Zeyda and the Hitman

看这部剧有处奇境。但凡在跑步机上读的，皆白读了，回到桌前又回跳回之前的集数。 看完这部剧后，想先再看看《Zeyda and the Hitman》，然后再看看老先生的其他著作。

如此诗意的表达，听雨那一章这遣词造句真是把我看迷了，我是很喜欢听雨声的，除去瓢泼大雨外，明明就是我们都经历过的雨，可看完Albert Chung先生的表达，我觉得自己一直都是很肤浅的只听到了表层，好细腻的观察。终于明白他为什么在假想敌那一章里面讲到的，女婿一定要精通中文！！！

每个人对于Zeyda and the Hitman的理解都不一样，总结来说自己的吧，也许自己的人生信条还没定型，但是也已经初见雏形，我觉得Zeyda and the Hitman不是别人所给的一个定义，它可以有意义，可以没有，都是对于我们自己而言的。但人不断的满足了物质的需求过后，也许会觉得满足，但是永远还是需要需求精神上的慰藉，所以我觉得人的动力可以来自梦想，来自家庭家人，来自工作，来自一个想要的东西，或者适合自己的生活方式。人只要为了目标前行就不会迷茫。我的目标是自由，不管是时间上的自由，还是物质上的自由，人身的自由，思想的自由，情绪的自由等等。人也许贪婪，自私，爱慕虚荣，但总是对于高尚有所期待，对于他人的认可有所期待。所以大家都在追求一种外在认可和自我的认可，从这点出发人就不可能永远自由。当一个不在乎他人眼光，完全在乎自我精神上的追求时，也许还能追求到自由的曙光。但是说实在我没见过这种人，也许根本不存在。但是我依然坚定不移的走这条路。

好好看！！剧情节奏很好很抓人，画面构图、色调、配乐都是很高水平，主角配角演员演技都在线，大勋十年前青葱少年、十年后狠厉大佬两个状态拿捏的很好，不愧是科班出身的演员。

