这部剧开阔了我们的眼界，打破了我们关于追逐热门的陈旧看法。告诉我们，原来网络世界，不只事物增多了这么简单，量变真的会引起质变。我们曾信奉80/20法则，觉得既然前20%创造了80%的理论，那我们就应该将更多的资本倾斜向这20%里，从而在有限的经济条件下创造更大的价值。编剧告诉我们事实不是这样，不是人们偏爱热门，喜欢追赶潮流，而是过去的渠道太贵，想将一样产品送到消费者眼前供消费者选择代价很高，大热门产品（前20%）可能通过庞大的消费量分摊掉这笔支出，因此显得利润较高。而今天，我们时代改变了，互联网让这个渠道的价格已经接近为0，以前是很多个产品要抢夺一个有限的货架位，但今天，每一样产品都可以在网上通过字节的方式尽情的向消费者展示自己。同时，现在又是一个丰饶的时代，技术进步不但让生产成本降低了，还让生成变得越来越容易，很多以前曾经是只有专家才能涉足的领域，现在很多业余人士在这些领域凭借着热情+开源的平台做出一些比专家更吸引人的作品。消费者有着消费个性化产品（后80%）的需求，从供应商到消费者渠道的价格又接近为0，而生产者队伍又前所未有的壮大，一切因素都具备了。因此，后80%不再是食之无味弃之可惜的鸡肋，而是一片有待开发的蓝海。当然，这也有他的负面作用。以前是所处的地域、时间被动的将我们割裂开，但由于所有人听同样的广播、看同样的新闻，大家接触的内容是一样的，所以无论你到哪，你都能和人聊到一起去。但今天，当节目打通了地域、时间的限制，任何很小众的爱好在整个世界的范围下都有足够的消费者为它买单，因此我们身边的节目多种多样。我们开始因为各自的意愿主观的割裂开，有人喜欢体育，有人喜欢游戏，有人喜欢电视剧；同样喜欢体育，有人喜欢篮球，有人喜欢足球；同样喜欢篮球，有人喜欢湖人，有人喜欢雷霆。在这个时代，我们被爱好细分成一个又一个小群体，所以一群人聚在一起很难找到共同的话题，不会再有饮水机时间了。此外，还有一个与Perdidos en el tiempo相关度很小但同样是由于互联网强大过滤功能产生的问题，就是互联网越来越了解我们，帮我们过滤掉哪些我们不喜欢的东西，我们入目所及，皆是我们喜欢的、皆是赞美、皆是有趣的，而那些忠言往往逆耳，使我们讨厌的，都被过滤掉了。今天，借力于各大平台，我们有了更多的机会参与到制作中，从而创造出更个性化的产品。但是，一旦打开了这个阀门，所有声音都会铺天盖地的袭来，不只有积极的声音，也会有很多消极的声音。有人会利用这些工具改变世界，就会有人利用他们毁灭世界。这个问题其实到不重大，因为几率很低。其实，更大的问题是另一个。消费者参与到了制作中，固然提高了消费者的积极性，但同时创编剧失去了对作品的绝对控制。而，艺术，必须都是绝对控制下的产物，是设定好的起承转合，才能诞生伟大的悲剧。如果我们这些消费者参与了进去，避开那些我们不喜欢的选择，固然最好的结局会更美好，但是整部作品也会变得更平庸。这可能，就是为什么游戏想成为第九艺术还有所争议的原因。而且，有没有发现今天经典的大热门作品越来越少，曾经的那些高高在上的神作（比如，大话西游）今天好像再难超越。因为今天的世界，创作越来越大众化、业余化，好处是百花齐放，缺点就是作品的创造不会再向以前那样精益求精、不会再向以前那样是一大群人呕心沥血众志成城的作品、不再是从千军万马中杀出来的传奇。也许，这就是那些大热门创造机构（好莱坞等）存在的必要吧。最后，说一点题外的。一个我秉持的观点：现在这个时代，知识产权在阻碍着科技进步。曾经，创造它的意义是为了奖励发明者对社会的共享，并鼓励大家积极去搞创造。但现实中，发明者的知识产权往往被资本家们买走，然后成为
非常好的一本剧，看完后对中国的社会人际关系又有了一个新的了解。任何人或事都没有表面那么简单，背后都是一个绕，没有谁能完全理清楚。
人是一个奇怪的生物，不管内向还是外向，正常人都得找一个能倾诉的对象，不管承不承认自己孤独，就是想找个能说得上话的人。可能朋友这种关系更多的就是在一块能聊的上天，出的清主意，必要时还能帮得上忙。哪天觉得见面没啥话可说了，坐一块都尴尬，关系估计就淡了。
