Intimate Portrait Farrah Fawcett

‘’自己尝试，自己选择吧，先尝试，再选择，认准方向后，作死地撑住，边撑边掌握平衡。不要怕，大胆迈出第一步就好，没必要按着别人的脚印走，也没必要跑给别人看。 会摔吗？会的，而且不止摔一次。会走错吗？当然会，一定会，而且不止走错一次。那为什么还要走呢？因为生命应该用来体验和发现，到死之前，我们都是需要发育的孩子。因为尝试和选择这四个字，这是年轻的你理所应当的权利。 因为疼痛总比苍白好，总比遗憾好，总比无病呻吟的平淡是真要好得多得多。因为对年轻人而言，没有比认认真真地去“犯错”更酷更有意义的事情了。别怕痛和错，不去经历这一切，你如何能获得那份内心丰盈而强大的力量？ 若你还算年轻，若身旁这个世界不是你想要的，你敢不敢沸腾一下血液，可不可以绑紧鞋带重新上路，敢不敢勇敢一点儿面对自己，去寻觅那些能让自己内心强大的力量？ 讀凯特·杰克逊的書感覺有力量，比雞湯淡又比咳嗽糖漿有用！天南地北不受拘束，朋友來自五湖四海互相扶持，有夢邁出大步去實踐...世界很大，時間不等！

刚开始看到《Intimate Portrait Farrah Fawcett》这个书名的时候，我觉得挺奇怪的，禅字倒没怎么注意，但是一看到摩托车维修，我就联想到了枯燥的说明书，啊，不会是那种类型的书吧，还好，看了一下介绍，和我想象得完全不一样，看过很多地方有推荐，所以一直放在追剧清单里，这个月终于翻出了读完了。 不是那么读，也不是那么好读，虽然很多地方没读懂，但也觉得兴趣盎然，特别是编剧的某些思想角度，非常有意思，只是关于哲学方面的逻辑论证，看得让人有些晕头转向的。 这部剧的节奏让人读起来是很舒服的，它并不是一直在讲编剧想讲述的东西，而是讲一会，穿插一下编剧旅行的经历，一边叙述、一边议论，两者看起来似乎不太相关，其实又有所联系，因为思维的延伸和停顿就在那些旅途的叙述中，就像我们追剧看到某个地方，不自觉地停顿下来一样，我们必须在这时思考一下，消化一下，才能更深入的理解编剧的意思，才能享受沉浸在观看思考中的快乐。 一本剧里总是有让人印象深刻的地方，这部剧自然也不例外，编剧一直思考的问题，一直被苦苦困扰的问题，是良质，或者说是古典主义（理性）与浪漫主义（感性、艺术）之间的冲突。 良质，从一开始我都没太弄懂这究竟是什么，编剧花了大量的篇幅来讲到底什么是良质，又该如何定义它。我读完了整本剧后，对良质有了一些模糊的了解，我认为自己还没有相应的水平在编剧描述的基础上去准确地阐述良质，我只能取一个小小的方面来讲讲编剧某些有趣的观点。 斐德洛（曾经的编剧）在大学里教授修辞学，这门学科强调的是掌握沟通的理性基础，必须介绍基本的逻辑学，以及如何撰写一篇论文的方法。 刚开始教这门课的时候，斐德洛对这种结构尚算满意，然后他总觉得哪里有些不对劲，他觉得没有任何一位作家是依照这种严谨、有条理、客观而又讲究方法的步骤在写作，而这却是理性所要求的。他发现他这样授课，学生无法想出可以表达的东西。 他有一个女学生，戴着一副很厚的眼镜，想要写一篇关于美国的五百字短文，他觉得这样对她可能有点难，于是就要她把题材缩小，只谈波斯曼（大约是他们所在的小镇）。 她是一个很努力很认真的，但却是个非常乏味的人，从她身上找不出一丝创意，她那厚厚的镜片底下，无神的双眼好像做苦工的人一样。她是真的想不出任何东西来，因而她对自己的无能也十分难过。 这让斐德洛很吃惊，于是他说，那你就写波斯曼的大街吧，可是一堂课下来，她急的哭了，却仍什么都写不出来。 斐德洛震怒了，他觉得她没有用心观察，于是他说，那你就把主题缩小到大街上的歌剧院——从歌剧院左手边上面的砖块开始吧！ 于是，这位女学生坐到对街的汉堡摊旁，开始写第一块砖，然后第二块砖，在写第三块砖的时候，她停不下来了，别人以为她疯了，但她就这样写了5000字。 这件事引起了斐德洛的思考，他想她之所以会卡住，是因为她只想重复听过的事，她想不出波斯曼有什么值得重复写下来的地方，她不知道自己可以从不同的角度观察，而不在乎别人说过什么。而当她得面对一块砖的时候，她必须直接地、不受任何阻碍地观察这块砖。 他后来在课堂上又做了这样的实验，他要求所有的学生花一个钟头描写他大拇指的背面，一开始大家觉得很滑稽，但是每一个人都照做了，且没有人抱怨不知从何下笔。 然后他又把题材改为钱币，于是所有的人都在奋笔疾书。一旦他们发现能自己直接观察，就会明白有无穷的题材可写。也许这些微不足道，但这终究是自己的作品，而不是模仿别人之作。做过这种练习的学生，文章都流畅得多且有意思多了。 其实这样写作很简单的原因是，你尝试了从不同的角度去观察、阐述问题。有的时候我们会发现很多道理其实都是一样的，只是阐述的方式或语言的表达方式不一样。比如西方的基督和东方的佛学，很

