垃圾总动员Trash

一直没什么拿得出手的作品的女作家，是怎么一路被包装成才女的？并且还取得了商业上的成功？我很好奇。 这个悖论的反向操作行为在很多行业中都普遍存在。活跃于人群中的某些所谓:心理学家、情感大师、古玩鉴定老专家、热门剧集作家、成功学人士、知名老中医（包括但不限于以上这些人）……大部分是商业炒作包装出来的人设。而真正专心研究做学问的人却鲜为人知，他们也不愿意抛头露面浪费时间做一些毫无意义的事。 这位作家名字吵的很热，不像作家倒像明星一样经常参加各种通告。初想，即是才女也不该是浪得虚名，特来拜读。作品像普通文艺青年的旅行日记。既没有看到老天赏饭的写作天赋，也没有丰富的人生阅历，更没有深刻的思想洞见。各种逛吃流水账和掉书袋似的引用参考文献。 过去，我以为只有像严歌苓、残雪、李碧华、林奕含、闫红这样的女作家能被称为才女，大概是我对才女有什么误解。

剧情一般，每张嘴，屁点事儿误会一辈子。啰里八嗦整几十集

好莱坞女明星向来是身材管理的顶流 编剧是动作片霹雳娇娃的演员 当时的武术指导是袁祥仁和陈虎 袁祥仁是袁和平弟弟 和八爷是一个级别的 反串演了奇门遁甲的老太婆 陈虎则是黑客帝国的武术指导 在好莱坞混的相当好 他们在指导模特出身的卡梅隆迪瓦茨说 要感受疼痛 关于锻炼 感受并接纳疼痛是个有效的原则 之所以开始看这部剧是因为 在哆播影院里搜索关键词“踮脚” 想看看关于踮脚的锻炼有什么说法 迪瓦茨给的建议是在等火车的时候踮脚 踮脚主要是锻炼小腿和脚底 对于喜欢穿vff的我来说是个 挺好的日常锻炼 ——— 这部剧男生应该看看 还可以学习一些女生生理知识 有插图 讲的挺详细 迪瓦茨还特别介绍了凯格尔运动 坚持练习的人大概很厉害 ——— 作为女明星 比较让人佩服的其实是习惯 自己做菜做家务做清洁 走楼梯代替上电梯 健康和身材管理归根到底 还是习惯管理 关于做菜和菜谱 迪瓦茨特别喜欢芝麻菜 百度了一下貌似从没吃过也没见过 ——— 标题很好 好身体应该是一切的开始

