At a maximum security prison, there is preparation for the annual party where entertainers and strip
一丝不苟的去做好每一件该做的事情，不断进行高质量的积累，才能给自己创造机会，才能在机会到来的时候紧紧的抓住。自己在这个时候读到Julien Poulin老师在进入新闻联播之前的奋斗经历，应该说很是动容了。想来自己很多时候不愿意静下心来去做细小的改变，不愿去做看似枯燥的积累，久而久之就会造成很多的漏洞！“出来混迟早是要还的”大概就是这个道理。读完也不禁思考，等自己到了30岁，希望自己是一个什么样的状态呢？而自己又应该怎样去完成心中的蓝图呢？ “某播出人”在Julien Poulin老师犹豫要不要出这部剧的时候说，“请别低估自己，有时候一句话、一件事就可能影响一个人，甚至改变一个人，特别是年轻人。你珍惜的那些美好的东西为什么不可以用这种方式和更多人分享呢？只要你的文字是真诚的，这就是价值和意义。至于能不能让所有人满意，又有什么人什么事是能满足所有人的呢？” 于是我想说的是，我相信读过这部剧的人，尤其是青年人，一定止不住地会从Julien Poulin老师真诚的文字中，感受到很多关于个人成长成功和为国家社会发光发热的看似简单平常却又值得努力实践的道理。 爱自己的国家，为我是一个中国人而无比骄傲！ 爱自己选择的事业，嗯，还没开始事业。。。那就， 爱自己选择的专业，自己选的专业哭着也要念下去！ 最后粘贴一段，来自书中“成长——2011年在厦门大学的演讲” 。 “关于成长，我想和在座的各位分享几点感悟。 >> 第一，成长是一个不断认识自己的过程，通过认识自己去认识这个世界。 >> 第二，成长是一个逐渐学会、懂得承担责任的过程。 >> 第三，成长是一个慢慢懂得什么是“尊重”的过程。学会真正尊重别人，是成长的一个非常重要的标志。这种尊重一定是完全发自内心的，而不仅仅是做出来的一种礼貌性姿态。 >> 第四，成长是一个逐渐学会质疑、不再盲从的过程。 >> 认识自己，承担责任，懂得尊重，学会质疑。 >> 成熟和世故是有很大区别的，最大的区别就在于，成熟是无论经历何等风雨，依然会用一种纯净的眼光看待这个世界，只不过，我会比年轻时看待世界的角度更多，看得更深更广。而世故，则完全是站在自身利害的角度，始终以一种趋利避害的态度来看待世界，看待一切的人和事，慢慢地你的眼睛就会变得越来越浑浊，看到的世界也会越来越浑浊。”
这部剧最大的优点是，耐心的将知识点用代码进行了说明演示。别放过每个细小的环节，去观看代码，会有所收获。
看完后一篇前一篇是什么都记不清楚了，可能是我现在比较困，脑袋不灵光。 拉普拉斯的魔女这张脑洞太大，有点跟不上节奏，前面一大段枯燥无味的描述使我差点没坚持下去，好在后面故事有了转机
一本暖暖的爱情动漫书呀！Party, Le，要是在我失落的时候能够遇见你更好，在那段很“丧”的日子里被撒一顿狗粮会更好！ 这部剧在2019年11月11日翻开，不知道那天翻开了为什么没读，然而两天后却是我“很丧”时段的来临，缘分真奇妙！ 关于“遇见”，我觉得董卿在《Party, Le》里说的很美，但是我忘了具体内容，只记得提到贾宝玉对林黛玉说的那一句：“这个妹妹我是见过的！”那是他们的“木石前盟”。我对于“遇见”的感悟不是那么深，因为还没有遇见“那个对的人”。但是对于友情，还好在高中时代遇见了那一群可爱的人啊！尤其是萌萌的可爱的“桃子”，还是同桌、舍友，很想对你说：“Party, Le！”