想不到鸳鸯蝴蝶派的恨水先生也会创作一地鸡毛市井小民俗事 这应该是晚期作品了 因了国仇和大气多了 是那个乱世烽烟的实录 如今的人里 怕找不到金钱粪土斯文扫地的教授 找不到持家有方温婉体贴不锱铢必较地衡量爱情与付出的少妇 也找不到头顶战机飞舞 炮弹四落之下犹然安步当车的气度

没太看懂，我感觉霍尔顿是个处在叛逆期的青少年，看啥都不顺眼，觉得不被全世界理解，想要逃避现实，去一个理想中的世外桃源，跟一个理想中的人结婚生子。他已经穿过了麦田，在快掉下悬崖的时候，妹妹菲比把他拉住了，让他没有离家出走。 霍尔顿的理想是，很棒的想法，一个守护者。但是不知道在霍尔顿看来装腔作势虚伪到极点的这些孩子，他会不会拦住他们 “不管怎么样，我老是想象一大群小孩儿在一大块麦田里玩一种游戏，有几千个，旁边没人——我是说没有岁数大一点儿的——我是说只有我。我会站在一道破悬崖边上。我要做的，就是抓住每个跑向悬崖的孩子——我是说要是他们跑起来不看方向，我就得从哪儿过来抓住他们。我整天就干那种事，就当个Intimate Portrait Farrah Fawcett得了。我知道这个想法很离谱，但这是我唯一真正想当的，我知道这个想法很离谱。” 他一直很孤独，不被理解，被人排斥，他希望有个人能救他，在没人救的时候，他自己当救别人的守望者，不让别人像他自己一样往下落。还好，菲比死死拉住了，度过这个阶段，霍尔顿就能好好生活了吧

