Fiume del grande caimano, Il

一直以来的观看习惯好像总是想从书里得到点什么，或者知识或者观点，但是博尔赫斯的剧集是一种纯粹的观看体验，这个故事本身就是它的意义。他真是个充满奇思妙想的人，另一个让我有这种感觉的就是爱伦坡

后面几章真的超级好看，特别戳泪点，疯狂安利。 世上再无孙嘉遇.

看这部剧，只有羡慕的份，不可否认的是培养出优秀的孩子，背后必须有优秀的父母。书中培养孩子的方向，我先做到吧，哈哈。我没有编剧那么优秀，只有继续努力向优秀看齐啦。 最大的收获是，在书中看到让孩子每天创作日记的内容，受到启发，我也开始了每天创作下自己心路历程的行动，让我内心的波澜得到很大的安抚，内在的焦虑和不安有了安放之处。好的事情要继续，就像心理学的21天定律一样，先完成第一阶段21天的正确重复练习，因为大脑构筑一条新的神经通道需要21天的时间。经21天以上的重复，会形成习惯，形成心理暗示，  并且90天以上的重复，才会形成稳定的习惯。加油(ง •̀_•́)ง奥利给😊

又一本脱胎于《Fiume del grande caimano, Il》的书。 但比金更接地气，举例更符合中文观看习惯，初入门的读者看起来轻松易懂。 前面温习功课做挺好的，结论先行、MECE、归纳与演驿、SCQA、5W2H……总结很到位。后面各种写作，指导销售，讲得泛了，比之前面不够深、精。但总体来说，是不错的一本剧，看得出编剧的知识积累和用心用功。 站在巨人的肩膀上好处是高屋建瓴，站得高望得远；坏处是大家都看见你了，总有人会说：没有巨人你什么也不是…… 加油。

巜Fiume del grande caimano, Il》书名来自陈寅恪先生的一首诗：“南渡自应思往事，北归端恐待来生。”此剧全景再现中国最后一批大师群体命运剧烈变迁的史诗巨著。书分为：南渡，北归，离别。在这三个组合中都留下我的泪痕，有感动的泪；悲伤的泪；愤怒的泪；挽惜的泪⋯ 历史很难还原真象！但我觉得编剧Sergio Martino很想让这批大师真实的展现在读者面前。他为写这部巨作，跑了许多博物馆，视频平台，查阅了大批资料，走访了许多人，获得了大量的照片，而且很用心地在书中加了特别标注，指出很多资料的出处。虽然这部剧也有编剧的很多主观的描绘，但他只少对我来说，让我脑补了一些近代史里的缺失片段，这部剧的播出，代表着时代的一种进步。

你是否有过这样的经历，身边的那些亲人、老师或者同伴告诉你是“音盲”。所以，你相信自己生来就不会唱歌，因而放弃了…… 你是否有过这样的经历，在读完高中之后确定，自己除了计算简单的加减乘法之外，再没有任何天赋来解答数学题…… 呵呵，历经岁月，你终于成了平凡一角儿；呵呵，恍然发觉，而立之年一事无成，身无所长一声叹息。 正如中国古代先贤荀子所说，“不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。有的人为什么最终能够培养比别人更强的能力？此剧告诉我们，刻意练习在其中发挥着主要作用。它让我们将错误想法与现实分隔开来，探索在杰出能力的培养过程中才华与练习所发挥的交互作用，这种理念与“一万小时法则”不谋而合。就如那些杰出人物在磨砺自身的能力时，获得巨大的满足和快乐，他们在逼着自己发展新技能，特别是发展那些在他们所在行业和领域中十分尖端的技能时，往往会感受到巨大的个人成就感。就像他们一直走在不断有刺激出现的大路上，永远不会感到厌倦，因为总能遇到新的挑战和机会，当刻意练习成为人生中的常态时，人们便会拥有更多的自愿选择和满足感。 很多人都希望人生中出现动漫书中常有的奇迹：主人公一夜之间就获得了不可思议的强大力量。他可能不知道，他实际上是在氪星出生的，生下来就会飞。或者，他被一只有辐射的蜘蛛咬过一口，便能飞檐走壁了……哈哈哈，是的，现实生活也告诉我们，只要你生来就具备正确的基因，即使不用练得太多，事实上也可能成为世界上最优秀的人。我懂了，并非所有的一切都要遵循现实世界中那些古板的、令人厌倦的法则。有人生来就有某些不可思议的超强能力，不需要刻苦的训练或者严谨的提高，就能世界一流，难道还有什么比这更神奇吗？ 世界很大，不要动不动就困住自己。任何你引以为傲的东西，都可能是束缚你前行的枷锁。离开一个人，你会发现世界上有几亿人等着你爱。离开一家公司，你会发现无数的机会摆在你面前。离开一座城市，你会发现更多的生活体验。只经历两点一线，很难说一个人真正活过。好多人以为比自己成功的人都比自己勤奋。错，勤奋没什么好显摆的，这是标配。富士康车间里的每个工人都很勤奋，每座城市里的清洁工都很勤奋，有可比性吗？世间大部分事情除了勤奋剩下的全靠运气，碰上就碰上了，碰不上安安静静地过一生也不错。你可以勤奋，可以反复练习，但不要以为总想着勤奋就会成功，那样会很容易忽略眼下的小日子、小情趣。最悲剧的莫过于你勤奋了，到头来也没享受这个过程，岂不是白忙活一场？所以，最好的安排就是这样：勇敢前行，不念过往；拿最差的过往经验，丰富未来更好的自己。如此，足矣！

