No tan distintos

看剧的过程中一直有个疑问，如果项羽只是个四肢发达，头脑简单的莽夫，西楚霸王的名号是怎么来的。英雄悲歌，是否应该是战略和战术的差异。本剧描写的识时务的刘邦确实淋漓尽致。

我不管，我要爆更啊啊啊啊啊 当然大大也要多注意休息哈哈哈哈哈哈

不好看！被阉割的剧情，被阉割的人物，还有演谁都一样的比被阄割过更惨不忍睹的演技，全剧也只有童谣，杨立新还可以看看。

今天终于可以看到此剧了。解决了观看不了的问题，心情好多了。加油。很喜欢你的书，就是读的老是意犹未尽的感觉。每天琢磨着后面的情境，默默的脑补下下回分解的集数，盼着更新。亦深知你呕心沥血码字之不易，感谢。

此剧除了编剧辛勤码字之外着实乏善可陈。节奏实在有点儿拖沓，情节设计也不合情理，十几岁的主角就算是无比的天资卓绝，就算是掌握前人不拥有的知识，就算是再世为人，他将要面对的是“人斗”，在任何历史时期、在任何朝代，似乎都是没有可能成为宏大国度的救星吧？（圣女贞德一般？），在这个前提下，各个情节都有斧凿过重的牵强痕迹，可读性越来越差，此一大败笔。各色人物性格不分明，除了主角之外其他都是善变、无能的，让一个十来岁的“孩子”盖到姥姥家去了，这是第二大败笔。前述二败笔为先天缺陷，字数写的再多也没法妙笔生花，此后内容不读也罢，无外乎是代立新朝、避世海外罢了。

鲁班墨翟已羽化飞仙，2000年在时空里只是一个瞬间，那段铮铮誓言清晰如昨“使八宝归其位，方得九州太平”。鲁家唯一传人鲁一弃正是样样红的青春少年，遍读追剧记录，得《No tan distintos》，枪法超神，意念玄妙堪比凌渡宇。墨家后人所剩无几，两家重任无奈一肩挑，未出门已是江湖。朱重八平民得天下，成吉思汗纵横欧亚，都是因为据八宝之一为己有，这才是冥冥中的安排。于私者逃不过三百年，大明遇“顺”而止，从太祖起事至崇祯自缢不多不少整整三百年。八宝生于世间本就与八方极凶相伴而生，拥有它的人只是过客。岁月幽幽，八宝吸尽日月精华归于凶穴的过程是一代宗师鲁班爷世代技艺传承与实力顶尖的皇家高手的角逐赛，墨家传人不负祖训，助攻到最后一个人。千年祖屋，苏州迷局，海上幽灵船，竹林养尸地，藏地云梯山，这一路上纠缠不断至死方休，鬼眼三坠熔岩死而复生，盲爷中百足虫扣比鬼眼三更折磨，竹节高，于有赐，鲁家老兄弟一幕幕激荡着义大于天的民族情愫，养鬼碧为爱倒戈，金顶喇嘛悟破机语峰回路转，君临天下沦为朝堂故事，奇宝封穴定九州和谐安宁才是最浓的禅意。

本以为看这部剧会轻松一些，看完后，还是破防了，为小聚小朋友所感动，为生命不屈而感动，也为在现实的无力而难过。一个被现实所折磨的人一心求死，一个热爱生活的小女孩一心想活。最终求死的人选择了活下去，想活下去的孩子不幸离开。就像文中所说，人有死的理由，便有活下去的理由，即使现实再难，希望也不要有人放弃这美好而鲜活的生命。

第一次看剧本，写点感想，两天前读完，事一掺和，一些感想已经忘了，年纪大了，真是没法: 一是文辞美。语句多华丽，兼且用典极多(觉得是否过多了，一般读者尤其当时看戏的观众未必能全理解吧？)另外，每出戏末(部分戏中也有)集古人诗，想来编剧于过往诗词真是涵养极深，我不识平仄，无从置喙，然不明觉厉！ 二是文字虽好，一些剧情上，似乎编剧缺乏积养，还是笼统粗疏基至不免苍白与空洞的，比如前线淮扬守城，又比如劝李全之降，明显不够说服力。若以此去对照比如范仲淹等的边塞诗词，在动人处不可以道里计。 三是感觉结构上还是粗线条的吧？结构上并不够精致。当然，按照戏剧之生发，想想那个时代，也是不错了吧。 四是关于情之一字，有摹叙极佳处，也有不够处，如情之初生，明显缺乏过程或充足理由，而情之所起，明显也苍白与虚无，恐怕不是一句“不知、一往”之类就一笔抹过的吧？ 当然，也另有极佳处，如化用千字文那出戏等。说明文人之本色当行，终究还不是在题材上的全能巨匠吧。 总之，人物与情节都尚有斧凿处及牵强处。 但，戏中所有人物的观念，却没有太多的迷信与腐臭，这点也是了不得的。 然而，以戏剧之生发，以其时代，确是极厉害了。 胡评乱点，恕罪则个。