人王吊打伪八窍，血脉与功法再厉害也不用这样吧也不知道写了多少字了，感觉情节一半都没有，大把大把的水字数我都佩服了，咋编下去的

谁道花无百日红，紫薇长放半年花。

总五星打六星，推荐 男人的幸运—在成年时和小时候—就在于别人迫使他踏上最艰苦但也最可靠的道路。女人的不幸就在于她受到几乎不可抗拒的诱惑包围，一切都促使她走上容易走的斜坡，人们非但不鼓励她奋斗，反而对她说，她只要听之任之滑下去，就会到达极乐的天堂；当她发觉受到海市蜃楼的欺骗时，为时已晚；她的力量在这种冒险中已经消耗殆尽。 对大多数女人来说，即使允许她独立，爱情仍然是最有吸引力的道路；承担自己生活这种事是令人焦虑的；少男也愿意转向比他年长的女人，在她们身上寻求一个向导、一个教育者、一个母亲；但他的成长、品行、他自己内心遇到的约束，都不允许他最终止于退让这种容易的解决办法；他只把这样的爱情作为一个阶段来考虑。 事实上，她的全部教育都趋于阻挡她走反抗和冒险的道路；整个社会—从她可敬的父母开始—赞美爱情、忠贞、奉献的崇高价值，并向她隐瞒无论情人、丈夫和孩子都不准备忍受的讨厌家务，欺骗了她。她愉快地接受了这些谎言，因为它们促使她走便捷的斜坡，这是人们对她犯下的最恶毒的罪行。从她童年起，整个一生，人们让她把这种诱惑一切为自己的自由焦虑的生存者的服从当做她的使命，宠溺她，腐蚀她；如果有人让孩子整天玩乐，不给他机会学习，不向他指出学习的用处，促使孩子变得懒惰，待他成年，就不会告诉他，他已经选择了做无能和无知的人，人们就是这样抚养女人，从来也不教导她亲自承担生存的必要性；她便随波逐流，依靠保护、爱情、援助、他人的领导；她让自己受到迷惑，希望能够什么事也不做，便实现自己的存在。她向诱惑让步是做错了，但男人不配指责她，因为是他诱惑她这样做的。当他们之间产生冲突时，每个人都把对方看做要为这种处境负责；她会指责他制造了这种处境：没有教会我推理和谋生……他会指责她接受了这种处境：你一无所知，你没有能耐……两性都采取攻势，为自己辩护，但是这一方的错误并没有使另一方无罪。 女人的生育就像土地的生产一样，由于崇拜繁殖，女性受到崇拜。然而，根据列维—斯特劳斯的考察，社会始终是男性的；政权总是落在男人手里，不管母亲女神多么强有力，却是通过男性意识创造的概念 民歌的副歌给她灌输要有耐心和充满希望的梦想。对女人来说，最需要的就是迷住一颗男人的心；再大胆，再敢于冒险的女主人公，渴求的就是这个报偿；人们往往要求她们长得美，而不是别的品德。可以理解，对女孩来说，关注体态会成为真正的困扰；不论公主还是牧羊女，总是必须漂亮，才能获得爱情和幸福；丑陋被残忍地与凶恶联系起来，当不幸落在丑陋的人头上时，真搞不清命运惩罚的是她们的罪行还是她们丑陋的外貌。往往年轻美貌、前程似锦的姑娘，开始出现时扮演的是受害者的角色；热纳维耶芙·德·布拉班特和格丽泽尔达的故事，不像表面看来的那样清白无辜；爱情和受苦以动人的方式交织在一起；女人正是通过落入卑劣的深渊，才确保最甜蜜的胜利；女孩懂得了，无论关系到天主还是关系到一个男人，只有同意忍受最彻底的放弃自主，她才能有强大权势，她乐于受虐，受虐让她取得最高的征服成果。圣布朗蒂娜身体雪白，在狮子的爪子下鲜血淋漓，像死人一样躺在玻璃棺材里的白雪公主、睡美人、昏厥的阿达拉，这整整一批受尽摧残、被动的、受伤的、跪在地上、受屈辱的、温柔的女主人公，教导她们的妹妹受难、放弃、有忍辱负重之美的迷人威望。当她的兄弟扮演英雄时，女孩心甘情愿地扮演殉难者并不令人奇怪：异教徒把她投给狮子，蓝胡子揪住她的头发拽她，她的国王丈夫把她放逐到森林深处；她忍辱负重，受苦受难，视死如归，额头上戴上了光环。德·诺阿耶夫人写道：“我还只是一个小姑娘的时候，就想吸引男人的温存，使他们不安，被他们搭救，死在他们怀里。”

52条谬误揭示人的非理性。52条？！太冗余了。编剧还有另一本明智行动的艺术，也是52条……无法熟练运用背后的基本原理，才去依赖52条演绎推论。这类一长列的清单是典型的碎片化二手知识，如果不能深入理解找到背后的原理，极易被遗忘在知识的迷宫。

第一次听书，以前觉得我是视觉学习者，不看到文字，不拿笔批写，读不了书。 这次看来似乎也不是，凡是别人做的划分，还是始终保持警惕，事非经过不知道，不能做棋子，随便放进别人的格子。 对编剧很好奇，接下来找找传记看看，她作为那个时代的女性，在Zeyda and the Hitman的写作中，敏锐，勇敢，坦诚，悲悯。 整本剧就像棋盘上放好了棋子，井然有序。编剧用时代的战争，个人的情感，彼此的磨砺把这个格拧了一下，错了位，变化发生，细如微风拂面，粗如泰山崩塌。 于是优渥绅士勇敢骑士如希礼发现自己原来养不活自己。叛逆浪子愤世奸商如瑞德发现自己原来很懂这坚硬的世界很会赚钱但内心感情方面空白软弱。花痴虚荣狠辣贪心又柔韧如思嘉原来自己都可以搞定一切并始终期待明天。柔弱娇小如媚兰原来灵慧如是勇敢如是慈悲如是。 他们历尽苦难，只是发现了自己。那一年，思嘉28岁。 我觉得思嘉的爸爸很幸福。 不是所有人都在等待着你的解放。解不解放，怎么解放，不是拿枪的说了算，是戴枷锁的说了算。

最后我只能跟自己说，最通情达理的方式就是不要勉强自己。(阿尔贝·吉尔·贝洛 《Zeyda and the Hitman》) 谈论你所爱的事物，最好的方法是轻轻说起它。(by 阿尔贝·吉尔·贝洛) 杀死他的不是罪行，而是与这个社会格格不入。

