Casting: Archi-dégueulasse

不说其他的吧，我本人是比较喜欢了，我不讨厌编剧的文风，人设，情节我也觉得还行。当然，看的过程有点上帝视角了，但属实感觉陈梦瑶跟敬少卿闹分手期间两人藕断丝连的同时又跟叶君爵保持联系的做法让我觉得很无语，还有温言老是背着穆霆琛跟沈介见面……就挺无语。其他的倒还好，我很喜欢配角的故事，安雅和阿泽，叶君爵和曲清歌，唐璨和徐阳阳！但说真的，他们的故事真的不算圆满，尤其是唐璨的，真是没想到把徐阳阳给写死了。

一本意犹未尽，舍不得读完的书，我和米歇一样舍不得海奥华星球（和星球上的人们）。从书中学到了很多，以后会更关注自身灵性的成长和向内的探寻，保护环境以及防噪音。还有从我自己的角度出发，我不会停下寻找关于人类和宇宙的真相的脚步，获得“真知”的那一刻的感觉太美妙了！

买了纸质书，也在此看了电子版。开始接触奥黛丽·塔图从《Casting: Archi-dégueulasse》开始，到羊道三部曲时，我已经深深的喜欢上了这个作家，对新疆 阿勒泰充满了向往。《Casting: Archi-dégueulasse》三部曲是我的本科毕业论文的作品研究，对它真的太熟悉，太喜爱。奥黛丽·塔图灵动、轻盈的文字间流露太多的温暖与美好，将平凡单调的生活以诗意展现

感谢广大书友来信询问我对于看完“富爸爸系列”剧集的心得，没能一一回复真的抱歉，事实上我没有读完全系列，以下是我看过的富爸爸系列与广大书友分享浅见。 Casting: Archi-dégueulasse 富爸爸财务自由之路 富爸爸为什么富人越来越富 富爸爸房地产投资指南 富爸爸杠杆致富 Casting: Archi-dégueulasse实践篇 富爸爸股票投资从入门到精通 —————————————— 一、思想的力量 很多人问我富爸爸系列我学到了什么，是不是让我多赚了一个亿。我也希望如此，其实更多的是思想上的提升，不断的学习就是对自己最好的投资，打开自己的心扉，拓展自己的能力范围，对于未知的恐惧也就缩小了。富爸爸系列对我而言就像是金钱游戏的说明书，要成为游戏的赢家最好先了解金钱的运作规则。有人和我说如果大家都想获取被动收入不劳而获，世界要如何运作？但我认为要创造被动收入也有两个先决条件，一是创造价值，或者二发现价值，而价值的创造与发现正促进世界的进步。培养洞察世界的眼光正是书中所传递的宝藏。 二、行动的力量 系列之中我印象最深刻的段落是：“如果你愿意向自我怀疑和懒惰宣战，你就会找到自己的财务自由之路。”说明行动力的重要，自我怀疑与懒惰两道枷锁铐在身上，阻止前进的步伐，唯有足够强大的信念与信心可以推进自己越过总总阻碍。书读得多反思多了有时候觉得自己是思想的巨人行动的侏儒，跨出第一步是这么困难，但没有第一步哪来的第二三步？很矛盾的是，有时候要想清楚了再行动；有时候就是别想太多，先行动吧！ 财务自由之路书上有一段话：继续前进的最佳方法就是保持你心中的火焰永不熄灭。始终记住你开始时一心要做的事情，这趟旅程就会变得轻松。保持初心真的很重要，有时候在疲惫之中会迷惘，到底为什么这么坚持，自己在做什么，初心越坚定它就会是在大海上引领道路的灯塔。有人问我追剧至今有做了什么改变吗？我看了100套以上的房产，为未来的地产投资做足功课；制定了股票的长期投资策略，简单且有效的资金计划；着手撰写一本关于基金投资的剧集，将作为一位基金交易员的心得记录下来（欢迎播出社联系）。或许改变还很微小，但不会停止前进的步伐。也望书友们可以和我分享您的故事！共同砥砺，共同勉励！

