不能没有你Cannot Live Without You

陈文彬的剧集我最喜欢这本了，情节可圈可点，女主大写的惨，父母不爱她，她爱的人不爱她，喜欢她的人又强奸又间接让她入狱，其实最不喜欢巫雨，他带给桔年太多不幸，尽管剧情需要，编剧对富二代男主真的太偏爱了，一直渲染他的正义感，但是他也很自私，最后也让女主跟他在一起了，桔年值得更好的人啊。

终于看完了，芜笙和长渊分开的时候真的很难受，尽管经历了那么多，但索性结局是美满的，他们还是幸福的在一起了。阿芜和长生的结局也特别满意。编剧大大写的真的很好，很生动，让我不知不觉就深陷其中了呢，喜欢喜欢♡(ˊo̶̶̷ᴗo̶̶̷`)💐(/ε＼*)送你花花噢

烟雨的亵渎是我第一本读完的网络剧集 虽然这些年看的网文越来越少 但是仍然记得里面很多的人物 他的作品中除了热血和感动 最打动我的是其中对生命的思考和肆意张扬的自由 偶尔看到这本推荐 风格不减 还是很不错

她去了巴黎，有时候做选择时，不要考虑往左还是往右，等人或是找人，直走就好。这是我看过的一本结局挺让人意外和开放的剧集。你以为一帆风顺的人生，或者一丝不苟的人生是别扭的、无趣的，甚至让你不屑的人生，正意外地成为某些人生命里灿烂的故事，她也正在被意外的人所指引，一路向前。只要清单里有的，只要是心里一直念念不忘的，是一定要做到的！ 对于足球，也可以不是足球，特别特别喜爱的，有很多很多人共同喜爱的，好像就会产生特别巨大的能量，吸引住不同的目光，不容轻视。我们或许正是缺少了这一类的喜爱，才越挫越败，应该喜欢到哪一种程度，才能触底反弹，越来越勇敢，哪怕失败也无比激动欢喜呢？唉，一生何求…… 还有她的人生，活在不被喜欢不被重视的阴影下，只想被人需要，而不知道自己需要什么的人生，坚定的、又强迫式地封闭着。很多没有夸大成剧集的人物，不正是这样的吗？一直在被否定，一直在做以为是擅长的事，然后就没有故事了 听说经济危机背景下的人们精神上更丰富，根据需求理论，这倒不合常理，也许“危机”其实是“生机”。没有了就会发现本可以有的。

