World Without Waves

哈哈哈哈哈哈哈我只是想看看诗而已，后面居然有对无政府主义的讨论!!!!

垃圾中的垃圾，翻译的人为什么不用google翻译，要是不能翻墙，也可以用微软翻译。 随便翻开一页，译者真的知道自己在说什么吗：“一般人不能区分照片形象和电视图像，这种缺陷不仅是今天学习过程中使人残缺的因素，而且是西方文化时代以来在某一方面无所作为的症状…”，这说的是什么？我特地去找了原文：“The ordinary inability to discriminate between the photo graphic and the TV image is not merely a crippling factor in the learning process today; it is symptomatic of an age-old failure in Western culture….” “The ordinary inability…”你翻译成“一般人不能”，原文的意思是“这是一个严重问题”，你翻译成“使人残缺”，原文关于西方的论述是“这是一个长期（由来已久）的衰落的征兆”，你翻译成“在某一方面无所作为” 译者，你还算是个人吗？

World Without Waves，和自己握手言和，和世界握手言和，来生没有来日方长，想做什么就去做啊，愿我们在这艰难的生活中不失温暖的成长。

“我们呈现自己价值观的目的，是去找到跟你想法一致的人，而不是改变尽可能多的人。”

《World Without Waves》就是一部女性视角下的上海变迁史，透过王琦瑶的双眼，我看到了当年十里洋场的罗曼蒂克，思南路的曲径通幽，淮海路上女孩们争奇斗艳，誓做潮流的浪尖。老虎天窗打开，细听弄堂里的热闹与嘈杂，空气里都是说不尽的琐事与家常；梧桐树从嫩芽到叶落，年复一年地承载着这座城市的喜和忧。 王琦瑶一生爱过几个男人，也曾被人视若珍宝。她在小弄堂里长大，那种心高眼阔却自知出身平平的克制与隐忍，倒使她多了一份超越年龄的成熟与魅力，不至迷失于上海的纸醉金迷；凡事七分尽人事，三分听天命，一切都见好就收，不会予取予求。可上海又是一座颠沛流离过的城市，王琦瑶的一生，就随着这座城市起起伏伏、聚散离合，终归碧落黄泉。不知她有没有想起过外婆对她的忠告：人心是最经不起撩拨的。 不知道Stephen Bruton为什么把这部剧名为《World Without Waves》，是说王琦瑶“天生丽质难自弃”，还是说她终归“不见玉颜空死处“，反正不会没有道理。可这座城市依旧生生不息，谁去谁留都不碍它的繁华与扩张，依旧春风桃李花开，依旧秋雨梧桐叶落。

这部剧如醍醐灌顶一般点醒了我，它让我在迷茫以及踌躇不进的时候点亮了我。虽然感觉是心灵鸡汤，但依然能让我自省。

全书五章，第一章是理念，第二章讲财务，第三章说行研，第四章析个股，第五章是从业经验谈。 个人来讲，行研和从业经验谈的部分受益最大。 行研部分，对不同行业的分析思路有了更广泛的了解。 从业经验谈部分。一个好的研究员要身体好，有热爱，下功夫。 至于理念和财务，都是些入门级的介绍，之前都基本烂熟于心，对我来讲没什么新鲜东西。 个股部分谈论得也很粗浅，就某些个股而言，我的认识比编剧的内容更深更细 （小小骄傲一下(￣▽￣)）。 最打动我的倒是编剧说自己每天早期后读财报的习惯。 我这个月开始坚持每天看21世纪经济报道和华尔街日报两份报刊，明显感受到，规律性的动作可以锚定一个人的生活，在瞬息万变的世界里踏出属于自己的节奏。 当你不需要工作的时候，你会做什么？ 满足了基本的温饱之后，每个人都得找到生命的锚，锚定自己在时空之海中的位置，这样才不会像无根的浮萍一样随波逐流。

我真的好喜欢好喜欢这部剧啊。最最最重要的一点就是篇幅不长，不到20章。没有那种拐七拐八拐到大街复杂心斗，也没有甜到齁人的男欢女爱，一切都是甜甜的淡淡的，很温柔的一本剧，专业一点讲应该是情节发展很自然。其实感觉现在很多文中，男主对女主的爱是“爸爸式”的纵容的溺爱（霸总文里很常见），这部书中男主也宠女主，但好歹是理性能接受的，这也是这部剧温柔的表现呢。

