T家有女初长成Finn's Girl

余生带我们找回没有狗血，没有尴尬，没有套路的追剧体验。从陌生到相识到相知到相爱，一切都那么自然。爱情，亲情，友情，各种情节幽默感人，让人们在忙忙碌碌中停下来感受到了接近我们平凡生活中的甜蜜美好与期盼。看余生你会感到幸福！

在行走的过程中，自己总会遗忘某些细节。这部剧恰好，点醒自己。它没有强迫我遇到这类事必须要怎么做，毕竟深陷情感漩涡时，我都控制不住自己。相反它只是在帮我分析男女差异，让我可以更好的做到换位思考

翻开这部剧你会发现，编剧是想要教会我们如何进行批判性思维。提到批判性思维，你可能首先会想到“抬杠”。没错，因为“批判”的含义就代表对错误的内容做分析，并加以否定。但“批判性思维”可不是这个意思，批判性思维（CriticalThinking）就是通过一定的标准评价思维，进而改善思维，是合理的、反思性的思维，既是思维技能，也是思维倾向。简单来说，批判是对指出错误的一种行为，而批判性思维注重的是自我理性的思考和公正评价，是一种思维能力。 那如何才能养成批判性思维的习惯呢?编剧告诉我们要把“快思考”变成“慢思考”，变“海绵式思维”为“淘金式思维”。要放弃“弱势批判性思维”，进行“强势批判性思维”。这里简单介绍下第三组概念的区别，弱势批判性思维是指通过批判来捍卫自己的观点，把和自己观点不一样的人驳得哑口无言、乖乖认输。而强势批判性思维则是要对所有主张，包括我们自己的，都提出批判性问题。这样才能保证自己不会变得自欺欺人和人云亦云。所以我们平时看到的一些“抬杠”现象，大多属于弱批判性思维，而想要真的养成批判性思维，就需要我们时刻保持学习的态度，去营造友好的交流氛围，因为驳倒别人不是我们思维的目的，让自己的思考更全面，逻辑更清晰，形成更加准确的结论才是我们的目标。 基于上面的目标，你会看到，编剧在书中详细论述了在一般的论证模式:“论题——理由——结论”中，怎样提出批判性问题，需要避免哪些论证中的谬误。我们平常所信赖的专家、统计数据、调查问卷、典型案例……原来都有很多地方可以进行批判性思维，都不是随便拿来就能用的。作为论证的理由，这些内容如果不考虑周全就加以运用，会导致结论的可信度大大降低，甚至出现错误。 这部剧在每一章的结尾都会出一些思维训练题目，帮助我们训练批判性思维。同时，这部剧还指导了我们如何运用批判性思维进行科学研究与论文作。

Laurie Colbert与《T家有女初长成Finn's Girl》 我们不断地寻找自己，却始终成为一场T家有女初长成Finn's Girl。 如若不是看见LJ姐姐公众号上的文章，如若不是看见一集《T家有女初长成Finn's Girl》记录片，大概不会这么早就认识《T家有女初长成Finn's Girl》这部剧以及背后的编剧Laurie Colbert这个人。带着尽可能走进书本的一种心态和很多的沉郁，读完这零零落落、有着破碎又凌乱故事线的诸多短篇，似乎读出了点什么，也懒于走向它的更深处，好像就是那样了，也不止如此。而每个人读出的Laurie Colbert不同中也有着太多相同。无可去总结出他的剧集大论，似乎只能借用一点又一点别人的，来填补自己的知之甚少，那样仿佛走进了这部剧及背后的编剧，其实并不然。 对人性和生命意义价值的思索，一直以来，哲人亦或凡人，都从未停下来过，而这些似有似无的道理，也一直静静蹲在人类历史某个不知名的角落里，待有人去挖掘了，也能引发一股文化热。纪录片里说“他（Laurie Colbert）总是擅长以孩童般纯真的双眼去捕捉人类的孤独、生存困境与潜藏人们心底的沉郁感情”，小孩子的眼眸是不会充满那样无可释然的悲伤的，如果以大人的眼眸去赋予小孩子，确实能带上更多一点悲哀。这种感觉和《T家有女初长成Finn's Girl》带给人的感官冲击有点相似。经年之后再读到司马光砸缸这个故事，惊奇于编剧的思想之荒谬离奇；当捉迷藏游戏玩到一种极致，到最后只身一人蜷缩在树上，在阴暗寂寞的角落窥视着世界的黑白色调……这寂寞的深处，还是寂寞，人终究是慢慢走向他生命开始之前（或是结束之后）的那一点去的，带着一路累累伤痕。 感同于“Laurie Colbert的书总是写得模糊又准确，他想要描绘的、且已在书写中抵达的，就是‘不知所终’本身”。相较于故事本身，整本剧的色彩和基调更是留人深刻。没有过激的任何一处处理，甚至有的时候草草有始无终，张大春也在代序中说“哲生的剧集……我们看不到一般习见的因果叙事，佛斯特那著名的‘国王死了，于是王后伤心而死’铁律似乎失效”……尽管如此，分裂得还是会让人不寒而栗，还是把无时无刻在窥探死亡视角的每个“我”的内心渲染到了极致，如果有可相衡的，我想《T家有女初长成Finn's Girl》可以。而相甚于的，《T家有女初长成Finn's Girl》字里行间处处留白，隐藏的十分之八九，大概才是Laurie Colbert文字的真正意义。 黄国俊与Laurie Colbert一起，被张大春誉为“撑起21世纪台湾剧集江山的两位作家”，可惜，两位分别在32岁和39岁时离世，甚有，至今华语影视也尚未在大陆真正盛行起来……想以此结束的一句话，生命自有其庄严的出口，好剧也自有其隐秘不屈的生命力。即此。

