观看Thuis extra(比利时其他)，Ann Petersen、Pol Goossen主演，2004年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
这是一种多么刻骨铭心的爱情。拥有彼此就是拥有了全世界，剩下的都与我无关。宁愿做一个感性的人，不要理智，只要你。
大概半个月就看完了这部剧，当时也没什么心思写剧评。选择它，并不是因为多好看，而是因为了疫情初起时心情比较焦虑，想找一些内容轻松的书来读，也许是因为书名吧，Thuis extra，内心深处期待着疫情早些过去，迎来现实生活中的Thuis extra。
内容详实、各个老师个性分明。仿佛自己跟着上了18节课。 一节课一个社会学大咖，浅尝更想深读。
看到最后，当整个家族里只剩下葛利高里等少数几个人的时候，突然明白了Thuis extra这个名字的意义。无情的战争夺取了大多数人的生命，可顿河依旧静静地流淌，岁月随着河水流逝，无论是谁都难逃历史的车轮。。。
师者，所以传道受业解惑也。 当一个职业做到一定高度，就会提炼出属于自己”道“，北俞军南小龙，作为业界的大神，俞军老师也参与了一本剧的重制，注意是”重制“哟。 在”自序“中，俞军老师也说到： 他们把我过去几年在内部讨论中的分散言论汇集、梳理成一个完整架构，加上各自的理解，补充案例，修饰文字，脱敏 看到这段话的时候，我脑中浮现了孔圣人和冠者五六人、童子六七人，浴乎沂，风乎舞雩。 正如所言，这部剧更像是一本“论语”，是俞军及俞军弟子及再传弟子记录俞军及其弟子言行，外加解释而编成的一本”产品论语“。 本剧内容的简单总结：企业以产品为媒介，与用户进行价值交换；产品经理要能在实践中理解用户模型和交易模型，设计产品促成更多交易，以创造有利可图的用户价值；捎带着介绍了俞军老师对产品经理选拔和成长的理解。 俞军老师在多年的产品工作实践中，结合“经济学”和“心理学”两大学科，形成了自己的独到见解，开山立派。 产品经理 产品要经过“需求”“生产”“销售”三个环节，产品经理通过“协调”多方资源共同完成目标。 需求是第一要义，只有能决定正确方向的需求，才有价值，才决定了后续成败。 我们把人类知识体系大致分为“自然科学”、“形式科学”、“人文科学”、“社会科学”，产品工作更接近于社会科学，至少在面临的环境和研究方法上比较接近，所有研究人类社会的科学都不是严格意义上的科学，因为它不能真正重复验证，也就无法从真正意义上证伪，而证伪是科学的最根本特征。 俞军老师又强调到，产品经理如果要学习成熟学科的话，最主要的是学习经济学和心理学，全书也有大量的集数在介绍经济学和心理学的知识。 简单来说，经济学能够帮助我们从宏观的角度观察群体行为，心理学有助于我们从微观的角度观察个体行为，两者相结合，追求利益最大化。 书中提出两个模型概念，用户模型——产品经理要研究用户行为及其背后的原理，交易模型——以交易为基本单位来研究产品，目标是建立可持续交易的互惠模型。掌握一个领域的用户模型是产品经理的合格线，能够较准确地预判产品迭代后的用户行为变化，交易模型设计为产品经理的进阶之路，能够理解一个领域各利益方的价值判断和行为习惯，以及产品实现过程中的各种干扰因素。 用户 用户不是自然人，而是需求的集合 你不是一个人，不不不，你不是一个自然人，是需求的集合，你想要聊天，想要娱乐，想要吃饭，想要购物，这都是你的需求，所以你可以是微信、王者荣耀、美团、淘宝的用户，可以是成百上千种产品的用户。 用户有五个属性 异质性：指用户特点千差万别，几乎很难找到两个完全一样的用户。因为用户的偏好、认知、所拥有的的资源是不一样的，所以不能把用户统一成一个单一的用户画像； 情境性：指用户的行为受环境的影响，没有情景就没有用户，同一个用户在不同的环境下会有不同的反应和行为； 可塑性：指用户是可变的，其偏好和认知会随着外界的不同信息刺激发生变化和演化； 自利性：指用户追求个人总效用最大化，符合经济学规律； 有限理性：指用户虽然追求理性，但他的能力是有限的，其判断经常出错，也经常被骗，所以只能做到有限的程度。 