The Phantom Rider

值得推荐的一本剧，很好多点比较实用，通俗易懂很好理解，等我再认真读一遍的时候会把点写出来

有一句话很能说明美联储在美国的地位及作用：选谁做美国总统不重要，重要的是谁做美联储主席，似乎只有美联储主席才能决定美国的命运。这部剧通过伯南克的四个金融讲座对美联储的性质作了简单叙述，对了解和认识美联储有相当的参考意义。

从《The Phantom Rider》到《The Phantom Rider》再到今年的《The Phantom Rider》在董卿老师的每一次主持和点评中都能够找到亮点，聆听她的声音就是在感受知识文化的熏陶。 从小受到父亲的磨砺，受尽“折磨”，再到勤奋求学融入所爱的工作。最后在舞台上光鲜亮丽的她，其实经过了无数次痛苦的磨炼，却始终持有一个咬紧牙关的灵魂。 她给人的印象始终是端庄得体，优雅大方的。董卿老师的气质里，藏着她走过的路、读过的书和阅过的人。 “所谓美人者以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心。”像董卿老师一样，做一个有才情的女子吧！ 记得她说过，每天进步一点点，坚持下去，一年里就会有很大的变化。我也相信努力总会有所收获！今天是2019年的最后一天了，这一年里有奋斗，欢笑，也有失落，伤感……但不管怎么样都要感谢这一年里收获了很多！今后的日子里也要带着微笑和信心大步向前，努力地实现新的愿望。 让我们只争朝夕，不负韶华！

赤裸裸血淋淋的真实。 忽然想起来安娜里的那句话 幸福的家庭总是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。 后来经历告诉我，没有谁离不开谁，肉体以其原始的野蛮和兽性独立生存，即使处于无人问津的荒沼，也照样活色生香。也就是灵魂上藕断丝连的偶尔想起，像是久累之后的一点营养剂 ，但不是离不开谁。 现实的残酷一下子浇凉了现实的人的心。 肉体总是可以生存的，这世上有行尸走肉，却没有行魂走魄，我们赋予灵魂以光滑璀璨，对于肉体，却是本能与肉欲。当灵魂无法在肉体中继续苟延残喘安然无恙时，只有两种可能，肉体的死亡与精神死亡。 伊凡伊里奇死了，回光返照之际他终于“人之将死，其言也善。”然而讽刺的是开头，伊里奇的葬礼，像是对结尾的一个嘲笑。格拉西姆的存在意义，对于伊里奇，其实像是一种召唤。没有人会一直往下看，我们喜欢仰望星空，仰望刺眼的阳光，谁会一辈子盯着泥沼，然而，当一个人一下子跌进了谷底，一无所有只剩憔悴之躯的时候，才会发现地平线上的东西。那个支撑伊里奇腿部的格拉西姆 ，成了伊里奇生命的拐杖。这大概是所谓的托尔斯泰主义和陀思妥耶夫斯基的根基主义。术语的硬性强加给人一种刺眼的冲撞，却又带来灵魂的顿悟。 伊里奇的死亡，不过是芸芸众生的死亡，对于整个俄国来说无足轻重 ，对于他的家庭来说，甚至也是无足轻重的。苏珊桑塔格《The Phantom Rider》也许能解释我把《The Phantom Rider》看做隐喻的原因。 伊里奇哪里错了呢？一生，就像所有的中上层经济群体一样的生活，“规规矩矩，兢兢业业”像所有安稳度过一生的中产阶级一样 。然而，格拉西姆的出现使他觉得生活不对头，疾病的出现预示着一直生命的警告，伊里奇年轻时候什么样子呢？年轻正派，富有朝气与活力，按着他所属阶层的发展道理向前走，直到生命结束才发现救赎。就像《The Phantom Rider》中的聂赫留朵夫 ，一味地狂放之后转个拯救玛丝洛娃，伊里奇在生命尽头终于回到了生的童年，他得救了吗？ 再看看他的妻子，他的女儿，他的所谓的朋友 ，伊里奇死了之后，一个可观的职位，一份抚恤金，一个即将到来的婚礼，对于在世的人来说，似乎宝贵的只有这些东西了，是啊，还有什么东西可以重视，生逢当世，眼见现世，与其思考珍惜一些虚无缥缈的东西，不如抓住那些看得见的东西，于是，伊里奇在临危之际发现了过去那个死亡着的自己。 加速死亡的生命历程，只需要一本正经的按着所谓的正当规律去生活，需要一场疾病来完成那个顿悟。伊里奇按照正当的方式过完了理所当然的半生，然而最终发现不对头，这给人的感觉不是现实主义，而像是一种荒诞无稽。 托尔斯泰不断地鞭笞自己的灵魂，劳动自己的肉体，在精神与肉体的双重挣扎中，矛盾便给外激烈，由此反而会形成一种张力，一种讽刺和现实交织的反思，于是一部中篇剧集也能承载一个矛盾体，一个人的死而复生，生而赴死就是一种矛盾，在这无穷无尽的矛盾中，安娜跪朝火车，仰面而亡 ，聂赫留朵夫不断援助玛丝洛娃，实际上是在救赎自己，有这样一种论断，一个人的善意其实是为了灵魂的安宁，心底的不安造成了各种精神的矛盾与冲动，这使得一个人在叙述另一个人的生命历程中也是矛盾的。 生死之间，半缕呼吸而已。 人畜之间，却没这么容易分辨。

