Stormy Weather

这部剧毫无疑问是经典。在一众悬疑剧集中，人物刻画得很好，情节节奏简直是教科书。唯一欠佳的是此版本的翻译。 我见过许多极差的，一看就知道是偷懒机翻出来的东西。本剧的翻译不应称为机翻水准，但这也是更让人感到惋惜的地方。一个明明可以做得更好的译者，不知出于什么原因，犯下许多典型翻译错误，常常露出赶工和心不在焉，不负责任的痕迹。好比说，竟然出现把“夜鹰” 写成 “夜莺” 这种低级错误。是因为什么？ 现在的翻译市场已经这么随便了吗？

一本胡说八道的书。拿着几个哲学概念和商业思维来嫁接。没有资本，埃隆马斯克早就破产了，window vista，window8都是编剧所谓的“创新”，为什么不写那么多如摩托罗拉“铱星”一样失败的例子，哪一个不是符合编剧思维导向的失败。哥白尼，开普勒，哈哈。成功的最大诱因那是思维逻辑问题吗？ 爱因斯坦搞出相对论，那咋干不过量子物理的哥本哈根大佬呢？也就糊弄不读哲学的人还行。还第一性，笛卡尔我思也不行，贝克莱感知也不行，康德黑格尔都看不懂了，大众如何去拿着一个“Stormy Weather”干倒这些脑袋异于常人的哲学家和科学家？开玩笑！

看完这个系列的第三本剧了，虽然书的价格涨了，但是我想说观看的喜悦胜过一切。    本剧依然是由一个个的小故事组成，但是编剧从历史的另一面中将这些故事进行了更多的叙述，类似于野史，让人从历史中思考，从这一个个小故事中体味着曾经发生的故事！值得一看

从编剧的字里行间，仿佛看到了那个享受独处的自己。其实，孤独没什么不好的，比如一个人逛街一个人看电影，一个人做着自己喜欢做的事，这有什么不好，是一种独享！

浓浓的乡村气息，纯纯的儿女亲情，在袅袅炊烟中夹杂点大粪的臭味，但那点臭味不影响我们熟悉的炊烟味。

看起来是一部喜剧，实则是一部悲剧吧。堂吉柯德热爱骑士剧集，将自己幻想成一个骑士，三次出门，三次受伤回家。最后在骑士剧集害人不浅的感慨中去世。

简明易懂的语言讲了让人头疼的房屋买卖。一本小书了解人生中最大的消费。买房卖房，买本剧，至少能有所帮助。

终于看完了，总结一下。 李斯由上蔡郡一个看管粮仓的公务员到秦国一人一下万人之上的丞相，再到被满门抄斩，其经历不可不谓传奇。 李斯这一生中最重要的几个转折点： 1.粮仓里的几只老鼠引发的思考。虽为玩笑话，但是这也正是李斯不甘于现状，想要追求更好的发展的导火索。是日积月累的平庸生活和身怀经世之才而不得用的苦闷之间的碰撞的结果。 2.拜荀子为师，结交韩非为同学。空有满腔的抱负也没啥用，得武装自己。在荀子这里学习到的东西使李斯受用终生。李斯耐得住寂寞，专心治学，怕就怕别人比你聪明还比你努力，李斯就是这种人吧。 3.拜入吕不韦门下。包括李斯初出校门之后找工作的选择上，他没有盲目的去凭借个人喜好或者专门挑弱国来作为自己施展抱负的地方，因为平台很重要！李斯选择秦国之后就直接决定投入吕不韦门下。因为吕不韦贵为相国，平台很高，资源很好，虽然难进是难进了一点，但是一旦进去了得到的也是很可观的，这也正符合我们李斯大人敢打敢拼的个性。 4.服从调配，卧底蔡泽。李斯在吕不韦府中一直不受重用，这时候被派到老对手手下做官，很明显是流放。但是李斯欣然接受了，通过自己的努力，结交了王绾，并且获得了和嬴政单独见面的机会，开启了传奇的仕途。 5.出任长史，仕途的第一站。李斯通过自己的个人魅力征服了嬴政，虽然官阶不高，但是总算是入门了。 6.嫪吕之争。想要坐上宰相就得把现任宰相给拉下来才行，早在李斯还在相国府的时候就已经埋下了嫪毐这把利剑。之后李斯用嫪毐牵制吕不韦，各个击破。 7.谏逐客书。秦国宗室气焰日盛，秦始皇下令驱逐所有外国人。李斯临危受命，在蒙恬和众多外客的请求下，一篇谏逐客书成功说服秦始皇，让自己又留了下来。 8.沙丘之变。已逾花甲的李斯做出了人生中最错误的一个决定。没有听从蒙恬的提醒，轻视了赵高，为他言语所蒙蔽，支持篡改诏书，赐死蒙恬、公子扶苏，扶胡亥继位。按理说论辩论说服别人，每人是李斯的对手，但是他偏偏却被赵高给骗了，看来人都是有弱点的啊，此时李斯的弱点就是太在乎宰相的位置从而被赵高牵着鼻子走了。 9.满门抄斩。一步错，步步错。赵高保留了原始的诏书，逼李斯投鼠忌器，不敢对他采取行动，最终导致自己含冤入狱，无力辩白，落得个满门抄斩的下场。 其实如果当时李斯没有赞同他们篡改诏书，公子扶苏继位，或许李斯不再继续做丞相，但是他的传奇人生也会有一个圆满的结尾。秦国也不至于在胡亥倒行逆施的治理中二世而亡。所以人啊，在大是大非面前一定要坚持本心，坚守住道德底线。如果底线被越过，则有如洪水决堤，一发不可收拾。