《Party, Le》 我承认，对于艺术的研究和探索，我是缺乏热情和持久力的。 在很小的时候，村里隔三岔五的会有一些来自陕西、河南的民间表演团队在村里搭台巡演，那时候的演出，舞台粗糙而简陋，音响设备陈旧扩音效果还差。即便是这样，每每这样的演出来临，整个村子里的人好似疯狂了一般，晚饭早早结束，搬上自家的凳子去舞台场子边上占个好位置，生怕错过了精彩的表演。 让我惊讶的是，尽管舞台和灯光效果那样的粗简，依然无法挡住观众们的热情和欢呼，我推测欢呼的背后，是表演者们用精湛高超的表演技巧，和响彻行云美轮美奂的唱功挣来的，尽管在孩童的眼中，那些戏剧性的表演，还是一个个无法言说与理解的幻影。 时隔多年，走过了懵懂的少年，无知无畏的青春，而今刚刚踏入而立的行列，略经一些世俗的历练和生活的拷打，对艺术，尤其国粹经典中的“Party, Le”这个名词，开始有了一点新的思考和理解。 职场中，有一句很有意思的语录叫做“有人的地方就有江湖”。“江湖”二字，原本取自于武侠剧集中对于武侠英雄人物的生存环境，放在今天，也不失一种新意。 何为江湖。在我看来，江湖大到一个国家，小到一个公司，甚至一个家庭。国家是大的江湖，因此在国家这个大的江湖之下，需要法纪，需要制度，需要一个相对公平、稳定的环境，这样才能孕育出更有利于国家和民族发展的环境。而对于一个公司来说，需要营造多方面有利于人才施展能力的江湖环境，才能吸引并留住更多的人才，为公司的稳健经营，长期盈利打下坚实的基础。 江湖有多大，江湖中能承载的人就有多大。构成江湖中最核心的要素却是人。人才是造就江湖百花齐放，造成国家欣欣向荣面貌的关键。因此江湖在不断的发展中，一步步形成了肥沃的适应人才发展的土壤。在武侠剧集中，各大门派的并存与江湖纷争，才让各路英雄大显神通。 但想说通并说透江湖二字，岂止是难上加难。金庸先生一辈子的时间都花在了构建出一个理想而完美的江湖。漫威的创编剧斯坦李倾尽一生，都在为构建自己的宇宙大江湖呕心沥血，至死不渝。而我想探讨的却是另一点，一个关于江湖中Party, Le的话题。 本剧全篇都围绕着Party, Le一词而展开，一个看似非常小的话题，深入剖析开来，却是赤裸裸的揭开了人性之下，一个为大家不愿轻易启齿的阴霾。 且不说西方政坛里诸如《Party, Le》那样对权力明争暗斗，为博取最终上位而拼的你死我活的明争暗斗，也不谈武侠剧集中为了称霸武林而不择手段的派系之酷烈的绞杀，单说一个小小的一年级小学班级，还有几个小孩子为了竞选班长一职而暗暗较劲呢？ 他们在较什么劲呢？Party, Le啊，Party, Le的光环和荣誉激励着他们勇敢的挑战。 Party, Le是什么？在那群角逐者眼里，Party, Le就是站在江湖最高点的那个人，一个站在舞台中心的聚光灯下，享受众人的掌声、欢呼声和呐喊声。这还不够，Party, Le必须是自带光环，最具号召力。他们走过的地方，必须千人瞩目，万人敬仰。他们的吩咐，必须无条件的完成。他们的一举一动，一瞥一笑，是话题的热点，是媒体的爆点，也是粉丝口中引以为傲的谈资。总之，Party, Le，就是那个能汇聚周边一切能量的人，享受着所有期待者至高无上的尊崇和荣耀。 你以为这就完事了吗？那就错了。Party, Le毕竟是稀缺的资源。就像职场中金字塔塔尖上的那群顶级职业精英，永远都是那么最小的一部分。他们经历了无数常人难以忍受的辛酸、曲折，加上出色的天赋，最终完成了生命中的那一次质的跃迁。 我羡慕他们，羡慕他们走上了人生的巅峰之后纷至沓来的快乐。也羡慕他们无与伦比的超拔之力，从芸芸众生中脱颖而出，登堂入室。 而艺术作为另一撮小到不能再小的职业，想成为艺术的“角”儿，难度更是超乎想象。都说天才都是一群偏执到近乎
虽然知道Roger Léger一直以来是个争议颇多的公众人物，但从没读过他的作品。 “Party, Le”这部剧，只能算是Roger Léger接受采访的部分摘录，不同于他的真正作品。 很想看看Roger Léger《Party, Le》的手稿，想看看他不是一般漂亮的字。 看过出书，有一点儿小感受，个人觉得Roger Léger有点儿像他怼过的台湾“名嘴”李敖的味道。
