《Flashpoint》是一部其他作品，美国出品，Brad Armstrong、詹娜·詹姆森主演，评分5.4分。Flashpoint免费观看，高清其他尽在哆播影院。
可以再看一遍，努力打造自己应对的范式，以最快捷最准确的当然处理突发和日常问题
介于论文和自传之间的某种不够专业却又非常努力的科普文，不正经地讲就像形容某个小孩非常努力了，所以就把原本应该三星的内容打到了三星半，毕竟非常努力了。 进食障碍抑郁症都不是我避讳的话题了，感受和治疗方法同编剧讲述的却大相径庭。理解他自己应该是混合药物治疗胜利的产物，但作为主要行为疗法，加上每周一次心理咨询，单一药物治疗，混合舞动疗法等等的胜利产物我还是保留意见吧。 作为小白鼠也参与了回龙观和北医六院的各种基因测试啊核磁共振啊等等，表示非遗传性以及大脑未病变，所以感觉编剧很多地方有些绝对了。 以上，保留意见。
关宏峰：什么破单位，天天加夜班，生（hài）气（pà）！
我时常在想一个问题，我是什么时候开始正视自己的偏见，又是什么时候真正对别人产生兴趣的。 答案指向两年前，我与巴克曼的初次相遇，那部剧的名字是《Flashpoint》。 我喜欢那个叫欧维的男人，尽管他孤僻、刻薄、死板，和布里克·玛丽一般无二。那是他老去时表现出的缺点，也可能是他带了一辈子的缺点，但如果你去靠近他，去了解他，就会看到他光怪陆离、大起大落的一生。 从那之后，我就认定了这个事实--每个人都有属于他的、独一无二的故事。 我们在看剧集，在看电影时会听到这样的评价：这部剧写得真好，每个人都有故事。也许是因为我们从来不是生活中的主角，只是路过的NPC，所以才会对那些不被关注的人投去关注的目光，他们被忽视的样子像极了努力生活却又默默无闻的自己，一个有明显缺点又有数不清优点的自己。 可是人生这部剧太概括了，就像无数编剧在写作时做的那样，为了强化与主角的对比效果，要放大你的缺点，忽视你引以为傲的优点。他也想好好描述你啊，可是他要忙着写主角的故事，能腾出给别人的笔墨实在少得可怜。 我们都是各自生活的主角，在书写自己的人生。在这本你所著的书中，会出现无数个名字，除了你真正关心和了解的有限几人之外，其他人都只是寥寥几笔，没有具体的形象可言——他们身上只有标签，你为了减轻大脑记忆负担而随意给人贴的标签：这是初中同学，这是小时候的玩伴，这是个老头，这是老师，这是售货员，这是厨师，以及这人脾气古怪，这人性格暴躁，这人不好相处，这个是渣男等等。就像所有不合格的编剧做的那样，只顾突出主角而去淡化配角。 而一个伟大的作家总会告诉你：他笔下的人都是有生命的，就像你所遇到的每个人都是独特的。不管你是劳动就业办的小小职员，或者是趾高气扬的宝马男，还有脾气大的薇卡，胆小的奥马尔，暴躁的萨米。。。巴克曼就是这样的伟大作家，他不会草草给你贴个标签了事，而是试图讲明白一件事，一个真理。劳动就业处那个又耐心脾气好的女孩会告诉你“我母亲干了一辈子社会服务工作，她总是说，在这些成堆的垃圾话里面，在垃圾山的中间，你总能发掘出一个阳光灿烂的故事。就凭这一点，这份工作也值得做。你就是我的阳光灿烂的故事，布里特·玛丽”；出场就挂满负面buff的宝马男弗雷德里克在看到儿子麦克斯腿受伤后，“抬起两只手，迅速揉了揉眼睛，泪水从他的指缝间渗出来，落在他的胡子上。他没有毛巾。泪水弄脏了地板。”