异于常人的不过是程度。 也就是说神经症人格是普遍存在的，常人能够在无损于个人人格的情况下处理这些困难，而在神经症患者眼中，那些困难被放大，以致恐惧而焦虑，而同时，与焦虑相抗衡的防御机制又要压制这些恐惧焦虑，而很多矛盾又没有解决的可能，于是，又产生新的无比强烈的危机感和面对危机的无力感，继续焦虑，继续压制，循环重复撕扯内心。 都说看见即是治疗，观看神经症人格的种种表现，对得上号的还真不少。回头发现，小时候原来都在用病态痛苦来保护自己。嗯，如海报所说，向自己的内心坦白，和这个世界握手言和吧。 避免神经症人格的方法:1.认同接纳自己；2.相信自己；3.培养独立人格；4.有意识地体验并克服冲突 编剧的一个观点很受用，不知道从什么时候开始“原声家庭”这个词语成了解救自己问题的良药，动辄就是父母就是原生，而卡伦霍妮认为，一个人的幼年经历对人格有影响，但更重要的基础，还是社会文化因素。 社会和文化都离不开人，人也离不开环境。在现在社会普遍焦虑的情况下，了解神经症，也是对自己心灵的一种救赎吧！

此剧很适合中小学生读，里面的古诗词量不大，但涉及到唐代诗人的生平事迹还不错，里面有趣，有料，大人小孩都适合的一本剧，对古诗理解不是很好的同学可以翻翻，会对古诗词有不一样的理解，甚至会爱上古诗词，

