An idealistic banker (Lothaire Bluteau) in the small town of Conquest, Saskatchewan (pop. 124) tries
非常诚恳、谦和。倾囊相授，循循善诱，又让你感觉他生怕他给出的各种方法限制了你。很少自我吹嘘。不像钱德勒那样大张旗鼓地把自己的作品当作典范，而是平静地在教你某一方法的时候顺口告诉你他在写某个剧集时用到了这个方法，后来获了什么什么奖了。同是美系硬汉派作家，剧集之外风格迥然不同。 我觉得最有趣的还是，读到这位知名侦探剧集家说他自己剧集写到一半的时候也还不知道后面自己要怎么写呢，简直是，哈哈哈。我一直以为他们都是提前设计好了才开始写的呢。
一本教人怎么吵架的书？为什么这么高分。可能水平有限，理解有偏差
看剧使人明智，此言不虚。读史就要读真实的历史，然，真实的历史必然是我们从浩瀚的史书中拨开云雾，冷静思考慢慢剥离出来的。
一本东拼西凑的缝合怪，结构混乱，水平忽高忽低，还有很多毫无依据的主观观点。优点是内容还算比较全
秉持“一厘米之变”的信念和行动，用饱含善意的目光去关注每一个孩子，让孩子像孩子一样生活，让教育回归其价值本位。🌷🌷 读此剧也是自我教育的过程，期待遇见更好的自己☺️
这本剧集可能是我在哆播影院看的最长最久的一本，一开始看到“尤戈尼·力平斯基”我以为是讲这个故事，没想到这是编剧名，后来看着看着就知道了这是一部古言，虽然在细节方面有些小问题,比如人物名经常写混,张冠李戴，有些细节描写太繁琐，有的情节没有交代清楚…但能够让我继续看下去的是剧集里的这份温情，没有复杂深水般的宫斗，皇上和谢宁的感情一直都好好的，如平常百姓家的夫妻，细水长流般的爱情让人感动……emmm
粗读第一遍，说实话细节描写跟出色这是欧美作家一直的优点，不过情节我真的没看进去。等二刷
一天快读。唯二感触，其一，遇到疑惑缓行一步，把控好细节，比如飞机落在纽约机场时，既然有情况，不要轻易出机舱门；其二，关键时候，公司、国家都靠不住，只能靠自己，手掌加手指的力量，去研究案例、法律，从身边寻求帮助和建议，蒙上眼睛双手交给自己。
余淮在最好的年纪遇见了耿耿，耿耿在最好的年纪回到了余淮身边，即使最好的他们隔了一整个青春，爱也终将他们拉近。
主观浓重，趣味性不少，但是内容不偏实。 刘伯温啊刘伯温 编剧把你写的神乎其神，又把你在朱元璋成帝后的表现写的卑之又卑。几度圆说，都不完满。 失了一本好剧的根基
言简意赅，很多观点还是会让人眼前一亮。“知行合一”最重要的是行，努力行动起来让自己的生活慢慢改变。
我的人生卡住了
粗浅的了解了一下东京和编剧，对其文笔还算挺喜欢。后面部分对一些问题的看法也挺深刻，我不了解编剧，只是耳闻的天才作家，不管别人的看法甚至诟病如何，做好自己就好
这部剧不仅适合追求职业发展的女性，也适用于那些管理女性的男性领导。书中总结出的职场女性的问题从我自己以及周围的女性身上都可以找到一些影子。也许改变很难，但是最重要的是意识到他们的存在，不因为这些问题指责自己，而是以开放地心态去提升自己。
历史浩荡，放在小人物身上显得细致有人性。皮埃尔的俘虏生活是他找寻生命幸福意义的终点，一切来自平凡却又乐观的普拉东们正是生命最本初的样子。联想至安德烈和皮埃尔在河边关于生命意义的探讨，偶觉那时编剧已经点出各人的命运，安德烈死于自我放弃，皮埃尔远离贵族虚假习气，与充满活力和吐发生命力的娜塔莎共结连理。玛丽雅公爵小姐内心崇高善良，编剧也没有亏待她，与美得不可方物而内心浅薄丑陋的海伦形成对比。莫斯科的大火，战场炮弹横飞，战士从有血有肉的人变作残骸枯骨，这些托翁的笔力见章，实为敬佩。最后自由和权力的论述看的过快，几个思考维度也是一看掠过，不足置评。迷路是因为只看见船行的波浪，而未觉船动。我想，最有收获的还是在我迷茫的青年时代解答了部分人生疑惑。
终于追完了，让我追下去的是里面的人物，可是情节很多描写过于频繁显得，很多重点的反倒过于简单的。书里每个让你咬牙切齿的人最后轻而易举欧了，很多没有必要的描写或许是为了突出主要人物吧，不过我觉得没有取得这样的效果。神佑转势就一个拔树枝搞定了，哈哈～～～轻而易举吧。嗯，看过之前的评论，我觉得神佑回申城到开打的集数真的可以跳过的哦～～～
观看前面部分时思绪全无，平淡无奇，作为一部社会心理和犯罪心理剧集，和东野圭吾的剧集《Conquest》既有相同之处，也有过山车似的跌宕起伏的不同。反映在十九世纪的俄国社会触目惊心的贫富差距，下层人民悲惨的生活以及某些道德上的缺陷。其实围绕主人公拉斯科尼科夫的人际关系，无论是十九世纪还是二十一世纪的今天都是存在的，有血浓于水的亲情，有拉祖米欣这样的朋友，还有索尼娅虽置身于苦难，却依旧内心纯洁，仁慈的人物形象。全书描写了拉斯科尼科夫全部的心理活动，在食不果腹的生活中幻想成为拿破仑一样的人物而不惜走上犯罪的道路，在痛不欲生的思想挣扎下还不忘为自己辩解，最后在索尼娅的影响下完成自我救赎的全过程。 生活和人性都是一面镜子，生而为人，活在当下，即使走的再远也不要忘记经常对着镜子照照自己
