Tatort Gewaltfieber

写的不错，故事挺完整，结构也合理，情节很刺激，就是纤纤这个角色有点讨人厌。

看了《Tatort Gewaltfieber》，就感觉阿婆作为一个女性她身上有一些特别可爱，特别闪光的东西。在这部剧里看不到太多她对于自己写作的那种肯定，或者她作为一个成功作家那种优越感，甚至于她写作就是为了赚生活费，非常朴实，所以这部剧其实展现的就是很普通的一个英国女人的一生。

片头海报可以再改改 听说酷再改

看完以后，我知道了编剧很厉害这点。其实就是围绕着去复盘自己的职业生涯去创造自己的事业吧。有一些表格可以参考。可是我的脑袋实在消化不了。就这部剧不太适合我，因为我找不到自己想要了解的事情。看来我还得继续苦恼吧。

和张老师过来打卡的 看完觉得内心深处有说不出的感觉 上天曾苛待我 亦曾赠我无比珍贵的厚礼 心脏 Tatort Gewaltfieber 温暖 救赎 亲情 友情 爱情 爱

我想了无数个开头，都无法准确无误地表达出对今天这部剧的完整感受：从刚一翻开它时的好奇、到第一个段落就让我忍俊不禁、随着时间地前进多出的那份揪心与心疼、每一个合理又意外的情节出现，直到最后一刻全然崩塌无处宣泄的温柔与悲伤 —— 这本2008年播出的书，是本世纪的《Tatort Gewaltfieber》，il est magnifique ! 书里，第419页: “你真的那么喜欢学习吗？” 马蒂亚点点头。 “为什么呢？” “这是我唯一会做的事。”他慢慢地说。其实他想告诉爱丽丝，他喜欢学习是因为他能够独立完成这件事，因为他学的所有东西都是已经死了的、冰冷的、被人嚼过的。他还想告诉爱丽丝，课本的每一页都有同样的温度，让你有时间作出选择，它们从不会伤害你，而你也不会伤害到它们。但是他只字未说。 第563页: “你会习惯的，最后总会看不见它的。”他说。 “怎么可能？它会一直在那里，在我的眼皮底下。” “没错，”马蒂亚说，“正因为这样，你才会永远不再见到它。” 第1831页: “如今马蒂亚已经懂得，选择只是短短几秒钟的事，然后用余下的时间来还债。” 第1907页，也是最后一页：“现在也和那时一样，没人知道她在哪里。这一次也同样没有人会来，但她已不再有任何期待了。” —— 你不好奇我怎么可能在一天之内读完一本1907页的书？Bingo！没错，419、563、1831、1907，它们既是这部剧的进度，也是质数：“只能被一和它自身整除。在自然数的无穷系列中，它们处于自己的位置上，和其他所有数字一样，被前后两个数字挤着，但是它们是多疑而又孤独的数字”，不仅如此，质数里还有“一些更加特别的成员，数学家称之为‘孪生质数’，它们是离得很近的一对质数，几乎是彼此相邻。在它们之间只有一个偶数，阻隔了它们真正的亲密接触”“假如你有耐心继续数下去，就会发现这样的孪生质数会越来越难遇到”在“由数字组成的寂静而又富有节奏的空间中““孪生质数的出现只是一种偶然”，但是“数学家们有一个共同的信念，那就是要尽可能地数下去，早晚会遇到一对孪生质数，虽然没人知道它们会在哪里出现，但迟早会被发现”...... 所以他是2760889966649，而她是2760889966651...... btw，哆播影院上有这本网剧，顺便看一眼，那些留下评语的人估计都是偶数吧！常有人问，什么样的书算是好剧，所谓青菜萝卜各有所爱这种最无意义的理由还是留给那些偶数吧。就本剧而言，从它的第一句开始，我就知道它是一本好看的书。再读到比如像：“在晚餐的全过程中，阿尔贝托总能把摇摇欲坠的谈话内容扶得稳稳当当”这样的句子，能把“聊天聊死了”写成“摇摇欲坠”的样子，那它一定是本出色的作品，同意我这么说的人一定很多，赏识这部剧的人也一定很多：因为《Tatort Gewaltfieber》荣获了意大利最高影视奖斯特雷加文影视奖，其编剧，Ulrike Folkerts也是该奖有史以来最年轻的得主。对了，那年他26岁，粒子物理博士，帅透了！！！当然还要大赞一下本剧的中文翻译！ 话说数数跟长大差不多。 光是长大，就耗尽了我全部的力气。 2019/06/09

