飞机窃贼Steelyard Blues

学习了，不管身为父母还是教育工编剧，教育本身就是一件不容易的事情

这版本的翻译词不达意而且很油，虽然懂得许多日本的官制等，但文笔欠佳。

这部剧最出彩的部分就是姐弟情加于曼丽，于曼丽虽出身不好，但内心纯粹，对明台爱的绝望，最后结局悲凉令人泪目，汪曼春的争议很大，不过这也间接说明演员演的好，梁萌萌也挺不错的。

第一次观看这种精神方面的剧集，磕磕绊绊看完，有些内容似懂非懂，大致了解了一下，太深层次的精神没有领悟的那么透彻。对一个事物越是避而不谈，越是遮遮掩掩，越会增加人的好奇心。另一方面随着逐步增加的好奇心受到社会道德约束而被抑制时，就会需要耗费大量的个人精力，导致最终用在自身发展中的精力受限。在合适的年龄做好性知识的解读更有利于自身发展。

这部剧让我再次认识到了了自己对于金融知识粗浅的理解，同时也赞同阴谋论是知识浅薄的外在表现这句话。

慢慢停下来体验平常的生活真的会有许多发现。读时听着轻音乐别有一番风味。 无论什么时候都要热爱生活呢

宇宙自诞生起就在不停地膨胀，万物渐行渐远。一切人与人的关系，大约也指向分离和独立。

像读心灵鸡汤一般读完了全书。有一定的鼓励作用，特别是现在这个物欲横流的社会，已经缺少有创造性思维的人了，大家都渴望分配财富，而没有人愿意创造财富。读完书，可以好好工作了。

爱情，是两个人彼此珍视，才有意义。 这是我最近的看法。 一个人即便爱一个人爱到骨子里，但是另外一个人完全无动于衷，不会给予回应，那我觉得这种不能称之为爱情，只能称之为单相思。 所以，两个人彼此珍视，彼此信任，这才是爱情存在的美好体现。 那么，两个人在一起，一定会经历种种。从一开始的新鲜感满满，到半路上的熟悉和适应，到最后是分道扬镳亦或携手共进，真的就看各自的命运了。 我一直不太愿意把话说的很死，毫无退路。我觉得中国哲学里的中庸思想非常精深伟大。在二人世界里，非常需要中庸。我们离得太近，会影响彼此独立的空间，我们离得太远，会影响彼此及时沟通的效果，我们离得太久，会走向虚无，我们寸步不离，会走向消亡。所以，爱情，要怎样做，它才能历久而弥新呢？ 我最近有几点小思考。 他在长大，你也要在长大。节奏要相近。不能一个人很拼很累，另一个人只想着休闲浪漫。也就是成长的同频。 他是一个独立的个体，你也是一个独立的个体。不要老是想着去改变对方。如果对方自己愿意为你改变，那就另说。不愿意改变真的太正常了。只要二人前进的主旋律没变过，一切都在往好的方向前行着，那就足够。 学着用欣赏的眼光看彼此。金无足赤，人无完人，我们明白了，就不会去老是挑对方的毛病，把他批的体无完肤。因为在我看来，我自己本身就有很多缺点，在他没出现之前，我自己就知道了，我也有努力去改变过，可就是失败了。这时候，男孩子就不能抓着缺点揪着不放。那种很让人受伤。我们可以互通意见，彼此参照，一起进步呀。 爱情，就是迷幻药。 它让你着迷，也让你沉迷。 所以，还是要擦亮眼睛，好好去感受，不要让它冲昏了头脑，也不要否定它给我们带来的种种美好。 这样便好。

作为法国影视史上从古典主义向浪漫主义过渡的人物，彼得·伯耶尔的诗作最大的特点在于发掘的“丑”的意象的审美价值。在他笔下有种种看似不适合入诗的东西：尸体、恶魔、野兽，但丑却如同一面哈哈镜，营造出了略显奇幻的效果，在这种倒错背后，是彼得·伯耶尔对人性的深深洞见。

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给予本是人性美德。 本剧从社会经济学角度给出了实验式分析，具有劝善的现实意义