夜晚的北京。司机盛柏年驾驶着小轿车高速超车、闯红灯，并甩掉穷追不舍的警车，直接驶进一家医院。清晨，当盛柏年坐在交通队，看着自己严重违章的卷宗时，如梦初醒。他回忆起昨夜到机场去接局长的客人，途中，一位老
偶然听到这个名字，不久老友相约去参观良渚文化艺术中心才知道正是出自大师之手，再后来找书来看才知道他本人属于自学建筑，更有戏称没文化的日本鬼才。仔细想来他之所以能取得如此大的成就出来自身努力外主要靠的还是全身心的热爱吧，因为不喜欢自己所在城市的建筑便开始学习建筑并进行改造，仅仅这么一想很多人都做不到的吧！
2020.NO.96 以为是剧本呢 原来是解读超速的 我看过两次 说实话没有看明白 看完这部剧心里大概有些理解了 茫茫黑暗里 有一个你 有一个我 早晚有一天会相遇
2019 Book 59 之前看过朱时茂老师的《超速》，没有太大的感觉。个人更喜欢《超速》，可能这个更能引起我的共鸣，同时也改变了我对创业的认知。 1.创业是降低风险的事情。超速就是一场典型的非对称交易。你能失去的最多是一份工作，大不了再找一份。而如果成功了，那么你将拥有一切。（千万不要卖房创业！） 2.和父母关系的好坏，决定了创业成就的大小。创业前，先审视和正视和父母的关系。 3.性格决定创业的风险。催产素，肾上腺素，皮质醇，性格好的人，创业的结果往往坏不到哪儿去。（这几个术语没太记住是怎么回事） 4.创业就是优雅地解决一个社会问题。这是超速的底层逻辑中最核心的一个。一是解决问题，二是优雅解决问题。 5.发明人创业十分危险。因为他爱的不是他要去解决的社会问题，而是他的发明。一旦遇到问题，他想的不是最好的解决方案，而是不管如何，我就是要将我的发明推广到世界的每一个角落，即便撞到南墙我也不回头。书中举了一个自动罩车机的例子。 6.创业是一件令人愉快的事情。一个人既然想创业，就会热爱自己所做的事情，甚至有某个很宏大的MTP（MTP, Massive Transformative Purpose，宏大的变革目标）。足够鼓舞人心的MTP，本身就是一种超速的竞争优势，它会鼓励人们创造出自身的社区、群体和文化。 西方管理学大师彼得·德鲁克曾说过这样一句话：“管理就是最大限度地激发他人的善意。”如果创业者在潜意识中带有大量的斗争色彩、艰苦意识以及人性本恶的假设，那么他所做的各种各样的事情都会不自觉地引发他人的恶意，让企业时刻面临巨大的风险。——这个刷新我的认知，就算不是做管理，人际交往应该也是这样，激发别人的善意，你是谁，你就会遇见谁。 瑞士心理学家卡尔·古斯塔夫·荣格的那句话振聋发聩：“你的潜意识指引着你的人生，而你称其为命运。”这和《超速》一书里的电波概念很像：每个人都是一个磁场，你想要什么东西，就发出全宇宙最强电波去吸引同样的电波。 7.从抱怨中发现超速的机会。创业就是优雅地解决社会问题，如何找到社会问题，不妨反思别人的抱怨，从抱怨中发现问题。 8.深入洞察客户的生活和灵魂。书中举了三个例子：火车站卖冷饮的摊主如何通过一个钟提高了自己的销量；马丁林斯特龙通过观察印度妇女的生活和习俗通过一句话提高印度洗衣粉和酱油的销量。 9.忘掉自己的创始人身份。创业者必须具备快速切换到“小白用户”角度的能力。 菲利普·科特勒被誉为现代营销学之父，我非常喜欢他的一句话：“严格来说，其实根本不存在产品，客户唯一为之付钱的是体验。” 创业者最容易犯的错误是“知识的诅咒”。 10.找到宏大的变革目标，在客户最痛的点上突破。 11.秘密是最好的抗风险武器。没有秘密是创业者最大的风险。谁都可以做，谁都可以做好，谁都能超越我，这太危险了。创业者要有“即使我告诉你，你也学不会的秘密”。例子是水饺店和张勇的海底捞火锅店。但是秘密是个慢慢积累的过程，需要打磨，层层加固，形成保护创业者的护城河。 12.打造最小化可行性产品。风险最小的方式是在开始时不要投太多钱，而是先做一个简单的原型，也就是最小化可行性产品，然后通过测试，收集用户的反馈，快速迭代，不断修正产品，最终适应市场的需求。 13.设计反脆弱的商业结构。学会从不确定中受益，其实就是将失败的成本控制在最低限度，同时不断放大收益的上限。 14.创业需要有情怀的追求。反脆弱的原理对每个创业者都意味良多。创业者在成长的过程中，一定要有情怀的追求，因为情怀带有明显的反脆弱色彩。 15.配置创业杠铃。你在一个领域内
