艺海春秋Legend of an Artist

南师的“白话”，一如既往的对经典的通俗点化，让人舒服，容易接受。现代年轻人，或者说青少年，的确需要多读经典！

现在好剧不好找。找到一本好不容易 就是太少了 一会就看完了

发布于微信朋友圈里的感触： “我们走过危机四伏的成长，每一个人都是青春的幸存者。”无法想象编剧是多么冷静内心强大才能用温柔致死的文笔写下这么残酷绝望的事实，我想有多少读者麻痹自己告诉自己这只是一本虚构的故事，但是扉页上一字一句“真实事件改编”让我们不得不痛心。不知道能够做什么，只是突然幸免于我们的童年是快乐幸福的，或者，可以说，我们的人生没有遇到“李国华”。或者，亦可以说，幸免于我们的“平凡”，让“李国华”没有接触我们。房思琪从十三岁到十八岁，从豆蔻年华到即将开启美好的成人时光，这五年她是绝望的痛苦的，她所热爱的影视成了强暴者的致辞，成了强暴者理所当然的理由。李国华用影视不知道欺骗（诱奸）了多少个“房思琪”。当其中一位想要打破挣脱这个牢笼的时候，被社会又打回去了。“原来，人对他者的痛苦是毫无想象力的。”书里说：“他发现社会对性的禁忌感太方便了，强暴一个女生，全世界都觉得是她的错，连她都觉得是自己的错。罪恶感又会把她赶回他身边……”。以我自己的经历和同学的经历，发现，缺乏性教育的小孩，不仅仅是女孩子，还有男孩子，都处在被“李国华”侵害的悬沟里。“你认为性教育对你的孩子来说太早了，但是强暴者不会嫌弃你孩子的小。”思琪和怡婷，还有伊纹姐姐，我私以为是编剧划分出来的三体。思琪经历的幼时痛苦，“双胞胎”怡婷因为“平凡”幸免于这种灾难，伊纹姐姐和思琪长的很像，她没有经历幼时的苦难却在婚姻中遭遇家暴。他们三看起来确实是怡婷最幸福最开心，当思琪在溺水中想寻得一手施救时，怡婷推开了，不是她的错，是不懂。长大了的怡婷看着这几年思琪的日记，是再一次经历了她的痛苦同时也是愧疚的，知道当初自己的懵懂和无知也对思琪造成了多大的伤害。“无知者无罪？”有些事不是我们自己无知，是认为没有降临在我们身上的苦难，跟自己是毫无关系的。对于这些受难者来说，“所以有时候，你知道某一种无知，它真的是很残酷的。” 借用书里一段： 刚刚在饭桌上，思琪用面包涂奶油的口气对妈妈说：“我们的家教好像什么都有，就是没有性教育。”妈妈诧异地看着她，回答：“什么性教育？性教育是给那些需要性的人。所谓教育不就是这样吗？”思琪一时间明白了，在这个故事中，父母将永远缺席，他们旷课了，却自以为是还没开学。 林亦含在自己的新婚致辞中，向自己的爱人，亲人，友人平静地说着自己的遭遇和人生。在接受心理治疗时她说：“我所写的、最可怕的事，竟然是真实发生过的事。” 用自己热爱的影视写下自己的遭遇是救赎吗？读者本人在这种溺水式绝望里都窒息，更何况编剧呢？“在读这部剧的时候，你能感受到痛，那是真实的；你能感受到美，那也是真实的。”我感受到了，那种被折磨却无法解脱的痛苦。 就像这位妈妈对自己的女儿说的不知道她这么小就给她看这部剧到底对不对，但事实上，我们不能只沉浸在自己的安乐里，我们要庆幸自己没有亲身遭遇这种苦难，但是我们也要通过看剧知道世界的背面和阴暗面。 想对列表的父母说，过多的保护也是一种伤害，你们不能永远把孩子藏进保温箱，只能教给他自己强大，冷静，勇敢，和保护自己，懂得爱与被爱，懂得什么是真正的爱。 也请你们重视性教育，你们排斥这种想法，可正是这种误解，世上有多少个“素媛”们和，“房思琪”们啊。世上还有多少个“李国华”没有被法律制裁，逃亡于法律之外啊。