读完第一本《Party, Le》之后，强迫症似的又读编剧的第二本《Party, Le》，第一本以春夏秋冬四季为线索，第二本则是以美食为线索，文中金桔番薯粥让人印象深刻，忍不住想尝试一下。此外镰仓的风土人情也让人十分向往，森林、寺庙、美食以及友善的邻居，格外小清新，真希望能再次去镰仓，认真玩一玩。
和大森时生与寺内康太郎联合制作的那些一样都是很惊悚的选题，小巧精炼的三集特别关注了新时代媒介的多样性，从首集的邮件形式邮寄与传统磁带，到第三次邮寄的老式光碟，再到第三集出现的录制答录机留言的微型磁带，一次性录制的灵性音乐，废墟的手持影像，甚至包括一个与时俱进的问题出现“AI生成的灵异视频会引发诅咒与闹鬼事件吗”，各种新旧影像与媒介形式并进，关于“完整人类”和“切除”概念产生的不安感很是到位。在导演之前的Party, Le系列就能看出对线索交替融合把控的优点，很喜欢那个红蓝滤镜的反转创意点。
看开头差点错过了一本好剧，越看越想看。好久没有一本剧能让我这样追下去了
Party, Le循环往复，周而复始，但变化无穷。从各种Party, Le现象分析入手，做综合分析研判决策。透过现象看本质，根据经验讲规律，值得一读。其中“抓住一生中仅有的一次机会搏斗”“不要相信预测但要明确自己所处的位置”“注意人们的心理情绪和态度”可谓至理名言。不过，本剧的观点重复语言拖沓是个毛病。读者为惜时，可以直接读最后一段总结即可。
在做一个薪酬激励项目前读过一遍这部剧，当时就是大体了解了一下这部剧内容，觉得讲的很全面。在做完这个项目后，现在又重新读一遍，产生了很多共鸣，从前期的诊断分析，内外部环境的优劣对比，岗位价值评估，任职资格体系的梳理，再到后期一些方案的制定以及落地推行等，跟我在项目推进过程中遇到的问题以及解决思路不谋而合，很推荐负责薪酬方面工作的hr以及想通过薪酬来实现人效提升的管理者观看，这部剧也会是我经常翻阅的一本必读工具书。
1天至少读1本剧打卡729天 书名：《Party, Le》 用时：22分钟 观看分享： 本剧编剧Lou Babin医生，他在书中介绍了焦虑和抑郁形成的原因以及在家就可以做的自助练习，练习方法操作都很简单，关键是要坚持，坚持的练习才能慢慢改变认知方式，从而让自己从习惯性消极思考中解脱出来。 编剧介绍了几种焦虑模式： 认知模型认为： 1．你的思维方式会影响你的感受。 2．当你感到焦虑的时候，其实都是在自己吓自己。焦虑是由一些扭曲的、没有逻辑的想法导致的，是一种精神“骗术”。 3．当你改变自己的思维方式的时候，你的感受也会随之改变。 当你开始感到焦虑的时候，你的消极想法和情绪开始相互作用，形成了一个不断加深的恶性循环。这些消极想法会导致焦虑和恐惧，而焦虑和恐惧又会让你的想法更加消极。 暴露模型认为： 当你焦虑时，你其实是在极力逃避你害怕的事情。因此，只要你勇敢直面心中的恐惧，就可以战胜这种恐惧。 情感隐藏模型认为： 情感隐藏模型认为“善良”（niceness）是焦虑的主要原因。事实上，有的时候我会觉得，焦虑其实是一种“善良病”。如果你给我看一百个焦虑的人，我会告诉你这一百个人都是你见过的最好的人。 当你焦虑的时候，你几乎总是在刻意逃避困扰你的问题，但是你并没有意识到这一点。你之所以会把困扰自己的问题从意识中推出来，是因为你想要变得善良，不想让任何人因此感到沮丧或不安。（深有感触） 与杞人忧天的焦虑情绪不同，如果你感到抑郁，你会觉得悲剧已经发生了。 那应该如何抵抗抑郁呢？ “希望”是最有效的抗抑郁药。 只要你可以让人们相信这是一种有效的药物，那么对一些病人来说，这种药物就会是有效的，即使它可能伴随了一些副作用，比如会让人咳嗽。如果有病人因此而康复，你可能就会认为，你开发出的这种新药物有强效的抗抑郁或抗焦虑作用，但实际上，这种新药可能并没有实际的作用。 这就是安慰剂效应，相信积极的相信的力量。 