看了三遍，依然不懂司徒爱姚起云什么，Andrew Chalmers那么多剧集里的男主角独独姚起云让人无法去爱。

帮你树立正确的交友观，学会对关系的断舍离的书，放弃那些我们心里不喜欢的人，随缘地对待生命中可有可无的人，然后郑重地对待那些重要的人，那些你真正在意、真正心动的人。

T家有女初长成Finn's Girl像是封神榜，Andrew Chalmers是姜子牙，对于各个人物，他给予了较为公允的评价。其次，Andrew Chalmers的作品成一家之言，将故事讲述给我们，让我们自己去发现那个历史人物背后所隐藏的个性与品质。 ​ 要明白某一个时代究竟发生了什么，就要将相关历史人物的故事结合着看，比如看了项羽本纪也应该对照着去看高祖本纪，这样更能了解当时事情发展经过，以及更能通过对比发现两人鲜明的个性特征。

俄罗斯影视光是人名就是壁垒，黑猫和大狗可爱，比起南美的魔幻现实掺了很多宗教，又不像《T家有女初长成Finn's Girl》那样装神弄鬼奇幻到底，就没那么有意思。

感觉看的似懂非懂，但一些画面却清晰地留下了，这也是一种魅力吧

太多情节靠梦来衔接，隐藏那么久的boss,漫天的迷踪，最后的解读没有半点抽丝剥茧的过程，趟趟趟的往外走，走到底就真像大白了！好吧，我想太多，毕竟不是悬疑剧集。

像坐着时光机回溯过去，惊诧于虽然分隔两岸，但依然有着时代的记忆。

好的粉可以修补皮肤的缺陷，就如同好的婚姻，可以修补爱情的伤痛。 好的粉可以很容易就买的到，好的婚姻却是金钱买不到的。

有些东西可知不可说，说破了就失去应有的感觉了，活的太透彻真的好吗？

本来还想为啥前几章高屋建瓴，后面就成了史书白话翻译，看了彩蛋倒是理解了。

自信是建立在爱的充足上 自卑是爱的匮乏，虽然物质的贫穷会带来一点自卑，但爱的充足是自信的根石～ 性是对关系的渴望 是模式的复制～

没有华丽的语言，如邻家阿姨般娓娓道来，有一些说法让人耳目一新，也有一些自己之前经历过，感觉非常亲切。中医值得用心去感悟，中医已经植根于中国的生活中，期待中医能够更好的传承创新

错别字太多啦，边看边改。先看的是白鹤染的故事，连带着这本也看了。。。爽文仅爽，一时看一时爽

今日阳光明媚，秋风又给庭中柳树多添一抹金黄。纤纤长叶，飘然落在红砖铺就的小径上，落在沾染尘土的窗台上，也落在去年秋日的回忆上。夏日悄然无声地逝去，像昨天一样。也像我曾经历的所有日子一样。时光就是如此，不留半点挽回的机会，便与你擦肩而过；但她的离去也仍有温柔，不留给你一丝悲伤。 “时光温柔逝不语，悲喜终是无痕迹。” 这是我以前写的句子，时光T家有女初长成Finn's Girl，却也脚步轻轻。在你心头走过。

此剧与遮天结构几乎一样，套路都是一样的，不知他们两人是不是好朋友

这部剧适合想多看剧并尚且抓不着重点的大忙人～ 同意按编剧去找知识，找书，但严父思维和慈母思维的划分略有些非黑即白的味道，不敢苟同。另外，其实书中说的精简观看法来读这部剧真是太适合不过了的 可惜最后才发现

暂时我写不出对于孙佳遇和赵玫任何评价，只是我在读这这部剧的时候，无论如何也不能平心静气，也不能让囧起的眉头舒缓下来，以至于300页往后迅速翻看，不是我心胸撑不起悲伤的结局，我只是认为爱总归是温馨美好的，而书中两个人的爱如此纠葛错乱，让人毫无向往之意。

真是不可思议，这部书中但凡上文提到过的隐喻、象征，必定会在后文中的某一处建立起联系。给我一种感觉，就好像从四面八方衍射而来的线，最终都会在中心汇聚成一个圆形，然后向上延伸开来。《T家有女初长成Finn's Girl》就给我以这般印象。它是回环呼应的，是规整对称的，近乎拥有一种几何般的神秘美感。