From Wharf Rats to Lords of the Docks

三点感受，第一看完原著就想问问电视剧为什么魔改这么多，第二里面不管主角还是配角每个人物刻画的都栩栩如生，支线也比较饱满，第三这部剧真是压抑真是悲剧但真是好看。

中肯，科学，客观。书中有很多可行性方法和建议。期望每个人都能读到并开始自己的健康生活为修复这个地球和我们人类自己作出努力!

如果在科幻上有什么能和它媲美的，那也只有熊狼狗笔下的寂静杀戮。以及衍生出的最初的寻道者，还有升维之旅。

一段新闻素材，一个社会事件，可以创作成厚厚一本剧也是厉害。编剧带着敏锐的视角，剖析这段事件，同时也在反思自我，及这个社会。

开年追一礼拜，除了结尾仓促啥都好

1.此剧更多定位在科普性上 2.科普性挺好，可读性挺强的，涉及到生活的方方面面，运动与免疫力，情绪与免疫力，中医与免疫力，还有想当然的观念的纠正，比如免疫力是否越强越好？ 3.相对遗憾或可惜的是，趣味性不够，生动性也少些。 当然用一本剧来了解免疫力，这是一本很好的入门级别的书！

才女多半是男性朋友多于女性朋友的，世人对她感情热衷多于对她个人成就的关注，也许是八卦心作祟

温文尔雅，行如流水，指路明确，不模棱两可，好羡慕清华的学子有如此身教的老师！

在疯狂的时候不一定是优秀的，在下跌的时候就会闪闪发光。这个前提是选择了愿意承担什么样的风险，而选择主动承担什么风险是一个主动权。

编剧整理消化各方资料后写的太平洋战争，好处是方便中国人理解，方便观看。即便如此也花了80多个小时读完，值得推荐！

故事讲诉了老人在前84天没有捕到鱼的情况下，第85天他还是信心满满地出发，决心捕一条大鱼🐠。在这一天，他终于钓到一条大鱼，可是这条大鱼真的太大，比他的船还要长，一直拉着他的穿往海中心游，可是老人只有他一个人，他拉不动鱼，所以他只能等待机会。一天、两天、第三天，大鱼终于疲惫了，浮出了水面。而此时老人，在没有自带食物的情况下，靠吃钓上来的小鱼填肚子，以及船头的一小瓶水。两天来，为了控制鱼，没有真正安心合眼水上一觉。在漆黑的夜里，一个人孤独的牵着绳索。期间，他有左手抽经过，因为鱼的突然加速而摔倒、受伤......但这些并没有让他放弃大鱼，放弃捕鱼。 他终于将大鱼控制住了，用鱼线固定在船上，可是大鱼的血引来了一条又一条的鲨鱼，为了保全大鱼，可以回去躜一笔，为了自己的生命，他又不得不和鲨鱼作斗争。最终虽然安全的靠岸，回到了家，可是他的大鱼只剩下鱼骨和鱼头。 可贵的是老人并没有因此而气馁，当小男孩问他什么时候可以再带他捕鱼时，他回答了三天后。 本剧中传达的重要一点就是老人不言败的精神。老人在没有捕到鱼，没有收入，吃不饱的情况下，还是坚持着自己的职业—捕鱼。有人会觉得他很傻，每天这么辛苦，还吃不饱，为的是什么呢？ 一种信念在支撑他，他相信他可以捕到大鱼。凭借他的经验和运气，他是真的实现了，并且是靠一己之力。他拥有的条件很差，捕到大鱼靠的是他的智慧、能力。 如果他拥有一艘大船，如果他有伙伴、如果他带足了食物和水......我相信他一定可以完整地将大鱼带回家。 所以我们在生活和工作中，总经历失败，不要难过，在这个过程中我们丰富了阅历，积累了经验，可能我们需要思考的是我们是不是准备工作做得不够充分而已。下一次我们再做得更好，也就成功了。如果你觉得这个过程很累，那么就先休息一会，短暂的休息会让你头脑更清晰、动作更有力量。 海就像我们的工作圈、或是生活圈，他表面平静，内藏暗涌。你也不一定都有伙伴相陪。我们要学会勇敢，敢于单独面对未知的一切。

“一个人内心有裂痕的时候，都是静悄悄的，这个世界没人能察觉。只有当他砰的一声碎开，大家才会听到。”就像村上春树说：“世界上存在着不能流泪的悲伤，这种悲伤无法向人解释，它永远一成不变，如无风夜晚的雪花。”

我们一直在探求From Wharf Rats to Lords of the Docks，却离童年得美好越来越远。上个世纪，我们压制，控制，威胁，体罚儿童，把儿童看成“小大人”。随着文明的不断进步，身体暴力式养育或许有所改进，比如体罚的消失，却又在无形中滋生了精神束缚，我们嘴上喊着保护儿童，尊重儿童，信任儿童，却在不知不觉中用成人的思维和方式将他们的思维和方式扼杀在摇篮里，这是这个世纪的悲哀。 爱伦凯预测“20世纪是儿童的世纪”，然而21世纪的今天依然存有19世纪的保守观念，儿童的秘密依旧被“尘封”，被“压抑”，被“忽视”。等到儿童身体和精神真正自由的那一天才是真正属于儿童的世纪的到来。