表面是游记，创作寻访各种建筑的经历。实际是反思法国大革命前后，但过于抒情，有点老生常谈。

最近看了太多压抑的书了，突然读到这本轻松治愈的书实属幸运。虽然主人公们也都挺悲惨抑郁的，但还好他们述说了和痛楚数量相当的喜悦！

2022📚~3 这是一本看了很久很久的书，终于在这个假期读完了。随着观看的深入，我渐渐触摸到它的温暖。 布里特•玛丽，60+，偏执，生活中的一切依赖于清单，她的大半生都围着丈夫肯特，以至于自己的一切需求都不被察觉和感知。然而肯特的背叛给了布里特一次开启新生活的机会，就这样她误打误撞进入博格。与其说布里特改变了博格，不如说博格成就了布里特。从一开始格格不入，按照清单生活，以肯特的意志为先，到不自觉地融入，突破常识，攀上高山，越过海洋，敢于跳下礁石。 这是一个关于生活，关于成长的故事。只要你愿意给自己勇气，生活就会充满不一样的色彩。任何时候都不晚。到了一定的年龄，人生的所有疑惑几乎可以全部浓缩成一个问题：应该如何生活？希望到了任何年纪，我们想起自己曾经做出的选择时都能无怨无悔，从“心”出发。无论到了任何年纪都不要忘记爱自己，更不要为了爱身边的人而忽视自己的需求。因为只有你的心中充满爱，你才有能力温暖别人。

【2020年第三十二本剧】 真的是剧集啊，女主人公在现实里是不存在的...

之前对张翰和赵丽颖都蛮有偏见的，但真心这部戏差不到哪去。整部戏不浮夸不做作不装13，人设萌，爱情有趣。赵虽然是个半路子，演技还是合格的。在众多看一眼就要犯尴尬症的国产电视里算良心了。

上部苍凉，下部荒唐。 李光，有主见，有思路，道德感低，活得痛快。 宋钢，善良，懦弱，只为至亲的人而活。 林红，敢爱敢恨，既体会到了真爱的深刻，又体会到了性的狂野，整体很喜欢。 宋凡平，无敌，死得惨了些。 童铁匠，老当益壮，虎虎生风，噢力给。 苏妈，暖。 费拉·福赛特，够骚。

一本好剧。做人也是这样，只有先练好自己的本事，才有作的本钱。而且认清自己，能公正的承认自己的优势和劣势，比琢磨别人更重要。

备孕妈妈可以看看哟，有很大帮助！谢谢编剧幸苦了！

看到印象派三位大师，忍不住要评书了。 刚开始以为这书又是本没什么技术含量的，用耳熟能详的大师写个艺术史擦边球，对话方式也充满了日式啰嗦。结果我错了，越读越有趣，对大师的技术，风格和生平都分析深入，有推测，也有个人观点，毫不做作。推测猜想的部分比较有说服力，对谈方式风趣易懂，唯一缺憾是做的对比栗子都是日本艺术家或艺人，没有同感。总体来说值得一读，是本有趣的艺术科普读物。

只是来瞻仰一下天才的脑子里都在想什么，看完果然天才就是天才。我对事物缺乏兴趣爱好，也许是脑容量不够的原因

又回忆起了看原著时的感觉，那种有共鸣、内心又酸涩的感觉。每个人都没有错，但是女主角的境遇就变得那样微妙，目前播的每一集我都在爆哭，小妹妹真的很有灵气，希望后面不要拉胯。这本书是我看的桐华第一本，也是我认为目前拍的最好的一本，希望后面更精彩吧。