工作压力太大了，就喜欢一些比较欢乐的剧集。因为你的书，我特地开了会员，同时把你写的几本剧都追完了，希望可以多更新，我会一直支持你的剧集

男主就跟傻子似的

经典女人戏-(￢∀￢)σ

大部分书读的纸质版，这部剧会让你看到亚龙先生人生的主观经历与客观事实。他的一生，始终都在对抗曾经贫穷与软弱的童年，以及与幸福的追求。 事实上，那些不曾让你倒下的，都会让你更加强大。 这种强大并不是暴力的强权，而是自我的深刻认识与平静。 再见了，亚龙先生。

《Stormy Weather》（箫红）编剧生于斯长于斯的小城，，这里承载着Ingvar Eggert Sigurðsson童年与家乡的回忆。剧集一共有二十五章，前十三章分别介绍呼兰河的风土人情，“我”的童年回忆，十四至二十五章则写了我眼中团圆媳妇，冯歪嘴，有二伯三个人的悲惨故事。二十世纪三十年代东北小镇乡土气息扑面而来。生动逼真细腻鲜活的描述了荒凉的土地，苍凉的日子，寂寞的童年，悲惨的命运，苦难的人民，落神之殇情。呼兰河的记忆，童年的记忆。温柔的文字，冷漠的人白粉蝶儿 ，丝瓜花儿 ，庭院深深，漫天星光，满屋月光，人生何如，悲凉的生活。 剧集都是生活碎片化的描写，散文化的叙述，没有跌宕起伏，但依旧触动人心。著名作家茅盾先生对《Stormy Weather》有这样的评价：一篇叙事诗，一幅多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。《Stormy Weather》不需要华丽的词藻，跌宕起伏的剧情，仅仅一句“祖父抱不住我了”就能让我感叹时光易逝潸然泪下，一句“微微地一咧嘴笑，那小白牙就露出来了”让我看到冯歪嘴悲惨生活中明媚的希望。 开篇严寒天气的大肆渲染，让我一度认为外面的天气已然不是入春，而是身临其境般的在度过这样寒冷的冬天，大地满地裂口，人的手被冻裂了，多处的侧面描写从外观环境到人的眼睛，帽子等细节，编剧回忆着呼兰的冰天雪地，一下把读者引入了这个环境中，也为之后的文章奠定了一种回忆往事的基调，满篇满纸，都是回忆，满眼满心，都是萧索。 关于小城的零碎记忆。 两条街，一个十字街口，呼兰河就是这样一个宁静的小城，这里的人们对于外界的变化是漠然的，他们过着自己的生活。 金银首饰店、布庄、油盐店、茶庄、药店、扎彩铺，还有拔牙兼做接生婆的洋医生，这就是小城生活的全部所需。走街串巷卖的豆腐和麻花，雨天过后房顶上长出来的蘑菇，因为“掉进泥坑淹死”而卖得贱的猪肉，就可以让小城里的人们感到惊喜和满足。 小城里的人们，关心的是吃穿保暖，生老病死。无人来告诉他们这里的闭塞与落后，他们也不必知道这些。于是他们就只是活着，平平静静地活着。 关于残忍的灰白记忆。 最令人感到悲凉的是老胡家小团圆媳妇的死亡。十几岁的姑娘，活泼开朗，却在封建迷信的思想下，被毒打，跳大神，洗热水澡烫全身，她的婆婆如此愚昧无知，自以为是的善良令人既痛心又无力。 同样的人间悲剧还有性情古怪的有二伯，他的脸焦黑焦黑，他的头顶雪白雪白。他无知、他无奈、他滑稽、他悲凉。他在呼兰河一无所有，他在呼兰河卑微的生活。 冯歪嘴子是令我欣慰的，他打着梆子，半夜半夜的打，一夜一夜的打。他贫穷，他的家很冷，就像露天一样，但是他一直向上，勤劳，坚韧，可是命运却不好生待他。妻子离世，留下两个幼儿，他依旧没有消极厌世，他坚持着，挣扎着，他的孩子最后什么样子，我不知道，但是生命向上的姿态一直都在。 生命无常，生命绵长。比如呼兰河的岁月，呼兰河的大地，每一位生者，每一位死者，无知落后的东邻四舍，冷漠封建的围观者，看热闹的姨婆，听消息的老厨子，后花园的蝴蝶，拉磨的小驴，掉到泥坑里的鸡鸭······我们都会死去，我们都有漫长岁月，我们怀念，我们追忆。 “满天星光，满屋月亮，人生何如，为什么这么悲凉？”她的笔触更像是粗线条的白描，笔笔勾勒出最原始古朴的色彩，却不觉得冗长。笔下一个个鲜活可爱的小人物让人哭笑不得充满童趣，更让人深思底层生活之苦。 关于玩耍的甜蜜记忆。 童年关于玩耍的记忆，总是甜蜜温馨的。后园子里的一片小小天地，储藏室里零零碎碎的旧物，都可以给一个年幼的孩子巨大的惊喜。在成人的眼中，那只是一茎狗尾草，一个水缸，一只葡萄藤的手镯。可是，对于一个孩子，那是金灿灿的稻穗，是绝妙的藏身之所，是万金不换的最心爱的宝贝。玫瑰花和黄瓜秧都在自由自在地生长