超级好看的一本剧，恨不得一口气读完！哭的稀里哗啦，笑的嘻嘻哈哈，真的好看

核心关系太像盗笔的黄金三人组了，好多细节不能深究，不过消遣猎奇还是可以一读

今天看完了陈文彬的《不能没有你Cannot Live Without You》。 这本不是讲创作技巧的书，主要讲了不能没有你Cannot Live Without You会经历的路程和前进的方向。 从最开始，讲不能没有你Cannot Live Without You应该从“个人垄断”开始，什么是“个人垄断”，就是你自己，每个人都是独一无二的个体，有自己的鲜明特点，真诚的分享自己，然后获得同频喜爱自己的人，形成圈子，虽然现在不能没有你Cannot Live Without You很多，但是每个人都是唯一的，这就是你的“个人垄断”。 形成“个人垄断后”需要去积累自己的“社交资本”，跟粉丝的互动，在粉丝心智上占据一席之地，就是你的社交资本，通过发布内容展示自己，然后接受粉丝的反馈，与粉丝产生互动，互相熟悉信任，这就是资本，也是粉丝对你内容的认可和信任，积累了足够的社交资本，就不用总是焦虑下一偏内容是否是爆款，基于粉丝的信任，和产出内容稳定的质量，发布内容总会保持一个稳定的观看数和互动数。 从社交资本的角度考虑，不同的平台对社交资本的积累效果是不同，平台的内容分发机制有订阅型和算法推荐型，相比之下订阅下可以更好的积累社交资本，用户订阅之后，可以稳定的看到不能没有你Cannot Live Without You之后创作的内容，形成较强的联系。但算法推荐则相反，比如抖音，虽然也有关注，但是关注并不能保证不能没有你Cannot Live Without You发布的每条内容都会被用户看到，这就导致了不能没有你Cannot Live Without You与粉丝关系变弱，主动权在平台手中。这种情况进一步导致不能没有你Cannot Live Without You可能会转去追热点，过于关注曝光数，而走偏失去了自己的“个人垄断”。 “混剪”和“梗”解决了内容持续创作的问题，很多不能没有你Cannot Live Without You遇到的问题是，最开始有很多的想分享的，可以稳定的输出，但是人的知识储备毕竟是有限的，过了最初的阶段后，越来越觉得自己没有东西可以分享，无法稳定的输出内容，慢慢的停止了分享。 “混剪“的意思是，在其他不能没有你Cannot Live Without You内容的基础上，加入自己的理解和创意，创作出新的内容，互联网上内容是无限的，以这些内容作为输入，经过自己的创意加工，形成自己输出，解决了持续创作的问题。 “梗”一定程度解决了创作内容质量和传播的问题，“梗”可以分为两种，一种是自己和粉丝小圈子内形成的“梗”，这些梗代表了大家互相的熟悉和认同，在内容中包含这些梗，可以在圈子内更好的传播。另一种是已经出圈，大范围传播的梗，使用这些梗可以提升内容趣味，和与时俱进，合理的在内容穿插梗，可以让内容轻松有趣，也会产生更多的梗，让进一步传播。 当有了一定的粉丝积累后，就要考虑形成自己内容品牌，比如“李子柒”就是一个非常成功的品牌。 媒介的变化意味着危机和挑战，比如自媒体对传统纸媒的冲击，短视频对图文内容的冲击，通常也是新平台对老平台的冲击，比如短视频出先之后，抖音占据了用户大量的时间。 每当媒介发生变化，新的媒介都会出现新星，伴随着老媒介中大量不能没有你Cannot Live Without You消失，在变化中，唯一不变的就是你，你就个人垄断，拥抱变化，在新的媒介中继续形成个人垄断。 从供需的角度考虑，新媒介、新平台出现时，大量用户涌入新平台，但是不能没有你Cannot Live Without You还不够多，积累的可供用户消费的内容也不够多，供小于求，所以这时是不能没有你Cannot Live Without You的红利，创作的内容哪怕质量不那么高，也会有很好的数据，快速出现新星，随着不能没有你Cannot Live Without You持续的进入，历史内容的积累，可供用户消费的内容变多，供大于求，这时就是比拼内容质量的时候，大量的新星慢慢消失，最终形成少数的头部账户，格局形成稳定。 红利可以帮我们快速积累优势，但是保持住这个优势，靠的还是自身的实力。 互联网降低了创作的门槛，一定会有越来越多的不能没有你Cannot Live Without You涌现，如何让自己走的更远，唯一的解就是自己。互联网在降低创作门槛的同时，也降低了内容消费的门槛，大量的消费者也在涌入，大众的内容已经不能满足所有消费者的需求，他们会在长尾中寻找，作为不能没有你Cannot Live Without You，牢记自己的“

有幸借本剧一窥编剧在较长的时段内体悟和摸索出中国社会向前运行的规律。书中关于“身”与“心”、“二人”与“一人”的表述给予我新的视角去感受中国文化映射在现实中的种种行为、观念、规则，云云。需注意：读此剧时不应受制于身份和立场的桎梏，而应将重点置于批判性观点背后的思考，譬如那些看似为弱点的国民性在不同的环境和时代中却能生发优胜之势。

“如果天空是黑暗的，那就摸黑生存；如果发出声音是危险的，那就保持沉默；如果自觉无力发光，那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护，也不要为自己的苟且而得意，更不要嘲讽那些比自己勇敢的人。我们可以卑微如尘土，不可扭曲如蛆虫。”

堪称侦探剧集女王阿婆一生自述…从淘气儿童/到魅力少女/从女儿妹妹/到妻子母亲…从对爱失望/到重获幸福/从兴趣爱好/到职业…与爱人周游世界/独自踏入东方/经历两次世界大战/对祖国怀有深情守护/对战争心怀入骨憎恨…看剧/识人/品剧集…陈文彬自传…拿走不谢…

不知道是巧合还是普遍规律，最近看的三本剧都把止损位约定为7%-8%。今年暑假，我对国内的一些上市公司进行统计分析（完全手工），发现止损位在6%-8%出现很多次，不单单是个股。在实际应用中，我把止损位定为7%（取中间值），而且在此之上我还发现更实用的策略，在目前来看，还算有效。