如果你不想仅仅做事，还想通过改变人来改变世界，有两种方式： 第一，像现在这样，不断输出自己的总结、价值观与方法论，潜移默化地实施影响。 第二，像乔布斯那样，做一个惊艳世人的产品，让世人自己去体会、总结。

泛泛而读，初步了解，希望以后有机会通过练习来体会书中提及的感受。

这并不是一本爱情剧集 这是一个女孩子的成长史 只是在成长中必然有感情线 陈劲清，晓菲，林岚，关荷，小波，张骏 他们是这一路教会琦琦长大的人 最后这个女孩子 敏感，善良，聪明，义气，坚强，聪慧的女孩子 交出了完美的答卷 没有人深深爱她 在这长大的长河里 她很好的学会了爱自己 无论最后是小波还是张骏 或者是其他人 琦琦一定会幸福 因为她已经拥有自让自己幸福的能力了。

对于已有一定网络知识的人，在前两章可以给你很大的总结。但是越看到后面，很多都需要详细去了解，否则很难理解。

很温暖、治愈的一本剧。 在对原生家庭更多抱怨和讨伐、对被时代淘汰父辈更多无奈与厌弃、被浮躁、迷茫和焦虑冲击亲情的当下，读到这本满是亲情与温情、理解与和解、细腻与真挚的书，真的很感动、很治愈。 愿我们都能与自己、与原生家庭、与身边的人和解，都能拥有爱与被爱的能力，也都能感受到人间值得！

日本作家的共性就是会把细节描写得很清楚，以至于让读者觉得有点“磨叽”。全书以中学生为基础，从一个案件出发，通过对相关人员行为和整个事件因果的描写，让读者看到了日本社会青少年的问题，校园霸凌、家长的不理会、学校的不理解，都是导致恶性事件发生的原因。再通过学生收集证据进行审判，最后揭开事件真相，也能看到青少年的执着和韧性，即便困难重重也要完成寻查真相的使命。整部作品故事很简单，最后结局也是意料之中，但细细看来那些发生在青少年身上的问题也是社会的一种病，家庭的关心学校得关爱，是青少年正确成长的养料。