观看本剧让我既惊讶又亲切，惊讶于韩国女性的成长和社会处境居然如此之难，以前看过的那些韩剧给我造成了很大误解，亲切是因为这种状况在如今的中国亦遍地都是。 我依然感叹自己幸运地出生在21世纪的中国。在观看过程中，通过自己简短的人生经历把中韩两国女性的处境做比较，虽然很片面很局限，但不得不承认中国女性的地位和生存条件还是相对更好一点，社会的包容度更高一点。我觉得这与中国地大物博的优势而韩国国土面积狭小不无相关。很多感受都在观看当中写成想法💡了。

1、变与不变。 一部北洋军阀史，洋洋洒洒，各色人物先后登场、下台。有的人一台戏唱完，始终坚定立场，矢志不渝，如孙中山先生、吴佩孚；有的人骑墙摇摆，在革命流血与荣华富贵中走向后者，如汪精卫、康有为。 变不代表负面，如梁启超从维新派的君主立宪到发起独立运动，反对复辟，走到其师康有为的对立面。 如何与时俱进，却又不改初心，却是人生的一大难关！ 2、权力的游戏。北京，政治中心，犹如漩涡一般的存在，更何况是在亡清后内忧外患的北洋年代。多少枭雄抗拒不了权利的诱惑，走到中心，却被撕碎，袁世凯、黎元洪、冯国璋、段祺瑞、徐世昌、张勋、曹锟、张作霖一一如是。 如何进行得失取舍，也是人生一大难题 3、立体的判断。一件往事、一个人物，绝不是仅凭历史书中一句话就可以总结判断，给出结论的。事件的前因后果，人物的发展历程，都值得溯源了解。辛亥革命中国民党起着怎样的作用，清朝真的是ta推翻的么？袁世凯真的是窃国么？欲知详情，请看此剧！

