Cowboys na António Maria Cardoso

几年前看的上部，记忆犹在。只是很多思想，不能苟同，大概是长大了

读过成事，以曾国藩家书为基础展开讲管理学，后来FM出了成事心法音频版本节目，第一时间订阅并分享给三个同学。如今音频节目讲稿出书，进一步买了纸质版和电子版。有些道理听起来像“鸡汤”，但是真理往往是简单的。选择自己能用的部分，作为一本工具书时常翻阅还是挺好。

可见唐人近些年也在寻求突破，只是作为行业的领头者，方向也只能靠试探。这部剧刚好撞上了看客老爷的胃口，吃得很开心。

这部剧是Maria d'Aires几部剧里水准最低的，内涵无新意，情节拖沓，衍文太多。

“朋友，既然你能克制欲望，就走你平凡的路吧。我入了地狱，而且得留在地狱。” 这句话是欧也纳对皮安训说的，或许也是Luís Pavão对读者说的。 青年人终究还是决定向这个上流社会发出挑战，至此，头也不回地走进这个泥坑里去。 这一天，一位老人孤零零地躺进坟墓，一位青年人埋葬了纯洁的心灵。

这样的刺激人生没得说！因为小李子的经典演出（我承认我就是看上他的脸了），我知道了这样一个故事，这样一段辉煌。但当年并没有寻书来看的想法。直到我昨天下午完成了一本《Cowboys na António Maria Cardoso》的观看，好奇心又熊熊燃烧起来。看完书又心痒地想重温电影…原版电影这会儿已经安稳地躺在我的优酷缓存里。 所有让你激情澎湃向往不已的，往往是你没有能力或是胆量尝试和得到的。而Cowboys na António Maria Cardoso于我，就是如此。

谢兴阳和梦三息的人设贴合度还蛮高的，看下来满自然的，讨喜但是不烦人，这个度把握的挺好的

看完这部剧还有点不舍，觉得结束得太早。很喜欢Luís Pavão的文笔，透露着幽默和客观的科学精神。很佩服Luís Pavão从童年到老年的改变，解决问题时的冷静，亦师亦友的角色。最喜欢的还是他对认知失调的扩充以及高影响实验的设计，对“实验现实主义”也有进一步的理解。此外，我还看到了Luís Pavão和哥哥贾森的乐观，“即使拿到最烂的牌，也要尽全力打出一副好牌”，“这是一个好消息，因为没有比它更糟糕的消息了”。这部剧有很多值得学习的人生态度，谢谢Luís Pavão。

关于编剧:弗兰兹•João Pinto Nogueira（1883-1924），他是一位用德语写作的业余作家，国籍属奥匈帝国。他与法国作家马赛尔•普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯•乔伊斯并称为西方现代主义影视的先驱和大师。 关于剧集创作时代背景:20世纪初，西方资本主义已经过渡到帝国主义阶段，资本主义制度对人性的摧残与毁灭以及整个社会的异化是不容忽视的，人与人、与社会之间存在着不可调和的矛盾，工业文明一方面给人类带来无尽的福祉，但它同时也导致人逐渐异化。 这是读得很吃力的一篇剧集，我在读之前没有想过会有这种描述方式的剧集。k先生不是完美的受害者，他自大骄傲怪异得无厘头，很多情节描述，荒诞的程度会让人觉得心里团了一处火，却无处可发泄。这样的一场指控，一个司法体系，那些甚至连面都见不着的法官，编剧构筑的这样的一个世界和现在的世界多有脱离，当我在看的时候会沉迷之中，但是一旦在现实世界便不会多想，可又不是完全的脱离，结合各种解读来看的话，我比较能接受的一种说法是，可能人人都是k先生吧，刚来到这个世界上，这个世界的一切都是别人强加给你的，你接受也好，不接受也罢。但到最后要么像k先生一样毁灭，要么就是成为他的一部分，你也许是自由的，可是人性的某些特点会让你舍弃自由去追逐其他东西。 荒诞，无力。