化压力为动力，化压力为资源，化痛苦为机会，化痛苦为机会。能控制压力，就能控制一切

讲真，这部剧大多数篇幅都在描述是什么，为什么。怎么办的干货内容真的不多，总结起来就是：①基于过程式的夸奖②儿语的使用(这个和蒙台利索的观点相反，感觉需要更多的研究)③3T原则：Tune in共情关注；Talk more充分交流；Take turns轮流谈话。说实话这些内容都在实用程序育儿法中的一个集数说清楚了，另外，在正面管教中除了这些基本原则，还列出了更多实操的方案。感觉这部剧有些鸡肋说实话，不如看另外两本。

看过不下两百本重生文从未点评过，不得不说，这一本剧是迄今为止唯一一本让我看的恶心的想拉黑编剧的书。不是没看过烂文，这部剧的独特之处在于在你好不容易提起兴致看下去的时候猝不及防塞一坨shi并且shishi相扣直到最后。编剧成功塑造了一个身边全是哥哥对谁都关怀备至就是对男主关闭七情六欲的玛丽苏女主谢芳华，基本上本剧出场的80%男性角色都喜欢这位玛丽苏，这个倒不是重点。最可笑的是整本剧不下百次说女主从无名山血海里杀回来复仇结果几乎前半本剧都在划水没看出有什么脑子后半本剧都在靠各种男人；又不下百次说女主不懂感情不懂爱一个人结果在和男主互相表白亲亲抱抱后又被男主发现她其实还在喜欢一位一直帮助她的男二；又又不下百次说女主出身尊贵自知名门教养结果在好不容易和男主关系更加亲密知无不言后照顾一位没有血缘关系的哥哥照顾到同床共枕。在男主被虐的想要放弃的时候这位给遍全书其他所有男性好脸色左一个依靠右一个你还在吗的玛丽苏女主又开始委屈觉得自己明明努力了。这女主还真是够累的，书里几乎每一个男性角色有事都需要女主去拯救，可能编剧想塑造一个全能女超人玛丽苏，可惜人设自然崩脑子也忘了给她安上。总结来说，全书最喜欢的是男主的母亲英亲王妃，最讨厌的是绿茶女主谢芳华，男主无感，言宸可惜，over。

开头的景物描写，真的很冗长。但是后文的人物描写却很精彩，特别是米旭诺揭露伏脱冷的前后心理描写，以及她被众人指责后的无奈与可怜之态，也是金钱趋势下的行为，看得让人很动容。而这个大学生的心理斗争，还有他温情、善良的一面，都能看出他的真实人格。很好的一本剧。

人类总是疏于忽视自己在走向衰老的过程，也因为我们在每一个阶段甚至每一天都会诞生出崭新的东西来。 在接触一个人之前会习惯性的问你多大，内心明确的是20代30代都有不同的想法；网络上充斥的80后90后和00后的各种不同，也预示着根据年龄去划分烦恼幸福的因素更简单。 直面未来并不是复杂的课题，可是一想到慢慢人生路和来去的春秋一起走过，就感叹到这世间就是一个了无痕迹的循环过程。 很珍惜就在这个时候遇见的这些人，曾经的我是不懂得珍惜的含义的。

一口气读完，感觉编剧讲述的就是我们身边人和身边事。虽然这部剧是以韩国的社会环境为背景，但是放在我们身边，特别是普通家庭里面，也非常的融洽。我们现在倡导尊重女性，女性的地位得到了很大的提升，但是在家庭和工作不得不二选一的情况下，选择回归家庭的大多还是女性。