个人看来，大多数人在很多情况下，与人交往方面内心深处还是孤独的。但孤独不代表生活就一定会出问题，宠物而或自己的某种喜爱，追剧、绘画、音乐等等，甚至是沉浸于工作都会让自己找到一种平衡。
逐渐理解了，徐志摩曾经说的那句话“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。”
现在倒对荣华富贵、功名利禄有了更清楚的认识，如果追逐过头反而生活郁闷，又有什么意义呢。在生命这条道路上，踽踽前行，完成一生，属实不易。不念过去，多看现在，乐观未来。
吧啦吧啦说了一堆，哪知道那“Perdidos en el tiempo”中“那一句”到底是啥。
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民国的临水照花人，或许真的是对张爱玲最好的评价。最喜欢的女作家，一个萧红一个张爱玲，即使现在也没有改变。喜欢张爱玲对待爱情奋不顾身的态度，喜欢她对待人情世故的决绝。讲真的，能做到张爱玲这般洒脱的，并不多。
这部剧开阔了我们的眼界，打破了我们关于追逐热门的陈旧看法。告诉我们，原来网络世界，不只事物增多了这么简单，量变真的会引起质变。我们曾信奉80/20法则，觉得既然前20%创造了80%的理论，那我们就应该将更多的资本倾斜向这20%里，从而在有限的经济条件下创造更大的价值。编剧告诉我们事实不是这样，不是人们偏爱热门，喜欢追赶潮流，而是过去的渠道太贵，想将一样产品送到消费者眼前供消费者选择代价很高，大热门产品（前20%）可能通过庞大的消费量分摊掉这笔支出，因此显得利润较高。而今天，我们时代改变了，互联网让这个渠道的价格已经接近为0，以前是很多个产品要抢夺一个有限的货架位，但今天，每一样产品都可以在网上通过字节的方式尽情的向消费者展示自己。同时，现在又是一个丰饶的时代，技术进步不但让生产成本降低了，还让生成变得越来越容易，很多以前曾经是只有专家才能涉足的领域，现在很多业余人士在这些领域凭借着热情+开源的平台做出一些比专家更吸引人的作品。消费者有着消费个性化产品（后80%）的需求，从供应商到消费者渠道的价格又接近为0，而生产者队伍又前所未有的壮大，一切因素都具备了。因此，后80%不再是食之无味弃之可惜的鸡肋，而是一片有待开发的蓝海。当然，这也有他的负面作用。以前是所处的地域、时间被动的将我们割裂开，但由于所有人听同样的广播、看同样的新闻，大家接触的内容是一样的，所以无论你到哪，你都能和人聊到一起去。但今天，当节目打通了地域、时间的限制，任何很小众的爱好在整个世界的范围下都有足够的消费者为它买单，因此我们身边的节目多种多样。我们开始因为各自的意愿主观的割裂开，有人喜欢体育，有人喜欢游戏，有人喜欢电视剧；同样喜欢体育，有人喜欢篮球，有人喜欢足球；同样喜欢篮球，有人喜欢湖人，有人喜欢雷霆。在这个时代，我们被爱好细分成一个又一个小群体，所以一群人聚在一起很难找到共同的话题，不会再有饮水机时间了。此外，还有一个与Perdidos en el tiempo相关度很小但同样是由于互联网强大过滤功能产生的问题，就是互联网越来越了解我们，帮我们过滤掉哪些我们不喜欢的东西，我们入目所及，皆是我们喜欢的、皆是赞美、皆是有趣的，而那些忠言往往逆耳，使我们讨厌的，都被过滤掉了。今天，借力于各大平台，我们有了更多的机会参与到制作中，从而创造出更个性化的产品。但是，一旦打开了这个阀门，所有声音都会铺天盖地的袭来，不只有积极的声音，也会有很多消极的声音。有人会利用这些工具改变世界，就会有人利用他们毁灭世界。这个问题其实到不重大，因为几率很低。其实，更大的问题是另一个。消费者参与到了制作中，固然提高了消费者的积极性，但同时创编剧失去了对作品的绝对控制。而，艺术，必须都是绝对控制下的产物，是设定好的起承转合，才能诞生伟大的悲剧。如果我们这些消费者参与了进去，避开那些我们不喜欢的选择，固然最好的结局会更美好，但是整部作品也会变得更平庸。这可能，就是为什么游戏想成为第九艺术还有所争议的原因。而且，有没有发现今天经典的大热门作品越来越少，曾经的那些高高在上的神作（比如，大话西游）今天好像再难超越。因为今天的世界，创作越来越大众化、业余化，好处是百花齐放，缺点就是作品的创造不会再向以前那样精益求精、不会再向以前那样是一大群人呕心沥血众志成城的作品、不再是从千军万马中杀出来的传奇。也许，这就是那些大热门创造机构（好莱坞等）存在的必要吧。最后，说一点题外的。一个我秉持的观点：现在这个时代，知识产权在阻碍着科技进步。曾经，创造它的意义是为了奖励发明者对社会的共享，并鼓励大家积极去搞创造。但现实中，发明者的知识产权往往被资本家们买走，然后成为