钱学森的一生解释了牛逼的人生不需要解释，当然在被美国遣返前的那段时间定是备受煎熬，从最高点跌到最低点，还能相对从容，说明抗逆境的能力也比较强。跳出个人的得失，可以看到一个反复出现的规律，那就是一个国家的兴盛归根到底是人才的应用。从中国的古代历史看如此，从中国的近代看如此，从美国看也是如此。美国从一个殖民地到独立的联邦国家，从落后到吸收世界各地的顶尖科学家，从而在一战二战短短的几十年内崛起。到麦肯锡主义时，可以说是有点骄傲有点漂了，相对来说对人才没那么尊重。然后，钱学森让中国在更短的时间内取得两弹一星的突破，这个事件反过来也让美国有一些反思。毛泽东时代大量的科学巨匠从国外回来，邓小平时代之后，又大量的流向美国，到底是国内环境变差了呢？还是国外变好了呢？

几个主演看上去蛮不熟的，就别提立群像了。演技大部分很出戏，微表情小细节几乎没有，看剧没代入感。剧情，没啥剧情。

也是3.5吧。影音、氛围、整体表演，甚至主创的野心，在国产网剧里鹤立鸡群吊打全员没问题，奈何编剧他特么就是不讲基本法！！

惊叹编剧的思维，经历是笔财富，酸甜苦辣自己尝，觉得两个方面给我很大的触动。 一是学习心理学给编剧无形带来的变化。二是把一种很不一样的生活状态展现在这么多人面前，原来可以谋生的可以过不错生活的，不仅仅是拼命学专业课一条路，爱化妆的，爱旅游的，爱打游戏的，都可以找到属于自己的一片天地，一个人在某个方面不是很擅长，那他在另一个区域绝对可以是很棒的，书中有很多人记忆深刻，阿宗的热爱和执着，尔秋的挖掘和支持，杜辞的前后变化等等。告诉我们: 所有人都有可能活成自己想要的样子，无论现在是什么样；所有的选择都没有捷径，傻劲加拼劲（三个主播，二三十场比赛，每场比赛几万字）；不管是高傲的谦虚的成熟的还是幼稚的自己，都是某个时期最真实的自己，不要嫌弃，珍惜这个时期的莽撞；最起码一年内要做的事情细致规划，倒推法，推出到每天应该做什么；这个时代没有铁饭碗，也没有不务正业，用自己喜欢的方式过一生。 非常感谢编剧，拓宽了我们的思维和眼界，活着有太多种可能，只要认准了就干，世界很大，以后要尽可能去更多的地方，看更多的美景，吃很多的美食。

开追有益，闲暇时读一本好剧，添一份雅趣，长一份才智，享一份快乐

整本剧是一部华为史，而非任正非自传，对于华为的发展和关键时刻发生的事件记录的比较详细，但说的也都是华为的优点，就是那种只要你成功了，说什么都是对的感觉，典型的晕轮效应，成功者有他的优点也有他的缺点，并不不代表成功者说的话做的事都是对的，他带给我们的只是一些建议和参考，成功根本无法复制，最终结果还呆靠自己，这部剧值得创业公司借鉴.因为公司的组建形式和发展现状千差万别，只有结合自身的实际情况才能找到适合自己公司的经营模式. 任正非是一个天生的战略家，崇尚毛泽东思想，吸取毛泽东思想中的精髓来指导商战，懂的用人，慧眼识才，重视人才的培养和提拔，带领华为从一个只有6人的小公司变为一个世界级的大型企业. 管理上他懂得虚怀若谷的向西方优秀企业学习，不惜花重金聘请国外咨询专家改革华为内部，借鉴IBM的IPD先进管理模式，引入HAYGROUP的薪酬和绩效管理. 不管是在管理企业内部还是拓展国际市场他特别善于寻找和创造一种灰度，对人对事采取一种妥协和宽容的态度. 秉持“得道多助 ，失道寡助” 的理念，因为华为以前在一次次陷入危机的时候都得意于他国外合作伙伴的援助，像2013年当欧盟发起对华为的反倾销调查时，爱立信、阿朗、诺西等，全部站出来为华为背书，说华为并没有做低价倾销. 然后就是和思科的“世纪之讼”如果当时没有3com和IBM等合作公司的帮衬，想要对抗强大的思科是不可能的，这就是华为在美国继续积极结交合作伙伴的原因，前几天媒体采访他时说方舟子发了一个微博“如果备胎好用，何必等胎破了再用”记者问任正非怎么看，任正非回答说他不理解我们的战略思维，如果都用“备胎”，就是体现了你们所说的“自主创新”，自主创新最主要目的是想做孤家寡人，我们想朋友遍天下，这就是他所倡导的灰度的体现. 对待竞争对手时保持和平共处合作共赢的态度. 营销策略上高度的执行力和坚持以“客户为中心”的理念，吸取毛泽东思想精髓中的“攻其不备”和“打其薄弱环节”的原则，采用“城市包围农村”的战略一步步扩大国内和国际市场.善于借势和借力，利用中国的“外交”战术，打入中亚，非洲等市场. 当年华为和中兴对簿公堂的时候，任正非与侯为贵之间的较量成为了媒体关注的焦点，这种“借势”宣传的效应大大提升了华为的知名度. 然后就是和思科的那场“世纪之讼”当时吸引了全世界的目光，因为这场大战让全世界刮目相看，无论是美国还是其它国家都愿意和华为做生意，华为在国际市场的业务量翻番. 这次全世界都把目光投向了华为，借美国打压做事件营销顺势提升了华为的国际知名度，宣传了华为的企业文化价值，渲染了爱国情怀，不管哪个世界的媒体，都在疯传华为的消息. 这样的外部压力促使华为企业内部凝聚力和执行力更高.因为美国打压的不只是华为，而是中国所有的高科技企业. 看看此次的贸易战，美国要求中国政府答应不再对高科技企业补贴，不准强迫外企以技术换市场.目的就是试图遏制中国高科技发展和创新.

