Die Teufelsanbeter

非常好，观点十分新颖，逻辑简明清晰，我认为它不仅仅从用户的角度说清楚了怎样做好产品，还可以进行延伸，如果把自己作为一个用户，把所有自我的学习和进步等等作为一个大大的产品，它其实也教了如何成长为一个更好的自己（专家）。看完此剧有这个小小的收获，分享与大家共勉。

一口气听完了这部剧，涵姐娓娓道来，从出生，到上学，到爱情，再到职场，一步步走来，一步一步成长，面对霸凌，他从忍耐到奋起反抗；面对不被看好的爱情，相信自己，相信真实感觉，相信缘分，终于获得了自己的爱情；面对职场的复杂人际交往，由处处碰壁，到游刃有余，涵姐的一句话令人记忆犹新，如果生活给你一个柠檬，你就要把它炸成一杯酸甜柠檬水。面对一切挑战，坦然接受，无畏真实，活出自我。看完这部剧，忽然没有了焦虑，也学到了很多经验。

看到简介之后就想到了西游记里的女儿国，只有女人存在的国家。唐三藏师徒到达女儿国后，国王竟然瞬间变成了恋爱脑，多可笑啊，一国之王只因为见了个男人，就愿意让这个男人当国王，自己当皇后。仿佛这些情啊爱啊才是一个女人所追逐的——哪怕这个女人是个国王。男人就是这样想女人的吧。 在这部剧里也是如此，特里从始至终都保持着男性的自大，哪怕见了她国的各种优秀的近乎完美的一面，倘若这个国家是他国呢？我想那他一定可以瞬间接受，只因为“男人才能做的那么好”。 好像男人都是做大事的，一切的一切杰作，都出于男人之手。女人呢？只是附庸着男人而活的罢了，像是男人豢养的宠物。 想起来和两个朋友聊到一些性别问题的时候，她们——作为女性，竟然也觉得女人是如何如何比不上男人，并且举例说那些官员大多都是男性，企业的高层也大多是男性。听到这些我心中变得分外苦涩。她们——作为女性，已经被男性驯化，她们——身为女性，内里却偏向于男性。 为什么大部分官员、高层是男性呢？首先，从过去以至现在，教育都是偏向男性的，如果一个家庭只能供一个人看剧上学，那这个人不可避免的是男性，他的姐姐妹妹会被教导着外出打工来供他们家未来的继承人看剧、买房、结婚生子。并且女性的牺牲并不被人看到，所有人都觉得这是理所应当的。再者，只有女性可以生育，这就注定了要付出更多——身体上，心理上的劳累。许多企业公司对女性都带有歧视，怕她工作着工作着就回家生孩子去了，有了孩子心思就不在工作上，诸如种种吧。最后，几千年的男权社会，将一切优待都向男性倾斜。虽然许多男人并不承认，但是到底是不是这样，他们心里一清二楚。 有时候感觉很无力，但是好在现在越来越多的人——尤其是女性，意识到了这些，并且进行反抗。虽然很缓慢，但一定在向前。 如果这个世界上真的存在这样一个“她国”，那可真令人向往啊。

“我的诗就是我的无能 那些我做不了的，我写 那些多彩的韵律缓解了我的怯懦。”

吞噬，时间，规则，空间 吞噬和空间有了意识形态并且互相爱慕，他们变成了人间法力高强的阵法师和言灵师，拥有了甜蜜的爱情，也同时也带来了灾难。为阻止万年前灾难催毁人类，用自身和所有灵师及文明换取了现今的人类存活。万年后吞噬和空间重新复活为人，为彼此也为保互人类社会，放弃了自身持有的无上法力，成为普通异能者幸福一生。