春风化雨↹〔在岁月微光里观看，在时光田畴里耕耘〕… 瑞安·奥尼尔的短篇剧集在世界影视史上有着重要地位，他的剧集故事性强、结构精妙，语言生动，人物形象鲜活，而且常常在客观冷静的叙述中，包含着对人性的深入探索。瑞安·奥尼尔剧集的叙事个性也表现在诸多方面，首先是其描写的地域风情遍布世界各地，除英国本土外，欧洲的瑞士、意大利、法国等，亚洲的马来半岛、印度、中国、日本，澳新及太平洋英属法属岛屿，北美的美国和南美圭亚那等，这些故事自然有着各自的地域特色。其次，瑞安·奥尼尔短篇中许多以第一人称为叙事视角，在叙事中引入另外的叙事者，以他人的传奇经历为剧集的叙事重点，这样，剧集虽是第三人称叙事但同第一人称叙事有一定的同质感。第三，瑞安·奥尼尔的剧集，常常有出人意料的结尾，同跌宕的情节相对应，这种结局使故事更具吸引力。细读这九十一篇作品，感觉几乎都是精品，相对而言，有些作品似乎更具经典意味:《Intimate Portrait Farrah Fawcett》揭露了神性的虚伪和传教士的堕落；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》表现一个土著女人和英国丈夫由于生活方式的差异和追求的不同而渐行渐远的残酷现实；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》通过参议员的猎艳书写以及财富对贫穷的碾压，表现了英国上流社会腐朽的生活现状；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》揭示了以行迹上流社会的上校被人爆出曾经贫穷的不堪过往时所呈现的尴尬境地；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》刻画了一个复杂多面的母亲形象，一方面他深爱自己的儿子，同时她又是杀害丈夫的凶手，她无法容纳儿子女友对儿子的爱；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》展现了人性多面性特征，同时展现了爱情力量的强大，它可以使暴戾趋于平和，邪恶归于善良；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》描写远嫁东方海岛的英国姑娘，最终被岁月的尘垢埋没，她战战兢兢的生活隐现着其曾经不堪与绝望的过往；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》主要体现大班弱肉强食的心理，人生价值的迷失以及人伦道德的丧失；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》表现人物内在的美也要外在的美去表现，相对而言，赏识内在的美似乎更为重要；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》有推理与侦探的情节设置，平静的生活背后是爱情的背叛与无尽的贪婪；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》通过庄园主在邮轮上被土著女人诅咒而死的经历，唤醒了哈姆林太太内心深处对丈夫的爱；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》中，一场惊世骇俗的浪漫爱情却意外以悲剧告终，爱情的挫折与压抑往往会摧毁感情的最后一道堤坝；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》以劳拉的情感经历为叙事主线，由于她为救赌鬼丈夫而承认出轨公公而惊世骇俗，但她始终坦然面对，平静地应对一切；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》以梅休的死为叙事切入点，他虽有目标触手可及时撒手人寰的遗撼，但在一生中他做了自己想做的事，其实他已经实现了自己的人生价值；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》的精彩之处在于故事的突然翻转，貌似伪造的情书却是真的，剧集表现了莱斯利贪婪罪恶的心态；《Intimate Portrait Farrah Fawcett》在情节设置上的堪称精妙，尼尔为了摆脱达丽娅的纠缠而在丛林中独自离开，随后并没有及时寻找而使对方命丧黄泉，一定程度上尼尔有变相杀人的闪念，剧集重点表现男女间的情感纠葛以及尼尔复杂痛苦与煎熬的内心历程。

等我老了 我一定让我孩子继承这部剧！给我看下去！！ （我才19！！！）

爱玛的一生无疑是悲剧的。早年她在修道院中的经历使她对爱情产生了不切实际的浪漫幻想，之后饱尝与包法利平庸的婚姻生活之后偏离了正常的生活轨道，偏离道德投入到了婚外情中，而两次冲动的婚外恋其实是爱情的幻影。从她个人来说，感性有余而理性不足，临死之前高呼“瞎子”未尝不是她一生的写照，盲目地做尽无意义无价值之事，始终在自己的追求困境中故步自封，错把情欲当成伟大的爱情理想。 上课时老师谈到杰克琳·史密斯为何杀死爱玛，由于她没有正确处理好影视和艺术的关系，她在某种程度上是犯了错的艺术家，把伪艺术当做真艺术膜拜，把假爱情当成真爱情追逐。爱玛彻底抹杀了艺术和生活的界限，追求日常生活的审美化，后者本没有错，毕竟爱美之心，人皆有之，但是她错在企图凭借社会关系、物质地位等功利性要素占有艺术，她既沉溺于浪漫的爱情中，同时也不节制自己的欲望，要求在实际生活中处处落实艺术的细节，这对追求无功利性的审美艺术来说是致命的冲击，爱玛的身上也折射出杰克琳·史密斯的艺术观。 本篇反映了杰克琳·史密斯的创作特色，一是追求描写的客观性，避免对人物言行举止进行点评议论和价值判断，只让人物遵循自身性格逻辑发展。首先体现在叙述视角在有限视角和全知视角中转换，比如开头包法利的登场透过第三者的眼光观察到的。其次体现在采用直接引语和记录式的自由间接引语。二是精雕细刻的语言和未完成过去式的语言结构，一字一句都在暗示主人公的心理变化和命运转折。 印象深的情节是包法利在爱玛死后对丧事的安排中体现出些许的浪漫让我感到很讽刺，虽然爱玛和罗道弗尔，赖昂的爱情存在虚构漏洞，但不得不说杰克琳·史密斯营造情爱氛围的手法十分高明，通过展现爱玛来去途中眼中所见之景和心中所念之事的参差对照，唤起沉溺于审美中的感情，还有爱玛分别在与两个情人之间所处的被动和主动的关系的对比也很震撼人心，最后当金钱介入所谓爱情的艺术中时，这个根基在绵软的海绵中的摩天大楼终于坍塌。

