Granujas decentes, Unos

不做官，也要学曾文正！做学问，治家，交友，做事业…等等，每个人都可以让自己变的更好…当时乱世，国弱，中华要自强，今虽和平，中华依然要自强，要改革开放，历史教训不可忘!

网络剧集读的不多，前后不过十本左右，本来不想写剧评，只喜欢看的时候随手记下当时的感受，最终还是想写一下剧评，或许后面还会改几次，因为一次实在是写不出什么。就我读过的网络剧集来说，最喜欢的还是土豆的这部剧，宏观把控很好，脉络清晰，伏笔很多，后面基本都会有呼应，人物刻画也很不错，当然个别地方人物的心理波动描写会为主角服务，少了一些人物自身的特点，细节上处理的也很出色，剧集的情节展开的时机也很到位，节奏控制得很好。看到很多人说这部剧主角光环强大，我觉得还好，因为每一次的变强都有自己的原因，虽然奇遇，奇迹不断，每到一个关键环节都有专门为主角准备好的晋级礼品，基本上是主角需要什么就会出现什么，但是没有这些也就没有那么多的精彩和可看度，而且随时出现的这些机遇，不光是主角需要的，也是读者内心期待的，土豆满足了读者大快朵颐的心理，反过来还要怪土豆的肉太腻就不对了。主角前后都保持在一个高速稳定的升级过程，我反而觉得配角的前后发展不平衡，前面练级速度像蜗牛一样，几年甚至几十年升不了一星，后面感觉坐上了高铁，随随便便升阶。虽然横向跟主角比，这种速度依旧很慢，但是前后这种差异还是很不舒服，当然也可以脑补为不在主角身边的那段日子也各自有了自己的机遇，所以才会飞速发展。虽然是网络玄幻影视，文中还是有很多生活的影子，说明土豆对现实社会的人情世故也很练达，剧集中有着世俗的观念和烦恼，也有着世俗的解决之道。看过飘渺之旅的会在这本剧集中看到很多飘渺之旅的影子，但是也只限于个别框架和脉络，土豆借鉴的很好，当然也可能是雷同，如果是借鉴的，基本看不出原来的样子，而且有自己创新和完善在里面，完全变成了自己剧集中很有特色的一部分。顺便说一句飘渺之旅的框架和脉络还有想象力都很好，但是在细节上没有深挖，显得内容不是很丰满，读起来不是很过瘾。这部剧土豆写了三年，而且是签约作家需要按时完成，可能没有更多的时间去校验，前后有一些不一致的地方很正常，而且随着情节的展开，土豆的思路也越来越活跃，后面的很多思维更多元化，导致前后有一些地方在细节上有出入，但不影响整体观看效果。网络剧集本来就是一种速食文化，对严谨性的要求不高，只是习惯使然，看的时候喜欢标注出来，可能给其他读此剧的人造成不便，深表歉意。不过就像常说的一句话一千个人眼中有一千个哈姆雷特，影视创作也好注解也好本来也没有一定之规，每个人有自己的见解，如果去争论一本剧集中的对错尤其是一本玄幻剧集真的是一件很愚蠢的事，看剧是为了给自己带来乐趣，而不是为了去抨击别人，希望大家都能做一个快乐的看剧人。

编剧对医生挺了解？写得都是不接地气的，不过，至少帅的惊人！为了帅哥，就原谅你了！

这是一本有趣的学术性著作，编剧在这部剧中阐述的观点和他的另一本作品《Granujas decentes, Unos》相辅相成，并且同样深刻和犀利。 本剧详细地阐述了“童年”这个概念是如何形成（发明）再如何消失（消逝）的。时间线上涉及古希腊古罗马时期、中世纪、近代社会和现代社会。 编剧笔下的“童年”不是一个生物学概念，而是一个社会学概念，它是人在过去历史中发明创造出来的。“童年”也不是一成不变的，它受到很多因素的影响：主要有媒介（从读写能力的消失到印刷术的发明，从传统媒介到今日的电子媒介）、教育（学校和家庭）和羞耻心（受时代背景下社会的影响）。 在当今社会下，我们接触的信息越来越多，门槛越来越低，越来越多的儿童变得早熟，我们需要重视青少年儿童犯罪低龄化的问题，并采取系统性的措施以减轻它给社会带来的危害。 摘录两段文字： 萧伯纳曾经说过，一切职业都是针对外行的阴谋。我们可以扩展这个说法，说任何一个群体都是针对不在这个群体里的人的“阴谋”。 电视不能把人的注意力集中到思想上来，因为思想是抽象的、有距离的、复杂的和有秩序的，而电视总是把人的注意力吸引到人物身上，因为人物是具体的、生动的和完整的。

一天刷完108集我现在也是快晕过去了 景观画面武打动作BGM简直良心 剧情上媲美一部不错的武侠小说了 各种套路反套路 卧底反卧底 人设就更不用说了好吗！少侠宫主一生推！有些小细节真是只有长大了才能体会得到……

