赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II

劝君莫惜金缕衣，劝君惜取少年时。 花堪折时直需折，莫待无花空折枝。

这是我完整看完的第一本阿婆的书。曾经试图读过东方快车谋杀案、无人生还，但读了几章就放弃了，大概是我习惯了福尔摩斯式探案，对于这种铺垫特长读了半天还云里雾里的情节缺乏足够的耐心。这本据说同样是经典之作，好在进入正题很快，能吸引人往下读。遗憾的是读到中途被剧透，知道结局时没有那么震撼。说真的我一点没猜到凶手是谁，大概多数人都是如此吧，我们会被一些惯性思维束缚，跳不出自设的框。在我看的有效的侦探剧集里，这种方式还是第一次见，这是本剧给我的最大的新鲜感。细节描写很赞，不经意中都是伏笔。比福尔摩斯探案更善于刻画各种各样的人物。案件本身没有什么值得思索之处，包括动机神马的，无法带来更深层次的思考，跟东野大叔书中直指人性人心的描写不同，好像更像一个猜谜游戏。所以只给四颗星啦。

很好的一本剧，句句富有诗意，篇篇感情浓厚。愿每位看到这部剧的书友都能做到包容万千，将爱意藏于心间，读给那个你夜夜想念的她/他…

我一直想逃离我的家乡，那个落后贫穷的小镇。我一直看不上那里的人，喜欢闲话长短，轻视女性，爱占便宜，我总是能找到很多让我不喜欢的地方。我以为我只要逃离了那里，就能跟那里一刀两断。 我错了。有些东西能植根于一个人的血液里，随着血液流动。生命在，那些东西就在。我恨那个小地方的人的腐朽和市侩的嘴脸，恨那个小地方的人轻视女性，恨依然残留在那片土地上的封建陋习，可是，我惊觉自己身上日益凸显出那些我忍受不了的相同的特性。 斩断了骨头还连着筋。 我的祖上，往上数五辈，还不是江西人。我爷爷的爷爷，在饥荒的年代，用一个箩筐挑着一双儿女跋山涉水，最终在江西的一个小村庄里落了户。经过四辈人的繁衍生息，终于在成为了这个村庄里的大姓。我一直觉得我的家人，是很特别的。生平嗜棋如命、嗜书如命的爷爷，无论何时我去见他，他都是戴着老花镜，有人下棋时下棋，无人下棋时追剧。他打理着一个广阔的桃园，我记得他在最大的那颗树下搭了一个棚屋，门前对着一块莲塘。我的父亲，半生颠沛与江湖，刀光剑影，快意恩仇。我的到来为他的江湖时代画上了一个圆满的句号。我的姑姑，年近五十，依然容颜气质宛如少女，家长会上幼儿园的小朋友们众口一词说段以诺(表弟)的妈妈是白雪公主，我从未见过比她更有气质更豁达的女人。我的家人，与别人家的不一样。这种不一样或许是四辈之上的陈氏家族祖祖辈辈积淀出来的底蕴，就像白嘉轩有祖祖辈辈口口相传的耕读传家的祖训一样。 浸淫在蜚短流长和家长里短中，我无可避免地沾染了一些陋习——我看不起田小娥。我知道她也是悲剧人物，是封建制度和他人相争的牺牲品。我多次鄙视自己对她的鄙视，可是无论我多么刻意地去原谅她做的那些事，我依然无法从内心深处说服自己接受她。 相比于灵灵和兆海而言，我其实是不大喜欢兆鹏的。虽然他有热血，有觉悟，有激情，但是，我始终觉得他缺了一些智慧。这种自以为是的"觉得"又是一些偏见了，说到底他只是一个普通人，普普通通的早期革命家，不能强求他会有朱先生一样的智慧。 朱先生是整个故事里我最喜欢最崇敬的人物。他的睿智，他的忧国忧民，他的从一而终，他的爱与恨，他的大格局，整本剧没有一个人物可以与之相比。他死的那一章，是整个故事的泪点。 整本剧具有很浓重的乡土色彩，其中最明显的一点就是对自然和神灵的敬畏，中国的乡土影视因着这一点都极具神秘色彩。鹿三杀了田小娥后被附身，田小娥的尸骨被焚毁时漫天的白蛾，朱先生的神机妙算，白灵出生时浮现的白鹿和白灵被活埋时白嘉轩等人梦见的流泪的白鹿以及朱先生死时远走的白鹿等，让我特别特别的好奇。 白鹿贯穿整本剧的始终。故事的第一章以赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II的来历揭开序幕，再到最后朱先生死去白鹿远去。朱先生死了我就觉得故事差不多结束了，朱先生不是主角，却是整个原上人民的启明星。 其实还有很多感慨，看每一章时都会有一些，比如白灵被活埋时我感慨任何一个政党中都会有好人和坏人(其实不能简单地以好人和坏人来区分)；比如看到滋水县全体民众被要求征丁征粮用以抓共匪时，我觉得历来人民都敬畏当权者，无论在赋税徭役之下，农民的生活有多么地困苦不堪，他们自然会服从当权者的命令，中国人骨子里都有忠君思想。