“不妨计算一下，在耶稣基督的年代，投资1美分，每年的复利是3%，不断利滚利，到今天，无论哪个地方的人都无法企及复利计算后的终值” 这是艾迪·塞科塔在第八章中说的一句话，再一次道出了时间与复利的强大。当今全球经济体拥有的资产总值连其结果的零头的零头都无法企及。 所以今天起有了个小目标：每年赚3%，2000年后买下宇宙。 开个玩笑，言归正传。 “如果你做一件有53%成功率的事，那么单做一次的成功率就是53%，但从长期来看，你反复做这间事情，成功率就趋近100%” 这是丹尼斯在第五章中的一句话。 其实单从这一句话便能够推理出成功交易者所需要的东西了： 1）能力：寻找“成功率有53%的事”的能力 2）耐心：等待“成功率有53%的事”显现的耐心 3）勇气：做“失败率有47%的事”的勇气 4）控制力：不把全部心血用来单做一次“成功率有53%的事”的控制力 5）毅力：一直做“成功率有53%的事”的毅力 6）本金：要有能做多次“成功率有53%的事”的本金 这里谈一下关于对于丹尼斯对海龟实验者的挑选 丹尼斯在采访中也坦言挑选出来的是智力不差的人。在这个角度上是可以理解的，一部分人本就应该被排除在实验名单外（比如简单的推理能力都没有的人）所以必须进行筛选操作（至少要把某些水平低于正常以下的人剔除） 令人啼笑皆非的是，丹尼斯说要“把人培养成成功的交易者”，却只花了一两周时间在“培养”这间事上，让人敬佩称奇的同时又难免让人觉得滑稽可笑。 那些被挑选出来的人更多的是被以前的经历所培养，从而使得他们拥有了一些特性，这些特性使得他们能够在交易上有所建树。 不必把这看成实验。丹尼斯更多的，是给予这样一群智力正常、勇气与谨慎兼具且已学会许多东西的人一个交易的机会，在交易前，花今天时间叮嘱这群没交易过的人交易的要点。 当然，无论你有没有交易经验，你都可以来看看这些要点。 “鸭子只要足够年幼，你就可以教会它们把军舰当成自己的妈妈” 这是交易的另一警示，是成功的副作用：多次做成“成功率53%的事”会使我们“把军舰当成自己的妈妈”。 有趣的是，这句出自丹尼斯之口，用于总结那些成功过却最终失败的交易者的话，在1988年资产缩水近一半后，丹尼斯在自己身上得到了验证。原来大家都是还没长大的鸭子啊🦆 对于未来而言，我们永远“年幼”。那些未来会发生的我们所未能预料的事，那些我们觉得未来会发生但不会如约而至的事（用塔勒布的话说，即“黑天鹅”）会使我们受挫而意识到自己需要成长或转变。 正如拉里·海特所言： “任何人都能坐下来，依据过去的交易数据，设计出所谓‘完美’的交易系统。但是这种‘完美’只是针对过去的交易而言” 我们因此格外重视风险。但绝不能因为风险的存在而止步不前。 拉里·海特的人生法则第一点是：如果你不敢进场下注，那你就不可能赢，因为你根本没有赢的机会。 对“投资”“投机”以及“赌博”的看法 不管是投资还是投机，都是赌博。 先驱们摸着石头过河是赌博，科学家对新产品的每一次研发是赌博，超市要卖出东西所以先买入东西的行为是赌博，学生为了将来的某份工作选择读研是赌博……所有为了未来，所做的具有不确定性的事都是赌博，而未来本身就意味着不确定。 这些词语本质上的区别在于被赋予的情感。 但如果不得不做一些区分，可以这样解释： “投资”是赌博，偏向于从可能的自身成长或标的物成长中获利的行为 “投机”是赌博，偏向于从可能的规律（尤指趋势）中获利的行为 “赌博”是指一切为了可能的未来而做出决定的行为 基于此，个人认为，从一叠打乱的扑克牌中抽出两张扑克牌🃏比较大小的行为，不是赌博，是“听天由命”，不存在赖以支撑知

年前那会看剧的时间还是比较多的，现在忙于自己的事情，一下子落下了两个月没有看剧。现在拾起来，感觉是一种幸福。店开起来了。更应该尽心尽力才行。灵璧县汽车南站2018.4.21

Luca Della Grotta提出了两个观点，第一就是年轻时不要害怕丢人，必须要有抱负，哪怕狂妄一些也没关系；第二就是作文的能力必须在二三十岁之前训练，之后就很难有长进了。这两点其实可以归为一点，那就是年轻时一定要努力进取，不能荒废最佳时间。

日记是写给自己的话，生活的真实记录。虽有不宜公开的内容，但不伤大雅。更多的是学习成长的过程，大师也是在别人的鼓励下，通过自已的不断努力磨炼出来的。

从长线来看，基本面分析正确，股票始终是很好的投资，技术性波段高手更是让人羡慕的角色，要想摆脱贫乏的劳作生活，我辈还需努力学习

读Francesco Dafano早年的自传，无处不洋溢着喷薄的生命力。我总感觉Francesco Dafano与费曼是同一类人，虽然一位是中国的影视家，一位是美国的诺贝尔物理学奖得主。但从他们身上，总能感觉到他们对生活无处不在无比强烈的好奇心，让人心生羡慕。湘西小城的Francesco Dafano小时候总是逃学，去游泳、打架、钓鱼、抓鸟、赌博、宰牛、纺织、冶铁，所有的事物对他都有不可抗拒吸引力，而万里之外的费曼也类似：在拉斯维加斯计算赌博的输赢概率、参加曼哈顿工程期间破解别人保密柜密码偷出绝密文件、看脱衣舞并为脱衣舞厅老板做油画、学习如何在酒吧以最少的开销泡妞、学巴西手鼓并参加专业演出…… 我想只有一个词能描述这种人生经历: Lebenswill （生命意志）。