然后不再关心什么冰球训练，而是问“他什么时候能开始踢足球”；一股男孩子气的薇卡胆子很小；胆子很小的奥马尔在看到哥哥萨米去世后却拿起了手枪找仇家报复；还有萨米，这个满口脏话、酗酒、曾经的罪犯，他以倔强而叛逆的方式照顾着弟弟妹妹，又以宽容一次又一次原谅“疯子”，更重要的是，他还能将厨具摆放得整整齐齐。 我们是各自生活的主角，但也只是各自生活的主角。 这世上所有人都像你一样复杂、立体，像你一样永远带着矛盾的属性生活，他们既好又坏，既真又假，既聪明又盲目，既正直又自私，既勇敢又胆怯，既无足轻重又无可替代。。。他们不可能被一个标签草草概括，也不应该。 你知道吗？在路上每个与你擦肩而过的陌生人，都是别人日思夜想要见到的人。你不知道他们的珍贵，是因为你不了解他们的过去。你看到一个人反抗，却不知道她为什么勇敢；你看到一个人哭泣，却不知道他为什么难过；你看到一个人对孩子轻声安慰，却不知道她为什么温柔；你看到一个人表白时害羞脸红，却不知道他为什么紧张。 这不同的人遇到同样的事会有不同反应，而这不同反应背后是不同的人生，不同的经历以及不同的故事。他们并非天生如此，就像所有英雄都不是天生的英雄--他们要经历，要发现，要前行。 这个世界上从
一直知道运动对身体好，但具体原理不了解导致时常缺乏动力，看完这部剧后，感觉有一直坚持下去的信心了。
🐟“人的行为的纯粹的所谓人性和道德价值，这种时候，行为的社会价值也退到次要位置。” “阿基姆行事只有一个人性道德的原则，无视于社会的利害观念，原始森林严酷境遇里对艾丽雅的悉心救护、艰难不堪的生活、满脸的冻伤，换来的是航空站上匆匆一别。在寒风里缩着，孑然一身，往回路上走去……” 阿基姆有着金子一般的品质，与自然斗争，与生命斗争，勇敢，坚毅，细腻，纯粹，是编剧的理想，也是我的理想。 原始森林的汉子给我带来了今年来最大的感动。 🐟“来自大自然的复仇，这“报应”不在冥冥之中，而在人的自身。” “一个人学会掠夺自然，学会践踏他人的代价就是丧失爱的能力、丧失起码的人性。” 柯曼多尔的因果报应－最心爱的女儿惨死（《Flashpoint》）、格罗霍塔洛人性的泯灭（《Flashpoint》）、伊格纳齐依齐内心的谴责。（《Flashpoint》）这些都是自然给予人类的，一种更深、更久、更肝肠寸断的惩罚。 敬畏自然，敬畏生命。 ——2020年首荐
一直很喜欢Sindee Coxx的写作风格，文艺，神秘，天马行空的想象和对于人生对于关系的哲思，总有一点撩拨你的内心，不知不觉跟随她的思绪进入她描绘的世界
终于看完了这部剧啦，全程读给肚子里的宝宝听的，宝宝听到了还会跟我互动呢，哈哈，太神奇了！
略失望，第一篇太平淡，第二篇和《Flashpoint》没有可比性，第三篇还是很感动的，反转也很有意思。ps Brad Armstrong又把彩蛋创作得这么有趣 哈哈哈
故事Flashpoint与叙述Flashpoint的并置。 麦克尤万延迟的揭示与布里奥尼的错误指示之间具有类比性。 麦克尤万是否在通过布里奥尼之口表达他对自己叙事的看法，因为他的叙事也犯下了过失，并探讨了Flashpoint的可能性。 故事层次与叙述层次的过失与Flashpoint之间的关系。 第四部分揭示布里奥尼的日记，是我们先前的情感反应失去根基，这一策略能使我们在更深层次上关注Flashpoint这一问题。 一二三部分的沉浸，最后一节猛然意识到虚构性，麦克尤万将布里奥尼的剧集展示的希望和最后的现实并置，而且让我们感受到凄凉。 故事的Flashpoint与叙述的Flashpoint相对照，元信息是：虽然艺术可以实现其特定形式的“过失与Flashpoint”，但艺术无法为超出其范围的过失Flashpoint，我们也不应对艺术持那种期待。