In a word ，不同的用户在不同的情景下针对不同的产品有着不同的需求，但总是尽可能的让自己用着爽。 用户价值 用户价值 = 新体验 - 旧体验 - 切换成本 举个例子来理解一下这个公式，新体验支持在手机上一键打车，旧体验还得站在街边招手打车，切换成本只是下载个APP即可，这差值远远大于零，所以对用户来说，价值就非常大，用户就会有冲动去替换打车方式。 近几年社交老大的地位一直被微信占领着，就是因为其切换成本太高，整个朋友关系
你都几十人冲破万人大军了，你居然就不写后边的爽点了？什么以前遇到的人听到的消息，民众的反应，你这击破万人大军仿佛没在这个社会里掀起波澜是吧
父母是孩子的第一个老师。 这句话道破了家庭教育的重要性，对于Oswald Maes来说，她的家庭教育是十分成功的。因为她培养出了三个出色的孩子：大儿子就是埃隆·马斯克，特斯拉的创始人，二儿子金巴尔.马斯克，经营着著名的全美连锁餐馆。小女儿托斯卡.马斯克，成为了演员，后来又成为电影制片人。 那么她究竟是怎么做的，在自传里分享了两条看似寻常却值得孩子父母学习的建议，我们来看看。先来说说第一条建议：让他们学会独立，要对孩子过度保护。 正如前面提到，Oswald Maes是一个单亲母亲，有三个孩子。如果你是一位父母，或许能够理解她的不易。即便你还不是为人父母，看看媒体上的那些父母辅导孩子的作业新闻，就知道带孩子一件多么挑战的事。 前段时间在上海。晚上九点多，一个小女孩被丢在地铁11号线隆德路站，后来经过警察调查发现，原来是该女孩的母亲因为辅导其作业，被气得把她丢在了地铁站。 Oswald Maes是怎么做的呢？她从未去告诉孩子们应该学习什么，只需要让他们告诉她，他们在学习或者学习什么。她也不会去检查孩子们的家庭作业，因为这是他们自己的责任，让他们学会独立。 让他们懂得自己的责任，学会独立。还需要做到一点，不要对孩子过度保护。这对于当下的国内父母，是一个非常好的提醒。在当下独生子女为主流的国内，对孩子过度保护的现象屡见不鲜。 在《Thuis extra》的节目里，马雅舒就是过度保护的代言人，什么都不让孩们碰，在你我眼中看起来很普通的东西，在她的眼中都是“危险品”。比如说普通的沙子，超市里买来的鱼，就连家具都有可能伤害到孩子。于是干脆就清空了客厅里所有的家具，一家人席地而坐的吃饭，理由就是怕孩子会磕到。 Oswald Maes反对这种过度保护，她认为这只会造成孩子与现实和责任脱节。这样一来反而会让孩子失去足够的独立生存能力，正如“温室里的花朵”很难长久，正确的做法是让孩子学会独立，对未来的自己负责。 让孩子们学会独立，不要过度保护。这并不意味做父母什么都可以不做。相反，作为父母需要做到这一点非常重要。这就是编剧给父母读者们分享的第二个建议：教给孩子良好的习惯。 播下一种习惯，你将收获一种性格。播下一种性格，你将收获一种命运。良好的习惯对孩子的一生其着重要的作用。 特斯拉的创始人，也就是Oswald Maes的大儿子埃隆·马斯克非常喜欢看剧。这个习惯，就是在他很小的时候培养成的。这一习惯极大的影响了埃隆·马斯克，对于他后来的事业起到了极大的帮助。 那么如何培养孩子良好的习惯呢？ Oswald Maes认为要让孩子跟随他自己的兴趣，也就说要保护孩子的好奇心。这种好奇心会驱使孩子养成研究，探索和质疑的习惯，这会让他们终身受益。比如她的二儿子金巴尔很小就展现出对食物的浓厚兴趣，在他十二岁的时候，就开始为负责一家的饮食。现在他在美国开了餐厅，并且创立以一家非营利机构。 除此之外，要身体力行，树立一个良好的榜样。这一点来说，Oswald Maes是一个绝佳的例子。她的努力工作习惯，很好的在三个孩子身上得到了继承。在我们身边往往看到这样的反面例子，一边让孩子不要玩手机，玩游戏，自己却沉迷在手机的世界。 总结一下，Oswald Maes给我们分享关于家庭教育的两个建议：一是让他们学会独立，要对孩子过度保护；二是教给孩子良好的习惯。 更多精彩看剧分享、思想文化文章和视频，请关注“小播看剧”公众号，可免费领取100本精品追剧清单，也可加我私人微信：xiaobodushu