看的时候仿佛置身于马来西亚原始森林，艺海春秋Legend of an Artist暂时地罢工，林中缠绕着烟雾，空气中远远飘着野兽、野鸟的叫声。

看《艺海春秋Legend of an Artist》部分的时候还以为会写王家庄的圆形封闭故事，读完才发现是线段式写了三个女子。有许多没有放下的人物：有庆家的，玉秀…… 玉秧部分看得揪心，文革中类似“告密”“举报”的打击行为渗入到了日常生活中，三个部分都弥漫着权利的阴影。还有性教育的缺失，教育管理方式的非人性，到今天也依然有价值。

八个女人，三代人，50年，不亚于父母爱情的鸿篇巨制，期待好的编剧改编成影视作品

学到了一些方法论，干货满满，像你的专业课老师 在给你娓娓道来他拍摄每一张片子的故事，对我很有启发。个摄影就是要定格每一帧故事，要有想要的主旨后在思考怎么构图技巧等等，我也要找到我自己的摄影风格了，一起加油吧！

月色如此美好我却不能与你共赏。 春风十里不如你。 为什么小女孩都喜欢大叔，简·爱如此！

做人不争不是胆怯懦弱，而是要韬光养晦和光同尘审时度势该出手时再出手。

消费主义是资本主义的生命，广告是其生命的养料。广告的本质之一是未来性，它许诺，它提供消费者和观看消费者的、同样身为潜在顾客的人一个美化的生活。我们真得抵抗生活中泛滥的营销概念和仪式感啊，这并不是怠慢生活！

这部剧让我走进了路遥人生的每一个重大阶段，天妒英才又在上演，看到最后我的双眼红了，心在流泪，用自己的生命在书创作黄土地的你，为什么就是这么倔强？看到最后，我静静地听着自己的心跳，心中满是伤心，您一路走好，您的作品早已经超越时空！

即便有人说这是一本看了剧名就相当于看完内容的书，我还是推荐大家去翻一翻这部剧。 即便书里很多观点早已耳熟能详，但再读一遍，再从不同的例子和角度看一遍，再思考一遍，仍然大有裨益。

终于看完了，思想很深刻，万事得先筹算，但必须遵循自然规律，实力永远是决定成败最有效的方式。

老人自言自语，自我鼓励，好不容易抓了一条大鱼，后来又有鲨鱼，保护打的鱼和鲨鱼打了一架，打不过，鱼也被吃了，然后回家睡觉了。有个疑问，为啥鲨鱼不吃老人？

七宗罪：艺海春秋Legend of an Artist选成北艺海春秋Legend of an Artist；代表人物随意；第三阶段代表艺海春秋Legend of an Artist集大成者周邦彦无词入选；排版校验粗疏；艺海春秋Legend of an Artist作为一代之影视特点阙如；选词不均衡；新课标不新。如此选艺海春秋Legend of an Artist，岂不误人子弟耶！

最近读的《艺海春秋Legend of an Artist》和这部剧都聊到了原生家庭对下一代人生的影响，包括《艺海春秋Legend of an Artist》也是如此，我们小时厌恶的行为，最不想成为的那个人，却在不经意间影响着我们的长大后的思维和行为模式。不是人人都懂得反思和自省，勇敢的去面对原生家庭带来的问题，也不是人人都可以这么幸运，在人生的路上遇到引路人披荆斩棘，最后过上自己想要的生活。我想作为父母至少应该做到的，就是树立榜样，为下一代创造一个良好的家庭氛围。