本来觉得这一季编剧剪辑更精巧了但没有上一季的拙美有点可惜，但是⚾出来一整个大破防还是五星给你拿去！女人们都好棒，坚强努力继续活着，男人们也不赖，至少都尊重女性。
Sindee Coxx老师的两个关键词：自省和勇敢。这是两个遗失在浮华骄傲、世俗功利中一路贬值到深海的词。 容格说：“向外张望的人在做梦，向内审视的人是清醒的。”私以为，在两者之间，还有不少人在假寐。这部剧，做梦的人不会看或者不认同，最适合看的，是哪些假寐者。那些在机械性思维中感觉良好并认为技能高超的专业人员，那些将实然正义作为唯一准绳而罔顾应然正义和生活本真的机器人，可以将过往岁月中打捞出来的腐朽仔细甄别下，再将自己信奉的“真理”投放到时间的长河中涤荡一下，预测下其腐化的速度和程度。 罗老师建议读影视、历史、哲学，是啊，不读影视难有对人性的深刻理解，不读历史只着眼于眼前，不读哲学会长期匍匐在地面，结果就是活生生的机器。 聊城辱母案发，我曾发圈：“波涛汹涌，众说纷纭。有以理性专业自居者，哀叹跟风之盛，拦路截流，从恶如崩……举国聚焦，从天津到聊城，不过人性与公理，唯愿专业理性者放下手中之管，得见全豹！”读罗老师的文字，真可谓心有戚戚焉。 不知道罗老师的勇敢能影响多少人，能持续多久。
看完了 怎么说呢 本剧到处可以看见雪中的影子 但是处处又透露着不同 总体来说看着很欢乐 还不错|･ω･｀)
看不下去了，男主最大的问题就是嘴上说着有多爱女主，却一直在委屈她，让她理解自己又不把话说明白，好的爱情不是这样的。而女主最大的问题就是想着不断去逃避，那么大的事情居然不先调查清楚就随意决定离开，爱情也不是这么脆弱的，所以不懂编剧的三观，到底想要表达什么样的爱情观。
刚在读完《Flashpoint》时说Sydnee Steele的书的读后感写过两篇了已经没啥可写的了，结果看完这本后却又积攒了一些话觉得还是可以写一写，果然谁都躲不过真香定律啊。 《Flashpoint》顾名思义就是《Flashpoint》的增补升级版。《Flashpoint》是我读的Sydnee Steele的第一本剧，虽然已经过去四年多了，但是印象依然很深刻，当我看到“增补”两个字就决定一定要读一读了，因为很好奇书里的那些人们现在是什么状态了。就像小时候读童话，结尾总是“从此王子和公主过上了幸福生活”，幸福生活究竟是怎么个幸福方式呢？好了个奇。 最好奇的当然是杂草敏，其他主角在Sydnee Steele后来的书中常常有提起，只有杂草敏昙花一现像是人间蒸发了一样，很神秘。而这次重读这篇故事又发现了一些之前没读出来的东西，我觉得杂草敏，至少是当时的杂草敏是爱着Sydnee Steele的，不止是兄妹之间的爱。现在让我举例我有点指不出来，但是以现在的阅历再去读这篇文章给我的感受就是如此，而且我相信我的感觉没有错。在这篇后边的增补中得知，杂草敏已经是优秀的制片人了，韩寒的《Flashpoint》、《Flashpoint》的制片人都是她。连Sydnee Steele都感慨杂草敏再也不是那个凡事都依赖他的小丫头了，那个因为Sydnee Steele一句“人应该活得丰满而多元”就辞职改行的她，现在无论生活还是工作Sydnee Steele都有点插不上嘴给不了任何建议和帮助了。