Tell 'Em Nothing

今时命多乖舛，正心守己泰来。 人生如处荆棘丛中，心不动，则身不动，不动则不伤；如心动，则人妄动，则伤其身痛其骨。

还有20分钟就跨年，很开心能在2021年末最后一天晚间读完这本国内商业史。一方面深感自己的无知和学习之必要性，另一方面对比《Tell 'Em Nothing》以及《Tell 'Em Nothing》，进一步体会到中外差异更多是文化、传统、思维方式等，而底层的人性并无二致，面对商业竞争，面对利益诱惑，面对权/利关系，大家其实都差不多。 此外，这也是第一次读吴老师的书，当真是提炼精干，逻辑清晰，博引中外，文采斐然。新年要继续找吴老师的大作来拜读了～

这个男主我真的好膈应啊

“夜灯是妈妈留下来守候孩子们的眼睛。” “当一个新生儿第一次笑出声的时候，他的笑声会碎成一千个碎片，它们到处蹦跶，就成了仙子。” 人往于世上，能留下的只有记忆，化作自己和他人生命的一丝重量。这或许就是成长的意义。

家庭氛围太重要了，一个孩子需要用很多时间，甚至是一生，去治愈童年的伤害。庆幸自己拥有平和的童年，希望自己不要成为任何人童年里的阴影。

基本上是故事书，干货大概不到十分之一的篇幅，对于处理公司内部事务和员工关系的部分有一些收获。

这部剧的评价必然两极分化，如果当成现实主义题材来看只会觉得“编剧你这是把观众智商来回摩擦”，但是如果是这样完全可以编一个类似《Tell 'Em Nothing》的故事，导演有种浪漫主义情怀在心里，每个人的刻画都性格鲜明，又及其富有情怀。就连主角都是自己念白从头到尾像唱着诗一样。似一部话剧，似一部漫长的电影（姜文味道十足），好看还是好看的，安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜。

在叩问世界的每一次里，舍得把自己给出去。不沉默，不慌张，给世界的荒诞一锤重击。毕竟我本就从无边处来，何惧在暗夜中消逝去。（我将永远爱莱奥·麦卡雷

于谦在明王朝危难之际力挽狂澜，置之死地而后生，国家危亡，匹夫有责，更何况是把文天祥作为榜样的自己，也终在历史上垂青，他用一生遵守自己诺言，坚定自己信仰，可歌可泣，如果不是程有贞，不是还乡团，报复心是如此可怕，莫须有啊，朱祁镇恐怕也是被害怕的昏了头，毕竟皇权把人性都扭曲了，李贤用一生去默默忍受，为了给正义，为了给这馄饨世道清出一刻安静，为了不让自己后悔，完成对于谦昭雪正名！人生自古谁无死，或重于泰山，或遗臭万年

还可以，我看有些人吐槽男主的年纪的，男主本来就不是小先鲜肉，人家只比皇帝小几岁而已，真拿个小鲜肉来演才是对剧本的不尊重吧

“道理当然糊弄不了您，但道理可以糊弄许多人。在生活中，许多道理也是假的，可天天有人按真的说，时间长了就成真的了；大家明明知道这道理是假的，做事还得按照假的来，装得还像真的；您说可笑不可笑？还不如梦里真呢。”

程的爱执着霸道，却不能理解穷孩子的自卑和骄傲！为什么要强调门当户对，并不是陈旧的观点！家庭环境的影响，直接决定两个人是否适合！爱情可以与任何无关，但婚姻不行！

剧情整个大失望，编剧能不能认真点。两星给双女主刑侦剧，内娱真的太少见了！

好端端一个精英美少女，非天天去跪舔一个没把心思放在自己身上的老男人，给老男人妈洗脚，被问啥时候有孙子还一脸光辉。。。给老男人当工具引诱兄弟，伺候兄弟娃和爹，这是爱情吗？如果爱情就是这，女人真的太可怜了，恋爱脑的植入让女人沦为这个社会的工具和牺牲品，如果女人摘除了恋爱脑基因，没男人什么事了，go to hell men