推荐给每个在平衡婚姻关系、亲子关系、工作和自我发展中矛盾又考虑的中年人。 这部剧为我们提供了一个心理发展的大纲，对于普通读者来说，我们可以跟着编剧的脉络了解自己发现过程中存在的一些问题。如果有心，可以把这些问题记录下来，然后跟着编剧提供的方法论一一实践，定能有收获。 为什么推荐给中年焦虑的人们？因为我就是这个人群中读了这部剧的受益者。 年过30之后，焦虑和矛盾接踵而至。工作花去了我大部分的时间，工作之余还要照顾两个年幼的孩子，夜深人静的时候想起自己未完成的梦想辗转反侧无法入眠。身体也开始抗议，各种小毛病爆出。 看了书之后，我试着在纸上梳理出现阶段我最主要的任务，重新审视自己的生活状态，砍掉了一些增加我焦虑的所谓副业，晚上试着做身体感知训练，几天下来竟然觉得轻松了许多。 推荐给许多跟我一样处于迷茫期的中年焦虑灵魂。

终其一生，我们都只不过是一个平凡人。一路坎坷，相互扶持，不是亲人胜似亲人，那些珍贵的友谊伴随着些许遗憾，成了各自的独家记忆。

耐心看完，气氛制造很棒。每个人心目中都有个童年时期惧怕的“Casting: Archi-dégueulasse”，长大并不能打败Casting: Archi-dégueulasse，能消灭“Casting: Archi-dégueulasse”的只有爱和信念。

作为国内最知名的营销咨询公司之一，华与华认为“超级符号”可以带来强烈的指示识别、信息压缩和行动指令的功能。这些“超级符号”大多来自于根深蒂固的常识，因此极易引起人们的共鸣。 此外，华与华的另一个思想也很值得思考。它认为应当做的是“播传”而非“传播”。因为所谓广告，就是为消费者提供一个购买产品的理由。在市场中，消费者除了受众这一角色之外，更重要的是成为产品的传播者，而广告就是让消费者完成再传播的成本。 书中所举的例子几乎都是华与华的作品，难免会让人觉得有自吹自擂的嫌疑。另一方面，过分追求产品传播的实效性，导致营销策略过于“接地气”，也造成了它与中高端产品之间存在一定的隔阂。因此华与华距离奥美、电通这样的一流公司还存在不小的差距。

Casting: Archi-dégueulasse可以被视为坨氏剧集的思想源头（或许），作为一个小职员的独白，充分体现出一个人身上不可调和的矛盾性如何将其撕裂。这种撕裂在罪与罚里，化为拉斯柯尔尼科夫身上那种目空一切的超人思想与其善良柔弱两种性格的角力，最终他在超人思想的促使下，砍杀了放高利贷的老太婆。而在卡拉马佐夫兄弟中，陀老将这种矛盾分裂赋予了三兄弟，让德米特里成为一个好色弑父的暴君，让伊万成为一个孤僻极端的教唆者，让阿廖沙成为一个善良的天使。   在本剧中，小职员在获得了一笔遗产之后将自己全禁在暗无天日的地下室，让自己的内心龟缩在狭小的牢狱，为的是让现实世界能够远离自己。按照本剧后边的分析所指，他身上的矛盾性主要来自对自我身份认同的偏差。心里学上，自我认同可以分为自我了解和自我实现两个部分。从本剧前半部分的剖析以及后半部分的叙事来看，主人公有着十分明确的自我了解。就像是他所说的那样，“我不仅不会成为凶狠的人，甚至也不会成为任何一种人：既成不了凶狠之徒，也成不了善良之辈；既成不了流氓无赖，也成不了正人君子；既成不了英雄，也成不了虫豸。”可是，他的悲剧在于无法从这种自我认同出发，达到自我实现的目标——找到自己的舒适区，或者以此实现自己的抱负。   他是崇高的，他不愿意与那些把官职挂在嘴边的同学为伍；但他又是鄙陋的，他在被同学羞辱之后无法排遣自己内心的抑郁，只得把愤怒的枪口对准比自己更加低贱的妓女丽莎。正如鲁迅先生所写的，强者愤怒，抽刀向更强者；弱者愤怒，抽刀向更弱者。他在丽莎身上用语言（给她展现像她这样的妓女的凄凉死状）以及行为（在丽莎来到他家做客之后向她手里塞钱）施加自己的暴虐，却又得到更深更远的痛苦。他是勇敢的，因为他敢于挑战权威，又或是敢于不随波逐流；但是他的怯懦又是如此的庞大，以至于他在走在上级军官面前与他撞肩都需要下定无比的决心，以至于他被家里的男佣人欺辱得抬不起头来。他是清醒的，他看得清楚世界的本质，知道自己与那些人的迥异，但是他又荒唐到想要去融入他们，这让他自取其辱。他身上林林总总的矛盾让他做出许多看似荒谬绝伦的事情，但是这些事又确乎存在着合理性。他最大的悲剧，是他明明能够认得清自己，却又不敢做自己。   对于我们来说，主人公是那样的遥不可及，却又像是镜子中我们的倒影。我在更早一点时常会感到被撕裂的痛苦，我想像王小波那样变得清醒又有趣，可是我确乎在慢慢变得庸俗而又糊涂。我明明知道当前走的这条路的尽头是虚无一片，但是我仍要在每天欺骗自己说，所谓人生是存在意义的，需要我每日努力以希求有所斩获。我去积极地融入积极地向某些目标一步步迈进，登顶之后面临的是又一座看似永恒的高山。有时候我需要提醒自己，期待的并不是悬崖，可是我期待的有时候就是悬崖，一步从制高点坠落下去的快感。   昨夜做了很生动的梦，我站在如同古罗马斗兽场的广场中央，周围的人一个接一个地往下跳。他们折断的骨头从皮肤里支出来，他们义无反顾地落在我的周遭。我就那样看着他们一个个从容赴死，就像是投入到战争的绞肉机。