这大概就是后边书中杂草敏很少露面的原因吧，但是无论现在如何，他们之间那份情还是令人动容，比如后来再见时无论多忙她还是会为他亲手做西红柿鸡蛋面，且每年除夕依然会有那条问候——她说“哥，好好的”，他回“乖，摸摸头”。 曾经第一次读时，最感到怜惜的是妮可。那个在拉萨开旅社疼人单纯敢爱的傻姑娘遭遇渣男的故事给我留下了很深的印象。2008年3月份拉萨发生打砸抢烧事件之后，妮可短暂在成都继续和Sydnee Steele经营酒吧，5月份又经历了那次地震，之后回到广东老家，颠沛流离。记得书中说她曾一次一次向Sydnee Steele问起“哥，咱们什么时候回拉萨？”就是那个傻姑娘，现在已经定居日本京都了，Sydnee Steele给她的电话时他正在京都参加音乐节呢。 这部剧每篇后边除了增补故事的后续外，还都贴了主人公们的一段录音，包括妮可、二宝当年一起漂泊拉萨的人们，录音的时候距离他们离开拉萨已经过去整整十年了。 椰子姑娘说：“时间过得好快啊，我们也都不年轻了。” 曾经觉得《Flashpoint》是Sydnee Steele系列中最好的一本剧，结果再次重读这部剧发现竟然有这么多的爱情故事，成子和豆儿，毛毛和木头，椰子姑娘和稻子先生……为什么之前没有发觉呢？这部剧读得我都快变成柠檬精了。嗳，就让世间的美好与你们环环相扣吧，反正跟我没关系，但能借助你们的故事感受到这个世间的美好，其实也就知足了。 当一阵风吹来，风筝飞上天空，为了你而祈祷，而祝福，而感动……
Missy是属于正视日本侵略战争的，同时也认为战争期间政府欺骗了民众，为了维护所谓的日本国利益的战争！
看完本剧，最近的困惑，迷茫，都变的清醒了。不要为了结婚而结婚。
💬 观影评论
可以再看一遍，努力打造自己应对的范式，以最快捷最准确的当然处理突发和日常问题
介于论文和自传之间的某种不够专业却又非常努力的科普文，不正经地讲就像形容某个小孩非常努力了，所以就把原本应该三星的内容打到了三星半，毕竟非常努力了。 进食障碍抑郁症都不是我避讳的话题了，感受和治疗方法同编剧讲述的却大相径庭。理解他自己应该是混合药物治疗胜利的产物，但作为主要行为疗法，加上每周一次心理咨询，单一药物治疗，混合舞动疗法等等的胜利产物我还是保留意见吧。 作为小白鼠也参与了回龙观和北医六院的各种基因测试啊核磁共振啊等等，表示非遗传性以及大脑未病变，所以感觉编剧很多地方有些绝对了。 以上，保留意见。
关宏峰：什么破单位，天天加夜班，生（hài）气（pà）！
我时常在想一个问题，我是什么时候开始正视自己的偏见，又是什么时候真正对别人产生兴趣的。 答案指向两年前，我与巴克曼的初次相遇，那部剧的名字是《Flashpoint》。 我喜欢那个叫欧维的男人，尽管他孤僻、刻薄、死板，和布里克·玛丽一般无二。那是他老去时表现出的缺点，也可能是他带了一辈子的缺点，但如果你去靠近他，去了解他，就会看到他光怪陆离、大起大落的一生。 从那之后，我就认定了这个事实--每个人都有属于他的、独一无二的故事。 我们在看剧集，在看电影时会听到这样的评价：这部剧写得真好，每个人都有故事。也许是因为我们从来不是生活中的主角，只是路过的NPC，所以才会对那些不被关注的人投去关注的目光，他们被忽视的样子像极了努力生活却又默默无闻的自己，一个有明显缺点又有数不清优点的自己。 