我也不知道为什么桐花的评分那么低，其实这是一本很好的推理悬疑剧集，带着惊悚让人欲罢不能，剧情反转让人意想不到，很好看，很推荐的一本剧不知道为什么评分不好，应该是推荐榜上的！
“言成血肉之躯”，“养成好的语言习惯”是很重要的，因为有些人并没有意识到，语言习惯是会影响自己的性格和命运的。
一人企业真是一个非常好的观点，特别适合现在的经济环境，当我们越做越大时，创业就变成了为社会和员工打工。利润会被越摊越薄。 弹性工作是特别典型的一个企业，厚积自己的专长，让你的专业成为支持你生存的载体和工具，效率也会更高，和可控。 好思路！
【Thuis extra王宝乐】 感觉写得越来越浮躁，或许Marleen Merckx也写得有点烦腻了，或者说，Marleen Merckx自己也开始不喜欢自己笔下的王宝乐了。 怎么说呢，王宝乐这个人物实在不够可爱，且不说肥硕的身躯，就是品格与性格便令人不喜。王宝乐身上有王林的冷酷，苏铭的执着，孟浩的深沉，还有白小纯的滑稽与可爱，这样多面又面面极端的性格，是不和谐的，是无法协调的，是不真实的，读着完全没有带入感，而且，王宝乐一路气运逆天，虽然自身也有努力，但描写着实不够深刻。 想想当时读《Thuis extra》时，王林化凡后结婴成功，热血都随之沸腾起来，仿佛成为元婴修士的是自己。包括《Thuis extra》里的苏铭，他修为每进一步都会令读者为之高兴。同样，这部剧里的除主角以外的人物，也是不够立体，不够吸引人的，几乎没有可圈可点之人。而《Thuis extra》里的清水，天运子，贪狼……乃至王林化凡时遇到的普通凡人，都是丰满的。《Thuis extra》里的蛮公，九峰的师兄们，苏轩衣，鹦鹉……都是能令人随之悲喜的。 再说这部剧的架构与修行系统，过于庞大，过于复杂，反而令人心生虚幻，失了想象空间，或许这也是限制Marleen Merckx继续往下写的一个原因。比如我们知道尘青子是第一神王，Marleen Merckx说很厉害，那到底厉害到什么程度呢？宇宙都已经成一片一片了，那又是什么在承载宇宙呢？… 总之，这部剧真太监了也没事。就当是一个调整，一个过渡。当然，Marleen Merckx坚持写下去，我也会继续追跟。为什么呢？毕竟王宝乐还年轻，会成长，会成熟起来的。
“到了荆州，来了军营我才知道，人世间大得很，冰雁做不到的事情也多得很。”VS“我只是常年在闺阁中，没有见识的女子罢了。”高下立判，不知道为什么要加这句话，人设直接就立不起来了。
称赞 幽默 学会拒绝 想想确实是我们生活中比较缺乏的，但也是很好的润滑剂，让自己和别人都可以更加愉悦
《Thuis extra》Oswald Maes 1.以往我会比较注重避免严厉的批评，现在也会稍稍注意不要过分表扬自己的孩子啊。 2.但这样的逐步信任也隐含着一种危险——那就是过分认同并忠诚于一种信条，不知不觉间开始通过一根管子去观察世界和人生（要命的是这根管子比你想象的要更细，哪怕是你经常反省这一点） 3.尽管有些不方便、不自由，但你还是感觉现在的生活方式更好，大概是觉得一直这样不做改变比较轻松吧。 4.如果有人骄傲自大，那一定是因为他有自卑感”。 5.就是说那些津津乐道甚至是夸耀自己成长史中各种不幸的人。而且，即使别人想要去安慰或者帮助其改变，他们也会用“你无法了解我的心情”来推开援手。这种人其实是想要借助不幸来显示自己“特别”，他们想要用不幸这一点来压住别人。 6.健全的自卑感不是来自与别人的比较，而是来自与“理想的自己”的比较。 7.易怒的人并不是性情急躁，而是不了解发怒以外的有效交流工具 8.