Confessions of a Queen

该剧从国共两党第一次合作起，到共和国成立，涉及到方方面面。比党史还党史的一本剧。

编剧能不能去上个班？高露那个角色笑死了，谁家总监这么废？被一个关系户拿捏耍的团团转，无语

惊悚中带着幽默，严谨中伴有诙谐，看了一遍，还想在品读一遍，，，

冰大的书一如既往好看，不要在潜移默化中被改变，要做一个坚韧不拔恪守原则的人。

有时候写一些文字，只是因为我想写，未必要与他人看，未必要让他人懂。为什么我要这么写，因为我想这么写，赏析是二次创作的事情，与一时冲动想写字的我有什么关系。

读罗马人的故事激发了追溯历史的兴趣，于是又找来了这本Confessions of a Queen。读完后不禁比较了两本剧，感觉明显不同，没有罗马史波澜壮阔。希腊作为城邦国家，受到地域和眼界的局限，一直在内斗中消耗，最终灭亡。但民主制度，哲学，艺术和亚历山大等极大地影响了罗马，进而影响了西方世界！对于我们理解西方思想和哲学颇有益处。

就说那些号称大制作的剧，你们惭愧不惭愧！ 但有些剧情局限于短剧了，要不发挥出来会更好看。多一星，谢谢让我2023年终于有一部可以看的剧了。

这部剧名字就取得很好，于细微处管窥大明。大的历史事件固然是推动历史前进的动力，但大多只有一个框架，这些小小的历史案件才真真道出了社会底层百姓的艰辛疾苦与挣扎，“千里之堤 溃于蚁穴”，正是这些小小的历史事件才“酿造”出古今传颂的历史大事件。

爱丽丝·特里《Confessions of a Queen》 黑箱是指性侵的案发现场，因其多为隔绝的私密空间。编剧在此剧中所指的黑箱有双重含义，一为实际的案发现场，一为为揭开这个黑箱所暴露的调查机构及司法体系的黑箱。 本剧源自爱丽丝·特里的实际经历，却不仅于此。诗织从自己出发，真诚地描述了受害者被侵害的历史脉络，此外，调查记者的身份使她更敏锐地发现社会上对于受害者的“二次强奸”。不困囿于己，她想去找到避免发生侵犯的方法以及当收到侵害之后如何最小化损失。在这其中，她发现了日本社会及司法体系中所在的众多问题。 性侵、强奸一直是难以被立案处罚的一种犯罪。 其难以立案在于： 一、受害者在身体收到迫害的同时也承受着巨大的心理创伤，一旦立案，就有隐私被暴露的可能性，惧于社会对于受害者的二次加害，很多受害者选择不去报案； 二、普法教育的缺失，很多受害者在事后不知道如何保护自己的权益，导致很多人不知道如何报案； 三、司法体系中女性占比较少，作为男性的公职人员很难真正理解女性的困境（因性侵强奸案例中女性受害者占据多数），导致真正能被立案的案例数量更少。 在较低的立案率面前，被判定有罪的概率更低。以强奸为例，认定标准为：一，加害者与受害者之间已发生性行为；二，加害者未取得受害者的性同意。第一，需要保留好当时衣物、毛巾、床单等有加害者DNA或精液的证据，并且在脱身后尽快去综合类医院急诊室验伤；第二个在取证上存在非常巨大的困难，在国际各地区内设置的性同意年纪并不相同，如日本为12周岁、大陆为14周岁、香港为16周岁，美国各州为16-18周岁。在设定的性同意年纪之下，无论受害者是否自愿发生性关系，均视为强奸。客观构成要件的判定相对简单，但主观构成要件的判定非常困难。如题目所示，强奸所发生的的环境可以视为黑箱，尤其是熟人之间发生的强奸案件，在认定第二个标准时非常困难。除非有录音、视频，否则很难认定为强奸。这也是强奸案件很难被判定有罪的一个原因。 对于性侵、强奸这一类案件，公众所表现出来一种波粒二象性，一是觉得受害者从此被玷污了，ta的一生从此不洁，必须要活在被侵害的阴影中；二是，在认为受害者已收到如此大的损伤的情况下，却对加害者有诸多的包容，甚至不对其进行公正的审判。缘何在其他案件中的受害者伤口愈合之后可以在社会中正常生存，而性侵受害者却要一生都背负一旦被人所知就要接受指责的境地？社会报道中，一旦出现女性受害者，她生活的方方面面就不免陷入被指责的境地，仿若一个女性即使被害，也要是完美受害者。在这个问题上，我们的媒体和司法制度都有很长的路要走，而更多的女性出现这个领域，也许是一个解决方法。

男主明明知道共和跟帝国是一回事，最后却依旧妥协，就没想到自己是结局和那些忠于手下的结局吗？明明缺乏大局观，却能当上元帅。蛇人的描写浮于表面，奇谋妙计层出不穷，却摸不着头脑，结局也太仓促。