虽然只是入门剧集，跟着实操了一遍加深理解，也为后续读更加深入的嵌入式剧集打下了基础。把知识点写的简单明了也是一种修养，向编剧学习。
还是挺看好这个编剧的，有深厚的文字学术功底，有独特的个人体验，有独到的切入角度，还加入了一些心理学视角下的剖析呈现…值得重读，值得收藏的一本剧。
读完《超速》再读这本，简直味同嚼蜡。各种电影，关乎疫情灾难的剧情几乎如出一辙。至于疫情背后的复杂的现实，我们见的还不够多吗？其他留给更有耐心的读者去揣摩吧。宋晓英的《超速》还是很不错的。
西哲克罗齐有一句名言，一切历史都是当代史。史学的当代性，还有一层意味，就是从历史中读出现实。温故而知新，这正是读史的乐趣所在。今人不见古时月，今月曾经照古人。本来，古人和今人的区别，远远小于人和其他动物的区别。我们可以感觉古代中国是当今中国的影子，也可以感觉当今中国是古代中国的延续。而琪琴高娃先生的诸多历史著作都是围绕这个主体展开的，为我们解读历史提供了另一扇窗口。善哉善哉！
比起日本木刻，明显还是作为巴洛克最后家园的摩拉维亚艺术，以及拜占庭马赛克风格对穆夏的影响更大。在19世纪到一战前出生在捷克这片土地上的故人中，无论卡夫卡、里尔克、弗洛伊德都选择了抱拥日耳曼文化，以奥地利作为国籍。只有穆夏、德沃夏克、哈谢克反其道选择斯拉夫文化作为载体，鲜明的民族性最终又成为了赖以成名的特色。
“在一个生命从容地与生命邂逅，花与花在风中相拥，一只天鹅与其他所有天鹅相识的世界中，只有人类不断地筑起自己的孤独”。
说实话我看不懂哆播影院评分的标准，这部剧97.6%的超高评分是怎么来的？它是我到目前为止，见过的最高评分。于是我第一时间就加了书架。结果看了十章左右，再也看不下去了。 故事情节，人物描写，遣词造句全部相当普通，甚至有点莫名其妙。题目是种菜骷髅，可它一直种的是粮食；整个亡灵国度都是不需要吃粮食的，所以它种的粮食是用来招待从不到访的人类使节？这卧槽的设定。别人吹风都是把骨头架子吹碎了，它一个本来是最底层的骷髅，吹风能吹强？亡灵法师这么好心眼，对随便一个陌生的骷髅絮絮叨叨，对着另一个骷髅就是大打出手？黄铜之书因为它问了一个白痴问题，所以心甘情愿地跟随它成为随身老爷爷？ 脑残吗？我呸！
在里面超级喜欢普希金对冈察洛娃创作的那一封超速啊 我的天使，除了这一点，我就没什么可说的了。剩下的，就是要亲吻你。请你把自己每日奢华的生活详细地、准确地描绘给我吧。我的娇妻，享乐是绝无问题的，但是你不要太俗气，也不要干脆把我忘了。我的忍耐已经到达极限。我愿意你梳妆打扮，愿意你表现得娇媚动人，愿意你创作信告诉我，在舞场中你是怎样艳压众芳的。但我的天使，请你不要卖弄风情，不要过分流于世俗。 尤其是这一段
“to be or not to be，that is the question.” 唯一期盼的，我手里不会握有“杀人的刀”。
首先正午阳光的剧就有了保证，蜡烛打光很有古时候的感觉，小说是穿越来的肯定不能拍，就把卫小娘的故事拍出来做铺垫，也很好的解释了后期明兰的性格。小演员选的也很好，两个小演员太可爱了。开头曲和片尾曲做的很惊艳，很漂亮，古风古色的。芒果这次终于把滤镜制作正常了，好评