人在人际关系中一旦确信“我是正确的”，那就已经步入了权力之争。 9.当人能够感觉到“与这个人在一起可以无拘无束”的时候，才能够体会到爱。既没有自卑感也不必炫耀优越性，能够保持一种平静而自然的状态。真正的爱应该是这样的。 10.对于自己目前所处的状态，把责任转嫁给别人，通过归咎于他人或者环境来回避人生课题。 11.决定你的生活方式（人生状态）的不是其他任何人，而是你自己这一事实。 12.阿德勒心理学否定寻求他人的认可。 13.人究竟为什么要寻求别人的认可呢？其实，很多情况下都是因为受赏罚教育的影响。 14.阿德勒心理学主张在了解孩子干什么的基础上对其加以守护。如果就学习而言，告诉孩子这是他自己的课题，在他想学习的时候父母要随时准备给予帮助，但绝不对孩子的课题妄加干涉。在孩子没有向你求助的时候不可以指手画脚。 15.别人不是为了满足你的期待而活。”即使是自己的孩子也不是为了满足父母的期待而活。 16.在只关心“我”这个意义上来讲，是以自我为中心。你正因为不想被他人认为自己不好，所以才在意他人的视线。这不是对他人的关心，而是对自己的执著。 17.人只有在能够感觉自己有价值的时候才可以获得勇气。 18.我们在看待他人的时候，往往会先任意虚构一个“对自己来说理想的形象”，然后再像做减法一样地去评价。 例如，父母全都希望自己的孩子学习、运动样样满分，然后上好大学、进大公司。如果跟这种——根本不存在的——理想的孩子形象相比，就会对自己的孩子产生种种不满。从理想形象的100分中一点一点地扣分。这正是“评价”的想法。 19.假设闲居在家的孩子吃完饭之后帮忙洗碗。如果说“这种事就算了，快去上学吧”，那就是按照理想的孩子的形象做减法运算的父母的话。如果这样做，那就会更加挫伤孩子的勇气。如果能够真诚地说声“谢谢”的话，孩子也许就可以体会到自己的价值，进而迈出新的一步。 20.这两者有明显差异。自我肯定是明明做不到但还是暗示自己说“我能行”或者“我很强”，也可以说是一种容易导致优越情结的想法，是对自己撒谎的生活方式。 而另一方面，自我接纳是指假如做不到就诚实地接受这个“做不到的自己”，然后尽量朝着能够做到的方向去努力，不对自己撒谎。 说得更明白一些就是，对得了60分的自己说“这次只是运气不好，真正的自己能得100分”，这就是自我肯定；与此相对，在诚实地接受60分的自己的基础上努力思考“如何才能接近100分”，这就是自我接纳。 21.上帝，请赐予我平静，去接受我无法改变的；给予我勇气，去改变我能改变的；赐我智慧，分辨这两者的区别。” 22.如果面对这种不合理的悲剧而不采取任何行动的话，那就等于是在肯
作家太了解女人的心思，挖掘得深刻透彻，估计每个女人都能从剧集里些许找到自己的影子。
多拍多拍多拍这类型的剧吧求求了，我好久没看到这类型的剧了，虽然节奏有点慢但我真的好喜欢这样的类型哦，好可惜我们做不了气哭！！！！！！！
确实百倍奖励有问题，你这样哪里还有末日生存的刺激，还有，为啥要带父母兄弟姐妹，显示自己的作弊能力？
日本艺伎对于日本人来说都应该算是一种即熟悉又陌生的职业吧。千代从九岁起被人卖到新田艺伎馆，此后的一生经历了日本的一战，经济大萧条，二战到战后的日本腾飞，自己的命运一直和那个时代，和那个时代的男人息息相关，虽然最后她终于如愿以偿让自己倾慕已久的会长成为了自己的旦那，但她始终都没有脱离自己是男人附属品的角色。并为了保全会长的公司继承权而远去美国纽约，从此不再回到日本，回到京都，回到祇园。我不认为她得到了爱情，也不认为她所做的每一件事都那么情真意切。这可能跟日本人固有的生活观念和人生价值观有关。看了一些关于此剧的报道，和那位和编剧打官司的艺伎的信息，此剧虽不能百分百的揭示艺伎的生活但还是能从中窥探之一二的。