前半部分很棒，后半部分比较泛。整体不错小米产品体系和产品个体的开发思路值得学习 💪

传奇的人生未必来自传奇的人物，或者可以说，这部剧记录了环境是如何塑造一个不反抗的人，得到了一个几乎没有灵魂的人。 读这部剧的初衷是猎奇，读完却充满悲哀。编剧既谈不上文笔，也谈不上思想，长篇累牍更像一本大型检讨书，于影视没有任何可言，于历史却是无可言说的珍贵。听起来讽刺，回想却只剩悲凉。

我想知道一气化三清，说好的两气护道养龙，感觉中间就是拿龙当主力输出，另外两气都不带提的，看的难受😣

第五章他们家族竞拍那个钱需要改，夸张了，350万，不是350块啊，玄级中阶五六十万差不多，要知道消炎那个飞行斗技才190万，拍卖会上这啥斗技，你卖350万，350万，估计是那个家族十几年的收入，买了之后，家族好几个月没有任何修炼资源，拿什么留人？

“愿上帝保佑那个真正爱过你的人，你把他的心都揉碎了。” 坦诚的面对自己的内心 珍惜眼前的人 不再沉溺于虚幻美好的过去 即使前路漫漫 也要心怀斯嘉丽的勇气坚强和梅兰妮的温柔善良

这部剧吸引我的还真不是两位男主 是那些在中国现代剧很少去描绘的女性社会问题 在父母离异、校园霸凌、丈夫家暴、迷药轮奸等等一系列发生在这些女孩身上 只有更多的关注度 让大家重视起来 才是这部剧的成功之处

如果举例内容能精简这部剧的内容至少可以砍掉一半。比较适合快速翻看。     唯心角度:优秀的人成功是有强大内心相信行，这就是本剧所说的心里表征（建立心机表征必不可少量变到质变的积累）。唯物角度:在成熟的领域及行业针对性的长时间练习可以显著提高能力（有个优秀的导师非常重要）。    愿你一万小时专注针对性的做感兴趣的事，共勉！

勉强可以打个四星。第一期整体作品质量感觉还可以，谈不上惊艳，也不拉胯，乐夏的后期还是很会把握情感和讲故事的。对这个节目还是有一点感情的，知道做下来不容易，但整体看下来感觉真诚与商业做作并存，而且聊天中让人不适的太多了。（在翻唱面前谈原唱很正常，但在原唱面前一个劲夸翻唱真的不礼貌。剪辑再多东北话，也达不到五条人那种出圈程度，刻意的搞笑剪辑，才是越努力越油腻。到冯海宁就开始问孩子，果然这个世界上只有女人需要平衡家庭与事业。都搞摇滚乐了，上来就论资排辈，像酒局社交，可真是一点都不摇滚。）

一个团体总归会出现各种各样的问题，有的人会回避问题，有的人会直接站出来指出问题，很可惜的是，两者都不是好的能帮助团队解决问题的方法。 而且从本质上来说，把问题推给其他人或者是环境，对现状其实是于事无补的。 书中有一句话说得很好，“你对目前不利局面的责任越大，你扭转局面的力量越大”。 在很长一段时间，我都觉得是不是所谓的“精致的利己主义”，在问题面前选择明哲保身是最优的选择。但最近随着自己认知的变化，我越来越觉得人最应该做的就是关注自己的行为，不去责怪别人，这是唯一能让你变得更为强大的方法。

编剧也是借助卡片笔记盒子来写这部剧的。我一直在想这种方式有无缺陷，看完总结一下不足：一是重复，卡片过度堆砌，而又舍不得删除，就容易出现反复验证一个论点，比较啰嗦；二是这种笔记法训练到一定程度又变成了习惯和依赖（比如习惯性找书本寻求答案，而不是现实生活中的观察得出结论）；三是写下卡片的思考本身受自我水平和阅历的局限；四是看起来新奇，但本质是费曼很早说过的“用你自己的语言复述你学到的内容”类似方法论。 介于此，书中彩蛋补充一篇国内实践这种方法的真实案例，所以，从三颗星升至四颗星。

韦正，越做越好了

睡前很快就读完了。 一个颇有建树的中年人频死之前的所见所闻所思所想。 告诉我们两个道理: 1.时间是最珍贵的东西，在有限的时间里请好好把握机会，尽情过一场酣畅淋漓的人生，陪伴，倾诉，帮助，拥抱，奋斗，努力，种种美好不要错过，不要留下遗憾。 2.该如何证明自己活过？ 留下一番丰功伟业，还是平平常常安稳幸福的一段快乐时光，或者也并没有什么成就而且也并未得到快乐，因为本身人不一定每个人都能是幸福的或者是有成就的。 不论怎样，生而为人，在自己的主场里，请您尽兴。 时间会记得，时间无言，却佐渡一切。