看完了前5季，一直觉得这样确实挺符合法医的日常生活，感谢秦明用虚拟的人物谱写了真实的故事

3千多页，读了好久！但不错，值得一读。牵扯到商业利益，理性要多于感性。但自认做的不好，也行洒脱方面可以多发扬一下！未尝不是好的风格！

看完了，有些思路举一反三，会有惊喜的获得。种棉花不去小贩子，小贩子不去定点收购的大贩子，大贩子不如厂里，厂里不如搞贷款的。有选择的话还是别框在农村搞种植，大农场主除外。

拖拖拉拉看完，像是经历了一场持续湿热的雨季。 诗集很有深度，思考存在、死亡、灵魂等等，发人深思，但由于我知识浅陋，看她频繁用神话典故时略感茫然，甚至常感无趣……她是枯黄田野上灰色变硬的天空，冷静疏离地凝视一切，又好像将万物揽入胸怀。总体基调还是比较冷峻的，读完被奇异的冷漠、沉静的思考震撼（但这种冷漠中也带有关怀和不可察的怜悯） 我的过去：从一开始， 童年时，我就认为 所谓痛苦，就表示 我没有被人爱过。 这表示我还爱着。 总之值得一读，可惜我战线拖得太长，只能压榨记忆聊表感想。

与2020年10月11日18：29完成！“历史是个任人打扮的小姑娘！”这本是中国史系列中最有含金量的一本！因为之前历史都在讲内战而这本却涉及到了外辱，古话说的好：“家家都一本难念的经”所以我带着一种平静的心情去回溯过去的自己祖国的历史而且家丑不可外扬。但一直到讲道外国入侵的时候自己就愤怒了！读完中国史系列的五本剧之后自己最大的感受就是中国用帝制 是靠不住的！因为它已经不符合现代国际的潮流而近代的屈辱史告诉我们落后就要挨打！曾几何时我们几次险些被侵略者亡国灭种，然而中国历史上每个时期总是有奋不顾身的英雄在鞠躬尽瘁的为了祖国的安危和人民的福祉幸福而拼命地奋斗和努力！其实我就来自一个封建迷信的家庭我的家人都很封建专制，我生活了19年能够深深地感受到那种封建迷信所带来的残忍无情地迫害你的思想和精神的痛苦！我也曾试着解救自己的家人但怎奈我自己生现在一个庞大的封建迷信的家族之中深深地感到无能为力！到现在我已经确定他们已经无可救药了我已经放弃了！现在只想好好学习努力考上大学远离这个令人伤悲的地方！从此两死不相往来！中华上下5000年在那么长的封建专制之下居然还能有那么灿烂的思想文化结晶可以流传到现在，每个时代都有每个时代的特色吧，就像我受不了自己父母那种封建思想教育下的懦弱无能和无所作为！我也曾深受那种思想的迫害从而自暴自弃！但怎奈我心里始终是渴望光明的所以大家才能看到我今天在这里做评论在这个观看的软件上看剧！从18年的中国史1一直追到现在的5！曾经我也很百无聊赖感觉生活索然无味直到通过不断的看剧遇见了很多好的人和事让自己受伤的心灵和思想得到了抚慰。    “忘记历史的人必定重蹈覆辙！”“这是一个最好的时代同时也是一个最坏的时代”明天看今天会觉得今天很落后不幸福就像我们今天看昨天也是一样。人的欲望是无法满足的，所以我们能做的就只有能记住过去，活在当下，开创未来！

杠杆无处不在. 杠杆是一种力量，一种可以被正确运用、也可以被滥用或者让人恐惧的力量。

2019第26本剧。 一本非常棒的数学书，没有复杂的公式、证明和推理，他强调的，就如数学本来应该呈现的那样，是简洁之美。 数学是思想，是思路和方法，从来就是复杂的证明。这里面的高维几何，闪烁着数学模型与思考方法的光辉。