可是人生这部剧太概括了，就像无数编剧在写作时做的那样，为了强化与主角的对比效果，要放大你的缺点，忽视你引以为傲的优点。他也想好好描述你啊，可是他要忙着写主角的故事，能腾出给别人的笔墨实在少得可怜。 我们都是各自生活的主角，在书写自己的人生。在这本你所著的书中，会出现无数个名字，除了你真正关心和了解的有限几人之外，其他人都只是寥寥几笔，没有具体的形象可言——他们身上只有标签，你为了减轻大脑记忆负担而随意给人贴的标签：这是初中同学，这是小时候的玩伴，这是个老头，这是老师，这是售货员，这是厨师，以及这人脾气古怪，这人性格暴躁，这人不好相处，这个是渣男等等。就像所有不合格的编剧做的那样，只顾突出主角而去淡化配角。 而一个伟大的作家总会告诉你：他笔下的人都是有生命的，就像你所遇到的每个人都是独特的。不管你是劳动就业办的小小职员，或者是趾高气扬的宝马男，还有脾气大的薇卡，胆小的奥马尔，暴躁的萨米。。。巴克曼就是这样的伟大作家，他不会草草给你贴个标签了事，而是试图讲明白一件事，一个真理。劳动就业处那个又耐心脾气好的女孩会告诉你“我母亲干了一辈子社会服务工作，她总是说，在这些成堆的垃圾话里面，在垃圾山的中间，你总能发掘出一个阳光灿烂的故事。就凭这一点，这份工作也值得做。你就是我的阳光灿烂的故事，布里特·玛丽”；出场就挂满负面buff的宝马男弗雷德里克在看到儿子麦克斯腿受伤后，“抬起两只手，迅速揉了揉眼睛，泪水从他的指缝间渗出来，落在他的胡子上。他没有毛巾。泪水弄脏了地板。”然后不再关心什么冰球训练，而是问“他什么时候能开始踢足球”；一股男孩子气的薇卡胆子很小；胆子很小的奥马尔在看到哥哥萨米去世后却拿起了手枪找仇家报复；还有萨米，这个满口脏话、酗酒、曾经的罪犯，他以倔强而叛逆的方式照顾着弟弟妹妹，又以宽容一次又一次原谅“疯子”，更重要的是，他还能将厨具摆放得整整齐齐。 我们是各自生活的主角，但也只是各自生活的主角。 这世上所有人都像你一样复杂、立体，像你一样永远带着矛盾的属性生活，他们既好又坏，既真又假，既聪明又盲目，既正直又自私，既勇敢又胆怯，既无足轻重又无可替代。。。他们不可能被一个标签草草概括，也不应该。 你知道吗？在路上每个与你擦肩而过的陌生人，都是别人日思夜想要见到的人。你不知道他们的珍贵，是因为你不了解他们的过去。你看到一个人反抗，却不知道她为什么勇敢；你看到一个人哭泣，却不知道他为什么难过；你看到一个人对孩子轻声安慰，却不知道她为什么温柔；你看到一个人表白时害羞脸红，却不知道他为什么紧张。 这不同的人遇到同样的事会有不同反应，而这不同反应背后是不同的人生，不同的经历以及不同的故事。他们并非天生如此，就像所有英雄都不是天生的英雄--他们要经历，要发现，要前行。 这个世界上从
一直知道运动对身体好，但具体原理不了解导致时常缺乏动力，看完这部剧后，感觉有一直坚持下去的信心了。
🐟“人的行为的纯粹的所谓人性和道德价值，这种时候，行为的社会价值也退到次要位置。” “阿基姆行事只有一个人性道德的原则，无视于社会的利害观念，原始森林严酷境遇里对艾丽雅的悉心救护、艰难不堪的生活、满脸的冻伤，换来的是航空站上匆匆一别。在寒风里缩着，孑然一身，往回路上走去……” 阿基姆有着金子一般的品质，与自然斗争，与生命斗争，勇敢，坚毅，细腻，纯粹，是编剧的理想，也是我的理想。 原始森林的汉子给我带来了今年来最大的感动。 🐟“来自大自然的复仇，这“报应”不在冥冥之中，而在人的自身。” “一个人学会掠夺自然，学会践踏他人的代价就是丧失爱的能力、丧失起码的人性。” 柯曼多尔的因果报应－最心爱的女儿惨死（《Flashpoint》）、格罗霍塔洛人性的泯灭（《Flashpoint》）、伊格纳齐依齐内心的谴责。（《Flashpoint》）这些都是自然给予人类的，一种更深、更久、更肝肠寸断的惩罚。 敬畏自然，敬畏生命。 ——2020年首荐