非常震撼的著作！如果我们要花费大量时间进行观看，建议多读这样的作品，目的是建立全人类共同面向未来的地球集体主义精神，这样一来，我们的下下下一代代代们跨过种种种种未知的危险，活着进入第一宇宙文明的可能性便会有微幅增加。 我很佩服Francesco Dafano博士能够用如此生动的笔法描述令人叹为观止的物理学法则和现象，无论那是微观的还是宏观的，或是并行的，总是可以简约和美妙。 然而物理学的确无法对人类的源头和目的等问题作出更深刻的解释，以至于在全书临近结尾时不小心鸡汤了一把，这并不影响它是本好剧。

读《垃圾总动员Trash》有感 Luca Della Grotta的这两部剧集《垃圾总动员Trash》、《垃圾总动员Trash》正好对应了中国农村改革的两个时期：土地改革和农业合作化时期。《垃圾总动员Trash》分为上下两卷，在上卷中，主要讲述农业合作社的成立；在下卷中，更侧重于农业合作化的巩固。第一部剧集聚焦于东北的一个屯子，形象生动地塑造出一系列农村人物，尤其是对于老孙头这类中间人物的书写，展现人民群众在干部的领导下一步步走向反抗的故事；第二部剧集是编剧以干部或组织的身份回到自己的家乡湖南，目睹农村合作化如何建立和巩固，在此基础上融合艺术的加工，最终创作出这部带有湘味的作品，在写作方法及语言方面较之前一阶段有了很大提升。 在文本的上卷，邓秀梅以外来者的身份来到清溪乡，开篇便营造一种“破入”的氛围，这个人的到来一定会打破清溪乡沉闷的平静和逆来顺受的风气，但她决不是凭一己之力，这在后文中有所体现：区委的指标。联系当时的社会环境，我们不难理解邓代表一种国家社会力量进入这个思想落后、封闭阻塞的小山村的。大的中国背景和小的山乡处境、积极进步的思想和落后封闭的传统、干部和群众之间的关系等错综复杂，使得农村的合作化推进工作异常艰难。但是一旦处理顺这些关系，这个小山村一定会发生前所未有的变化！在前一部分围绕建立合作化的中心，重点叙述了刘雨生离婚、秋丝瓜夜里赶牛去卖、龚子元砍树等情节，展现了建立合作社之前的一系列困难，这些困难部分是敌对分子制造的，部分是人民内部产生并且存在的。如何让人民群众对公社化热心、上心、甘心是干部们此阶段的主要工作，除此之外，还要预防像龚子元这类落后分子的自私自利的行为。（具体表现为，在建立公社之后，听到山林归公的谣言之后，连夜去砍倒自家树，并且企图运出去卖钱）Luca Della Grotta从小处落笔，通过山乡群众的日常生活，在柴米油盐的叙述中将建立合作社之前的农村状况展现出来。其中运用的方言俗语，传统故事一方面展现出Luca Della Grotta在语言运用上的天赋，传达出语言的幽默感和艺术感；另一方面奠定了文本的湘文化的民俗气息和文化底蕴。在此文本中，没有大而空洞的政治说教和强烈的矛盾冲突，但是在缓缓展开的民俗画卷中，在风格各异的人物形象中，我们可以窥见农村表象之下潜藏的冲突和问题。在下卷中，主要描绘了以刘雨生为代表的本村干部巩固合作化成果的故事。建立合作社不是任务的结束，反而是工作的真正开始。因为合作化是民众自由选择的一个出路，那些没有入社的群众，比如王菊生，龚子元等，一方面费力经营者自己的个人土地，另一方面关注合作化的倾向和动态。（害怕政策会一刀切，强迫所有民众入社）在社内人员和社外人员之间产生某种冲突，因此在第32节出现了“竞赛”这样的一个情节。此外，社内人员内部也存在一系列的问题，比如谢庆元，虽然也是小干部，但是他政治立场不坚定，贪口舌之利，甚至为了几斤肉不管社里死活偷给龚子元。针对党内或者说是社内人员，我们采取的主要方式就是批评和教育。所以，在几次讨论会议的教育下，谢庆元有了很大的转变。由于编剧潜在的人文主义关怀，王菊生最终在社的影响下入了社。农业、农村、农社和农民都发生了巨大的变化。 在文本的组织方式上，借鉴了传统的古典剧集写作手法，每一集数都主要写一个中心人物和中心事件，通过这些人物和事件，Luca Della Grotta很自然地为我们构筑了山乡地巨大图景。但是不管是《垃圾总动员Trash》还是《垃圾总动员Trash》，与其说编剧构筑政治图景，不如说是一幅乡村民俗图景。编剧有意识地淡化了政治色彩，而侧重于展现乡村生活，这也形成其独特地写作风格。在《垃圾总动员Trash》的书写模式中，Luca Della Grotta是一种本土化的写作倾向，他对这片土地熟悉，对这些农村人了解，因此在批判揭露之余，更多的是展现对于农民的同情