这类剧集有一个通病就是废话特别多。 就好像我看五线谱，有一个符号不记得它是干什么用的，它叫什么，具体有什么作用，到这里我该怎么弹，我只想知道这个符号，但是编剧不，编剧要从五线谱的发源开始讲起，讲完了还要讲十二平均律，中途会插入一点干货，比如常见的几个符号是什么怎么用，讲着讲着还要带一点乱七八糟的名人传记，反正就是一篇论文能说出来的事硬生生凑了一本剧。 干货还是有，看文章的标题和最前面的划线部分就差不多了，那是整本剧的核心。 忘了说为什么这本这么啰嗦的书我还要打4星呢，因为这部剧确实对我有用，有用的书就是好剧。

本文里面，我最喜欢夏千河（就一开始那老头，我记不清名字了，）真的好逗，我是疯了吗，这部剧看了三个月了，真爽，心之所向，素屐所往，加油，编剧大大

搞怪的风格，不影响富有诗书气自华，以各个时期诗人为线索，用幽默风趣的语言准确地讲出了每首唐诗的意思，写诗的背景，表达的情感，让人读来轻松有趣。同时抛开晦涩难懂的注释，丢掉公式化的赏析，用幽默的方式讲述严肃的知识，看起来全是笑点，实际上全是重点。可能由于篇幅的原因，内容多而不精，有很多模棱两可的地方说得过于绝对。但是作为碎片时间观看消遣是个很不错的选择，让人在忍俊不禁中潜移默化的吸收知识点。

这算是我读的第二本快穿题材的剧集（第一本是n年前读vivibear的寻找前世之旅）虽然女主快穿了几十个世界然后几乎每一世都会和男主在一起，但每个故事都很有趣，不会腻，而且会让人更期待女主穿越到下个世界

故事前面还蛮有趣的，后面么俗了点，但是没有用be创飞我就很不错了～比起男女主，男二女二甚至更好嗑～太尉爹真的，好喜剧人哈哈哈哈哈

在5.12的前夕开始看，在5.12的12周年看完 有力气在网上祭奠一次重大灾难的人，可能都是没有被这个事件影响到的人。 阿巴在几年后从移民村再回云中村的那一刻，就已经决定再也不离开这里，和曾经逝去的那些亡灵一起等着云中村的再度幻灭。神秘的云中村，永远拥抱着一份非物质文化遗产和一百个不肯离去的亡灵。 经历过重大灾难，失去过亲人和爱人的那些灵魂，在突如其来的伤痛下变了形，每个人都变成不同的形状来适应或拒绝新的世界。 央金归来的部分很让人感慨。她只剩下那个可以跳舞的梦，在被过度消费了以后灰飞烟灭。在她告别阿巴的那一刻她又回到最初的柔软，只是她也明白，那是她看云中村的最后一眼。 阿巴对于死亡超然的态度令人羡慕。神形俱灭后，不需要轮回了。取之大地的，都再还回去。自然高于一切，我们渺小的生命本身不需要多么厚重的意义。 灾后重建说来轻松， 但有些事情再也无法重来。 非常偶尔的时候， 生活除了无垠的绝望外， 还有可以期待的片刻的爱与关怀。 愿所有失去亲人的人， 还有这些值得拥抱的片刻。 Sending my love.

浪花淘尽英雄，太平洋埋葬了小日本的痴心妄想，也让无数英雄折戟沙场。太平洋战争给了后人无数的启示，勇敢，智慧，运气，历史总是如此残酷又有趣。正如这个编剧尊重历史又诙谐幽默，值得一读。

短短叙叙读完María Graciela的书，可以说是非常舒畅非常无以言表了，有一种相见恨晚的感觉。     虽然书中会有一些“小黄段”，但是丝毫读不出色情的意味，就像是吃着狗肉的道济和尚，佛祖自在心中。     无论是他的人生观还是世界观，对我还是有很大的冲击的，说出了自己一直想说的，做了自己一直想做的。羡慕他的文笔才气的同时也自我反思：     除去一些物质的因素，自己没有养成一些良好的习惯。“每天看剧，坚持写字”这样的习惯也决不是一般人能养成的。     愿自己可以以此为契机，多追剧，多学习，不做蝼蚁，不做神，做一个写字的人。    儿童节快乐，各位。     余不一一。

生命必须具备骆驼的艰忍、狮子的强盛、婴儿般的纯真。孩子们用睡觉来对付恐惧，而圣地亚哥想要回归，回归童年，回归青春。他也睡觉，然后在睡梦中梦到狮子。只有那些强者和温暖人心的才能给你安慰，才可以冲淡白色的风和黑色的恐惧，我们才会看到希冀的余光。

作为永远站立在讲台上的一线教师来讲，提炼自己、发现自己的视点应定位于教学现象，即对自己的教学特色进行发现与提炼。

游戏不是现实的对立面。试着把游戏思维植入到真实生活，看待世界的角度将有所不同，你会觉得乐趣无穷，甚至上瘾，这就是我们所向往的“心流”状态。