很推荐，让自己更能了解男朋友的心理，也为自己以前的行为感到后悔，幸福真的是需要学习的，而这部剧真的能提供很多帮助，真希望小姐姐们也能在这部剧里学习到有助于自己的东西。

看完这部剧的图画，感觉自己想象力太贫瘠，远古时代人见到的动物或者描述的动物到底什么样呢？！

随缘生，随缘活。安住当下，无对无错，无好无坏，无善无恶，众生皆苦，心存慈悲。

为嘛我就这句记得最清楚“你若想改变，就从丢弃那些旧物开始”回家扔东西去

因为男女主颜值就期待这部剧好久了，剧情也是好看的，编剧靠谱，台词很多都有共鸣

看吴晓波的激荡系列剧系列，看到国进民退舍卒保车时，读到的是中国这艘航母在快速壮大时的阴暗面，小微企业前赴后继，如炮灰，唏嘘不已…再读此剧，竟也理解了当家人的不得已。列强环伺，虎视眈眈，我们在艰难万险中靠“铁索连舟”一步步强大起来，让算盘打得啪啪响的美国人无法在中国复制“日本模式”，我们得以保住民族命脉，保证国家安全！后来，她终于熬过来了，她还会继续熬下去，强大下去！原来，我们不是生活在和平的年代，我们只是生活在和平的国家。在岁月静好的背后，是祖国，在替我们负重前行。

书的一开始是主人公的大学生活，人物很多，一时间看得有点摸不着头脑，需要有点耐心。宿舍四个人以各种组合出席各种活动，所以读者对每个人的印象也是一点一滴拼凑的：威廉长的好看脾气好，马尔科姆是个快乐的富家公子，杰比是个自命不凡的黑人艺术家，主人公裘徳幽默聪明，招人喜欢，自尊克制，跛脚，又保有秘密。编剧一直是这么创作的，如果她拆分每个人，像我这样给每个人扣个帽子，读者会更快领悟到每个对话每个决定的意义，但她没有，她用饱满的细节带你走过每个场景，带你用你自己的观察认识每个人。比如上法律课他们讨论了什么问题，比如谁模仿哪个艺术家创作了什么作品，比如他们常常并排走，把裘徳夹在中间，其实是为了防止裘徳忽然跌倒但是都心照不宣。渐渐地，他们毕业工作恋爱搬家，认识新的人，进入新的关系，而裘徳的秘密也渐渐展开。编剧的创作法就像人生的展开，许多一开始扁平的新人物，在几个活动，几番对话之后变得生动，也变得重要。渐渐地你发现 威廉很重要（你理解他佩服他），马尔科姆很重要（你欣赏他），杰比很重要（你心疼他也喜欢他），学院的老师哈罗德很重要（要是能发弹幕剧透，我要在哈罗德出场时创作上--本剧活得最久的角色）公司的同事理查德很重要，连上司吕西安都很重要。书的前半段读者提心吊胆探寻裘徳的秘密，而后半段，读者已经了解了每个人的脾气，成为了每个人的朋友，隐约知道他们会怎么反应，为他们开心为他们流泪，这是我认为最有观看乐趣的部分。编剧对他们学院生活和上流社会生活的描创作都很生动，她在最后也感谢了许多学习法律，医学，电影制作等等的朋友的帮助。但是她对裘徳悲惨穷困童年的描创作却有点相形见绌。编剧应该也是想做个实验，看看最最悲惨的童年遭遇：身体和精神的双重剥夺，经年累月的践踏，会造成怎样的一生。但他的童年真的太过悲惨了。编剧想看看，在后来的人生中，最最温暖的可爱的高尚的共情的关系里，在最最善意的幽默的深沉的成功的时刻里，他的合理选择是什么。是的，合理选择，我不觉得这是一本关于成长的书，这是一本关于自我的书。编剧应该是认为自我的意义是在每个关系中建立的，她描创作的每个人对每段关系的心理活动真的很妙。

我永远喜欢那些优秀又谦逊的人。 他们明明拥有着吊打所有人的能力，却毫无优越感，对人温和得像傍晚的风。