当你活成你自己，当你活成真实的你，也还是有人喜欢你，也还是有人不喜欢你，但是，至少你会更喜欢你自己。

所有交易过程发生的心理问题在这都能找到原由和解决方法 每日必读

后来他遇到了晓梅，他跟国华说，他很早就认出了晓梅是书库女孩，他跟晓梅说他可能很早就爱上了她，幸好是她，一开始，我很纳闷，后来才后知后觉，他应该是在贺红玲和国华入伍之后突然意识到晓梅好像就是那个书库女孩，可是因为责任，他把他的心动压下来了，后来的他，心里虽然就认定晓梅就是，但是再看到那本护理札记的时候依然忍不住激动，幸好是你，真的是你！

今天读完了《Cowboys na António Maria Cardoso》，这是我假期读完的第三本剧，觉得自己从一个压根不追剧的人变成了一个每天至少能维持半个小时的观看量的人了，个人觉得成就感非常强，最重要的是我做出了改变而且这种改变还是卓有成效的，希望自己能坚持下去。 接下来就说一下我读完这部剧的一些感受吧。 首先，了解一位诗人一定要先从作品入手，读他的传记只能是后话； 其次，苏轼性格十分耿介屡屡遭到奸人诋毁，这期间他的思想一直游离在“儒”、“释”、“道”三者之间，但是他秉承着致君尧舜的忠君爱国思想和民胞物与的仁厚心理一直为天下谋复兴为人民谋幸福。 最后，苏轼的为人真诚友善朋友遍天下说到底还是得自身有实力。

首先，得说的是，这部剧的好是毋庸置疑的。                                  再次，译者对于这部剧主题的理解其实是有问题的。这部剧其实是一本探究死亡的书。为什么这么说？可以从马丁的死探究起来。马丁的死因其实是来源于他自身价值的虚无，他通过一系列的事实发现他的价值是空虚、虚无、没有的，所以他选择了死亡。那么，他的价值是什么呢？他的价值是一种个人的存在感、认同感，这个价值其实是不普遍的，在剧集里有老奶奶房东、有水手、有贵族、有姐姐、妹妹……但其实他们都没有像他那样有那一份过于充沛的对于自身价值的需要。这也正是他成功和失败的原因。也正是价值的溃败导致了他爱这种能力的缺失。爱的缺失导致了他的死亡。正如后面说的他病了。在以前，他爱着爱人，爱着知识，他可以忍受着爱人与他的差别，也可以狂热地投进学习中去。但现在，他的价值原本就无，他那一份最为鲜明的爱的力量也荡然无存。他不再爱任何人，无论是以前的天神还是现在忠心耿耿的爱人，也不再对知识感到兴趣，无论是资本主义还是社会主义。                                      在个人看来，马丁的错误就在于太热爱于浪漫和幻想，他经常强调自己是实用主义，但实际上他那所谓的实用主义正出自于浪漫和幻想，这是他能一直坚持下去的动机，但当动机全然被打碎时，他的死期就已经不远了。他其实应该宽容一下自己的，就和那些信奉耶稣的人一样，他对与自己和他人都要求过于的严格。他没有意识到他的浪漫和幻想其实已经和唯心主义相差无几了。