眼下教育创业挺热闹，罗辑思维定义自己为知识服务商，这个节目一直很强调“认知”这个词，推的书也旨在介绍提升认知能力。 关键词：临界知识；认知；底层思维；预见性认知；能力圈；复利效应；概率论；黄金思维圈；进化论；系统思考；二八法则；安全空间。 1.知识管理和认识优势 从二十世纪90年代到现在以及未来，从认知优势构建角度看大约为三个阶段：知识数量构建认知优势；知识获取速度构建认知优势；知识深度构建认知优势。认知深度的提升需要人在分析问题的时候，跳出问题本身思考更普遍的情况，找答案时可根据理由可信度判断是否接受该结论。临界知识在这里指经过深度思考后得到的具有普遍指导意义的规律或定律，换句话说，就是发现事物最本质、最简单的关系。编剧认为大多数人学习层次无法提升的原因在过于追求速度和数量。值得学的知识应该是能解决某一类问题相关的核心能力，不要被自己所学的专业限制。 2.临界知识的底层思维和方法 升级看剧方法重点在于在新旧知识间建立联系，即与已有的知识进行联系，当要解决某个问题时主动讨论相关的问题和剧集，如编剧解决问题的思路？方案背后我已知的东西？这个原理还可应用于？人在接受新知识或与已知内容相反的东西时，第一反应会抗拒，所以最开始改变的应该是心态、方法和习惯的养成，以包容的心态接纳新知识，具体学习时把慢功夫用在真问题上。 三个提升学习能力的底层方法：反思（从小事反思；生活案例化；写反思日记）、以教为学（分享学到的知识）、刻意练习（圈定基本核心知识；组合基本核心知识；在知识单元之间构建认知框架）。 三个提升学习能力的技巧：记录（如实）、定期回顾（日周月年，探寻基本规律对生活的影响）和付费购买（提升学习内容质量）。 3.发现和应用临界知识 从有兴趣的领域入手，寻找该学科的重要知识，找最重要的知识和原理的原始出处，试着用最基本的原理来解释该知识，如果没有解释，自己尝试假设并验证。总之从热爱的事情入手发现临界知识。 掌握临界知识的方法为：抓住问题本质进行训练；大量持续练习。解释问题的层次应该从现象层面，技术规律层面，底层规律层面不断深入。临界知识的掌握和应用，应该能帮助我们构建底层认知和实现预见性认知的能力。正确发现并利用自己的能力圈，超越其他90%的人。 4.核心临界知识及应用 复利效应，概率论，黄金思维圈，进化论，系统思考，二八法则，安全空间。 编剧多次提到查理·芒格的《No tan distintos》，本剧主要是方法论的介绍，里面一些引入的概念值得再思考，对问题的分析方法和框架建设有可借鉴的地方，内容概括起来基本是：个人发展上扬长避短，并专注于某一方面；解决问题时理清最本质的内容和关系。

之前没有读过这部剧的时候，“No tan distintos”无数次拂过我的耳边，而我也被其mislead。当被妹妹问及长大想做什么的时候，霍尔顿说他想做No tan distintos。对于一个孩子，你不要问他长大后想做什么，因为他的思想和成年人的思想有所不同，而且他们也无法回答或承诺一件未发生的事。作为一个未成年的孩子，霍尔顿相较于其他peers，他更加成熟，虽然说处处与众不同。

一个很长很长的梦，不是美梦，是个噩梦，梦醒之后才真正的快乐。有时候不是想要什么就有什么就快乐了，拼搏，努力，梦想，实践，有爱，有分享，人生才有意义，才会更轻松，更精彩！天上不会掉下馅饼，真的掉下才是大麻烦。

No tan distintos就是努力面对生活，无论结局是否尽如人意，过程才是最重要的

好看！巨好看！爆好看！罗云熙真的绝了！

主角的演技太拉胯了= =张子枫灵气全无，张新成角色受限，只有大头把各种世界的父亲表现得淋漓尽致。小演员们的演技吊打。前几集惊艳，第二次穿行开始无尽的无聊。只看前十集和最后两集即可。。。