马老在彩蛋里说，他的书囿于时代背景，已经老了，怕读者不喜欢。可是，当我读完这部剧，由衷的感谢经过这四十年的曲折和磨难，马老还能一次次的重新拾起笔，把人世间曾发生的慷慨悲歌记叙下来。这部剧最让我动心的是什么呢？对于上个世纪的前五十年，我们年轻一代总爱把目光聚集在上层政治层面，这无可厚非，为了对近代史树立一个正确的价值观，也应该这样做。但是处在水深火热之中的最低层的穷苦百姓，我们忽略了。 一想到这世界上有无数的书在等着我去打开，就觉得好像面前有各种各样的世界在等着我去神游一番，衷心感激一位位编剧能够把他所处的荡气回肠的时代里发生的亦喜亦悲的故事记录下来。 剧集克服时间、克服遗忘，成为人类发展过程中所历经的社会形态的缩影而存在。
很有意思，一篇科普的小书，让我又哭又笑的，印象最深的是虎鲸那里，自己又去看了些相关知识，感到非常伤感，以后不会去看动物表演。
老板跟我说剧集的结尾是伏寿和刘平去民间当普通夫妻了我竟然信了！！！ 故事不错，但是郭嘉感情戏太多，渣男就好好当渣男，不要搞什么内心最爱的华丹什么的。
写得很好，节奏紧凑，逻辑清晰，不狗血，人物性格分明，很有画面感，喜欢里面的人物，职场的规则也一针见血，值得推荐
为什么看不下去，是我飘了还是碍于时代的资讯而显得内容乏味和没有趣味，观点也偏颇！
女人呵女人，看得文盲潸然泪下，五星好评，如果每位主角，经历、故事与感悟，都是编剧某个层面性格的承载，不得不说这部剧，比琪琴高娃的很多作品，更深刻一些，更接近于真实，虽然觉醒来得有点儿迟，而且未能真正超越欲望、爱与自我，毕竟是相对醒过来了，胜似无数懵懂而美丽的动物。
有种小怪物发现了大怪物的感觉，感谢编剧让我看到了尽管患有躁郁症，但仍能在稍微清醒的时候创造出很多杰出成就的可能性，并且也让我感受到了爱、仁慈、包容与理解的力量。❤️还是可以走下去的啊，接受不同状态的自己～正因为痛苦才能看到更多可能性、发现更多美好、拥抱更多人事物😃
成长路上必经的艰辛，都要敢敢放手一搏。对自己仁慈，就是对生活残酷。
玱玹是相依相偎的守护 璟是相惜相恋的美好 相柳则是相予相杀的矛盾 可能除了璟，大家都会有意难平 而你又究竟是哪个小夭呢？
聪明勇敢的女人被愚蠢无能冷血的警察和检方二次创伤的故事
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偶然听到这个名字，不久老友相约去参观良渚文化艺术中心才知道正是出自大师之手，再后来找书来看才知道他本人属于自学建筑，更有戏称没文化的日本鬼才。仔细想来他之所以能取得如此大的成就出来自身努力外主要靠的还是全身心的热爱吧，因为不喜欢自己所在城市的建筑便开始学习建筑并进行改造，仅仅这么一想很多人都做不到的吧！
2020.NO.96 以为是剧本呢 原来是解读超速的 我看过两次 说实话没有看明白 看完这部剧心里大概有些理解了 茫茫黑暗里 有一个你 有一个我 早晚有一天会相遇
2019 Book 59 之前看过朱时茂老师的《超速》，没有太大的感觉。个人更喜欢《超速》，可能这个更能引起我的共鸣，同时也改变了我对创业的认知。 1.创业是降低风险的事情。超速就是一场典型的非对称交易。你能失去的最多是一份工作，大不了再找一份。而如果成功了，那么你将拥有一切。（千万不要卖房创业！） 2.和父母关系的好坏，决定了创业成就的大小。创业前，先审视和正视和父母的关系。 3.性格决定创业的风险。催产素，肾上腺素，皮质醇，性格好的人，创业的结果往往坏不到哪儿去。（这几个术语没太记住是怎么回事） 4.创业就是优雅地解决一个社会问题。这是超速的底层逻辑中最核心的一个。一是解决问题，二是优雅解决问题。 5.发明人创业十分危险。因为他爱的不是他要去解决的社会问题，而是他的发明。一旦遇到问题，他想的不是最好的解决方案，而是不管如何，我就是要将我的发明推广到世界的每一个角落，即便撞到南墙我也不回头。书中举了一个自动罩车机的例子。 6.创业是一件令人愉快的事情。一个人既然想创业，就会热爱自己所做的事情，甚至有某个很宏大的MTP（MTP, Massive Transformative Purpose，宏大的变革目标）。