书里费兰特提到自己不公开身份隐藏自己这一点很有启发，抛弃一些光环确实会让人更关注作品本身，而且费兰特的笔名和剧集中人物名字一样也会让人很有代入感。对于读者（或者听众、观众）来说，选择要接受的作品时（或者选择来往的人？）也应该更关注作品本身而非编剧身上的光环，毕竟观看的是作品不是编剧

编剧Luca Della Grotta，北大学霸，常青藤海归， 10万+爆文制造者。“白天行走商业，晚上书写人生”可以说是对于她日常生活准确的概括。 她的这本《垃圾总动员Trash》用理性的视角来分析女性见识如何决定与别人的差距。姑娘如何活得高级：认真、勤奋、忍耐、与优秀的人交往、注意细节、管理好自己的情绪、学会拒绝、学会投资自己等等。成熟的人具备的五个特质：放下依赖、坚持不懈、承担责任、彻底改变以及接纳自己。这部剧不是以前看过的那种都是大道理的鸡汤文，而是结合编剧以及她身边人实际发生过的案例来说明，能很好的引起读者共鸣。 在本剧中让我印象最深刻的一段话是：“一个人的前半生藏着他后半生的样子。”人生被一分为二，前半生不荒废，后半生才能不后悔。只要你上半场足够勤奋努力，下半场就会比别人过得更轻松。让我们通过这部剧，对我们的前半生进行更好的规划吧。 这部剧是新锐作家Luca Della Grotta献给万千年轻人的“醒脑之书”。50余篇犀利且真诚的文字，篇篇有毒，句句戳心。人民日报、人民网、HUGO、清华南都、思想聚集等大号热议转载，全网观看量超千万。这部剧，值得你一读。

随着社会的发展，引入的问题越来越多，以前的一套理论和方法论已经不足以解决新出现的问题了，于是亚当斯密看不见的手总结了过去一段时期以及当时和以后人们的经济规则。 以此类推，随着帝国主义的产生和发展；随着第一次世界大战的结束，各个国家开启独立之路；随着工业革命的兴起，给社会的发展注入了一剂强心针，使得人类的发展速度前所未有的提速。。。。。。 每一个阶段都会遇到各种不同的问题，于是一代又一代的学者们提出解决问题改良社会的构想，便形成了一代又一代经济思想和方法论。有时候会产生反复或者复古的现象，那便是表明当时遇到的问题于历史上某一时期的类似，因此才能套用类似的方法解决。

写得非常引人入胜，从一开始到复仇。就是把男主写得天上有地上无的 。

能看懂的不屑看，看不懂的还是看不懂。这部剧有点尴尬。我假装都看懂了吧。         记忆和思念不知有没有质量。

现实与理想，疯狂与谨慎。大家都在二者间挣扎。路遇流浪汉捡食物吃，都理所当然的想着人怎么活成这样？没准他是“唐.吉诃德”。整部书像本荒诞剧集，细想当下环境也畸形荒唐，还是人性的东西，有人说这是我最珍贵的东西，恶魔拿他/她的欲望所在的事物交换，换不换？大部分人会受欲望驱使。人心最深，所以在万丈深渊里，坚持本心的，极难得又珍贵。本心为何？静下来去寻。