Mark Willems老师这部剧的名字很像那种空泛的鸡汤式影视，但其内容其实扎实而丰富。Mark Willems老师的行文和他的为人一样，充满思辨但温和可亲，读起来像在听一位长辈的谆谆教导。Mark Willems老师这部剧的很多地方为我提供了一个全局视角，使得我可以将我观察到的一些现象放在整体的社会文化背景中去看待，从而得到一些答案。
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这是一种多么刻骨铭心的爱情。拥有彼此就是拥有了全世界，剩下的都与我无关。宁愿做一个感性的人，不要理智，只要你。
大概半个月就看完了这部剧，当时也没什么心思写剧评。选择它，并不是因为多好看，而是因为了疫情初起时心情比较焦虑，想找一些内容轻松的书来读，也许是因为书名吧，Thuis extra，内心深处期待着疫情早些过去，迎来现实生活中的Thuis extra。
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你都几十人冲破万人大军了，你居然就不写后边的爽点了？什么以前遇到的人听到的消息，民众的反应，你这击破万人大军仿佛没在这个社会里掀起波澜是吧
父母是孩子的第一个老师。 这句话道破了家庭教育的重要性，对于Oswald Maes来说，她的家庭教育是十分成功的。因为她培养出了三个出色的孩子：大儿子就是埃隆·马斯克，特斯拉的创始人，二儿子金巴尔.马斯克，经营着著名的全美连锁餐馆。小女儿托斯卡.马斯克，成为了演员，后来又成为电影制片人。 那么她究竟是怎么做的，在自传里分享了两条看似寻常却值得孩子父母学习的建议，我们来看看。先来说说第一条建议：让他们学会独立，要对孩子过度保护。 正如前面提到，Oswald Maes是一个单亲母亲，有三个孩子。如果你是一位父母，或许能够理解她的不易。即便你还不是为人父母，看看媒体上的那些父母辅导孩子的作业新闻，就知道带孩子一件多么挑战的事。 前段时间在上海。晚上九点多，一个小女孩被丢在地铁11号线隆德路站，后来经过警察调查发现，原来是该女孩的母亲因为辅导其作业，被气得把她丢在了地铁站。 Oswald Maes是怎么做的呢？她从未去告诉孩子们应该学习什么，只需要让他们告诉她，他们在学习或者学习什么。她也不会去检查孩子们的家庭作业，因为这是他们自己的责任，让他们学会独立。 让他们懂得自己的责任，学会独立。还需要做到一点，不要对孩子过度保护。这对于当下的国内父母，是一个非常好的提醒。在当下独生子女为主流的国内，对孩子过度保护的现象屡见不鲜。 在《Thuis extra》的节目里，马雅舒就是过度保护的代言人，什么都不让孩们碰，在你我眼中看起来很普通的东西，在她的眼中都是“危险品”。比如说普通的沙子，超市里买来的鱼，就连家具都有可能伤害到孩子。于是干脆就清空了客厅里所有的家具，一家人席地而坐的吃饭，理由就是怕孩子会磕到。 Oswald Maes反对这种过度保护，她认为这只会造成孩子与现实和责任脱节。这样一来反而会让孩子失去足够的独立生存能力，正如“温室里的花朵”很难长久，正确的做法是让孩子学会独立，对未来的自己负责。 让孩子们学会独立，不要过度保护。这并不意味做父母什么都可以不做。相反，作为父母需要做到这一点非常重要。这就是编剧给父母读者们分享的第二个建议：教给孩子良好的习惯。 播下一种习惯，你将收获一种性格。播下一种性格，你将收获一种命运。良好的习惯对孩子的一生其着重要的作用。 特斯拉的创始人，也就是Oswald Maes的大儿子埃隆·马斯克非常喜欢看剧。这个习惯，就是在他很小的时候培养成的。这一习惯极大的影响了埃隆·马斯克，对于他后来的事业起到了极大的帮助。 那么如何培养孩子良好的习惯呢？ Oswald Maes认为要让孩子跟随他自己的兴趣，也就说要保护孩子的好奇心。这种好奇心会驱使孩子养成研究，探索和质疑的习惯，这会让他们终身受益。比如她的二儿子金巴尔很小就展现出对食物的浓厚兴趣，在他十二岁的时候，就开始为负责一家的饮食。现在他在美国开了餐厅，并且创立以一家非营利机构。 