足够鼓舞人心的MTP，本身就是一种超速的竞争优势，它会鼓励人们创造出自身的社区、群体和文化。 西方管理学大师彼得·德鲁克曾说过这样一句话：“管理就是最大限度地激发他人的善意。”如果创业者在潜意识中带有大量的斗争色彩、艰苦意识以及人性本恶的假设，那么他所做的各种各样的事情都会不自觉地引发他人的恶意，让企业时刻面临巨大的风险。——这个刷新我的认知，就算不是做管理，人际交往应该也是这样，激发别人的善意，你是谁，你就会遇见谁。 瑞士心理学家卡尔·古斯塔夫·荣格的那句话振聋发聩：“你的潜意识指引着你的人生，而你称其为命运。”这和《超速》一书里的电波概念很像：每个人都是一个磁场，你想要什么东西，就发出全宇宙最强电波去吸引同样的电波。 7.从抱怨中发现超速的机会。创业就是优雅地解决社会问题，如何找到社会问题，不妨反思别人的抱怨，从抱怨中发现问题。 8.深入洞察客户的生活和灵魂。书中举了三个例子：火车站卖冷饮的摊主如何通过一个钟提高了自己的销量；马丁林斯特龙通过观察印度妇女的生活和习俗通过一句话提高印度洗衣粉和酱油的销量。 9.忘掉自己的创始人身份。创业者必须具备快速切换到“小白用户”角度的能力。 菲利普·科特勒被誉为现代营销学之父，我非常喜欢他的一句话：“严格来说，其实根本不存在产品，客户唯一为之付钱的是体验。” 创业者最容易犯的错误是“知识的诅咒”。 10.找到宏大的变革目标，在客户最痛的点上突破。 11.秘密是最好的抗风险武器。没有秘密是创业者最大的风险。谁都可以做，谁都可以做好，谁都能超越我，这太危险了。创业者要有“即使我告诉你，你也学不会的秘密”。例子是水饺店和张勇的海底捞火锅店。但是秘密是个慢慢积累的过程，需要打磨，层层加固，形成保护创业者的护城河。 12.打造最小化可行性产品。风险最小的方式是在开始时不要投太多钱，而是先做一个简单的原型，也就是最小化可行性产品，然后通过测试，收集用户的反馈，快速迭代，不断修正产品，最终适应市场的需求。 13.设计反脆弱的商业结构。学会从不确定中受益，其实就是将失败的成本控制在最低限度，同时不断放大收益的上限。 14.创业需要有情怀的追求。反脆弱的原理对每个创业者都意味良多。创业者在成长的过程中，一定要有情怀的追求，因为情怀带有明显的反脆弱色彩。 15.配置创业杠铃。你在一个领域内
虽然只是入门剧集，跟着实操了一遍加深理解，也为后续读更加深入的嵌入式剧集打下了基础。把知识点写的简单明了也是一种修养，向编剧学习。
还是挺看好这个编剧的，有深厚的文字学术功底，有独特的个人体验，有独到的切入角度，还加入了一些心理学视角下的剖析呈现…值得重读，值得收藏的一本剧。
读完《超速》再读这本，简直味同嚼蜡。各种电影，关乎疫情灾难的剧情几乎如出一辙。至于疫情背后的复杂的现实，我们见的还不够多吗？其他留给更有耐心的读者去揣摩吧。宋晓英的《超速》还是很不错的。
西哲克罗齐有一句名言，一切历史都是当代史。史学的当代性，还有一层意味，就是从历史中读出现实。温故而知新，这正是读史的乐趣所在。今人不见古时月，今月曾经照古人。本来，古人和今人的区别，远远小于人和其他动物的区别。我们可以感觉古代中国是当今中国的影子，也可以感觉当今中国是古代中国的延续。而琪琴高娃先生的诸多历史著作都是围绕这个主体展开的，为我们解读历史提供了另一扇窗口。善哉善哉！
比起日本木刻，明显还是作为巴洛克最后家园的摩拉维亚艺术，以及拜占庭马赛克风格对穆夏的影响更大。在19世纪到一战前出生在捷克这片土地上的故人中，无论卡夫卡、里尔克、弗洛伊德都选择了抱拥日耳曼文化，以奥地利作为国籍。只有穆夏、德沃夏克、哈谢克反其道选择斯拉夫文化作为载体，鲜明的民族性最终又成为了赖以成名的特色。
