东西无法借鉴，比如编剧介绍了如何买基金，当时要去银行，现在没有这问题；编剧也介绍了如何追踪指数，当时指数基金很少，编剧自己做了模型，而现在无论想要跟哪个指数，都有大量的基金可选择。 读完后的整体感想如下： 1）基金投资原则：编剧反复强调了几个基金投资的原则，用闲钱，做长线，不要预测市场，这是非常认同的。从2月3日起，参加了好几次猜股市涨跌的活动，胜率50%，基本上跟抛硬币差不多。作为一个普通人，没有能力预测股市，高抛低吸只是一个美好的梦想，还是老老实实的定投。 2）风险与收益：从2013年左右算是开始接触投资，到现在7年的时间，风格是追求稳定，保证本金安全，低风险。2016年进入股市，打算接受一些风险，但很快在股市中损失过半，于是又退回了低风险路线。在基金方面，同样是债券基金为主，几乎不持有股票基金。 编剧的观点是，如果预计投资时间很长，比如到退休前有20年，应该走激进路线，追求高收益，因为高收益带来的高风险会被时间平滑掉，在风险和收益的追逐中，时间会帮我们很大的忙。从这个角度考虑，我目前的低风险路线其实是以损失了相当部分收益作为代价的。 打算接受编剧的建议加入股票基金，但还没等动手，就发现编剧在最后几篇中又提到过去他购置股票基金，是因为那个时候中国A股市场在上升阶段，收益大大高出平均；而现在，他只重点配置指数基金……这一段看得我目瞪口呆，看来还是得在不同编剧的观点之上，形成属于自己的投资理念。 3）买入时间：定投的观点我是认同的，再加上定投不操心，还可以用“智能定投”之类的工具帮助自己做判断，于是我的大部分基金都选择了定投，这就不需要考虑买入时间，用时间来平衡成本。 然而编剧提到，如果他拿到一笔年终奖，是不会把它分成12份，每个月投1份，因为资金越早进入市场越好，拿在手上只会白白损失收益；定投适用于每个月的固定收入，一次性拿不出那么多钱，所以才每个月每个月的投。听上去也很有道理，虽然年终奖还没到手，我已经开始操心往哪里投了。只是一次性的投入很难避免买在高位，编剧的建议是，如果市场在高位，就先买入货币或者债券基金，然后慢慢等待合适的时机；如果市场在地位，则是直接买入的好时机。 4）卖出时间：看的几本关于基金的书都提到一个观点，那就是基金不需要止损，但要止盈；然而如何止盈，不同的编剧有不同的观点，有的说是收益超过30%，有的说投资时间超过2-3年，也有的根据市盈率、市净率……总之，各种各样的观点层出不穷。 本剧认为，赎回的时机考虑以下三种情况：这个基金不再是投资目标，比如说风格变了，基金经理变了等；我的投资目标达到了，风险收益的需求变了；市场表现太疯狂了。 如果不属于上述的情况，则可以继续长期持有。 5）投资组合：基金不要单独割裂来看，而是根据自己的投资目标选择合适的组合。《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》一书中，编剧给出了一个投资组合，包括A股市场的大盘和中小盘股，美股市场以及债券，这样平衡了股票/债券的比例，同时兼顾国内/国外市场，即使是国内市场，也同时考虑了大盘和中小盘。 当时觉得这样的投资组合不错，兼顾各方，无论市场怎么走，自己总会有些收益。但是读完本剧之后，觉得这样的投资组合还是有不足，因为没有重点，妄图一网打尽，初级投资者可以，但如果有一些经验了，就应该根据自己的投

一个下午的时间，看了很多人写的很多事，其实想想，我也可以写故事了。这种在日本的影视体系里是不是应该叫“物语”？

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相对学术。不认为比李银河的研究完要好。李银河的研究里更多的批判性思考。

并不是所以的剧集都必须重头看到尾，至少对我而言，对这部剧而言，对此时的我在读这部剧而言。或许日后机缘巧合再拜读这书，那时会有不一样的感受。

《蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms》从少年时代写到中年时代，几个人在不同时代的遭遇使人感觉到他们在蹉跎岁月里的艰辛。他们小学经历了60年自然灾害而引发的饥荒的困难时期，那个年代，大家都受穷挨饿，但人与人之间的情谊不穷不薄。接着又赶上了混乱的文革，他们又当起了红卫兵，批斗心中又敬又爱的老师，他们是被扭曲人性的一代。当然，也是这个时代，让很多人的命运翻转，重写，比如：张萌，郝梅，还有个专有名词叫“红五类”。后来他们响应国家号召，上山下乡来到了不毛之地北大荒修理地球。他们把最宝贵的青春和热血都撒在了这荒无人烟的地方。 他们的经历铸成了他们之间坚不可摧，受用一生的战友情。正如张萌所说“我返成后一开始的几年里不愿意跟大家接触，但是后来我主动联系你们，因为我年龄越大，在特别是我独身一人，没有至亲时，在社会上看多了为了利益你争我抢的蝇营狗苟之后，更觉得你们就是我的靠山，我的家人，我的财富。” 再后来，他们靠自己的努力日子过得还都不错。 总之，生活在那个特殊时期的那代人，那个时期那群特殊人的特殊经历，那段特殊经历中的特殊感情，在他们的一生中如蒙古死亡蠕虫Mongolian Death Worms般烙下了深深地印记。

第一本完整看完的刑法类剧集，学习到了很多，各个方面的严谨分析，详细解释，让人受益匪浅。

编剧思路清晰紧密呢，塑造的人物很有内在味道，让人看后感触很深！

浅显易懂，知道懂道行道，以道之年匡内心之平静，天法自然，顺应而为。