与其说这是一本教你减肥的书，不如说这是教你如何正确审视自己欲望的书。

20190722《Tell 'Em Nothing》看剧笔记 1、研报是一群高智商人群对宏观经济、投资策略，行业研究，公司研究的投资意见，这群年薪过百上千万的人被成为证券分析师，影响着着数千亿资金的投资方向和投资组合策略，很多证券分析师最后成为基金公司的负责人； 2、研报分为宏观研报，策略研报，行业研报和公司研报四大类，宏观研报是班主任，策略研报是班长，行业研报是各科课代表，公司研报是普通同学，宏观研报是最晦涩难度的报告，也是研报中的最高层级，影响债券市场； 3、宏观策略研究本质是要解决投资折时和资产行业配置比例的问题；公司研报要解决公司估值的问题，所以最重要的两个研报是策略研报和公司年报，投资研报应该遵循策略研报、行业研报和公司研报三个层级，分别解决投资折时、投资组合和投资估值三个问题； 4、市净率—ROE模型，本质是以公司净资产和净资产收益率为基石的回报率模型，加上历史市盈率，市净率的分位数，如果市盈率分位数在70分位以上，还是要考虑系统性风险！ 5、对于一般的个人投资者来说，如果你不是特有热情、精力、耐力和悟性，你还真是要慎重成为股民，谁家的钱也不是大风刮来的，贼吃肉的前提是贼能挨打。

二十分钟 无聊

看之前一直担心会把Tell 'Em Nothing拍成密室逃脱类恐怖游戏，所以看到成片对核文化和阈限空间做了这么完整的呈现和诠释时还是非常惊喜。无论是池核，梦核还是overgrown megastructure，是低保真影像还是模拟恐怖，本质上都是互联网怀旧亚文化的各种变体。凯恩·帕森斯在Tell 'Em Nothing中非常完整的把这种内核保留了下来，中间第一人称dv影像那段几乎是微笑着看完的，心里暗自感慨：“这样的电影就要让互联网出身的Gen Z拍啊，这家伙简直太懂了lol。” 那段餐桌对话几乎也是对这种美学的批判性解释。阈限空间产生的不安感很大程度上来自于认知错位而产生的恐怖谷效应，而这种认知错位不仅是空间的不匹配，也是拥有无限创伤和美好的过去，和只剩下悔恨和无力的现实之间的错位。

好的领导，可以改变一切 在微软重返全球企业价值榜首的时候，读这部剧很应景，也让这部剧对我而言更加深刻。 审题上，刷新是什么意思？ 我的理解， 总裁的刷新，改变微软的核心； 文化的刷新，改变微软的基因； 管理方式刷新，改变微软的姿态； 目标刷新，改变微软的未来方向； 心智模式刷新，改变微软的企业价值； 这些东西，在企业管理中融入了纳德拉的同理心，改变了企业的心智模式，一步一步影响了微软的每一个人，让所有人在面对现实的不确定性的时候做出最正确的反应。 之前一直不明白，为何优秀的企业一定在某一阶段花巨大的代价去塑造企业文化，看了这部剧，明白了，企业文化对于企业而言，是有着强大作用的，而这个作用，能在很长时间里从基因里改变一家企业。 企业文化能塑造员工的价值观，一致的价值观能够改变员工的行为，行为能成为习惯，习惯能改造人的思维模式，个人的思维模式能回归到个人价值和企业价值，进而重新把影响回归到企业这样一个闭环，很漫长很曲折，但是环环相扣，能够畅销的改变一家企业的基因，强化了人的作用和价值，又削弱了单个人对企业的影响。 当企业中的每一个人，都受到企业文化和价值观的影响，每个人都在不断成长的时候，企业的成长与发展只是时间问题。 纳德拉的刷新，与他的家庭环境和个人经历密不可分，他的出身和经历，他的脑瘫孩子，让他关注于理解人生为何有这么多痛苦，如何面对痛苦，如何消化痛苦，理解只有跌宕起伏的人生才能够培养出同理心，不断学习不断学以致用的心态让他拥有成长型的思维模式，天时地利人和，纳德拉三花聚顶。 平庸的企业，创造利润； 伟大的企业，创造文化。 优秀的企业文化，又能够不断塑造和培养人才。 也许现在评价微软还为时过早，我也坚信一定还有比微软更加优秀和更有价值的企业不断涌现，但是优秀企业和企业家所具备的品德和能力，一定是逻辑相通的。 我为什么存在？ 我的企业为什么存在？ 每个人都有必要在一个阶段中，不断询问自己这两个问题，自己给自己答案。 发现自己的灵魂，发现我们存在和发展的理由，优秀的人何时闪耀光芒，都不会晚。