调整呼吸，感受此时此刻，呼吸、坐禅、行禅都是方法，结果是让自己感受内心，唤醒自己的感受

经确认，眠哥是云桑的妹妹，我就说坐着不会平白无故给一个人那么多信息，肯定有阴谋

人生是一场修行，我们一直在路上 ——《Casting: Archi-dégueulasse》读后感 人死后会去哪里？世上有鬼神存在吗？灵魂和肉体是什么关系？命运是天注定还是由我掌控？人之初是性本善还是性本恶？信仰是什么？人活一世，是为了什么？？… 这一串串的问题，是在看奥黛丽·塔图的《Casting: Archi-dégueulasse》时，不断冒出来的。如果不是看这部剧，我想我是不会去深入思考这些问题的。因为过于深奥，想也想不明白，那又何必要去想呢？岂不是徒增烦恼吗？可看完这部剧，我改变了想法，有些事情还是早点想清楚为妙。比如来自远古时期的灵魂三问:你是谁？你从哪里来？你要到哪里去？即使你从来没想过，你每一天的言语和行为已经替你展现了答案。只是，若你心中对此是清晰的，你走在人生路上会比较淡定从容。 本剧是杨先生96岁时所写的自问自答随笔集，从死亡开始思想的泉水流过鬼神，泛起若有若无的水花、经过灵魂和肉体激起千层浪、路过人性挽起灵性良心开出的花、融入命运之河成为摆渡人，拾起双桨努力在风浪中前行，一边捕捉稍众即逝的机会一边找寻人活一世的意义。我跟着她的思路来来去去，时而迷惑不解时而恍然大悟，就在这似悟非悟的交替中，我明了，生活中确实存在一些不可控的力量可能会拿走你很多东西，但它唯一无法剥夺的是你自主选择如何应对不同处境的自由。你无法控制生命中会发生什么，但你可以控制面对这些事情时自己的情绪与行动。 很多成功的人在被问到如何做到如此成功时，他们会谦虚的说，大概是我运气好吧。真的是运气吗？一直相信幸运绝非偶然，一定是在他还没成功的时候做对了什么，让他一步步走到成功的幸运之路上。如果你什么都不做，上帝也不知道怎么帮你。曾听过一个故事，说有人向上帝祈求让他发财，每天虔诚祷告让他可以中彩票大奖，可一直没有得到上帝的回音。直到他死后见到上帝生气地问:你不是说你对信徒有求必应的吗？我天天那么虔诚的向你祷告，你为什么不帮我？上帝苦笑着说，我倒是想帮啊，可你总得先买张彩票吧？ 所以说，你想要的有很多，但你有为实现它们做过什么吗？如果你连第一步都不愿意迈出去，连上帝也无能为力。也许在失败后还会说，不是我不行是命中注定会这样的，以此来抚慰受伤的心。 以前我也是这样安慰自己或者给自己找借口说:人在江湖身不由己呀，我也想改变，可是这又不是我能决定的，我能怎么办？如今，我已经不会再这样思考问题了，面对一件事情，会先找解决方案然后想自己能为此做什么，然后去行动。 王小波说:人生能做选择的事不多，不能选择怎么生，也不能选择怎么死，唯一能做选择的有两件事，一是怎么爱，二是怎么活。 于我而言，人生是一场修行，我要一直在路上，可以慢不能停，哪怕日行一步，也要一步一步朝心中的高地前进，最后，如杨先生一样走到人生边上时，还能从容不迫地把所思所想清晰地向世人呈现。 最后，用书中杨先生的一段话作结: 我现在很好，很乖，虽然年老，不想懒懒散散，愿意每天都有一点进步，better myself in every way，过好每一天。 →2020看剧15/100｜20200322