书中所讲的采用反向回顾逆向思考的时间旅行方式来做决策令人印象深刻，值得学习。 反向回顾 预先检查

巴塔萨·科马库：“真正的悲剧与神秘的不义密不可分，离不开这种信念：人是非理性力量统治的黑暗世界中的危险过客。” 雅典会再一次陷落，罗马星将再一次殒毁；奥斯维辛将再度核平，苏维埃会再度解体。亘古的沉默里，人们用语言短暂交谈。借这语言，所有但丁、莎士比亚和真实或虚构的堂吉柯德筑起一座，人文价值的主神纪念碑。

故事还行，但是书里几乎所有人都在互相欺骗 利用 图谋 鄙视 仇恨，然后再互相误会 报复 陷害等，看的我心里很不舒服。

你们一大票编剧，今天是串通好了请假是不是？更新提示，弹出来一个是请假，再弹一个又是请假，我特么哭晕在厕所

“这个充满矛盾令人难以理解的民族，有着武士刀的锋利，亦有着菊花般的温和。” 二刷此剧，依旧要对很多日本人的行为举止表示惊讶，这些等级制度、忠孝、社会情义、名誉、耻感文化、自我修养等等所体现出来的民族特性，旁人根本无法理解，甚至不能接受，但这却是这个岛国人民的文化信仰。为了维护社会情面，选择一种极端的行为，这便是自杀，在日本，这是可以被接受，甚至会被歌颂的。甚至曾听过，在人生最辉煌的时候，日本人也会选择自杀，因为这样别人就会永远记住他辉煌的一面，名誉就永久留在这一美好层面。 或许这就是每个民族都有自身的生存方式吧，了解不同国家的文化，在明了了一些文化背景的前提上，会让自己在看他国的电影剧集等时更容易理解，正如这几天刚上映的电影《Stormy Weather》，里面的日本指挥官就不断提到对天皇的效忠，甚至牺牲自己等情节；又如日本非常成功的纯爱电影等。总之，在看不懂日本人的行为时，就想着，这肯定又是某个矛盾的文化背景驱使的，纵使很多人接受不了这种文化，但，这便是日本人。

动上层的利益如同夺他们的生命，改底层的观念如同掘他们的祖坟。而底层观念正是上层利益的来源。试图说透这一切的人，成了双方共同的敌人。这也是为什么很多行业很多领域，说真话不讨好。因为假话符合底层的观念，符合上层的利益，所有人都能适应；真话恰恰相反。

Stormy Weather中，范进中举后，他吃不上饭的母亲，突然成为范老夫人，在知道自己拥有财产以后，人生大喜大悲变化太快，受不住惊喜死了，这件事情真是太荒诞了，而这荒诞的事情却常有发生，不得不说这就是对现实的强烈讽刺。这部剧中好多故事真的是太讽刺了。