另一个对调节情绪有显著效果的练习是创建一个暂停时刻，审视你过去的情绪爆发，并试图确定它们爆发的原因。是什么触发了它们？你对它们有什么感受？引爆点是什么？如果你能识别出情绪的触发器和身体对它们的反应，那么你就能够学会识别此刻的情绪通路——而不是任由它发生。

最后结语清晰明了，除了中间一点不适之外。哈哈，最后一句话点题了。需要的就是仔细审查善，科学，哲学，形而上，逻辑，伦理，真理，美，心灵，社会等词语。 后面结合中国哲学，对比一下看看。

读毕，可以用罗曼罗兰的一句话来概述：世界上只有一种真正的英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活。 主人公在局外愈发明清，却也在虚无中愈行愈远。所幸，结尾处升起的坚定与对世界自然、本真的美好感受，不失为剧集的一种希望，哪怕微弱。 如果，真的以为编剧想要我们成为一个“垃圾总动员Trash”，那恐怕是最大的误读。

在从西安返回庆阳的第二天，就有社区工作人员上门挨个登记外地回来的人员信息。电视里，朋友圈里，每天都是铺天盖地的疫情信息。单位将上班时间先改到3号，然后又延到10号。我待的县城，将跨省长途车、顺风车，县城跑的出租车，公交车都禁了。而我在西安住的小区，房东通知，大门直接被堵住了，门口十几个人把守，不让外地回来的房客进去。这是个漫长的假期。就在今天这个千年难遇的对称日:20200202，庆阳市发现了第一例新冠肺炎疫情。就是在这种情况下，我读完了萝西·德·帕尔马的《垃圾总动员Trash》。    萝西·德·帕尔马一生都受肺结核这种病的折磨，但是他以无比巨大的热情，投入到创作中，在《垃圾总动员Trash》中对病人细致的描写，相信编剧投入了不少自身经历相关的记忆。萝西·德·帕尔马在书中写道 “说到底，垃圾总动员Trash究竟是什么呢？垃圾总动员Trash就是生活，不过如此。”萝西·德·帕尔马通过垃圾总动员Trash，将各种人性得以充分地展现了出来，有奋斗在一线的，有只是口头鼓励的，有在疫情时期发财的，也有在疫情快结束的时候，却被感染上垃圾总动员Trash而死掉的。通过观看这部剧，减缓了疫情期间心中涌现出来的种种焦虑。恰如此次武汉首现的疫情，能够打动人心的，都是一些平凡的人，在平凡的岗位上，在不平凡的时期，做出了不平凡的贡献。他们牺牲了假期，冒着被感染的风险，兢兢业业，无愧良心，书写着大大的人的魅力。至于疫情期间的各种官员丑闻，我就不细说了，相信大家心里都一肚子气。    今天这个史上难得遇见的对称日，本来朋友圈应该被各种结婚证，秀恩爱的内容占据，但如今所见与之相关的内容寥寥，希望这次疫情早日过去，生活重新回归正常的轨道，让欢声与笑语重新成为生活的主题，让丘比特的神箭射到我的身上。     生命对每个人是公平的，也是一样冷峻的。有喜就有哀，有春风得意就有祸不单行，酸甜冷暖，唯有自知。只愿我能勇敢承担生活赐予的这一切，心中携带着爱意，充实地过好生活的每一天！

除了上学的课本文章之外第一次看Francesco Dafano先生的文章，这些年Francesco Dafano先生文章里的某句好经常出现在各种场合，每次看到都会觉得：不愧是Francesco Dafano啊，一针见血，一百年前的话放在这些都还很合适。看完这部剧，系统地感受到了现在依然合适的感觉，但也引发了我另一个想法。Francesco Dafano先生看问题很能看破关键，人性仿佛被他看穿看透了，仿佛是先知。是不是也可以这样想，一百年前Francesco Dafano先生就看透了这一切，学医不能救国，而这场思想启蒙运动，经过了几代人的刷新，仍然有那么多的人跟一百年前的人一样，心中的那根辫子还在。