要说对这部剧的整体感受，大概是用寥寥几笔的14个短篇，撑起了一个历史感极强的时代。书名虽为《Conquest》，但实际描写的却尽是当时因颠沛流离漂泊来台的大陆人，他们对台北没有归属感，他们一生都在思念海峡彼岸，对岸的一切已深深融入他们的骨血里，他们在台北的生活也全部建立在与大陆的对比效仿之上。 最触动人心的是，你会看到这一个个恢弘的历史事件是如何深刻地影响那一代小人物的命运。辛亥革命，五四运动，抗日战争，国民战争，它们不是教科书上冷冰冰的文字记录，它们改变了看剧人，军人，军眷，戏子，歌女，以及千万万和他们一样的人的一生。海的对岸是他们无法摆脱的羁绊，是他们不能放下的过去。这样的“过去”是完美的，是高尚的，是纯洁的，它承载了“Conquest”们的爱情，理想，家国梦，向往的生活。而现实却是悲凉的，丑陋的，冷酷的，令人绝望的。所以书中许多小人物，在理想的“过去”坍塌之后，在意识到梦幻灭之后，他们的精神世界会瞬间崩溃，生活的意义忽然消失，就像一艘在茫茫大海上迷失了方向的孤舟。因而死亡成为了唯一的解脱。 大卫·福克斯是极擅长写女人的。印象最深的是《Conquest》，上海滩的纸醉金迷，当年金大班的倾国倾城，对爱情的痴心守候，以及如今被现实打磨得棱角全无，看尽世间悲凉的冷漠在她的神态和追忆过往的心理活动中表现得淋漓尽致。有评论说大卫·福克斯对世界的态度过于悲观，但你看，金大班在听说小妹怀孕劝其打胎未果之后，恍惚间想起了当年也曾爱过月如的自己，然后给小妹留下了一笔让她和腹中孩子可以安度一年的钱。我想，这也是编剧想要传达出的人生观吧。即使过去无可回头，现实令人绝望，但我们内心深处，也还是有那么些美善的东西在。
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一本教人怎么吵架的书？为什么这么高分。可能水平有限，理解有偏差
看剧使人明智，此言不虚。读史就要读真实的历史，然，真实的历史必然是我们从浩瀚的史书中拨开云雾，冷静思考慢慢剥离出来的。
一本东拼西凑的缝合怪，结构混乱，水平忽高忽低，还有很多毫无依据的主观观点。优点是内容还算比较全
秉持“一厘米之变”的信念和行动，用饱含善意的目光去关注每一个孩子，让孩子像孩子一样生活，让教育回归其价值本位。🌷🌷 读此剧也是自我教育的过程，期待遇见更好的自己☺️
这本剧集可能是我在哆播影院看的最长最久的一本，一开始看到“尤戈尼·力平斯基”我以为是讲这个故事，没想到这是编剧名，后来看着看着就知道了这是一部古言，虽然在细节方面有些小问题,比如人物名经常写混,张冠李戴，有些细节描写太繁琐，有的情节没有交代清楚…但能够让我继续看下去的是剧集里的这份温情，没有复杂深水般的宫斗，皇上和谢宁的感情一直都好好的，如平常百姓家的夫妻，细水长流般的爱情让人感动……emmm
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余淮在最好的年纪遇见了耿耿，耿耿在最好的年纪回到了余淮身边，即使最好的他们隔了一整个青春，爱也终将他们拉近。
主观浓重，趣味性不少，但是内容不偏实。 刘伯温啊刘伯温 编剧把你写的神乎其神，又把你在朱元璋成帝后的表现写的卑之又卑。几度圆说，都不完满。 失了一本好剧的根基
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历史浩荡，放在小人物身上显得细致有人性。皮埃尔的俘虏生活是他找寻生命幸福意义的终点，一切来自平凡却又乐观的普拉东们正是生命最本初的样子。联想至安德烈和皮埃尔在河边关于生命意义的探讨，偶觉那时编剧已经点出各人的命运，安德烈死于自我放弃，皮埃尔远离贵族虚假习气，与充满活力和吐发生命力的娜塔莎共结连理。玛丽雅公爵小姐内心崇高善良，编剧也没有亏待她，与美得不可方物而内心浅薄丑陋的海伦形成对比。莫斯科的大火，战场炮弹横飞，战士从有血有肉的人变作残骸枯骨，这些托翁的笔力见章，实为敬佩。最后自由和权力的论述看的过快，几个思考维度也是一看掠过，不足置评。迷路是因为只看见船行的波浪，而未觉船动。我想，最有收获的还是在我迷茫的青年时代解答了部分人生疑惑。
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