价值投资和时间长短没关系，关键是去看其价格与价值的比率，也就是你现在购入的价格是否低于其本身的价值

终于读完了。读完了吗？疲倦。茫然。绝望。仿佛煎熬了三生三世，

2021.7.31.23:50 都是一些小故事，可以帮助我们了解一些习俗，读来也是有趣的很。

白玉微瑕在有点鸡汤的痕迹。 原因呢，我个人感觉，或多或少因为人影视科相比自然学科更容易受到hindsight bias的影响，更重要还是因为，一来，观点不够洞若观火，二来，写作手法不够坦然自若。 观点上，编剧指出，成功的付出者既要利他也要利己，但是不会斤斤计较，难免有种成功的付出者是个放长线钓大鱼的互利者的感觉。 写作手法上，因为做一个付出者和获得成功既没有因果关系又没有相关性(*)，可能把主旨定成“如何在付出的同时避免自身失败”来写，会让人读起来更觉自然舒服，而且也很有价值。 （*）我没有在这部剧里看到任何因果关系或相关性的科学实验，但不排除我没读懂的可能性

终于看完这本颇具争议的书了。结合自己这十来年对香港社会的密切关注和体会，本剧编剧至少给我提供了另一面镜子，从不同角度去思索社会发展的多样性问题。 送给后来者一句话：“君之所以明者，兼听也；其所以暗者，偏信也。”无论真假好坏，请用你们自己的身体力行感受这个纷繁复杂的世界。

难看 看了一集实在追不了第二集了

短篇太多疑团更多可能因为短篇留人想象。可是推理剧集最怕的就是想象，越想越糟糕。因为没有结果所以混乱

读过林语堂的《Stormy Weather》、王水照与崔铭的《Stormy Weather》、陈鹏的《Stormy Weather》以及张炜的《Stormy Weather》后，艾洛迪·布歇的这本《Stormy Weather》又给我打开了新的视角，让我从书法与绘画的角度进入苏东坡的内心世界。 说到书法，东坡的《Stormy Weather》被誉为“天下第三行书”，他说：“吾书虽不甚佳，然自出新意，不践古人，是一快也。” 的确，艺术之难，难在创新；艺术之难，难在不粉饰、不卖弄，难在能够自由而准确地表达一个人的内心处境。艾洛迪·布歇认为东坡非常强调创编剧精神层次的重要性，也就是东坡所践行的艺术理想：“君子可以寓意于物，而不可以留意于物”，“言有尽而意无穷”才是艺术的至高境界。 东坡认为绘画的最高境界，是得意而忘形。当然，忘形不是无形，而是不拘泥于表面之形；否则，就成了“形而上学”。 虽然东坡绘画的作品存世稀少，据传目前仅存《Stormy Weather》卷（日本阿部房次郎爽籁馆藏），但从文献记载的资料可以看出他是水墨画的高手。东坡善画古木丛竹，所画山石竹木，就像水波烟云一样，漫漶无形，然而都有灵魂，他始终认为：画出它们的灵魂，比画出它们的外形更加重要。实际上，东坡用质朴无华、沉默无语的石头，表达他生命的自在与充盈，用枯树的死亡来表现生机。这是一种独特的表达方式，一种反向的、辩证的表达方式。就像他从“墨”中看到了“色”，从“无”中发现了“有”。 艾洛迪·布歇先生不愧为研究艺术史的大咖，寥寥数个集数，就把宋代文人画的特点描述得淋漓尽致。他说：逸者必简，宋代的文人画家，把世界的层次与秩序，都收容在看似单一的墨色中，绘画由俗世的艳丽，遁入哲学式的深邃、空灵。“怀素”与“极简”是苏东坡一生追求的美学理想。 无论苏东坡的艺术成就多么斐然，但最让世人难以忘怀的还是他不朽的诗作词作，正如艾洛迪·布歇先生所说：每一个中国人，心头都萦绕着东坡的诗句词句。比如“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”；比如“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”；比如“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍”；比如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”；比如“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”；比如“但愿人长久，千里共婵娟”；比如“小舟从此逝，江海寄余生”；更不用说“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”……这里面，有孤独，有相思；有柔情，有豪放；有挫败，有挣扎；有苦涩，有洒脱。他的影视，几乎包含了我们精神世界里所有的主题。于是，几乎每一个中国人，都会在不同的境遇里，与他相遇。 一个伟大人物之所以伟大，并不是因为他的身上没有人类所固有的弱点，而是因为他能够克服并超越这些弱点。在困苦无望的处境下，他永远有足够的勇气面对现实，他不像范仲淹那样先忧后乐，而是忧中有乐，且忧且乐，乐而忘忧，他无愧于“千古英雄”的称号！