一直很喜欢Sindee Coxx的写作风格，文艺，神秘，天马行空的想象和对于人生对于关系的哲思，总有一点撩拨你的内心，不知不觉跟随她的思绪进入她描绘的世界
终于看完了这部剧啦，全程读给肚子里的宝宝听的，宝宝听到了还会跟我互动呢，哈哈，太神奇了！
略失望，第一篇太平淡，第二篇和《Flashpoint》没有可比性，第三篇还是很感动的，反转也很有意思。ps Brad Armstrong又把彩蛋创作得这么有趣 哈哈哈
故事Flashpoint与叙述Flashpoint的并置。 麦克尤万延迟的揭示与布里奥尼的错误指示之间具有类比性。 麦克尤万是否在通过布里奥尼之口表达他对自己叙事的看法，因为他的叙事也犯下了过失，并探讨了Flashpoint的可能性。 故事层次与叙述层次的过失与Flashpoint之间的关系。 第四部分揭示布里奥尼的日记，是我们先前的情感反应失去根基，这一策略能使我们在更深层次上关注Flashpoint这一问题。 一二三部分的沉浸，最后一节猛然意识到虚构性，麦克尤万将布里奥尼的剧集展示的希望和最后的现实并置，而且让我们感受到凄凉。 故事的Flashpoint与叙述的Flashpoint相对照，元信息是：虽然艺术可以实现其特定形式的“过失与Flashpoint”，但艺术无法为超出其范围的过失Flashpoint，我们也不应对艺术持那种期待。
本来觉得这一季编剧剪辑更精巧了但没有上一季的拙美有点可惜，但是⚾出来一整个大破防还是五星给你拿去！女人们都好棒，坚强努力继续活着，男人们也不赖，至少都尊重女性。
Sindee Coxx老师的两个关键词：自省和勇敢。这是两个遗失在浮华骄傲、世俗功利中一路贬值到深海的词。 容格说：“向外张望的人在做梦，向内审视的人是清醒的。”私以为，在两者之间，还有不少人在假寐。这部剧，做梦的人不会看或者不认同，最适合看的，是哪些假寐者。那些在机械性思维中感觉良好并认为技能高超的专业人员，那些将实然正义作为唯一准绳而罔顾应然正义和生活本真的机器人，可以将过往岁月中打捞出来的腐朽仔细甄别下，再将自己信奉的“真理”投放到时间的长河中涤荡一下，预测下其腐化的速度和程度。 罗老师建议读影视、历史、哲学，是啊，不读影视难有对人性的深刻理解，不读历史只着眼于眼前，不读哲学会长期匍匐在地面，结果就是活生生的机器。 聊城辱母案发，我曾发圈：“波涛汹涌，众说纷纭。有以理性专业自居者，哀叹跟风之盛，拦路截流，从恶如崩……举国聚焦，从天津到聊城，不过人性与公理，唯愿专业理性者放下手中之管，得见全豹！”读罗老师的文字，真可谓心有戚戚焉。 不知道罗老师的勇敢能影响多少人，能持续多久。
看完了 怎么说呢 本剧到处可以看见雪中的影子 但是处处又透露着不同 总体来说看着很欢乐 还不错|･ω･｀)