除此之外，要身体力行，树立一个良好的榜样。这一点来说，Oswald Maes是一个绝佳的例子。她的努力工作习惯，很好的在三个孩子身上得到了继承。在我们身边往往看到这样的反面例子，一边让孩子不要玩手机，玩游戏，自己却沉迷在手机的世界。 总结一下，Oswald Maes给我们分享关于家庭教育的两个建议：一是让他们学会独立，要对孩子过度保护；二是教给孩子良好的习惯。 更多精彩看剧分享、思想文化文章和视频，请关注“小播看剧”公众号，可免费领取100本精品追剧清单，也可加我私人微信：xiaobodushu
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【Thuis extra王宝乐】 感觉写得越来越浮躁，或许Marleen Merckx也写得有点烦腻了，或者说，Marleen Merckx自己也开始不喜欢自己笔下的王宝乐了。 怎么说呢，王宝乐这个人物实在不够可爱，且不说肥硕的身躯，就是品格与性格便令人不喜。王宝乐身上有王林的冷酷，苏铭的执着，孟浩的深沉，还有白小纯的滑稽与可爱，这样多面又面面极端的性格，是不和谐的，是无法协调的，是不真实的，读着完全没有带入感，而且，王宝乐一路气运逆天，虽然自身也有努力，但描写着实不够深刻。 想想当时读《Thuis extra》时，王林化凡后结婴成功，热血都随之沸腾起来，仿佛成为元婴修士的是自己。包括《Thuis extra》里的苏铭，他修为每进一步都会令读者为之高兴。同样，这部剧里的除主角以外的人物，也是不够立体，不够吸引人的，几乎没有可圈可点之人。而《Thuis extra》里的清水，天运子，贪狼……乃至王林化凡时遇到的普通凡人，都是丰满的。《Thuis extra》里的蛮公，九峰的师兄们，苏轩衣，鹦鹉……都是能令人随之悲喜的。 再说这部剧的架构与修行系统，过于庞大，过于复杂，反而令人心生虚幻，失了想象空间，或许这也是限制Marleen Merckx继续往下写的一个原因。比如我们知道尘青子是第一神王，Marleen Merckx说很厉害，那到底厉害到什么程度呢？宇宙都已经成一片一片了，那又是什么在承载宇宙呢？… 总之，这部剧真太监了也没事。就当是一个调整，一个过渡。当然，Marleen Merckx坚持写下去，我也会继续追跟。为什么呢？毕竟王宝乐还年轻，会成长，会成熟起来的。
“到了荆州，来了军营我才知道，人世间大得很，冰雁做不到的事情也多得很。”VS“我只是常年在闺阁中，没有见识的女子罢了。”高下立判，不知道为什么要加这句话，人设直接就立不起来了。
称赞 幽默 学会拒绝 想想确实是我们生活中比较缺乏的，但也是很好的润滑剂，让自己和别人都可以更加愉悦
《Thuis extra》Oswald Maes 1.以往我会比较注重避免严厉的批评，现在也会稍稍注意不要过分表扬自己的孩子啊。 2.但这样的逐步信任也隐含着一种危险——那就是过分认同并忠诚于一种信条，不知不觉间开始通过一根管子去观察世界和人生（要命的是这根管子比你想象的要更细，哪怕是你经常反省这一点） 3.尽管有些不方便、不自由，但你还是感觉现在的生活方式更好，大概是觉得一直这样不做改变比较轻松吧。 4.如果有人骄傲自大，那一定是因为他有自卑感”。 5.就是说那些津津乐道甚至是夸耀自己成长史中各种不幸的人。而且，即使别人想要去安慰或者帮助其改变，他们也会用“你无法了解我的心情”来推开援手。这种人其实是想要借助不幸来显示自己“特别”，他们想要用不幸这一点来压住别人。 6.健全的自卑感不是来自与别人的比较，而是来自与“理想的自己”的比较。 7.易怒的人并不是性情急躁，而是不了解发怒以外的有效交流工具 8.人在人际关系中一旦确信“我是正确的”，那就已经步入了权力之争。 9.当人能够感觉到“与这个人在一起可以无拘无束”的时候，才能够体会到爱。既没有自卑感也不必炫耀优越性，能够保持一种平静而自然的状态。