書摘： 投资的真正意义在于优化社会资源配置，通过支持优秀的企业，为社会创造就业机会，为国家增加税收，为大众提供满意的产品或服务，为投资者实现价值最大化。”这些观点在今天看来似乎已是我们耳熟能详的了，但天南应该是较早认识到这个问题的。据说这是他从《The Phantom Rider》一书中悟出的道理。 我最初入市，实际的原因与所有人都一样：能在股市投资赚钱，还不需要特权，不需要关系，不需要送礼，实在是太好了。股票投资的“低门槛”让包括我在内的几乎所有人都能没有阻碍地进入股市。 很多年以后，我才逐渐明白，股市的“看似低门槛”其实害了很多人，并令许多人前赴后继、执迷不悟。在这个方面，股市的确有与赌场相似之处。视股市如赌场却还在里面掺和的人本身就是赌徒，小赌怡情倒也罢了，想通过赌博取得财务成功无异于缘木求鱼。 通常而言的投资知识、经验等仅仅占投资成功因素的1/3。很多投资之外的因素，例如坚韧、毅力、资金性质、投资规划、沟通能力等，这些看似与投资无关的因素，却可能决定最终的投资命运。 我自己的投资风格可以概括为守正出奇，大约是希望在物有所值的基础上还能有所增长，如果全是“守正”可能平稳有余而增长不足，皆为“出奇”可能过于冒进而风险太大。但是任何方法与体系，均利弊共存，没有完美的世界。 投资对象的选择，我们希望“好企业好价格”，即能以合适的价格获得运营优秀的企业。至于何为优秀的企业、何为合适的价格，每个投资者都有自己的解读，就像一千个《The Phantom Rider》的读者心中会有一千个不同的林黛玉一样。 在我的投资体系中，没有通常而言的基于股价变动的所谓止损概念，因为无法认同为何10元物有所值的东西，跌到7元反而要卖掉。我早在1997年发表于《The Phantom Rider》的文章中提出自己卖出股票的三个原因：目标公司质量恶化、价格高估、有更好的选择。多年以来，我所坚持的这三个原因依然没有改变。 投资目标的线索通常源于观看与生活细节。我主要的工作方法就是观看，感谢互联网带来的巨大便利。大量的观看可以让我进行横向与纵向比较，以去芜存菁、去伪存真，正如林肯曾言：“没有谁能在所有的时间欺骗所有的人”。 长期观看的习惯使我觉得，看文字甚至比亲自见面能得到更多有用的信息。热爱生活应该也是发现好目标的方法，一些投资对象的线索完全由生活细节引发而来 无论公募基金还是私募基金，一个合格的财富管理者，应该是责任与能力的结合，他们最终的美好结局只有一个：经历周期之后，战胜大盘并取得绝对盈利，如果能解决问题就更好了。这种“不负如来不负卿”两全其美的投资成功像所有成功一样，因稀缺而令人着迷。 地区有句谚语：“台风来的时候，猪都能飞起来。”不过办法还是有的，通过如下两个小问题可以区隔开99%的人。第一个小问题是：既然你“炒”股票这么厉害，你们家的房子是你炒股票赚钱买的吗？估计80%的人已经出局了（俗称“歇菜了”） “秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜”，曹丕的这首《The Phantom Rider》不仅是对此时北方深秋景色的描绘，也是近来1个月全球股市肃杀的写照。 在活跃的、以价值投资为旗帜的但斌博客中，有人写道：“这两天电话打爆了。连最能沉得住气的朋友、声称死心塌地忠实于巴菲特的，现在也要心惊胆战地问是不是应当卖出一些了 在奥马哈，人们把我称为‘美国的阿瓦利德’。”就像雅虎之于孙正义、网易之于段永平，花旗一役成就了王子今日的帝国。 风光的背后是勇气和代价，王子已经出发了，你愿意同行吗？ 现在的忍耐，是为了未来的黄金海岸。 活得长久是巴菲特成就今天的另一个奥秘。 近来读了洪昭光先生的《The Phantom Rider》，感触良多，我们很多年没有慢下来，与星月相视了。 曾经有人问巴菲特：“成为世界上最富有的