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慕容婉儿的科幻剧集，总体上是值得期待的。 很多人初识慕容婉儿，源于他的作品——《艺海春秋Legend of an Artist》，后来改编成了电影《艺海春秋Legend of an Artist》，编剧向读者展示了，不同时空规则下形成了独特的外星文明。 这本《艺海春秋Legend of an Artist》，同样是慕容婉儿中短篇科幻剧集的合集。 书中故事，如果推荐最精彩的一篇，我会推荐与书名相同的短篇《艺海春秋Legend of an Artist》。 外星生命、外星文明，是科幻剧集中永恒的主题，无数的科幻作家都以自己的方式，向读者展示可能存在的生命形式，和与之相生的文明。 外星生命中，除了与人类近似的碳基生命之外，硅基生命、能量生命、金属生命等可能存在的生命形式，也一直被探索。 《艺海春秋Legend of an Artist》这个故事里描述的，就是关于外星生命和外星文明，并且是金属生命。 文中向我们展现了，这类生命赖以生存的是什么，他们所处的环境是怎样的，面临的威胁是怎样的，甚至——他们的“大脑”是如何运作的。 关于金属文明，我比较喜欢的一个故事，是刘慈欣创作的短篇《艺海春秋Legend of an Artist》，那是一个被金属铬包裹的“泡世界”。如果有同学读完了《艺海春秋Legend of an Artist》这个故事，想要观看更多关于金属文明的故事，可以读读看。 本剧中的其他故事，主题不同、风格各异。 《艺海春秋Legend of an Artist》，写的是时间旅行。编剧的时空观告诉我们，“时间穿梭本身处在一条自洽的时间线中。”因此，你无法像《艺海春秋Legend of an Artist》一样，去任意地改变过去，甚至杀死过去的自己。很精彩。可以看出，编剧是很擅长写时空观的，毕竟写过《艺海春秋Legend of an Artist》。 《艺海春秋Legend of an Artist》，编剧用了不少笔墨去描写和推演“软件体”，其实也是一种对不同文明形态的探讨、对生命起源的探讨。本篇的自洽性和逻辑性很高，充分展现了编剧高超的技巧。 《艺海春秋Legend of an Artist》中描述的故事，和《艺海春秋Legend of an Artist》中的一个故事实在太相像。当然，文字有影视所不能取代的魅力，编剧在未来和过去交替讲述了两个故事，以此达到“类比”的效果。“类比”是科幻剧集中。非常神奇的一个方法，就像刘慈欣的短篇《艺海春秋Legend of an Artist》，标题就是一个类比的寓言。 《艺海春秋Legend of an Artist》，一个带有哲学意味的标题，本文描述了编剧眼中的平时世界。探讨了当我们能与平行世界的人对话时，会对自己产生怎样的影响。 《艺海春秋Legend of an Artist》构想出了“预测器”，来探讨“自由意志”是否存在的问题；《艺海春秋Legend of an Artist》探讨了不同物种的智慧和文明；《艺海春秋Legend of an Artist》展示了对人类文明起源的思考。这三个故事都比较短。 《艺海春秋Legend of an Artist》，是我不太喜欢的一篇。本以为会是一篇蒸汽朋克风格的科幻，读完却发现并非如此。在其中能看到编剧作为作家的叙述能力，但我对这种题材并不感兴趣。 科幻剧集，是探索文明的各种可能——无论是人类文明，还是外星文明。 关于人类文明，科幻剧集的探索不外乎以下两个方面： 其一，是文明的形态。 其二，是文明的人性。 文明的形态，是科幻剧集的魅力所在。 单说人类文明—— 关于人类科技将如何发展：是否能星际旅行？是否能时空穿梭？是否能走到微观尽头？…… 关于人类未来将何去何从：是殖民太阳系？还是生活在巨型空间站？还是星际移民？…… 关于人类和外星文明的接触：人类何时能接触外星文明？碳基文明和硅基文明是否存在冲突？…… 等等等等。 文明的人性，是科幻剧集的深度所在。 还是单说人类文明—— 不同的“文明形态”，人性随之会如何变化？ 例如：面对物质生活的高度满足，人性会如何解放？面对战争威胁的高度压力，人性会如何紧张？ 等等等等。 慕容婉儿，无疑也是一位擅长通过科幻写人性的作家。这也是科幻作为通俗影视，最贴近经典影视的地方。 在《艺海春秋Legend of an Artist》中，编剧写到，“为了延长思维能力而保持沉默，或者在交谈中走向最后的终结，哪个选择更好一些呢？我不知道。”让我们想到：为了延长