虽然打算不生孩子的我意外当了妈，但其实这部剧还是写出了我的心声。如今的我不去想遗憾或后悔这类的词汇，但如果让我重新来过，我或许还是会选择最初的决定。 然而，我对已有的孩子也还是充满爱，这种爱就像我对我的猫一样。 我尽力保持自己原有的生活，原有的状态，虽然总是要有些妥协，但在我心里始终认为，只有做好自己，才能做好人生中其他的角色。
只有我一个人，爱你朝圣的灵魂。Perdidos en el tiempo，温暖治愈，或许我们一辈子碌碌无为，最后却是，朝圣的信仰，铸就永恒。
虽然编剧有事后分析的嫌疑，但是部分理论还是不错的，总体说的是产品如何在用户心智中定位，而不是产品本身怎么定位，想来也是给产品本身定位的一个部分，主要从产品名，品牌延伸，产品行业地位等几个方面进行概述，简单来说就是取个有意义有辨识度的名字，别要求太多，一个产品一个定位就好，产品品牌最好与公司或公司延伸产品区分开，以免定位模糊，如果不是行业领导者就别硬创，找到空窗，制定自己的定位
经典的对话，你可以以现在的知识反驳，但是也感到无力，伟大的先哲，多年以前就讨论的话题，现在的人却不在乎了，是什么让我们不分轻重，走向偏离的轨道，是那害怕的上帝，还是靠我们活的宙斯，还是那些高高在上的未知神灵。我们是不是重复一个世界的记忆，还是创造属于我们的记忆，那死去的，难道真的只有肉体嘛，谁来改造我的灵魂，一个倔强的灵魂
这部剧更适合母语是英语的读者观看。个人觉得，第6章基本可以不读。 印象比较深刻的是，编剧在第3章中提到的禁令清单：1.元话语和设路标；2.用模糊语言做缓冲；3.由于把主题与自身专业相混淆而出现的专业自恋；4.不假思索的使用陈词滥调；5.过分使用僵尸名词；6.不必要的被动语态。 第5章 连贯之狐的要旨：1.用相同主语形成主题链。2.有序称呼反复出现的事物。3.两个陈述间的逻辑关系（相似性关系，接近性关系，因果关系等）。 学到的两个新概念：组块和功能固着。
非常好的一本剧，看完后对中国的社会人际关系又有了一个新的了解。任何人或事都没有表面那么简单，背后都是一个绕，没有谁能完全理清楚。 人是一个奇怪的生物，不管内向还是外向，正常人都得找一个能倾诉的对象，不管承不承认自己孤独，就是想找个能说得上话的人。可能朋友这种关系更多的就是在一块能聊的上天，出的清主意，必要时还能帮得上忙。哪天觉得见面没啥话可说了，坐一块都尴尬，关系估计就淡了。 个人看来，大多数人在很多情况下，与人交往方面内心深处还是孤独的。但孤独不代表生活就一定会出问题，宠物而或自己的某种喜爱，追剧、绘画、音乐等等，甚至是沉浸于工作都会让自己找到一种平衡。 逐渐理解了，徐志摩曾经说的那句话“我将于茫茫人海中访我惟一灵魂之伴侣；得之，我命；不得，我命，如此而已。” 现在倒对荣华富贵、功名利禄有了更清楚的认识，如果追逐过头反而生活郁闷，又有什么意义呢。在生命这条道路上，踽踽前行，完成一生，属实不易。不念过去，多看现在，乐观未来。 吧啦吧啦说了一堆，哪知道那“Perdidos en el tiempo”中“那一句”到底是啥。
一个智慧的妈妈，养育了三个孩子却爱与智慧丰盈的妈妈；要以妈妈的身份向孩子们活出生命的美好和告诉他们母子（女）之缘是多美好的相逢……妈妈是水，是风，是无穷的能量，是无比的智慧。
不错的书。编剧写了她找到自我的整个过程。无疑可以给我们一些启示。 我喜欢文末她关于一天和一周的流水账的分享。 值得一读在读