我们的明天，会好吗？   日本人总说自己失去了三十年，比起日本的经济轮回，更加引人思考的是经济崩溃下日本普通人遭遇的经历以及那个绝望且死气沉沉的社会……         我们这代人一直生活在以后会更好的“预期”里——以后的收入会更高，机会更多，物价和资产价格会涨，社会在发展，时代在进步，一切都向上，以至于”明天会更好”的期望深入骨髓。 但是回到上帝视角，或许我们才是生活在一个“特例”里。 我们生长的时代，经济发展，蓬勃兴起，我们就误以为整个世界都应该遵循以后更好。 地球是圆的，世界是不确定的，明天有可能通胀，还可能是通缩，这个世界充满着不测之渊。 所以，说什么岁月静好，不过说白了，不过是身处盛世，从衣食住行到价值实现都要一个稳定向上的经营环境，而我们却很难意识到其中，我们只是坐享其成。那习以为常状态其实才是一种奢侈品，因为，四十年，我们已经麻木了，而这令人羡慕的麻木感，并不是唾手可得，更不是天经地义，只是生正逢时的我们，换了人间，欢乐世界。 如果，这种麻木是奢侈品，而洞察和珍惜本身，则更加奢侈。 永远记住那句话—— 得到的不都是侥幸，失去的才是人生。 明天不一定更好，只要活着，或许能看到更好的明天！ 2020,鼠你最难。2021，牛转乾坤！

剧集好看的，自不必说。我说两点不一样的东西。第一点就是对于主人公就做好人，做普通的好人，做有自尊的普通的好人的那一段非常认同。有一阵子我也陷入过自我质疑和拷问的沟壑中不能自拔，但是后来我想通了，74多亿人，又有多少人会成为社会中的杰出人物，少之又少，难道就因做不到杰出和优秀，我就不成功了吗？其实真不是这样。在人数巨大的普通平凡人中，也是各有不同的，我想不论是一个普通人还是一个杰出的人，关键是要自尊自爱自重，这是做人的根本，不能因为自己不是什么干部领导就可以放弃自己不自尊自爱自强自重了。第二点就剧集本身人物刻画都没有问题，就有一点我心里觉得很有违和感，就是婉之这个人物的设定年纪方面与其心理成熟度有点搭不上，有点牵强。就这么一个瑕疵。但是编剧对于人物内心成长的描述一层一层的展示到位，对人情事故的分析处理也可圈可点。值得看的一部剧集！