所有的磨难看似来自他人，其实是我们自己内在有不舒服的地方。        世界上最亲密的关系是自己和自己的关系，最遥远的也是。心理学上说“幸运的人一生被童年治愈，不幸的人用一生治愈童年”。是的，但如果我们没有幸福的童年，那怎么办呢？其实，就算是有幸福的童年，一生中也会遇见种种坎坷、曲折，也会在一定程度上对生活丧失希望……   这个时候我们要去怪命运吗？一样的人生，可能有的人还会觉得你的生活很好呢！有时候我们难免会感到孤独、痛苦，觉得生活没有意义。那一个个拧巴、自卑、抬不起头的时刻都会觉得自己好糟糕好糟糕，觉得自己一无是处……心里所有不好的词都用在自己身上了。我也有过这样的过程，那个时候除了痛苦、自我否定，还感到了一丝悲哀：为什么人要对自己这么残忍呢！       也是在那个时候机缘巧合下看见了Fábio Oliveira老师的书《Cowboys na António Maria Cardoso》，当时其实没有看懂，也没有再看老师别的书，只是在心里记下了。在痛苦里摸爬滚打几年后才再次看老师的书，有了一些理解。       作为一步步走出来的人，我会经常通过追剧静心。现在很多时候我感到痛苦或者生气的时候，我会和自己的情绪待在一起，让自己把想说的话想清楚，不至于出口伤人；面对“让”自己痛苦的人，我会和自己的悲伤待在一起，我会安抚着它；而自我怀疑的时候我会通过以前做到事情肯定自己，给自己奖励（吃好吃的、追剧、买想买的东西，但同时控制好那个度）……我其实并没有多“超凡脱俗”只是和很多人一样，该痛苦的时候还是会痛苦，该迷茫的时候还是会迷茫，生命里该经历的事情、情绪，一点也不会少。但是，面对这些情绪、事情几年前的我可能不知道又会烦恼多久、痛苦多久、折磨自己多久。但是现在不会了，比以前好些了，我愿意和自己的情绪待在一起，在我心里，它们就像顽皮、想得到你关注的孩子一样，只要你哄哄它们、理解它们、在它们出现的时候和它们待在一起，感受着它们就好了。当然这个过程不会很舒服。我也有过很难受、窒息，想要做点什么来逃避当下这个让我不快乐的情绪的时候，这个时候我会告诉自己：又不会死。然后就老老实实和自己的情绪待在一起了，有时候情绪过后会感到舒服，有时候会发觉心里暖暖的，还有时候我会哭泣——因为心疼自己。然后越来越平静，发现很多自认为黑暗、痛苦的“牢笼”其实是大脑和想法虚构出来的，而里面关着的、唯一的“囚徒”——是自己。“审判官”是自己，“执刑者”是自己，“囚徒”也是自己。我们什么时候才能好好爱自己，与自己“和平相处”呢？有几句话不是说：“你永远不知道明天和意外什么时候来”“世上的事除了生死都是小事”吗？但很多时候我们就是无法放过自己……       最后一句：其实我很感谢命运，感谢它在我年纪尚轻、痛苦缠身的时候遇见了一些指导我的老师，他们有的是书，有的是人。

这部剧是在看了潇洒姐《Cowboys na António Maria Cardoso》之后翻出来看的，明显感觉没有后面那一本更吸引我，也许不是自传的形式吧，整本剧也学习了一些知识和方法，掌握人生应该从小事做起，每天一点点的改变，最后终会到达自己想要的地方，一万小时定律，其实是在于人要坚持才会有的，没有坚持没有目标怎么前行？

相比电影，剧集更耐人寻味。但范冰冰终究还是适合柳青这个角色的，李玉终究还是懂范冰冰的。而真实的生活，本身就只是一种状态，不完整。

在道教山上看完了Cowboys na António Maria Cardoso，耳边还是绕起道音，不记得谁说过东方有论语，西方有Cowboys na António Maria Cardoso，都是几千年传下来的瑰宝呀，刚看时感觉有点似懂非懂，有些观念也不敢苟同，越到后面越渐入佳境，佩服古代圣贤超越时空有了远见，有些规律社会人文总结到位，这部剧更多让我在思考和教育，见解方面更为深刻。