看不下去了，男主最大的问题就是嘴上说着有多爱女主，却一直在委屈她，让她理解自己又不把话说明白，好的爱情不是这样的。而女主最大的问题就是想着不断去逃避，那么大的事情居然不先调查清楚就随意决定离开，爱情也不是这么脆弱的，所以不懂编剧的三观，到底想要表达什么样的爱情观。
刚在读完《Flashpoint》时说Sydnee Steele的书的读后感写过两篇了已经没啥可写的了，结果看完这本后却又积攒了一些话觉得还是可以写一写，果然谁都躲不过真香定律啊。 《Flashpoint》顾名思义就是《Flashpoint》的增补升级版。《Flashpoint》是我读的Sydnee Steele的第一本剧，虽然已经过去四年多了，但是印象依然很深刻，当我看到“增补”两个字就决定一定要读一读了，因为很好奇书里的那些人们现在是什么状态了。就像小时候读童话，结尾总是“从此王子和公主过上了幸福生活”，幸福生活究竟是怎么个幸福方式呢？好了个奇。 最好奇的当然是杂草敏，其他主角在Sydnee Steele后来的书中常常有提起，只有杂草敏昙花一现像是人间蒸发了一样，很神秘。而这次重读这篇故事又发现了一些之前没读出来的东西，我觉得杂草敏，至少是当时的杂草敏是爱着Sydnee Steele的，不止是兄妹之间的爱。现在让我举例我有点指不出来，但是以现在的阅历再去读这篇文章给我的感受就是如此，而且我相信我的感觉没有错。在这篇后边的增补中得知，杂草敏已经是优秀的制片人了，韩寒的《Flashpoint》、《Flashpoint》的制片人都是她。连Sydnee Steele都感慨杂草敏再也不是那个凡事都依赖他的小丫头了，那个因为Sydnee Steele一句“人应该活得丰满而多元”就辞职改行的她，现在无论生活还是工作Sydnee Steele都有点插不上嘴给不了任何建议和帮助了。这大概就是后边书中杂草敏很少露面的原因吧，但是无论现在如何，他们之间那份情还是令人动容，比如后来再见时无论多忙她还是会为他亲手做西红柿鸡蛋面，且每年除夕依然会有那条问候——她说“哥，好好的”，他回“乖，摸摸头”。 曾经第一次读时，最感到怜惜的是妮可。那个在拉萨开旅社疼人单纯敢爱的傻姑娘遭遇渣男的故事给我留下了很深的印象。2008年3月份拉萨发生打砸抢烧事件之后，妮可短暂在成都继续和Sydnee Steele经营酒吧，5月份又经历了那次地震，之后回到广东老家，颠沛流离。记得书中说她曾一次一次向Sydnee Steele问起“哥，咱们什么时候回拉萨？”就是那个傻姑娘，现在已经定居日本京都了，Sydnee Steele给她的电话时他正在京都参加音乐节呢。 这部剧每篇后边除了增补故事的后续外，还都贴了主人公们的一段录音，包括妮可、二宝当年一起漂泊拉萨的人们，录音的时候距离他们离开拉萨已经过去整整十年了。 椰子姑娘说：“时间过得好快啊，我们也都不年轻了。” 曾经觉得《Flashpoint》是Sydnee Steele系列中最好的一本剧，结果再次重读这部剧发现竟然有这么多的爱情故事，成子和豆儿，毛毛和木头，椰子姑娘和稻子先生……为什么之前没有发觉呢？这部剧读得我都快变成柠檬精了。嗳，就让世间的美好与你们环环相扣吧，反正跟我没关系，但能借助你们的故事感受到这个世间的美好，其实也就知足了。 当一阵风吹来，风筝飞上天空，为了你而祈祷，而祝福，而感动……
Missy是属于正视日本侵略战争的，同时也认为战争期间政府欺骗了民众，为了维护所谓的日本国利益的战争！
看完本剧，最近的困惑，迷茫，都变的清醒了。不要为了结婚而结婚。