在这边本剧，知道了许多我所不知道的事，也让我知道了还有许许多多不知道的事等着我去探索。以时间轴来展开叙述当年的重要大事，讲解比较多，有一点就是不够细致，很多事件只是简单概括，这也引发了我去搜索他们的细节。但瑕不掩瑜，这部剧值得认真观看！

不妨将现实想象为一个bad-designed game 我们无法随时存档，因为我们会遗忘；我们无法得到即时的反馈产生的精神激励，因此难以产生游戏中轻松获得的自豪以及心流；我们的日常生活中少有惊喜，也就难有随机性所带来的快乐；我们更难以获取游戏中那种在超出自身的更宏大工程中找到意义的成就感。 因此现实世界的游戏化不妨自己设计每个需要完成的事情的进度条，用记录代替存档，用假想敌代替游戏中的对手。若能将对虚拟角色的角色完善的热情代入现实中的自我完善，将形成一股强大的正反馈。

融入了，我的世界还有其他人物怎么说，这个剧集挺好的，强烈推荐很，很喜欢，希望能出第二部。

开篇即推荐，从第一章看，文章有高度却不生僻，有专业又充满深情，清晰了法的初衷，清晰了法的内涵，清晰了法的对象，清晰了法的追求。看过罗老师的视频，好笑好看好内容，好听好懂好风格。加油，期待更多的相识！

充分证明From Wharf Rats to Lords of the Docks的原因和原理。From Wharf Rats to Lords of the Docks的的框架构思推动整个公司的思考和企业文化，以不变应万变的From Wharf Rats to Lords of the Docks的立足态度。华为是一家时刻自省，以自我批判状态为动力，凡事有度的谨慎步伐前进的巨型“不倒翁”。

我们每个人都像一面多棱镜，在亲人、朋友、同事面前，在陌生人面前，每一面，其实都是不同的。这个世界上，没有纯粹的好人，反之亦然。每个人心中，因为立场与所处的位置，有热，也有冷，有爱，也有怨与恨。这才是真实的人性。 每个人都有多个面   亲爱的  你有几面呢？

对我一个毫无商科头脑的理科生来说 这部剧对价格定价上的很多解释都让我大开眼界 直呼好有道理 把很多潜意识里的东西摆在明面上说清楚 本剧还是比较专业的剧集 相对趣味性就比较少 门外汉啃起来微微有些枯燥 现阶段只是大致阅览 若今后有需要还得精读

一本和《From Wharf Rats to Lords of the Docks》同类的书。看似写妖魔鬼怪，其实以此来影射人心。比起妖鬼作祟，人类残害人类，才是最可怕的。有句话叫做“心若无私天地宽”，还有一句“不做亏心事，不怕半夜鬼敲门”，都是这个道理。人间不是地狱，人心才是。众生造作妄想，以心生心，故常在地狱。人心生两面，一念天堂，一念地狱。 这故事的地点From Wharf Rats to Lords of the Docks阁，可以实现人或非人的任何愿望，但前提是拿一件同等的东西来交换。这也是个最简单的道理：有舍才有得，有付出才有回报。天下没有白吃的午餐，一切得到都有代价。 结局太开放了，一点暗示都没有，感觉这只是个上部，还有下部。 喜欢老狐王，一副老狐狸的样子，说一些很有道理的话，比如：这世间最没用的就是情绪了。

王小朋友，演技真的不行啊，白瞎了长相，支棱不起来啊

如果你多认熟一只狐狸，多养一枝花，也意味着多一份牵挂与担忧，那么这份牵挂与担忧能否支撑的起狐狸与花带来的幸福感呢？ 我能想出来的答案也只是，生平找到仅一支花，仅一只狐狸。 因为面对所有花和狐狸展现的都不是自己。

编剧这部剧更多的是给予读者启发及思考，打打鸡血，对于定位菜鸟HRBP这个市场算是完成了使命了

这部剧里的秦明显得有些稚嫩，案件巧合有点多（当然这种类型的书肯定是需要巧合的，但个人感觉本剧有点太多了）。总的来说，本剧作为编剧的第一部作品还是很值得一阅的。 另外，强烈建议还未观看“爱德华·阿斯纳”系列书的人在看的时候关闭他人想法，观看体验满足感会增加不止一倍。

没有那十年，他是历史上最伟大的人，有了那十年，他是最伟大的人。

正是这种没有拘束的自由和无视真相的虚伪，让我们变得异常轻松，因为一切责任都被消解。 我们如此爱好自由，向往抽象的崇高，所以我们无须对任何具体的个人承担责任。 制度化的平庸的恶让我们越来越麻木，越来越无所忌惮，因为我们永远有正当的辩解理由。 日拱一卒，活在当下。

哈斯克尔·韦克斯勒的思想十分超前，对于政治制度的分析，有很强的前瞻性。对于人性的洞悉也是十分的透彻。好剧，第一遍粗略看完，以后有机会还会再读一遍。