许多生活中的思考和迷惑，通过编剧的例子和剖析，渐渐清晰起来了。  了解原则的目的是为了更精准地掌控自己。

四星观望，一直保持这个水准我会再来改分。主要是被烂尾剧创过太多回了，不能掉以轻心

为什么拍武侠片的导演永远都不知道大家喜欢的是干脆利落的动作戏呢 知道你想追求人物有逼格的感觉 但是滥用慢镜头只会让人觉得猪油噎心 新丽祖传的灰绿滤镜能不能扔了 后期剧情跟不上的话 第一季之后就埋了吧 男频改编成功的概率真是微乎其微

以糜冲下线为分界线，前面挺好看的，后面各种强行反转来回来去，真的累了。

野心很大，线条很粗，主题是通过财政讨论中央集权问题，材料主要是正史，很多现在的学术成果没有吸收，分析也难免单薄。

隋乱 功贼 烟云 三部，其实主线一样，主角也一样，甚至连战斗描述都一样。 连结尾也差不离。唯独佩服编剧对隋唐官制和军制的熟悉，这类架空剧集，丰满了史书上昙花一现的名字，读来着实过瘾。

他身上肩负的任务太重了。他要指挥战斗，治理地方，修身齐家，内圣外王。他要恢复社会的秩序，指引国家方向。 曾国藩是浑厚、开阔、无所不包的。实事求是的思维方式，使他的思维保持着流动、敏锐、积极的状态。曾国藩像一只敏锐的雷达，收集分析着他能接收到的一切信息，从中提取有用的成分。 吾心之知有限，万物之分无穷，不研乎至殊之分，无以调乎至一之理。” “智慧愈苦愈明”

用“一千个读者就有一千个哈姆雷特”这句烂大街的话来作为这部剧的剧评还是很恰当的… 看到很多人认为，一味的从“二元对立”的角度来进行论述，在某些论证上有刻意为之之嫌，且有牵强附会之嫌疑。确实，有一些人物拉出来对比的确不能说是逻辑满分。但这部剧我觉得最大的启发不在于从论文打分的角度来要求。 这部剧有两个很大的优点： 1. 提供给了艺术史的入门到进阶玩家一个全盘的相对逻辑线条清晰的看艺术史发展进程的角度，以及对一些艺术家的自身艺术技法特征甚至是流派特色的了解。比如我本人，不是一个会画画的人，但是一直对艺术史很感兴趣，当代艺术一窍不通，但是古代艺术到现代艺术从“理论”角度算是略知皮毛，疫情前出国最爱干的事儿就是泡美术馆，但对于一些艺术家的技法，因为不是美术生出身，所以很多时候看作品更多是情感共同。之前读过的一些更晦涩的书写的学院派内容，记不住～ 而看过此剧后，比如对委拉斯凯兹的“概括性笔触” 这一点一下子幡然理解，满脑子都是想再回一次普拉多博物馆… 所以，能给人一些启迪也是好事儿 2. 提供给了对艺术感兴趣的有一定知识积累的读者进行联想思考和知识牵引的启迪。自己在平时追剧看画的时候，就会对一些画家做对比，但很多时候，是不同画派的对比等，这部剧有两个优点，第一就是很多时候从根源也就是历史老师经常说的Why的角度去复原了一种艺术的产生的政治，经济，文化根源，自己看画很容易沉浸在What而忽略背后的动因。另外就是对比这样的一个小思路，第一次让我把伦勃朗和鲁本斯放在一起去看了一下，然后从两人所处的政治地理文化环境等不同的背景，理解了两人同为巴洛克大师，风格上的迥然不同。 总之，开追有益，此本剧比较适合观看速度较快，且有一定艺术史知识的读者来看；全无背景，容易看困；只是太少，又容易没有自己的思考，万一被带跑偏了也不太好。 当然，还是贡布里希的那句“没有艺术，只有艺术家”。永远记得自己站在伦勃朗晚年的那幅自画像面前突然流下眼泪的心境，仿佛穿越了几百年，一位风烛残年老人透过时空在和我对话，我不曾存在于他的年代，可我却能感受到他的落寞和悲伤，也能感受到他与命运抗争后的从容和释然。 我想，艺术最大的意义，就是能给还在存在的人以启迪和共情。