笔记： >> 受害最深的学习方法，就是背单词，因为它严重降低了学习效率。 >> 学习英语的时候，一定要学习一个完整的句子，不要只记单词。在学英语句子的时候，要把句子的语法和发音腔调完整学起来。 >> 单词离开语境，就没有了画面，变成了单纯的符号，遗忘率猛增。 >> 如果只背单词，而不背“词串”，那么你在使用的时候就必须把单词再组合在一起，会花费很多时间，还可能会顾此失彼。 >> 教材编写者可能认为需要从简单起步，然而，真正的简单，是词汇和语法简单，内容应该符合孩子的精神需求。殊不知，教材越简单学生越学不会。

人要活的有趣味，就得活出艺味，学着理解世界上的各种美，人生将开阔丰富太多太多

对数学物理都不过硬的人来说，读此剧有些勉为其难，不用假装读懂了，本来就是抱着对时间与空间的困惑打开此剧的，再深一步说是想看看相对论这个时空大尺度的理论是否有可能在某种理论下与不相容的量子力学兼容，如同牛顿力学和相对论可以统一一样。但书里并没有一个绝对的答案，千百数学家和物理学家也在抱着这种好奇孜孜不倦的工作着，弦理论是最有可能统一黑洞与量子理论的方向之一吧。不过外行看热闹，即便看的不懂，却仍然惊讶于理论的彪悍，可以在无法实验验证的情况下，各路科学家殊途同归，靠着数学和想象力，得到相同的结果，这正是科学的奇妙之处，“大自然最不可理解的地方就在于她可被理解。” 那个很多宇宙的猜测也很有趣，而蜷缩的空间和延展的空间让我睡觉的时候都会看到各种变了形的甜甜圈，还有我们生活在三维膜里的说法，还有宇宙大爆炸的一秒钟发生的几次相变过程，黑洞压缩了空间也凝固了时间，而黑洞释放出的物质还能保持原有信息的说法真是让人激动一下，活腻了就找个黑洞躲起来，一千年之后再回来？

在《赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II》书中Paulo Coelho写到一个故事： 有位赶驼人似乎对战争的危险并不十分在意，他对男孩说道：“我现在活着。当我吃东西时，就只管吃；当我走路时，就只管走。如果必须去打仗，今天死还是明天死对我都一样。因为我既不生活在过去，也不生活在未来，我只有现在，它才是我感兴趣的。如果你能永远停留在现在，那你将是最幸福的人。你会发现沙漠里有生命，发现天空中有星星，发现士兵们打仗是因为战争是人类生活的一部分。生活就是一个节日，是一场盛大的庆典。因为生活永远是，也仅仅是我们现在经历的这一刻。”

前面几篇写的都是武艺还小时的一家四口的日常，父母都是医生，每天都忙忙碌碌，武艺和哥哥在家里的窗户看着那些小孩在麦田里奔跑很是羡慕，家里旁边就是医院的太平间，经常白天黑夜都能听见哭声，武艺这个年纪还不能理解什么是死，只是觉得夏天在水泥床上很凉快。 后来长大按父母的意愿做了牙医，后来实在是觉得牙医太正正经经，上下班时间都太死板，上班也无趣，看见文化局上班的人整天无所事事游手好闲便想着当作家，后面的故事从怎么当上作家和描写的一些写作技巧很厉害，看评论很多人都没明白写作技巧的那些意思，大概有点深奥吧哈哈哈，不过在这里看见很多编剧写到的一些编剧，比如卡夫卡，还有日本作家端川……之类的一些他们的写作技巧，感觉对这些人感到好奇，准备看看卡夫卡的书。

一个人要老实，但绝对不能太老实；要认真，又不能太认真。并不是凡事都要准确，需要准确的时候就准确，不需要准确的时候可以马虎一点。应该积极的时候要积极，不需要积极的时候就松懈一点。这是《赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II》的思想，是我们一直遵循的为人处世的原则。

这部剧非常一针见血的指出了我flag总倒的问题，并详细的给出了做法和方案。 我是近两年开始热衷于看工具书，也热衷于立flag，比如100天这个，21天那个，flag虽然成功率不高，但我也感觉出，似乎有一些完成的更顺手。 我听着这部剧的时候才恍然大悟，为什么我flag有的完成有的没办法完成。 最喜欢他最后给这部剧的总结及配图，会时常回顾一下最后一章。

看这部剧的时候真的哭了好多次，甚至都不知道为什么会哭得这么伤心。其实刚刚看完第一章就忍不住给妈妈打了电话，没错，就是只是稍微提醒一下就发现原来在我的心目中也许她一直只是妈妈的角色，明明我和爸爸有那么多不愉快都可以当朋友为什么和妈妈不行?为什么觉得充满少女情怀和浪漫想法的那个人一点都不像我的妈妈?难道妈妈就必须是那个洗衣服做饭把所有好吃的都留给你的人吗?如果有一天妈妈没有那么爱我了，那毫无疑问是我的问题，但非要等到那个时候才知道自己有什么问题嘛? “有人没有犯错却遭遇挫折，仍然不肯放弃自己的人生，继续追寻梦想，繁衍出更多的爱，从而让人生迈向新阶段。”我敬佩所有能够繁衍出爱的人，尤其敬佩我的妈妈。虽然这一段话这么肉麻，如果她不小心看见了应该也会知道这是我的真心话。