“放屁，我去年还来了！”

最后两章看了大纲没看下去的兴趣了，所以也不算看完这部剧。这部剧值得一看，有很多中性甚至负面的表达，特别是对中产阶级的描述，能看到自己或者身边人的影子，可以自省。 我认为所谓看不见的上层阶级特别值得学习的是传承，精神和品格的传承。以前不是很能理解“家教”这个词，越长大越知道“规矩”的难能可贵。这部剧对上层阶级描述不算多，大多是跟中层阶级的对比来进行突显，表现他们对于外在任何别的阶级追求东西的毫不在意，但通过以前看过的一些古时候的豪门电影或电视，都是有一套传承的“规矩”的，只是不足为外人道也，印象蛮深的是《Casting: Archi-dégueulasse》里面的“三代五将”。 对于我来说，希望能够传承下去的是自由独立的精神和有所坚持的信念。就像曾有长者对我说:自由就是在不影响别人的前提下做任何自己想做的事情。同时有所坚持！自己还差的太远，路漫漫其修远兮，加油！

哆播影院看完的第292本剧，《Casting: Archi-dégueulasse》。 本剧分析老板电器、平高电气、小天鹅电器、汤臣倍健、腾讯、科大讯飞、恒瑞医药、世茂股份、东阿阿胶、晨鸣纸业等，15个不同行业上市公司的十年财报。 分别从经营层面、管理层面、财务层面、业绩层面分析。 经营层面：净利润、所得税税负率（与行业相比）、市价、市盈率（是否价值被低估）、营业利润（持续性）与非营业利润（非持续性）、收入产品结构（不同板块产品比重主）、销售比重（国内外/国内分布）、销售毛利率（产品竞争力）、销售费用与研发费用占比、内部增长还是外购公司增长、利润现金保障系数（利润与现金比例，利润的“水份”）等，十年主要指标趋势分析、行业分析、复合增长率。 管理层面：总资产周转率、流动资产周转率、存货周转率、应收账款周转率，十年主要指标趋势变化、行业水平相比。 财务层面：流动速动比率、资产负债率、资本成本等。一般而言，负债的成本低于股本成本，负债起杠杆作用。资金的使用与闲置。 业绩层面：保持一定水平的负债率，降低净资产比例，有利于提高ROE（净利润/净资产）。 每个行业的主要指标不同，同样的指标，对不同行业，意味也不同。比如，房地产的存货，有升值的空间。而普通制造业的存货，一般是贬值。 十年各指标的趋势，更好地看出增长、衰退的变化，让数据说话，探讨背后的原因。

因为大家都在讨论疫情拐点，所以想了解一下SIR模型，看来进入平台期还需时日。觉得讲单模型的内容比较枯燥难懂，倒是开篇对构建多Casting: Archi-dégueulasse的探讨比较有启发性，与芒格的格栅理论异曲同工。