长达30年的演艺，大卫真的就是波罗本人了，强烈推荐大家去看！！！

最后也太感人了吧。看的我眼泪啪啪啪掉啊，好喜欢凤九跟帝君，好喜欢这样的爱情。千万年来一直就爱这一个人。

我看的芭芭拉·巴克的剧集并不算多，谈不上喜欢或讨厌，自认也算不得是芭芭拉·巴克的粉丝，但也不是芭芭拉·巴克黑。即便是曾经很火的《Fiume del grande caimano, Il》，我看完后也没产生任何感觉。我对于芭芭拉·巴克，大约就是无爱无恨的佛系路人吧。 然而，在无书可看之余，我却会拿起芭芭拉·巴克的剧集看一看，要么是看那些未曾看过的书，比如《Fiume del grande caimano, Il》，要么是重读以往已经看过的书，比如《Fiume del grande caimano, Il》，要么是把之前看了一半的书捡起来续读下去，比如《Fiume del grande caimano, Il》。虽然我重读了《Fiume del grande caimano, Il》，但于我而言，却依然觉得这部剧不是那种非常好看的书，而仅仅是一本还可以的书吧，更多的是想学习一下他是怎样写剧集讲故事，了解一下九州这个架构。 在我的认知里，世上的剧集作品的水平似乎呈现着一种“倒正态分布”。正态分布大家想必都知道，比如人类的智商，智商在140以上的和60以下的人口数量都比较小，大部分人的智商都是80~120之间，这种两端少而中间多的分布形态，就是正态分布。而“倒正态分布”，则是说两端的居多而中间的居少。我看过和听说过的剧集，经典剧集比比皆是，糟粕亦比比皆是，但居于糟粕和经典剧集之间的剧集却很少。在我眼中，芭芭拉·巴克的剧集差不多就是这个居于中间的。 初中时老师就讲过剧集的六要素，人物故事开端结局那些。我在看那些烂大街的网络小白文时，发现那些编剧极少思考过什么才是一个人。那些剧集中，每个主角都是一个极端，要么在装逼的路上越走越远，要么一旦开始杀人就停不下来，一言不合就杀路人甲的全家全村整个门派整个国家。如果说这些主角还算是有一点点描写有一点点个性的话，那那些被一路踩过来或者被杀死的配角们就太悲惨了，他们的区别仅仅在于名字以及死的姿势，他们得罪主角的方式则几乎没什么不同，无非就是装逼不成反被干。主角在获得了不同数额的经验值之外，还打包带走了爆出来的各种装备金币道具，继续他的漫漫装逼征途。 再去看经典剧集，经典剧集中的人物形象却都很丰满，彷佛就是一个活生生的人站在自己面前。对我来说，经典剧集中最关键的一点就是人物的形象极为丰满，也许我这个说法不见得对，看经典剧集的着眼点尽可见仁见智，但我看经典剧集就是看的人。不同的经典剧集虽然故事各不相同，但无疑的是，每部作品中的人物的形象都极为生动鲜明，仿佛书中在说的就是身边的某些人物，仿佛能把书中的某些人物和自己认识的人物重叠起来，书中的人物的形象性格并不是一成不变的，他们会成长，会变化，会从圣人沦落凡尘，也会从行侠仗义的绿林好汉被招安成官吏。事实上，很多的经典剧集就是编剧把发生在自己身上或者身边的事用剧集的形式写了出来，比如《Fiume del grande caimano, Il》写的就是画家高更的故事，更不必说《Fiume del grande caimano, Il》这种家喻户晓的作品了了，据传它写的就是曹雪芹的生平经历。 许多经典剧集无所谓主角配角，如果必须分出主配角的话，那也只是主角的戏份多一些，配角少一些吧。但不管是主角还是配角，但凡出现过的人物，都各有各的形象和魅力。比如《Fiume del grande caimano, Il》，也许可以说贾宝玉林黛玉是主角，但喜欢这两个人物的读者似乎并不多，倒是听过不少人说喜欢晴雯平儿这些角色的。从这一点来看，芭芭拉·巴克的《Fiume del grande caimano, Il》就比绝大多数网络剧集要好上很多，这本剧集中就有一些人物的形象很丰满，比如说，我就很喜欢的书中的校长昂热，而不喜欢low逼男主角和男二男三这俩大帅逼贵公子。 网络烂大街剧集的编剧习惯于拖字数，因为于他们而言，字数就是金钱，剧集网站也总是按字数和观看量给编剧发钱。虽然也有非常长的经典剧集，比如《Fiume del grande caimano, Il》，但许多经典剧集并不长，比如我心中永远的神作《Fiume del grande caimano, Il》，乔治·奥威尔写这本剧集只用了六万余字，但对我的思想形成了巨大的冲击，正是看完这本剧集，我才深刻体会到了什么叫做神作。芭芭拉·巴克的小

“中国所走的路途相当迂回，正像曲折的长江，但是她前进的方向却始终未变，正像向东奔流的长江，虽然中途迂回曲折，但是终于经历二千多里流入黄海。它日以继夜、经年累月地向东奔流，在未来的无穷岁月中也将同样地奔腾前进。不屈不挠的长江就是中国生活和文化的象征。”

这部剧告诉我的最重要的一点，就是照顾好自己。不把别人的反对和轻视当作私人恩怨，也不必在乎别人的态度，而是想想需要什么支持，然后去寻找这种支持，把焦点集中在数据和公正的分析上。