“在一个生命从容地与生命邂逅，花与花在风中相拥，一只天鹅与其他所有天鹅相识的世界中，只有人类不断地筑起自己的孤独”。
说实话我看不懂哆播影院评分的标准，这部剧97.6%的超高评分是怎么来的？它是我到目前为止，见过的最高评分。于是我第一时间就加了书架。结果看了十章左右，再也看不下去了。 故事情节，人物描写，遣词造句全部相当普通，甚至有点莫名其妙。题目是种菜骷髅，可它一直种的是粮食；整个亡灵国度都是不需要吃粮食的，所以它种的粮食是用来招待从不到访的人类使节？这卧槽的设定。别人吹风都是把骨头架子吹碎了，它一个本来是最底层的骷髅，吹风能吹强？亡灵法师这么好心眼，对随便一个陌生的骷髅絮絮叨叨，对着另一个骷髅就是大打出手？黄铜之书因为它问了一个白痴问题，所以心甘情愿地跟随它成为随身老爷爷？ 脑残吗？我呸！
在里面超级喜欢普希金对冈察洛娃创作的那一封超速啊 我的天使，除了这一点，我就没什么可说的了。剩下的，就是要亲吻你。请你把自己每日奢华的生活详细地、准确地描绘给我吧。我的娇妻，享乐是绝无问题的，但是你不要太俗气，也不要干脆把我忘了。我的忍耐已经到达极限。我愿意你梳妆打扮，愿意你表现得娇媚动人，愿意你创作信告诉我，在舞场中你是怎样艳压众芳的。但我的天使，请你不要卖弄风情，不要过分流于世俗。 尤其是这一段
“to be or not to be，that is the question.” 唯一期盼的，我手里不会握有“杀人的刀”。
首先正午阳光的剧就有了保证，蜡烛打光很有古时候的感觉，小说是穿越来的肯定不能拍，就把卫小娘的故事拍出来做铺垫，也很好的解释了后期明兰的性格。小演员选的也很好，两个小演员太可爱了。开头曲和片尾曲做的很惊艳，很漂亮，古风古色的。芒果这次终于把滤镜制作正常了，好评
马老在彩蛋里说，他的书囿于时代背景，已经老了，怕读者不喜欢。可是，当我读完这部剧，由衷的感谢经过这四十年的曲折和磨难，马老还能一次次的重新拾起笔，把人世间曾发生的慷慨悲歌记叙下来。这部剧最让我动心的是什么呢？对于上个世纪的前五十年，我们年轻一代总爱把目光聚集在上层政治层面，这无可厚非，为了对近代史树立一个正确的价值观，也应该这样做。但是处在水深火热之中的最低层的穷苦百姓，我们忽略了。 一想到这世界上有无数的书在等着我去打开，就觉得好像面前有各种各样的世界在等着我去神游一番，衷心感激一位位编剧能够把他所处的荡气回肠的时代里发生的亦喜亦悲的故事记录下来。 剧集克服时间、克服遗忘，成为人类发展过程中所历经的社会形态的缩影而存在。
很有意思，一篇科普的小书，让我又哭又笑的，印象最深的是虎鲸那里，自己又去看了些相关知识，感到非常伤感，以后不会去看动物表演。
老板跟我说剧集的结尾是伏寿和刘平去民间当普通夫妻了我竟然信了！！！ 故事不错，但是郭嘉感情戏太多，渣男就好好当渣男，不要搞什么内心最爱的华丹什么的。
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女人呵女人，看得文盲潸然泪下，五星好评，如果每位主角，经历、故事与感悟，都是编剧某个层面性格的承载，不得不说这部剧，比琪琴高娃的很多作品，更深刻一些，更接近于真实，虽然觉醒来得有点儿迟，而且未能真正超越欲望、爱与自我，毕竟是相对醒过来了，胜似无数懵懂而美丽的动物。
有种小怪物发现了大怪物的感觉，感谢编剧让我看到了尽管患有躁郁症，但仍能在稍微清醒的时候创造出很多杰出成就的可能性，并且也让我感受到了爱、仁慈、包容与理解的力量。❤️还是可以走下去的啊，接受不同状态的自己～正因为痛苦才能看到更多可能性、发现更多美好、拥抱更多人事物😃
成长路上必经的艰辛，都要敢敢放手一搏。对自己仁慈，就是对生活残酷。
玱玹是相依相偎的守护 璟是相惜相恋的美好 相柳则是相予相杀的矛盾 可能除了璟，大家都会有意难平 而你又究竟是哪个小夭呢？
聪明勇敢的女人被愚蠢无能冷血的警察和检方二次创伤的故事