三四年了，是时候给摆渡人画上一个句号了。情节跌宕起伏，迪伦开始穿越荒原，回到现实世界中，但却重返荒原，回去，折回……这一切的一切，是源于爱啊，爱能使人跨越时空距离，战胜一切，因为我的身后是挚爱的“你”，唯有爱，此生不老!每一个人心里都有一个“安全屋”，屋里的人想出去，屋外的人想进来。其实，脚踏实地做自己就好……2021年我依旧热爱!   2021年的第一本剧。

书并未看完，只简单看了前几章，编剧主观意识太强烈，对于别人的一些评价有失偏颇。推荐《不能没有你Cannot Live Without You》和《不能没有你Cannot Live Without You》

不能没有你Cannot Live Without You这部剧更多的告诉我们一直想要成为富裕人士的一种思维模式 把旧的思维模式重新定义 重新一种更加快速而且有效率的模式 在你想要结果想要成功时  开始的选择是否是正确的是否满足需求是否是有影响力的 冲着书中几个点去思考去琢磨 你就是快车道的驰骋者 受益匪浅 仍需努力学习 花时间沉淀自己把自己能力提升 在踏入快车道时才得心应手 感受速度带来的快感

本剧当然是非常值得一读的，我个人也是十分偏好央视主持人写的书，一是因为见多识广，书中呈现的内容自然精彩，二是因为央视的主持人大多文化素养高，所以文字功底自然不俗。 这部剧里，我们可以看到一个摇滚青年林志儒，可以看到一个放弃国内名气坚决赶赴日本留学的林志儒，可以看到一个放弃日本优渥生活回到国内的林志儒，一个孝顺的林志儒，一个有初心的林志儒，一个有才华的林志儒，一个有智慧的林志儒。总之，你内心对女人所有的美好想象都可以是她。

剧集一开始，在冷酷仙境中的"我"，是一个没有心的人。对什么都无所谓，对生活也没有特别大的欲求。用"我"自己的话来说："你的生活是零！"。所以整部剧集，两条世界线，两个"我"所经历的，都是寻找心的过程。两个世界中唯一一个从一开始就没有失去心的人只有影子，所以在剧集结尾，影子逃出世界尽头，把心带给了在冷酷仙境中的"我"，也把保留心的希望留在了世界尽头。 还有一点我很在意，世界尽头的视频平台中出现了回形针。冷酷仙境中，回形针出现的象征意义是道标和保护。在地下洞穴中博士用回形针来指路，磁化回形针来防备夜鬼。因此我觉得正是视频平台里的回形针，才使女孩多多少少保留一些能够觉醒心的希望。 这样一来，开放式结局也变得合情合理，拥有心，未来面对一切都不会完全失去希望，哪怕是"死亡"或"永生"。

找到了亿些些当年看太子妃的感觉，每当我怀疑这么写它合理嘛，它总会给我更大的震撼，事情变得有意思起来