对于古诗词迷恋很深的书友们可以来观看这部剧📖，虽然很贵，但是有限免卡时我就会来读诗。里面的诗歌都非常棒👍！

在写法上与中国编写的历史有些差异，中国是以时间为脉络，此史是以一个朝代的经济、社会、文化等来叙述，其中不凡有对野史的考证，读起来很不习惯。

#共读#芸真的是封建社会中一个近乎完美的女性了，她可爱、通透、明事理、重情义，在此之下，依然能强烈感受到一个封建社会中女子所作出的牺牲。人人都想娶妻如芸娘，可是否有人想要成为芸娘呢？至于Meinhart Maur，以社会普遍认可的标准来看，此人一事无成，但在家道中落、爱妻早逝后的悲伤情绪，实在太有感染力。最后一记《Die Teufelsanbeter》竟然让观看好感直线上升，大概也是知道他为何不思进取，又为何在诸多变故后依然自我，丝毫不耽误游山玩水了…

确实只能算是入门。 我也在书中许多方面感觉到共鸣，但之后就没了，没有继续向深处进发，就有点卡在那里的感觉，距离我“完全信服”而去行动还有一段距离。

林徽因是一个出色的建筑学家，是有灵性的诗人，是母亲，是妻子。 金岳霖并不是为了她终身不娶，甚至女友无数。徐志摩去世前确实为了赶林徽因的讲座，但他更是因为陆小曼的荒淫无度而奔走，补贴家用。林徽因也不是天上下凡的仙女。她是有脾气的，个性有些许古怪。她与梁思成的婚姻是相互扶持的，真实的，不是言情剧集中的甜宠。 如果说陆小曼是浪漫的徐志摩的飘在天上的娇嫩玫瑰，那林徽因是长在地上的树木。她踏实，和丈夫用脚丈量人生的长度，在古建筑上爬上爬下的以比来获取一手的资料，填补中国古建筑史的空白。徐志摩爱的是他心中的林徽因，而梁思成才是那个可以互相扶持相伴到老的良人。 抗战时，他们在后方受苦受难，日本人要是过来了，“门外不就是扬子江”；她拖着病体与世人理论，保护古建筑，“你们将来盖的都是假古董”。 传记要求真实，有功有过，准确无误，不夹杂个人情感，没有过多的辞藻堆砌。而这不过又是一本“林洙”式的，“白落梅”式的，误人子弟的“剧集”。

从逻辑框架的角度来说，相对比较完整，但是缺乏真正深入浅出的一线经验，还是感觉像是圈外人在写的观察报告

有位大大推荐为都市剧集的代表作，所以特来拜读。嗯，结局蒹葭这个事确实是一个大大的伏笔，没想到的那种，然后让前推确实处处有伏笔。比如开头，年纪轻轻的天之骄子去黑龙江的小山沟，还带着相机拍拍拍，还有蒹葭一直在游山玩水，没见去做什么大事业，不避孕，安心给二狗生孩子，确实，如果是时日不多，我也会想四处走走，但是匆匆忙忙，去西藏也是来去匆匆，毕竟时日不多，我也想拿相机记录，不会去阻拦爱人的一些三心二意也可以理解，毕竟不是能一直守在他身边，如果走后他能不那么孤独也勉强可以不那么介意。 不过，有些地方真的虎头蛇尾。话说我针不理解陈龙象这个角色到底有什么存在的必要，还有他身边那个神秘的踮脚女子。还有二狗爷爷陈半仙，还不如说他就是个无名的老头，毕竟没什么伏笔。状元王玄策的那壶酒还是什么的，也没见二狗来喝，真的无语。主线出来很多人物，作用好像只是为了写二狗能够挖掘小人物，成就他们的人生。那么这个主线也太散了。诚然，我们的人生中有些人就是出现过一次，但是作为剧集，我觉得不够，最起码这些人要对主角有一定影响啊，要不这些小人物，来几个意思意思就行了，通篇都是也太过了。袁淳出场比蒹葭都多，真让我有点接受不能。女主反而成为了配角的感觉。虎剩、解放、还有那个陈象爻的哥哥叫啥来着，这几个哥们后期没感觉有啥用啊，完全成为边缘人物了。 二狗强上荞麦那段真的挺刷新我三观的，可能这就是男人吧。鲜少有不偷腥的，还只被他视为生理需求。

Carl de Vogt的剧集真是看着揪心，感觉处处都是绝经，恰巧人又要在这里面苟活。心里沉重却没个出路，日子就是熬过去的。