《Tell 'Em Nothing》被定义为我国古代长篇剧集讽刺艺术的高峰，在百度上随便一搜索，也都介绍说是一部典型的讽刺剧集。 刚开始看的时候，我坚持了这个思想。开篇的王冕，这个寄托了老吴理想的人物，却让人眼前一亮。有人说，这是为整本剧集打下一个基调，以对比后来那些在儒林中浮沉的儒人。 先说一下科举制度。隋唐开科举以来，人们看剧，都存了一个入仕的心念。其实无可厚非，在网上搜索了下，唐时的状元有张九龄、王维，还有进士及第如王昌龄、柳公权等不可计数。宋时的状元不太出名，但是当时登第的包括了寇准、欧阳修、王安石、苏轼、朱熹等。明朝也有王阳明、张居正、于谦等进士。这些赫赫大名，其实都是科举的产物，在当时的时代，科举是起到了积极的作用。 后来，我开始思索，科举，甚至八股文到底是哪里错了？想来想去，得出一个令自己都诧异的结论，制度本身没错，它不过是在人们急功近利之下产生了变化，人们自己禁锢了自己的思想。当然，这种变化既然发生了，那么它还有存在的价值吗？ 我觉得有价值，一个制度的建立，是针对所有人，大家都在这个制度内。当然，不能否认超脱于制度之外的存在，但即使如此，这种制度其实也是为大多数人提供了一个公平的机会。而这个机会，则需要人们在八股这样的模式下，付出努力。于是人们开始琢磨如何迎合这种考试，比如马纯上之流。 感古怀今，与科举相比，如今的公务员考试，正要发生或者已经发生了相似的变化。各种培训班，猜题的辅导机构一个接着一个。不过这不影响其选士的功能。 在严监生出场以后，我开始对以前有关严监生吝啬鬼形象生出了同情。那个为了两根灯芯而不瞑目的人，似乎就在自己身边。比如客厅里的主灯和灯带，一般来说，人们也只会打开一样。我有个亲戚，过年时从家里走上二三十公里去外婆拜年，晚上也会打着手电，走上好几个小时。其实坐车的话，虽然绕路，最多一个半小时就能到目的地。他不过是过多了苦日子，舍不得那二十多块的车费。 所谓吝啬，只是勤俭得过分而已。严监生对自己过于苛刻，但是他对家人，却也舍得花银子。创业者所争的，也不过是从些许小利开始，多少boss还不是用自己的生命来换取财富！因此，对于严监生，倒令人心情复杂了，一扫其被讽刺的感觉，也开始怀疑本剧原本的定位，于是抛开讽刺再追剧，别是一番感觉。 在结尾中，有一句话叫我印象深刻，“看官，难道自今以后，就没有一个贤人君子可以入得《Tell 'Em Nothing》的么？”而在书中出现的这些形象，千人万面，各各差异，有褒扬的、也有鄙斥的，从整体来说，这部剧集也仅仅是一部剧集，他反应的是老吴对于所处环境的一种态度。至于这个态度到底是什么，揣测之后，谁又敢保票说那是老吴心中所想。 有人说，在结尾时，书中出现过的名士进行了“招安”是后人伪托的。纠结这些，于多数看剧的人来说，没有意义，大家只是读一本剧集而已。 在读剧集的时候，很多人往往带着先入为主的印象，给剧集贴上讽刺的标签。于是，看很多地方，动辄言讽刺。书中有讽刺不假，但是我还是有种感觉，老吴只是将当时社会中的人情冷暖、世态百态记录下来了，为后人展现了一个真实的世界。艺术创作虽然高于生活，但是毕竟还是来源于生活。 我是不同意一开始就用讽刺的眼光来看这部剧集。而是应该让自己站在那个历史时代之中，去体会那个时代的荒谬的合理性。我们经历过其他荒谬的时代，既然那些时代也能存在，那么这些荒谬也就具有合理性了。 换个角度来看，老吴所描述的这个时代，其实是他自己所在时代，距离现在差了两三百年。我们若是以现在的角度去评价当时的风气和俗世，再加上先入为主的讽刺标签，自然看着也处处都是讽刺。因此，看剧，应该要站在书中，这样可能会对书中人物的形象，得到不一样的感觉