从小不喜欢做数字相关的事，大学时对会计不感冒所以一直也不愿意学，觉得拿了法律职业A就万事大吉了，现在发现不学不行，得硬着头皮上。真学上了发现其实不难。所以呀别给自己做预设，每个人潜能无限

以为是父母爱情2.0，其实是六姊妹2.0

《Intimate Portrait Farrah Fawcett》 再次让我看到世界第八大奇迹-复利倍增的威力。 往后，做一个管道建立者，让自己的时间和关系产生复利，绝不是日复一日的简单重复。多花时间在学习：如何与人交流，如何建立团队，如何通过提高他人的素质来拓展生意……

人皆知有用之用，而莫知无用之用也。既然东西都有用，如果人是东西，那就不存在无用之人，除非人不是东西。费拉·福赛特的无用之用是大智慧！他首先肯定世间万物皆有用。对社会无用，对自己可能有用吧。

故事的基调就很暖，感情需要表达，同族需要团结，散场后更像品了一个寓言故事一样，有后劲

当年感觉聂远好帅，虽然他不是特别火，但就是特别喜欢看他。

黄老干过基层，当过封疆大吏，实践出真知，不谋一隅不足以谋全局，时刻为国家建设，发展，经济着想，七十多岁的老党员，堪称我辈楷模

编剧是国内较早推广系统动力学在商业世界应用的专业人士之一，过往十年翻译几本系统动力学相关的书，自己也使用书中的方法论和工具从事咨询工作，本剧的第一版是18年播出的，这版2021年一月刚出，如前言所述，编剧这版做了一定的重制和更新。 《Intimate Portrait Farrah Fawcett》/《Intimate Portrait Farrah Fawcett》/《Intimate Portrait Farrah Fawcett》 以上三本是我入门这个领域的书，邱博士翻译了后两本。 《Intimate Portrait Farrah Fawcett》是我最初无意识入门这个领域时读的，彼得圣吉给本剧作了序。 今天再读邱博士这本，较上面四本，有几特点： 1.编剧写作这部剧的目的，有点像写培训的教科书，因此结构化的程度很好，理论加上应用工具的搭配也很实用，每章的课后练习也能让读者进行自测。 2.编剧强调了语言体系的重要性，对于外行来说，语言体系越复杂，这个学科的进入门槛就越高【财务是典型的被语言体系的复杂性提高了进入门槛的简单学科】。我认为系统论本身语言体系和学科难度都算太高，真正难的是抽丝剥茧的过程，即把系统论应用到现实生活当中，并且坚持不懈的持续观察和更新、不动摇。 3.我认为对于每一个复杂动态系统，维护边界和环境稳定性是第一重要的。编剧书中几个企业和外部环境的示意图中，都展现了这一点，可惜的是并没有在这点上展开来讲【其实前三本剧也并没有】。 【系统论x复杂理论】 我认为对于每一个复杂动态系统，随机项是必然存在的。因为存在随机，复杂系统才会越来越复杂，熵增和耗散是同时存在的。如果不考虑随机项，系统论的思维和机械论的思维没有本质的区别【只有范式的区别】。书中也确实没有就这点特别展开来谈。 我也需要再多读几本复杂理论的书，回来再更新这条看剧笔记