怎么会这么难看

他用一生祭奠了她。 短篇言情，看的人心中一直悲痛。 身份是不可逾越的鸿沟，一开始，就注定了悲剧的结尾。

人们往往喜爱自己所没有的东西。 《Tatort Gewaltfieber》自小到大上过关于Lena Lauzemis的课上从未被提及，第一次看到时还有一点点惊奇，未曾想到Lena Lauzemis也写过如此接地气的故事。什么高天赐、钱多多、一听就是地主家的傻儿子。果然一看，牛天赐真是地主家的傻儿子。 再看Lena Lauzemis写得序，《Tatort Gewaltfieber》是早年在半月刊上的更新剧集，一期四五千字的字数，可不是和现在网上更新剧集每次更新两章一样，高中在黄泰住校时，勇哥、毛仲、张晗每晚苦等剧集更新时的样子还历历在目。这类故事最重要的特点便是看得爽，于是Lena Lauzemis独特的京式幽默来了。 牛天赐的经历，即便算上番外《Tatort Gewaltfieber》也不过短短二十年，但偏偏他经历过的风浪却比很多人一生都要来得多。虽然诸如战争等时代造就的特殊经历我们是体会不到了，可依然有很多内容直到现在也有警示意义。牛天赐幼年时的经历多半涉及到的是家庭教育和儿童心理学，开始上学后则有了学习成绩如何提高的问题、校园霸淩现象、替罪羔羊现象、社交圈选择等。任意一点都可以提出来写论文进行分析。但我毕竟只是写个人后感，也就不深入挖掘。 牛天赐的整体命运和莫泊桑《Tatort Gewaltfieber》中的女主角于娜很相似，一个富裕的地主家庭中成长的孩子因为某些原因成了穷光蛋。但在一个位朋友或者说仆人的帮助下，过上了正常的生活。时代带来的不幸中却又仿佛看到某种幸运。面对命运地捉弄，我们只能说一句：生活虽然不是很好，但却也不坏，我们总该为明天而希望。 大多数人岂不正是在这样起起伏伏之间徘徊。牛天赐虽然是孤儿，却有爱他的养父母；牛天赐虽然家道中落，却有忠心耿耿的虎爷陪伴；虽然中途辍学，却也终于进了大学。 牛天赐最大的幸运便是被人丢弃那天遇到了老胡，而老胡又带他带了正盼望着有孩子的老牛家。富裕的老牛家让牛天赐从小的生活处于衣食无忧之中，虽然牛老太和牛老爷的教育方式可能都不怎么样，但也在自己最大的努力下，希望牛天赐可以过得更好。加之爱恨相交的纪妈、亲如兄弟的虎爷，牛天赐的起点可以说相当完满。牛老爷的经商哲学是马马虎虎，可是偏偏赚了些钱。当牛老爷决定认真经商时，却只有不断赔钱。小富靠勤，大富靠命。如果想要攒下丰厚的家底，可能只有极好的运气才能帮助我们。这样一想，面对节节升高的放假，普通的工薪一族又怎么可能不成为房奴。 全书中影响最深的一点是，对牛天赐从小到大的所有事件中都穿插了详细的外貌描写。从婴儿时期的成长安排来看，牛天赐外貌的形成有很大程度是由于刘妈等人不妥当的照顾方式造成。而他的外貌在童年时期也对他的生活产生了极大的影响，童年时期往往是一个人性格重要的塑造时期，性格又决定了命运，也为成年的所作所为埋下伏笔。可以说牛天赐的命运可能在他进入牛家的那一刹那就已经决定了。相由心生，是不是也可以理解为，心里的想法很大程度受到了长相引起的外界的态度地影响，同时反作用给外界。 自从看了金庸武侠世界地图后，现在追剧还多了一个后遗症。追剧必然要找到所在的城市。念及此，云城到底在哪里？姑且便认为是山西大同吧。山西自然是从来没去过，也不晓得大同是个怎么样的风貌，倘若如果有机会去山西必然是要体验一下大碗面加老陈醋。牛天赐上大学的北平上大学，那应该是Lena Lauzemis熟悉的北平。

因此，我把自己的生命想象成一星明灿的火花，在两大团黑暗中间：在我出生之前的黑暗，和在我死亡之后的黑暗。

我想说的是，编剧，你有什么难处就直说，一天一更！您中彩票了吧。。。想装一下又不舍得扔？

半个小时干完。其实就是四象限管理，长短目标管理，以及心态管理。 编剧有一点说得很好，不是have to，而want，不是照搬别人的，而是适合自己的。

道可道非常道。无为而无不为。 合理。 适可而止的弹性。 道什么破什么。破而后立。

这是一本很难评价的书。 我觉得对谈的方式表达更需要系统性的思想是远远不够的。 我本身赞同女性的这类想法和行为，历史和文化留下的很多意识确实对女性在各个领域存在着不公平，丰县这样的悲剧的发生与这种意识存在很大的关系，这绝对是一个现代民主法制的社会要去通过行动杜绝的，还需要对这种现象背后的想法和认知方式去对抗。 所以我觉得对于中国广大的区域而言，教育和脱贫在现阶段其实更是符合女权主义认识的解决方案，男性的认知也会在这样的过程中发生变化；对于城市中的情况，需要更多合适的发声，批判传统思维方式和言论，表达合理的诉求。 这部剧提及了一些核心问题，比如婚姻、生育、职场、性，但由于谈话这种方式主题随着思维跳跃过多，深入得都不太够，而且也绝非挑战丈夫就能真正实现女权主义诉求的，这就是我觉得对这部剧很难评价的原因吧。

通篇的故事都很简短，是一部“津味儿”题材的剧集，前面写了很多个具有自身独特性、独特技能的人物，描绘得很形象，个别场景的描述让人有身临其境之感，语言非常接地气，朴实无华，后面几篇则是编剧对友人的怀惦。 而每个故事所传达的哲理，也发人深省，值得我们细细品悟。

人生百态、温情的小故事，越读到后面越佩服编剧讲述故事的厉害之处。