终于看完了这个两部曲。阿德勒心理学确实也有些不可思议。书中的观点如果放到现在社会在一定程度上还是有借鉴意义的。“课题分离” “自我接纳” “他者贡献” “他者信赖” “获得幸福的勇气在自己的手里” “你并不是为了满足他人的期待而活着，别人也不是为了满足你的期待而活着” “幸福即贡献感”  “主动去爱”都使我受益良多。人生还是很简单很美好的，拿出追求幸福生活的勇气，大胆去吧，一切美好就在不远处。

这是一本让我进入剧集圈的一本剧，细思极恐，见证了夜轻歌如何从一个人人唾弃的废柴、丑女，一步一步变成王的。面对敌人她步步为营，面对亲人她关爱有加 ，面对生死之交的朋友她可以放弃利益而用生命去守护，在她身边的人是两种极端的人，要么生死之交，要么狠之入骨…… 东陵鳕是白月光 墨邪是朱砂痣 姬月是救赎 轻歌是信念 Tell 'Em Nothing是信仰

仅止于个人的烦恼，即所谓的“内部烦恼”根本不存在。任何烦恼中都会有他人的因素。

挺好的一本剧，理论性很强，所以需要花很多时间去理解文中的字眼，我也是慢慢读完。 自从生活节奏变快，大部分的时间用来工作和学习，没有人教会你要认识自己，没有人教你如何谈恋爱，也没有人教你如何去爱，只会一味说要找一个对的人谈一段对的恋爱，实践方法多种多样，如果喜欢一个人是A，那B是永远到不了的终点。 尽管如此，能够区别出那15%算是不太好的人，那拥有一段正常的关系也是幸事。

书中收录了从1074年到1094年间苏轼词。详细叙述了做词的时间，地点，关联人物。解析词意与出处，解析文豪情怀，增加读者对苏词的理解与记忆。读来感怀。最喜欢里面收录的两首定风波，和怀念忘妻的江城子。再次领略了苏词的精彩，值得一再颂读。

看这部剧，是因为近期蒋方舟事件，想看看她的这部剧到底写了什么。或许是因为我对政治的不敏感，看完之后，觉得就好像她的随笔一样，在东京的一年，看画展、看电影、逛街，生活在别处的心得。从中能看出她博览群书，引经据典，对她的文字还是喜欢的，希望她不是传闻中的那样。

躁狂抑郁又嘴欠的机器人承包了我所有的笑点哈哈哈哈 与其拼命思考连问题都搞不懂的生命、宇宙以及一切终极问题blabla 不如想想咱们等下去哪里吃饭？ 愚蠢的人类想来想去发现到头来都是荒诞可笑的 该死，还不如先填饱肚子！ 走，不是说好请我去宇宙尽头的餐厅吃一顿吗！ 此处BGM应是——Always Together With You (The Bridge Song)