士族里，幸福的事大都大同小异，不幸的事情都有千差万别，欣赏那个诗佛，空的禅性又感觉一顿虚无，诗仙李白的空灵又徒留凡世的困扰，诗圣杜甫的为万世开太平的理想却踌躇难行的困局，世事洞明的长安兜转的白居易，跟错队两边不讨好的李商隐，以及活跃在这些紫薇星辰旁边的老贺，杜牧，高适，柳宗元等等，这是一个盛世，也是一个到达了顶点的翰林，从他们身上，学子难免会找到似曾相识的身影。
榜样的力量如此之强大 可为什么没有改变于之朝夕相处得妻子 人性的劣根该如何改变 此刻没有对伟大的林肯不敬
终于全部读完了，虽然都是些女强人，许半夏蛮婆子还是挺好的，明玉也挺好，还好最后石天冬陪着她，都挺好…
纵览中国古代史，中国古代史从宏观角度分为“政治”“经济”“文化”三个方向，这部剧讲述的是经济史，其实经济史也是历来学者重点研究的方向。 上古时代的井田制、封建时代的重农抑商、重大水利工程的修建、西汉时期的盐铁官营等等，这些都集中反映了当时统治阶级注重调整统治政策，鼓励发展生产，以达到国家统一、社会安定、政治清明的局面。
真正做到快速上手的一本剧，该说的说不该说的以后待读者遇到再研究。这个才是入门书的样子，对js的基础语法，dom，bom都有了一个整体介绍，非常适合入门。之后自己打算以项目为驱动进行学习js了，目前前端是兴趣，机器学习，r和python是主业，还是不能舍本逐末呀
第一 确实感受到了老先生对于学习和剧集的热爱 第二 回忆里再次重现了年轻时的季老 原来也有调皮 叛逆的时候啊 真实又有趣 第三 老一辈文人的爱国情怀真的让人触动 第四 责任感是前提 第五 季老告诉我们 不断学习 珍惜时间
实用的，经验总结的，有方法技巧的一本日常管理类剧集，编剧没有向理论派演进而是将多年的实操经验一一介绍出来，是一本不错的入门级日常实操管理书。
如此伟大英明之人竟败在宦官之手，是一物降一物还是命呢，历史不可复，却留思想无数。。。。
“希望”是个好东西，也许是世间最好的东西，好东西永远不会消逝的。 只要一个人肯努力，什么事都办得到。 世上根本没有上帝。
编剧是一位耐心细致，认真负责的好医生，乐于分享医学知识，帮助大众。
清晨一边熬秋梨膏一边听这部剧，大学时读过，当时觉得很多内容暧昧又隐晦，过了几年重新再读，不一样的感知。
生有时，死有时。 我初二那一年，骑着自行车买菜的外公突然中风倒在了街上。他的身体转瞬间垮了下来，整个人都瘦得脱了相，曾经可以骑车60公里，每天早上爱听广播吃零食的他只能窝在椅子里，吃饭上厕所洗澡都需要外婆的帮忙，每次见到我叫我的名字都很吃力。16年年初，我在新西兰留学的第三年，他与世长辞，我没能见上最后一面。 自那之后，外婆的身体也日渐不行。小时候每次去外婆家玩，她都能做上一桌子美味佳肴，后来她做不动了，自己也没办法照料自己，只能搬去舅舅家与他们同住。外婆本来个子就不高，做完心脏搭桥手术后似乎又瘦小了一些，声音也没有以前大。19年回国去看她，她很开心，又担心我交换去一个新的国家照顾不好我自己。我们一家人在楼下拍照，我和外婆合了好几张影，搂着她的时候只觉得她瘦得令人心惊。在乘上前往加拿大的飞机之前，我妈让我跟外婆打个电话，我拨了过去却没有人接，那时候快登机了，我想着反正我四个月后就回来了，便没有再坚持。同年的十月，外婆在医院抢救无效去世了，得到消息时的我正在上课，教室里都是人我都不敢哭出声。 我不知道在他们生命的最后时刻有没有想起我，但我始终都为没能在他们身边而感到悔恨。在外公外婆还在的时候，总是他们在前头挡住死亡的威胁，而他们相继走之后，面对它的变成了我的父母。我不时思考再过二三十年当他们也被病痛折磨时，我应该怎么处理怎么应对。书中也提到，当疾病将你的视野收窄时，家与家人变成了你最珍视的东西。 希望到了那个时候，我能够陪在他们的身边。
1.本剧编剧讲的内容通俗易懂。 2.给自己查漏补缺，发现知识新大陆。 3.“但凡要饭的，没有要早饭的，因为他要是能早起，就不至于要饭。” 人性的不耐和懒惰，就是穷人思维的核心。 4.没有固定的投资套路，还是要根据自己的情况不断的实践思考然后优化。 5编剧是个很牛的人，赚到多少利润不说，把一件事坚持这么久，研究这么透彻，此非常人所能。 君子不立危墙之下