文化有限用这样的几个词来形容《赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II》，“雾气氤氲”，“残暴”，“迷幻”。我肯定这三个形容词的准确性。如果我自己加上一个形容词，那我会选“杂糅”。这部剧所有迷幻的气质都来源于万物的大杂烩。曾经繁荣过的城市和危险美丽的森林相伴而生；无所事事的官僚和靠乞讨维生的孩子擦肩而过。希望和死亡就在半个小时内相继发生；天真和残酷都在孩子小小的身躯上滋长；仇恨和爱纠缠着吞噬所有人。圣克里斯托瓦尔，这座城和城里的所有人，就像是棕色的埃莱河水，永远沉浮在混沌里。 巴尔瓦不光创作了一群无名孩子的故事。他透过这32条生命，在圣克里斯托瓦尔这片土地上，创作婚姻、创作权利、创作恐惧、创作懦弱、创作鲜血、创作美也创作爱。所有这一切被团成一个冷静、残酷的团，扎根在红色的土地上。 圣克里斯托瓦尔那闷热的粘稠的，几乎剥夺生命力的氛围感层层包裹着观看的我。我和所有人一样，被一种不祥的预感拉扯，但是除了试图和32个儿童建立联系的所有孩子，大人们都在勉励维持祥和。在白色的雾气下，棕色的河水下，城市和人类看起来都是平缓麻木的。直到突然间，鲜血被献祭，平静的假象被撕开。红色土地终于长出不能忽视的，邪恶的花。大人们才缓缓蠕动起来，回到他们早该回到的正轨。 这场悲剧什么都没留下，除了一个不太公道的纪录片，一些只拥有零星记忆的旧人。其他的一切存在都被埃莱河水卷走了。棕色的河流掩盖了一个迷人的光明密道，一个宣布赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II失败的“妓女”壁绘，32条孩子的生命。什么都不存在了，就像所有大人希望的一样，一切都回归到平静安稳的模样。 这些孩子从哪里来？他们如何自发形成了组织，在短时间内建立自己的语言？性爱、暴力、交易如何入侵了他们的共和国？野性和童真如何主导一个新生命？或许这两种品质本就是一种东西？这些答案巴尔瓦交给我们了。而圣克里斯托瓦尔的所有人呢？他们只在乎凶兆是不是真的存在。

一个人在死的前一分钟在想什么，会不会遗憾，会不会痛苦，会不会舍不得，会不会推翻之前所有建立的价值观，会不会突然顿悟，会不会知道自己这次是真的要死了，会不会有另外一个世界继续延续自己的存在。

我觉得还可以吧，照顾孩子，别焦虑就行了。焦虑就是老想着自己还一推事呢，那就先把自己的事放一放，先顾孩子。

我们很少会留意到编剧阐述的那个事实—— 卓越与优秀的距离只有1% 超越从前的自己一点点🤏，持续超越并且获得正反馈，形成超越的良好习惯，人生自然而然会有所改观 本质上，与传统中国的正心诚意修身笃行不谋而合。

总在结尾的时候莫名感动。气质是无言的芳华，感谢编剧带给我们平凡的感动。

看了一半多吧，没看完，小故事还挺有意思的，没能看完，主要有有以下几点原因： 一、两大男主角的性格设定不喜欢，男主角裴昀是个完美的男主，长的也好看、能力也强、武功也高，反正看着就是个完美的人，就因为人设太完美了，反而不好看了；男主角叶铿然，表面冷酷、实际上内心比谁都柔软，文中别人口中的他是个各项很强的人，但从故事中看到的是个很冲动没脑子的人，简单来说是不高兴和没头脑的集合体，编剧给男主叶铿然的设定都是一遇到事情的第一反应就是怀疑男主裴昀，来推动故事的发展，看着挺让人恼火的。 二、不知道编剧写这书的时候是多大的年龄，书里人物的年龄好些都是十五岁、十三四岁、八岁，但里面的人物做的事情、人物情感都是成年人的，是这里面的人物早熟，还是我这个成年人太晚熟了？《赛尔号大电影2之雷伊与迈尔斯Seer II》里的林殊也只是个天之骄子、意气风发、争强好胜的少年郎，浴血归来的梅长苏也是因为过往经历加十多年准备筹谋，才几乎达到算无遗策，这也是耗费生命来换取的。这部剧年龄设定，太让人别扭了。 三、关于这部剧的设定是不是耽美，我看着内容怀疑了好几次，网上查查说不是耽美，但是吧，写出来的俩男主相遇、相处的方式，怎么看都是言情或耽美的套路，虽说都给俩人安排了官配未婚妻，但都没结成婚！！！（至少我看到本剧一半多的时候，都没结成，不知道书的末尾有没有）我都怀疑这俩主角直接的感情到底是什么。 四、编剧挺爱说教的，每个小故事都有很多感慨、讲道理的段落，我只是想看故事。