再一次重返校园，在北京灿烂千阳的迷人秋色中，我让自己渐渐慢下来、停下来、静下来。深深的呼吸，倾听自己的内心，认真的感悟成长。在过去的十个月，我读了120多本剧，写下上万字笔记心得，跑步200多公里，突然发现成长就如俞老师所言：带你穿透迷茫。 俞老师用自己的人生感悟告诉我们人生就是要守好自己的中轴线，不断认识自己、了解自己、发展自己，做出正确的选择。不用介意已经走过的路，它或曲折或顺畅都不会影响我们看到远方，坚定的做自己的主人，追寻自己的内心，不被外界纷扰裹挟。既然选择了远方，就只管风雨兼程。 面对内心的困惑、犹疑、恐惧，我们要学会在剧集经典中找寻力量和方向，永远不要为人生设限，也永远不要放弃。 我认为这不是一本励志书，而是一本人生教材。如果你曾经错过伯乐的启发，也许你可以借由此剧成为自己的伯乐。

终于读完了，准确的说是走马观花的听完了，写一点自己的感悟，不算是剧评吧！有不舍，有愧疚，更多的是感恩！        不舍是因为书总有读完的时候，总有要放下的时候，愧疚是因为觉得是一本很好的书，但却没有仔细的品读，感恩是因为从中有所感悟和收获！        每读完一本剧都有不同的收获，看似我们在看剧，其实也是在书中找自己，或者说是找自己心里想要的答案吧？          在这个世界上，总有那么一些人，看似拥有一切，拥有了所有，包括自由。可是他却自己在自己的心中画地为牢，把自己困在一个只属于自己的世界里，活在自己感动自己的世界当中，不愿意走出来，慢慢的人变得麻木，感受不到这世间的喜怒哀乐的情绪，享受不了美好，也承受不了痛苦！有时候我们也不知道这是在坚守属于自己的幸福呢，还是一种自我封闭的悲哀？而有人被迫被囚禁在一个受限的空间里，看似失去了一切，却让他自己的精神得以进入一个更为广阔的天地，在大都会生活的32年间，主人公罗斯托夫伯爵以他绅士的教养，用心去感受和体会他所面对的一切，收获了友情，爱情和亲情！在他从一个青年变成一位老者的这32年，社会动乱不断，从另一种角度看他成功的躲过了战乱与动荡，得以在有限的空间找到一方心中的“净土”，这也算是一种幸福吧？正所谓塞翁失马焉知非福！           无论在什么时候我们都要学着用感恩的心去面对一切！有把不愉快变愉快的能力和创意！感恩那些出现在我们生命中的人和事，是他们让我们得生命变得精彩而完整！

有点儿意思的小文，不算很完美，有时候语言很幽默，有时候又让人觉得创作得粗枝大叶，情节构架天马行空，很多地方都不太合理，看着解闷吧，不要深究。

康洪雷导演认为创作最重要的是“愤怒感”，比起故事性，人物更重要。随口能背一段鲁迅，口语描述也很动人，为电视剧做田野调查路过远征军的坟，形容松涛在哀鸣。虽然很擅长男性题材却希望有一天拍女性视角的戏。感觉他片场一定骂人超凶，我小时候还挺爱看《Confessions of a Queen》的。作为不为大众感兴趣的、专注军旅题材的导演，康洪雷演讲给人的惊喜特别多。

这是典型的牛人练成术的心路历程，我们学习的目的到底是什么？ 很多人可能走着走着就忘记了出发的目的，我自己就是一个走丢了的学习者。学习的根本目的是改造现实世界，如何从知识世界跨越到实践世界，这需要惊险的一跃，需要躬身入局，在泥土里面耕耘，那种十指不沾阳春水，呆在云端不肯下来的人，是很难从知识世界跨越到实践世界的。 用编剧的结语来说，“只有笨功夫”，一个理论、概念、知识体系，要想变为自己的个人能力体系，只有下笨功夫，不断实践，不断尝试，不断完善。光在脑袋里转圈圈，很容易钻进思维的死胡同，钻不出来了。 这部剧是编剧学习成果的最佳展示，是熟读了无数本剧，经自己反复练习、实践、感悟的结晶，沿着编剧的方向，我们也能走出属于自己的学习的康庄大道。 学而时习之，不亦乐乎！知行合一是良训！扎硬寨，打呆仗！这些圣人的经验告诉我们，学习永远离不开实践，否则就是百无一用是书生，空谈误国又误身！

第一次读是初中时，班上的男生都在传着看，那时候愿意读剧集就借来看看，现在重读有不一样的感觉。当时喜欢陆雪琪，觉得美翻了，喜欢她高冷的性格（能说我就是这样吗哈哈），一直希望小凡选择她，这次重读发现似乎注定的不能在一起，只有天琊能克制噬血珠，正压邪。碧瑶，对于这个角色谈不上喜欢不喜欢，当时井中看到的这个绿色影子，那注定小凡爱上于斯，执着于此，最后亦成为执念。 天地不仁，何为正何为魔。