真正的爱应该是这样的。 10.对于自己目前所处的状态，把责任转嫁给别人，通过归咎于他人或者环境来回避人生课题。 11.决定你的生活方式（人生状态）的不是其他任何人，而是你自己这一事实。 12.阿德勒心理学否定寻求他人的认可。 13.人究竟为什么要寻求别人的认可呢？其实，很多情况下都是因为受赏罚教育的影响。 14.阿德勒心理学主张在了解孩子干什么的基础上对其加以守护。如果就学习而言，告诉孩子这是他自己的课题，在他想学习的时候父母要随时准备给予帮助，但绝不对孩子的课题妄加干涉。在孩子没有向你求助的时候不可以指手画脚。 15.别人不是为了满足你的期待而活。”即使是自己的孩子也不是为了满足父母的期待而活。 16.在只关心“我”这个意义上来讲，是以自我为中心。你正因为不想被他人认为自己不好，所以才在意他人的视线。这不是对他人的关心，而是对自己的执著。 17.人只有在能够感觉自己有价值的时候才可以获得勇气。 18.我们在看待他人的时候，往往会先任意虚构一个“对自己来说理想的形象”，然后再像做减法一样地去评价。 例如，父母全都希望自己的孩子学习、运动样样满分，然后上好大学、进大公司。如果跟这种——根本不存在的——理想的孩子形象相比，就会对自己的孩子产生种种不满。从理想形象的100分中一点一点地扣分。这正是“评价”的想法。 19.假设闲居在家的孩子吃完饭之后帮忙洗碗。如果说“这种事就算了，快去上学吧”，那就是按照理想的孩子的形象做减法运算的父母的话。如果这样做，那就会更加挫伤孩子的勇气。如果能够真诚地说声“谢谢”的话，孩子也许就可以体会到自己的价值，进而迈出新的一步。 20.这两者有明显差异。自我肯定是明明做不到但还是暗示自己说“我能行”或者“我很强”，也可以说是一种容易导致优越情结的想法，是对自己撒谎的生活方式。 而另一方面，自我接纳是指假如做不到就诚实地接受这个“做不到的自己”，然后尽量朝着能够做到的方向去努力，不对自己撒谎。 说得更明白一些就是，对得了60分的自己说“这次只是运气不好，真正的自己能得100分”，这就是自我肯定；与此相对，在诚实地接受60分的自己的基础上努力思考“如何才能接近100分”，这就是自我接纳。 21.上帝，请赐予我平静，去接受我无法改变的；给予我勇气，去改变我能改变的；赐我智慧，分辨这两者的区别。” 22.如果面对这种不合理的悲剧而不采取任何行动的话，那就等于是在肯
作家太了解女人的心思，挖掘得深刻透彻，估计每个女人都能从剧集里些许找到自己的影子。
多拍多拍多拍这类型的剧吧求求了，我好久没看到这类型的剧了，虽然节奏有点慢但我真的好喜欢这样的类型哦，好可惜我们做不了气哭！！！！！！！
确实百倍奖励有问题，你这样哪里还有末日生存的刺激，还有，为啥要带父母兄弟姐妹，显示自己的作弊能力？
日本艺伎对于日本人来说都应该算是一种即熟悉又陌生的职业吧。千代从九岁起被人卖到新田艺伎馆，此后的一生经历了日本的一战，经济大萧条，二战到战后的日本腾飞，自己的命运一直和那个时代，和那个时代的男人息息相关，虽然最后她终于如愿以偿让自己倾慕已久的会长成为了自己的旦那，但她始终都没有脱离自己是男人附属品的角色。并为了保全会长的公司继承权而远去美国纽约，从此不再回到日本，回到京都，回到祇园。我不认为她得到了爱情，也不认为她所做的每一件事都那么情真意切。这可能跟日本人固有的生活观念和人生价值观有关。看了一些关于此剧的报道，和那位和编剧打官司的艺伎的信息，此剧虽不能百分百的揭示艺伎的生活但还是能从中窥探之一二的。
Mark Willems老师这部剧的名字很像那种空泛的鸡汤式影视，但其内容其实扎实而丰富。Mark Willems老师的行文和他的为人一样，充满思辨但温和可亲，读起来像在听一位长辈的谆谆教导。Mark Willems老师这部剧的很多地方为我提供了一个全局视角，使得我可以将我观察到的一些现象放在整体的社会文化背景中去看待，从而得到一些答案。