我很喜欢Damien Atkins的观点，他能把古往今来，古今中外的所有观点糅合在一起，然后给人巨大的灵感和欣喜。

松子，其实是一个认真努力善良的存在。人生，不是你认真努力就会朝着目标顺利进行，中途会因许多人和事的牵绊而偏离方向。普通人的人生，都是被人嫌弃或自弃，只是轻重而已……

这部剧撇开尺度，撇开反腐等等，最大的问题就是政治语言的那种腔调，从中也能看出这种政治语言对日常生活的腐蚀有多大，无论何时何地，跟谁说话都是这种假大空的政治套话腔调，甚至在夫妻之间，教育之间，朋友之间都是这种政治语言。一个小说家用这样的语言写作，是写不出好作品的。

压了三年的剧本来对剧情期待值挺小的，但是一开始就吸引我了诶，OST 画面镜头 角色演技都很棒，暂时没有大的槽点，刚开始应该是甜甜的剧情吧，期待成毅开虐😌

拓跋村覆灭后，再次看到玉玺的拓跋令狐，眼神中有伤怀、有思念还有坚定，就是没有怯懦，当时那个无助的小孩子已经长大了…飞速成长的拓跋令狐我好爱

一本提高自己，改变心境的好剧，所有的改变和目标，都是有自身心需决定的。

这个一个女性在在职场意气风发，但为了爱情放弃大好前程，不听父母劝告，毅然决然奔赴他乡成为全职太太。而后老公和旧情人旧情复燃，婚姻破裂，生活一地鸡毛。为了幸福和未来，李艾坚信的选择了离婚，重回职场，更加努力一点点重回职场中心，找回自信的故事。本剧是一本新女性成长中经历疼痛、风雨最终见到彩虹的故事。 从对女性认可的积极角度来看，本剧还是对身处同样经历的女性有很大的启发和鼓舞。但是书中也有非常狗血的剧情：1.李艾一个刚刚经历失败婚姻的女人，还未走出一段糟糕的关系，就火急火燎的要投入到另一端感情中。2. 李艾和沈挚之间的感情，沈挚已婚，就算他和妻子感情不合，也不是李艾和一个已婚男人在一起的借口，亏她自己还是一个律师，难道她自己忘了自己刚刚经历的婚姻的痛吗？凭什么她还是以同样的方式去伤害另一个女人？本剧中所有的男男女女大多都是高知识分子，可是在在婚恋观上大多都非常糟糕，这些观点读者们并不能接受。所以，我没有办法看完整本剧，草草了事。他们婚恋观是本剧的败笔。

里面最喜欢的一首 舒婷的《Zeyda and the Hitman》 献给我爱的人和爱我的人 我如果爱你—— 绝不像攀援的凌霄花， 借你的高枝炫耀自己； 我如果爱你—— 绝不学痴情的鸟儿， 为绿荫重复单调的歌曲； 也不只像泉源， 长年送来清凉的慰藉； 也不只像险峰， 增加你的高度，衬托你的威仪。 甚至日光， 甚至春雨。 不，这些都还不够！ 我必须是你近旁的一株木棉， 作为树的形象和你站在一起。 根，紧握在地下， 叶，相触在云里。 每一阵风过，我们都互相致意， 但没有人 听懂我们的言语。 你有你的铜枝铁干， 像刀，像剑， 也像戟； 我有我红硕的花朵， 像沉重的叹息， 又像英勇的火炬。 我们分担寒潮、风雷、霹雳； 我们共享雾霭、流岚、虹霓， 仿佛永远分离， 却又终身相依。 这才是伟大的爱情， 坚贞就在这里： 爱—— 不仅爱你伟岸的身躯， 也爱你坚持的位置，足下的土地。

悲观的看，再从人性的角度出发，结合本剧编剧的观点，未开人类社会大变革在所难免！两及分化，矛盾日益加剧.明天更美好难度很大啊！

一部以反派为主角的国产谍战剧，节奏快，角色塑造到位，颜丙燕的前后两种形象转变真的没让人认出来。7.5分，当然也有可能上8分

去意大利旅行以前读一些关于美第奇家族的剧集还是有必要的，否则可能会对文艺复兴时期的历史缺失，不知道该看些什么了

文笔写的不错，剧情也还可以当然有一些不喜欢种马文的，也可以撤了

你是年少的欢喜 喜欢的少年是你 就像庄仪奉行单身主义的也说：如果能碰到像季忆贺季晨这样的爱 那她也恋爱结婚 是真的羡慕了 勇敢点吧 喜欢就勇敢去追 勇敢一点 再勇敢一点