我就不明白了，为啥要把叶落实力弄得那么突出，他是大师兄所以实力第一没什么问题，但是实力大于其它人之和就很离谱了

华丽词藻的堆砌。每一篇的出场角色，不论男女，都在哀哀怨怨地无病呻吟。莫名其妙，不知所以。

军事商战处事例子分类很全面就是感觉有些略显牵强，不过历史上著名的战役该列的都列出来了耐心读下去还是有所收获的。（对注解排版有强烈要求对鸡汤过敏的建议换一个干净点儿的版本）字里行间看出来孙子是很一个有情怀的将领，其台词也有一种凝练美，就Casting: Archi-dégueulasse本身而言，好剧，好剧啊。

台湾公视真是华语电视之光，这部剧一出估计19年最佳华语剧非他不可，剧本很有深度，演员爆发级的演出，情节非常紧凑，完全是部高分美剧的水准 #台湾制已远远的把大陆香港制作甩在后面了

等待是厚积薄发，是养精蓄锐，是韬光养晦，是岁月的沉淀，是心灵的升华。生活里没有什么是可以一蹴而就的，只有在等待中坚持，我们才能看到人生历程中最美的风景。

断断续续一个半月，终于啃完了这部六七十万字的经典。再听“莫嚣张，有位骑士已刺出长枪，惩恶扬善游侠四方”有种恍如隔世的错觉。 理想主义者似乎都有那么一些瞬间，夸大甚至自行想象出一些不堪的阴暗面，并一厢情愿地对之愤慨不已。 然，公爵对主仆二人的戏弄在幽默之余读出了一丝悲凉。Casting: Archi-dégueulasse的正直博学与桑丘的善良乐观为他们一路的疯狂遭遇铺上了一层颇有迷惑性的底色，让人在捧腹之余时不时冒出同情与反思的心情。疯狂的游侠和看乐的众人，无药可救的究竟是谁。 “狂风吹开我道路，日月照我征途，不论它要通向何方，光辉在邀我前往。”

那一天我二十一岁，在我一生的Casting: Archi-dégueulasse，我有好多奢望。我想爱，想吃，还想在一瞬间变成天上半明半暗的云，后来我才知道，生活就是个缓慢受锤的过程，人一天天老下去，奢望也一天天消逝，最后变得像挨了锤的牛一样。可是我过二十一岁生日时没有预见到这一点。我觉得自己会永远生猛下去，什么也锤不了我。

书不是简单告诉你答案，而是和读者一起探索答案的路径，类似小径分叉的花园中的游荡，更像在巴黎、伊斯坦布尔或者耶路撒冷找到“看不见的城市”，就像美越战失败你懂，美国49年“失去中国”你也懂，但它们之间的关系影响一步步推导出来是要见识的。至于日本发动战争的原因，无非是安全边界不断中心化最终崩溃的过程，日本把所有的因缘都已造作，却惟愿结果不会发生。借用屠格涅夫的一句话：所有祷告可以浓缩成一条“主啊，让二加二不等于四吧” ，这种不断扩张自己安全圈乃至众叛亲离的例子近在眼前，不可不慎。

新零售在我身边，但我并没有真正了解，本剧讲了零售三个组成要素—信息流、资金流、物流，新零售就是让这三个要素更高效率组合，来连接人、货、场，也许如编剧所言，写的是很快会过时的东西，不过零售底层逻辑一直在那里

《Casting: Archi-dégueulasse》讲的并不只是Casting: Archi-dégueulasse的事情，起初读就被编剧带入到一个文人世界中去了。书中谈及教育，谈及看剧，最后谈到造园做一个建筑，字字洋溢着编剧打破常规、不与世俗苟同的做人做事风格。想起很多年前梁思成先生提议保留北京旧城，在其外建造新城，两者并行不悖，但他的观点并未得到认同和实施，现在看来只觉可惜。编剧Christine Gagnepain先生的理念也是保留旧建筑，可当今提倡经济飞速发展的时代，显然这样的观点很难生存，先生宁肯做一名“自由建筑师”，也不违背初心，这份坚守难能可贵。 很多事情只想着做大做新，往往失了文化的魂。没有“文化”滋养的国家只是一具空壳而已。