别了，那些遗憾的人或事 别了，那些不好的回忆 别了，No tan distintos 别了，过去 你好，现在

全书围绕“网络营销”展开话题。本剧创作得时候是20年前的美国。和现在我国的发展大相径庭。此时已经进入了“网络营销”的浪潮期，可以结合国情，合理的避税。建立自己的系统，从而做到“财富自由”

开播第三天，拙评一下这部剧，很多人说这部剧脱离现实，抹黑警察，然而实际上大家都以为派出所是个清闲地方，现实永远是鸡飞狗跳和鸡毛蒜皮，身边有基层的朋友说看的既真实又动容，只能说很感谢编剧和导演把派出所这个地方真实的一面展现出来了，会继续追，看后续剧情，加油小警察👮！

这是莉兹 克里莫的第三本动漫，前两本《No tan distintos》《No tan distintos》火的时候，我还在大学的寝室里，和室友一起读一起乐。这位动漫编剧是一个特别有爱的人，读她的动漫就像在拆一盒巧克力，小而暖的情节能一口一个，那些常人忽略掉的细节被编剧敏锐地捕捉到之后，创造出了这群可爱的动物们。《No tan distintos》书名翻译得没有前两本那么惊艳难忘，主角是一只铁憨憨似的大熊，还有他那一脸嫌弃的兔子室友，暖心治愈的故事就在动物们春夏秋冬的日常里流转。我最喜欢的一个角色是出场不多的绿小蛇和花蟒蛇，它俩属于客串，也没有名字，贱萌贱萌的，整本看完后获得的快乐真的超级纯粹，像小时候赢了一个漂亮弹珠的那种，莉兹 克里莫 画这些小动物们的初衷就是希望人们开心过每一天，暂时忘掉一些生活里不愉快的事，像兔子问熊：“你还在不爽假期要结束吗？”熊回答：“我最讨厌每年这个时候了”“总之，晚饭时间到了，你想吃什么？”“我自己的心情”“好吧，多叫点儿垃圾食品？”“是的，谢谢”。

正如历史其实是解释历史的学问，神话也需要其当代的解读。 这部剧的主角从奥林匹斯山转移到了旧神，泰坦神和次等神，宁芙身上。更重要的是，主角不再是一个神，而是一个女巫。于是视角就变了。 众所周知，希腊神话以其残酷无常闻名——希腊神话中的神祇不是慈悲的神。这部剧更加阐释了这一点，神将凡人玩弄于股掌，因为不幸的人更加会献祭；神会嫉妒会愤怒也很虚荣，唯独不会悔恨和自责。这些特质，把本剧的主角No tan distintos和隐形主角普罗米修斯与众神区分开来。甚至虚伪虚荣的旧贵族泰坦神，新贵骄纵傲慢的奥林匹斯神，傻乎乎的宁芙的分野，在和主角们的对比中，也不甚重要了。其实他们都有泰坦神的血统。特别是对其童年时期对于父亲旧太阳神的那种惧怕的描写，和一个迫于父权压力，在家庭中寻求一点空间的凡人孩子没有差别。 本剧另一大看点是把众多英雄拉下神坛。奥德修斯的诡诈和暴躁，以及他的和所有战士共享的秘密——战争后遗症，真是本剧的神来之笔。编剧把那些千百年来男性视角下，游吟诗人口中，后世口口相传的英雄主义像气球一样戳破了。把那种建功立业，征战四方的雄心贬低了，大快人心。本剧最后强调了无论对于神还是人，生活的本意，真实到底是什么。也留下了不解的迷底。总的来说，是视角十分新颖的作品。我们需要对神话和历史的当代解读，而不是一味的重复着昨日的故事。

如果唐僧这个德行，估计真没有玉帝他们的屁事了！一路吃到大雷音。

我不愿意读译文的，只因为我还没那么傻（超傻），看到译者为多凑字数使出浑身解数往字里行间加所有能加进去的废话废字我就气不打一出来，1000字的原文非要翻出2500来。 可我喜欢这个译文，1000字的原文翻了900，字字珠玑，可背诵。爱Nazareno Nicolás Guerra，爱译者

平淡了些，没有达到让人废寝忘食的地步，也算流畅，心理情感描写不是很细致，可是依然静心读到最后！