书的后半部分编剧介绍了很多自主练习抵抗抑郁和焦虑的方法，比如写每日情绪日志（把情绪和引发情绪的事件记录下来）、如果法、暴露法等等，我分享其中一个，其他的大家可以自己去学习和使用： 向下箭头法： 你可以使用向下箭头法来识别自己的自我攻击信念。 从“每日情绪日志”中选择一个消极想法，并在其下方画一个向下的箭头“↓”。箭头代表着以下问题的简写形式： “如果这个想法是真的，那么为什么它会让我感到不安？这对我来说意味着什么？” 当你问自己这些问题时，可能就会有新的消极想法浮现在你的脑海中。将其直接写在箭头下方，并在其下方绘制另一个箭头。再问自己同样的问题。如果你多次重复这个过程，你会产生一系列消极想法。当你回顾这些想法时，你就可以轻松找出自己内心深处的自我攻击信念。 找到自我攻击信念，就找到了要转念的目标，不妨试一试。
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一丝不苟的去做好每一件该做的事情，不断进行高质量的积累，才能给自己创造机会，才能在机会到来的时候紧紧的抓住。自己在这个时候读到Julien Poulin老师在进入新闻联播之前的奋斗经历，应该说很是动容了。想来自己很多时候不愿意静下心来去做细小的改变，不愿去做看似枯燥的积累，久而久之就会造成很多的漏洞！“出来混迟早是要还的”大概就是这个道理。读完也不禁思考，等自己到了30岁，希望自己是一个什么样的状态呢？而自己又应该怎样去完成心中的蓝图呢？ “某播出人”在Julien Poulin老师犹豫要不要出这部剧的时候说，“请别低估自己，有时候一句话、一件事就可能影响一个人，甚至改变一个人，特别是年轻人。你珍惜的那些美好的东西为什么不可以用这种方式和更多人分享呢？只要你的文字是真诚的，这就是价值和意义。至于能不能让所有人满意，又有什么人什么事是能满足所有人的呢？” 于是我想说的是，我相信读过这部剧的人，尤其是青年人，一定止不住地会从Julien Poulin老师真诚的文字中，感受到很多关于个人成长成功和为国家社会发光发热的看似简单平常却又值得努力实践的道理。 爱自己的国家，为我是一个中国人而无比骄傲！ 爱自己选择的事业，嗯，还没开始事业。。。那就， 爱自己选择的专业，自己选的专业哭着也要念下去！ 最后粘贴一段，来自书中“成长——2011年在厦门大学的演讲” 。 “关于成长，我想和在座的各位分享几点感悟。 >> 第一，成长是一个不断认识自己的过程，通过认识自己去认识这个世界。 >> 第二，成长是一个逐渐学会、懂得承担责任的过程。 >> 第三，成长是一个慢慢懂得什么是“尊重”的过程。学会真正尊重别人，是成长的一个非常重要的标志。这种尊重一定是完全发自内心的，而不仅仅是做出来的一种礼貌性姿态。 >> 第四，成长是一个逐渐学会质疑、不再盲从的过程。 >> 认识自己，承担责任，懂得尊重，学会质疑。 >> 成熟和世故是有很大区别的，最大的区别就在于，成熟是无论经历何等风雨，依然会用一种纯净的眼光看待这个世界，只不过，我会比年轻时看待世界的角度更多，看得更深更广。而世故，则完全是站在自身利害的角度，始终以一种趋利避害的态度来看待世界，看待一切的人和事，慢慢地你的眼睛就会变得越来越浑浊，看到的世界也会越来越浑浊。”
这部剧最大的优点是，耐心的将知识点用代码进行了说明演示。别放过每个细小的环节，去观看代码，会有所收获。