十分轻松愉快的一部电视剧，剧情和服装也都挺贴合小说的，看女主吃东西的样子非常可爱啊！

那一年，我9岁，她11岁，我告诉我将来要娶她，她也很调皮的回答我：好啊！ 那一年，我12岁，她14岁，她高我一头，我抬着头说我喜欢她，她怔怔听着，没 说话，便转过头去，不再望我，那一年，我18岁，她20岁，我已经在工地扛水泥 一年了，她还上着重点大学，我再也说不出口我喜欢她，因为我觉得自己根本配 不上她，我把想对她说的话，留给了自己，等我配上她的时候，再全部告诉她， 后来四年里，我再没有机会见过她，听说她已经工作了，我更关心的是，她是否 已为人妻，已为人母，我的事业渐渐走向正轨，也算一个小承包商，承包一些工 地，再也不为钱所窘迫，当我再次见到她时，是在东莞，昏黄的房间，只有我们 两个人，沉默了良久，她开口了：八百，看你是熟人，就收你五百。我尽量让自 己不再颤抖，我说：跟我走吧，她目光呆滞了一下，随即闪烁了一下，然后又像 一团火熄灭了一样，说：我配不上你，我只是一位小姐，我还有客人，没什么事 ，我先走了。她就匆忙的离去了，后来，我在电视上看到了她，她被两名民警押 着，一脸惊恐与不堪，电视甚至没有给她遮住脸，任由她在我面前晃着，任由她 在我心中撞着、撞着、直至粉碎，最后一次见她，是她找我去的，当时她在楼顶 ，我在楼下抬头望她，就这样望着，许久，他走了，没留下一句话。再有她的消息是一年后，是她妈妈给我打的电话，说她病了，没法治疗，说想最后见我一面。我有点接受不了，反正觉得很压抑。到了医院，在她的病床前，看着她苍白的脸，比以前消瘦了许多。我对她笑了笑，那笑容有多丑我不知道，她也对我笑，像七岁那年，笑的那么天真。她抬起了手，我赶紧过去握住她的手，泪水终忍不住往下掉，她张了张嘴，用很轻的话说道:你知道……你知道……我此时以泣不成声，马上接道:我知道，我知道你的心，我的心也一直没变，我不会嫌弃你的，我们……她突然很激动的大力甩了甩，打断我的话，只听她虚弱的声音说道:不是……我想……问你……更新……早一点……可以吗

上一本读的《Cowboys na António Maria Cardoso》，还是刘瑜的《Cowboys na António Maria Cardoso》，两本剧给虽然是在讲不同领域的事，但是细细看来传达的是同一种价值观。Cowboys na António Maria Cardoso强调平衡，这种平衡旨在维护社会秩序的根本目的下，平衡人类长久以来的道德理念和惩罚之间的冲突。Maria d'Aires强调，在道德上被鼓励赞扬的事在法律上则不应该被惩罚，即便在法律的逻辑链上被证明有罪也不能违背人们的基本情感和道德经验；而在道德上被谴责的事，也不一定都构成犯罪，所以说法律是最低的道德标准。另一方面，他又多次强调应然正义和实然正义之间的平衡，虽然画不出完美的圆，但是我们可以对此有所向往和努力，程序正义正是对应然正义的追求。此外印象深刻的还是他对自我的深刻反省，洞悉自己的幽暗和伪善，并不耻于表达。

故事纯属虚构，现实生活不可能再现。绝对是高富帅与灰姑娘的童话故事，在当今利己又现实的社会恐怕不会有长情又无私奉献的爱情吧。

这本历时最长的书终于读完了，草草旁观Cowboys na António Maria Cardoso为官几十年，确是对他有了不少了解，仍有很多地方没有理解。 如果评价Cowboys na António Maria Cardoso成功的两大优点，我看到的是看剧和识人。Cowboys na António Maria Cardoso最终位极人臣，身为大学士，他确实饱读圣贤书，很多时候可以借古思今，为他做出抉择时，提供了不少思路。还有就是识人，他识人的前提是因为他尊重人，他给予有才之人足够的展现空间，从而才能发掘那些人才的潜力，从而用之，用人如用器，可以说被他贯彻到底了！