梅岭藏殊。

好多人说我情商高，自己一直觉得并没有。从本剧中了解到，情商的情，是情绪管理的情，而不是人情世故的情。倒一下子觉得，可能我情商真的还可以~😝 我觉得想要一个非常好的朋友圈，不过就是一句话：“你若盛开，蝴蝶自来”。你自己做的非常优秀了~很多东西都会以你为中心被吸引的。 【The Phantom Rider】摘录： 1⃣我一直相信，行为的改变是从观念的改变开始的，深入透彻地了解一件事，内心真正开始信服一件事，才会认真地把它付诸行动。 2⃣结识很厉害的人的方法很简单，那就是成为很厉害的人。 3⃣当你的能力、地位、资源配不上你的社交野心，你所做的不过是无效社交。 4⃣《The Phantom Rider》中有个简单有效的建议：“当你要去结识他人并开始一段新的人际关系时，如果你想要对方真正认识你并且记住你，那么至少要让他通过三种不同的联系方式去看到或者听到你的名字才行。” 5⃣关于人脉的四个真相： 真相一：每个人的社交需求是不同的。 真相二：每个人能维持的关系是有限的。 真相三：能力是1，人脉是1后面的0。 真相四：用得动的才是人脉。 真相五：临时抱佛脚是没用的。 6⃣当你能力平庸，苦心去扩展人脉，你是最想认识别人的人，同时也是别人最不想认识的人。你认识的人越多，只不过让越多的人知道你平庸且无能而已。 在你的能力没有受到一定范围的认可之前，你的社交成本是很高的。 7⃣一个成熟的人应该有什么样的人际观呢？ ①社交的本质是互惠。 社交按目的分，可以分为功利社交和共情社交。 ②成熟的人，习惯以共赢思维处理与他人的关系。 ③成熟的人，进退之间总是不卑不亢。 8⃣永远相信，人的处境是不断变化的。在卑位者，当志存高远、隐忍自强，所怀者大，则有无限可能。将来你走得甚至会比曾经压在你头上的那个人要远得多。在尊位者，当公正处事，平等待人，用成长的眼光去看待人，莫欺少年穷。 9⃣情商即情绪智商，描述的是我们了解和管理情绪的能力。情商的“情”是情绪的“情”，而不是“人情世故”的“情”。 🔟“不要为打翻的牛奶哭泣”，理智的做法应该是把杯子扶起来，清理洒出来的牛奶，对所有已经发生并且无力改变的事情应该尽快翻篇，然后避免再次发生。 1⃣1⃣说起情商，有几点需要澄清。 1）情商是一种综合能力，我们会偏科。 2）不应该污名化高情商。（把高情商等同于不真诚、不坦率，这是最严重的污名化。） 3）高情商不是一味地讨好逢迎。 4）情商高低不止取决于会不会，还取决于愿不愿意。 1⃣2⃣同理心被认为是“社交智力”的本质，它指的是从另一个人的角度来体验世界、重新创造个人观点的能力。 同理心和同情心不能混为一谈，同情心表示你用自己的观点来看别人的困境进而产生悲悯之心，而同理心是指你用对方的观点设身处地地思考他的处境而感同身受。 1⃣3⃣一句话说出口之前，你是它的主人，说出口之后，你就变成了它的奴隶。你需要承担自己言行的一切后果。 1⃣4⃣任何学习都是循序渐进的过程，所有能力的养成都会经历四个阶段：无意识的无能、有意识的无能、有意识的有能、无意识的有能。 1⃣5⃣什么叫好好说话呢？好好说话就是双方处于健康对话的状态，每个人都可以随心所欲、自由地表达观点。好好说话有两个前提：第一个是每个人都充分尊重、认真倾听他人的想法，能坦诚地听取对方的任何观点而不产生抵触情绪，比如不打断，不急着反驳，不强迫他人接受自己的观点，即使被批评也能心平气和、不生气。第二个是每个人都开诚布公，清晰地说出自己的想法，比如不隐瞒真实想法、不沉默以对拒绝沟通、不冷嘲热讽指桑骂槐、不欺瞒蒙骗或粉饰太平。 1⃣6⃣《The Phantom Rider》帮我们梳理出爱一个人的五种方式：肯定的言语、精心的时刻、接受礼

你喜欢他，喜欢的到底是什么？不过是他承载着你的青春记忆！每当看到青春时期喜欢的那个人，你就能想到年少的自己，所以记忆里、眼睛里，那个人永远都是美好的，有着不会老去的容颜。可是反观现实，我们都长大了，走入社会了，不能再靠着回忆过日子了。青春这东西一去不复返，我们能把握的只能是更好的未来。

还可以，有月子食谱、宝宝抚触和被动操，还有常见的注意事项。

虽然不太现实吧，但这些就都不考虑了，台词暖暖的，很幸福的感觉就好。

“当年慷慨歌燕市，也曾从容做楚囚。恨不引刀成一快，终惭负了少年头。”好剧！

持续高能量的释放连珠炮般的台词，呈现出无数社交场合中暗流涌动的情绪讯息。王尔德用丰富的社交面具表现出紧绷，脆弱的精神状态，而罗根则完全沿用了The Phantom Rider中神经大条的表演方式。整部电影语气幽默，剧情有趣，时刻打破着观影预期并呈现出丰富的内容与遐想空间。从对社交场合，人际和婚姻关系的解构，到阿萨亚斯式抽象的收束，真情的流露，完成了很浪漫的收尾。目前为止的年度最佳。

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