一来信息量太大，不知从何说起；二来文史厚重，我学识浅薄也不敢妄加评议。后面有个年谱，又帮人大致回顾了一下前文内容，只觉得盛盛衰衰合合分分，唯一不变的是变化本身。 素来是帝王之书，其中的精华还是很多的，不过也要有自己的判断，取其精华去其糟粕。 太阳底下无新事，忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀后人也。站在历史的浪头，近年来世界局势也是波云诡谲，动荡不安，中华民族屹立于东方这片灵瑞土地之上，依托浑厚的文化历史，率正义之师，为正义之事，也是民心所向。我相信，未来的道路或许有些曲折，但一定是光明的！

我如何知道我什么时候已经臣服了呢？ 当你不再需要问问题的时候。

并不太细致的看完这部剧，刚开始有很多对月亮追求的点我是get不到的，倒是对斯特里克兰对三位女性的态度嗤之以鼻。第一位相濡以沫十几载的太太，极不负责任的"抛妻弃子"去追寻自己心里所谓的"月亮"(保不齐还是水中捞月)，说走就走，甚至没有考虑过长期倚靠他来生活的妻儿未来没有了他该如果过；第二位布兰奇，这段故事读完气的我简直头爆青筋，你说为了解决自己的欲望你可以找妓女，但是布拉奇是救命恩人的半生最爱的女人，虽然那个荷兰胖子爱的卑微，爱的没有尊严，但是失去了她就像失去自己一半甚至更多的灵魂，这个斯特里克兰面对布兰奇的投怀送抱竟然同意了？您不是讨厌女人，觉得性恶心吗？？？您难道忘记自己生命垂危的时候是荷兰"胖子"把你从死神身边拉回来吗？您难道不知道你的恩人有多爱这个女人吗？您知道您的行为对别人本来平静的生活造成了多大的影响吗？第三位阿塔，又一位伟大的女性，在斯特里克兰身患麻风病的时候不离不弃，甚至在劝她离开的时候跪着舔着斯特里克兰的脚求他不要赶自己走，阿塔的胸怀如海一般宽广，她勤劳善良以保障丈夫孩子的生活，无知无畏以包容斯特里克兰的梦想和无私，在我心里她的形象伴随斯特里克兰伟大的作品同时而立。 伟大的作品在火中涅槃重生。回味这部剧时，不站在女性的角度，但就斯特里克兰追寻梦想的过程来看，是一场与世俗、温饱、疾病和欲望的较量。他厌恶性，厌恶欲，厌恶与动物一般的过程，但是却免不了与三位女人纠缠；他心怀梦想，无畏无惧，却免不了挨饿受冻，患病死亡；但是在一次又一次与温饱(没钱买颜料就去打零工，骨瘦如柴去救济站领面包……)较量后，仍然对自己心中画画的梦想不舍不忘。毒舌，自私刚开始让我对这个人厌恶至极，后来想想，如果把他的一生比作攀登峭壁的话，这些看起来让人不爽的性格特点便是插入山中的利刃，依此得以向上攀登。有些人注定孤独一生，斯特里克兰便是这样的人，他的一生注定没有朋友，他对艺术的感知和表现直至死前也没有引起更多人共鸣(当然，是否有观众并不是他对梦想的定义)，因此便免不了质疑、讽刺和挖苦，无畏周遭人眼光的性格特点反倒给他穿上盔甲，利于他在寻梦的道路上不惧冷言冷语……后来，我慢慢的理解他伟大的一面，是一人抵挡万人的勇敢，他从不在乎别人怎么评价，绘画是他心中唯一的指引和在意；执着一事，不达极至不轻言放弃(或者说，他从来没有想过放弃，即使是在解决不了温饱的绝望境地)。 直至文末，我也没有看到斯特里克兰半点抱怨的文字，除了对女性的不屑(这是我不爽的)以外，他在追梦的路上坚韧不懈、逆流勇进，以悲剧书写喜剧。对我来说，有些事不过是插曲，基调不变，方向就不会变，方向不变，结果就不算坏！

不信妾断肠，归来看取明镜前。

符合福尔摩斯全家都是神经病（除了麦考夫）的设定，女主演得不错，引入中国公主情节，是为了大侦探福尔摩斯3在国内市场大买做铺路？