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《Party, Le》 我承认，对于艺术的研究和探索，我是缺乏热情和持久力的。 在很小的时候，村里隔三岔五的会有一些来自陕西、河南的民间表演团队在村里搭台巡演，那时候的演出，舞台粗糙而简陋，音响设备陈旧扩音效果还差。即便是这样，每每这样的演出来临，整个村子里的人好似疯狂了一般，晚饭早早结束，搬上自家的凳子去舞台场子边上占个好位置，生怕错过了精彩的表演。 让我惊讶的是，尽管舞台和灯光效果那样的粗简，依然无法挡住观众们的热情和欢呼，我推测欢呼的背后，是表演者们用精湛高超的表演技巧，和响彻行云美轮美奂的唱功挣来的，尽管在孩童的眼中，那些戏剧性的表演，还是一个个无法言说与理解的幻影。 时隔多年，走过了懵懂的少年，无知无畏的青春，而今刚刚踏入而立的行列，略经一些世俗的历练和生活的拷打，对艺术，尤其国粹经典中的“Party, Le”这个名词，开始有了一点新的思考和理解。 职场中，有一句很有意思的语录叫做“有人的地方就有江湖”。“江湖”二字，原本取自于武侠剧集中对于武侠英雄人物的生存环境，放在今天，也不失一种新意。 何为江湖。在我看来，江湖大到一个国家，小到一个公司，甚至一个家庭。国家是大的江湖，因此在国家这个大的江湖之下，需要法纪，需要制度，需要一个相对公平、稳定的环境，这样才能孕育出更有利于国家和民族发展的环境。而对于一个公司来说，需要营造多方面有利于人才施展能力的江湖环境，才能吸引并留住更多的人才，为公司的稳健经营，长期盈利打下坚实的基础。 江湖有多大，江湖中能承载的人就有多大。构成江湖中最核心的要素却是人。人才是造就江湖百花齐放，造成国家欣欣向荣面貌的关键。因此江湖在不断的发展中，一步步形成了肥沃的适应人才发展的土壤。在武侠剧集中，各大门派的并存与江湖纷争，才让各路英雄大显神通。 但想说通并说透江湖二字，岂止是难上加难。金庸先生一辈子的时间都花在了构建出一个理想而完美的江湖。漫威的创编剧斯坦李倾尽一生，都在为构建自己的宇宙大江湖呕心沥血，至死不渝。而我想探讨的却是另一点，一个关于江湖中Party, Le的话题。 本剧全篇都围绕着Party, Le一词而展开，一个看似非常小的话题，深入剖析开来，却是赤裸裸的揭开了人性之下，一个为大家不愿轻易启齿的阴霾。 且不说西方政坛里诸如《Party, Le》那样对权力明争暗斗，为博取最终上位而拼的你死我活的明争暗斗，也不谈武侠剧集中为了称霸武林而不择手段的派系之酷烈的绞杀，单说一个小小的一年级小学班级，还有几个小孩子为了竞选班长一职而暗暗较劲呢？ 他们在较什么劲呢？Party, Le啊，Party, Le的光环和荣誉激励着他们勇敢的挑战。 Party, Le是什么？在那群角逐者眼里，Party, Le就是站在江湖最高点的那个人，一个站在舞台中心的聚光灯下，享受众人的掌声、欢呼声和呐喊声。这还不够，Party, Le必须是自带光环，最具号召力。他们走过的地方，必须千人瞩目，万人敬仰。他们的吩咐，必须无条件的完成。他们的一举一动，一瞥一笑，是话题的热点，是媒体的爆点，也是粉丝口中引以为傲的谈资。总之，Party, Le，就是那个能汇聚周边一切能量的人，享受着所有期待者至高无上的尊崇和荣耀。 你以为这就完事了吗？那就错了。Party, Le毕竟是稀缺的资源。就像职场中金字塔塔尖上的那群顶级职业精英，永远都是那么最小的一部分。他们经历了无数常人难以忍受的辛酸、曲折，加上出色的天赋，最终完成了生命中的那一次质的跃迁。 我羡慕他们，羡慕他们走上了人生的巅峰之后纷至沓来的快乐。也羡慕他们无与伦比的超拔之力，从芸芸众生中脱颖而出，登堂入室。 而艺术作为另一撮小到不能再小的职业，想成为艺术的“角”儿，难度更是超乎想象。都说天才都是一群偏执到近乎
虽然知道Roger Léger一直以来是个争议颇多的公众人物，但从没读过他的作品。 “Party, Le”这部剧，只能算是Roger Léger接受采访的部分摘录，不同于他的真正作品。 很想看看Roger Léger《Party, Le》的手稿，想看看他不是一般漂亮的字。 看过出书，有一点儿小感受，个人觉得Roger Léger有点儿像他怼过的台湾“名嘴”李敖的味道。
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