Bascule à deux, La

作为一个曾经的创业者，我觉得开复老师的这部剧是深刻的，也是到位的。 创业关键是要找到自己的定位，知道哪些事情不应该是创业者该干的，哪些事情是创业者必干的。这叫有个定位。 另外创业的本质就是在某一个细分领域做到垄断，单点突破。这绝对是套路。 创业必须有个解决问题的思路，解决问题首先要发现问题，尤其要发现新问题，伪问题谁也解决不了。 创业和投资一样，要择时，既要避免前浪死在沙滩上，也要避免到红海里拼杀。追求的是刚刚好的中庸之道，是很难的。 创业要知道在何时发力，如何发力，要集中兵力打歼灭战。 …… 创业很难，没有看到这些问题点儿的就别随便掺合了。

还不错，情节跌宕起伏，扣人心弦，但是结尾也很突然，似乎还有大事要发生。 主人公的性格特点我很鲜明，也似乎是好运一直随着它走。

这是个很有意思的角度来叙述二战一段细节的书。纪实影视被归为非虚构类作品，但有剧集的结构。全书的实践主线是巴黎解放前的半个月左右的时间，从肖尔铁茨被任命为巴黎军事总督开始到投降。 他获得任命只因曾经毫无怀疑地完成在东线的焦土政策，他的存在只为巴黎能成为抵挡盟军的要塞，而肖尔铁茨就会是希特勒毁掉欧洲文化圣地这一行为的白手套。肖尔铁茨被这一命令带来的心理压力压垮，非但消极执行，甚至在巴黎起义无法避免的时候向盟军发出信息将底牌和盘托出。文中将这样的行为归结为肖尔铁茨不是个适合做需要负最终责任的决定的将军，只适合对命令进行执行，同时他仍是一个在意身后名誉的军人，不是一个政治狂热者。 盟军这边有英美盟军，法国国内部队，与盟军一起登录的法国装甲部队，而发过国内部队中又有大致两派，戴高乐和共产党，大家的目标不同，这本可以成为分裂盟军的机会，但巴黎——这个在所有人心中被描绘成圣地的城市，成了各方做决定的最大公约数，虽然对于英美盟军再讲有点像被绑架。而巴黎解放后戴高乐的策略让共产党的盘算全部落空。这些描述让人有种“兴，百姓苦，亡，百姓苦”的错觉。各派底层人物为了各自的任务去努力，穿插了前后多年相关人物的际遇，可能只有一句话，其中冷暖总觉得世事无常。 完整的巴黎得以解放，有肖尔铁茨将军的犹豫，西线统帅对部队的调配的私心，反纳粹的德国情报军官与盟军努力沟通，法国反抗组织的鼓动，盟军的妥协，这一切都有诸多偶然，最终的平衡又太过脆弱。 肖尔铁茨后来被誉为巴黎的保护者，实在是莫大的讽刺，不过没有他的犹豫战争是什么样子真未可知。

花了银子看的书必须说好看如果你可以再活一次~这是一个经常让人遐想的假设，有些人依然在他自己的人生轨道上，有些人却发生了翻天覆地的变化。女主在救赎自己的同时，也救赎了男主。三观正，人生才正。名利都是身外物，家人才是一辈子不能舍弃的。最后，书名是啥寓意？

这部剧把译文与原文分开了编排的，前半部分是译文，后半部分是原文，内容整体来说中规中矩，译系列中起来看比较连贯。

有点“特意把大家喊出来，就是为了这点事呀”的感觉

反正看着很爽，没有什么苦大仇深，升级比较快，毕竟是爽文，难道写从小是废物与天下为敌。

剧情节奏很不错，特效也很好，最重要的是鞠婧祎演技很灵动，眼神戏好棒

“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟。哀吾生之须臾，羡长江之无穷。” 人类一定程度是尘埃，是虫子，爬行在原子塑成的墓碑上，爬行在前人留下的图案和文字旁，既试图弄清楚墓碑的成分，也试图揣测前人留下的研究成果、艺术成就或者只是些感情变化。虫子沿着凹槽爬行，有时候以为直线的边缘必然是直线，却突然难以置信地急转弯，然而在视角更广阔的生物眼里，只不过是一个“7”罢了。在时间线拉得极其长的Bascule à deux, La史中，最后我们不可避免地还会讲回人类史去，因为我们的视角无可奈何地只有这么窄，除了眼前的微光，全是未知。但是没有对未知的恐惧，就体会不了未知的美。 我们要适时谦逊，既做自我生命中的主角，也知晓自身之渺小。已知有涯，而未知无涯；我们如同立于荒岛之上，被苍茫大海所困。每一代人的任务，都是填出一小块新的陆地。

这部剧从21年的夏天读到现在…第一次追剧这么愉快吧！编剧就是是好朋友一样 把很多观点说出来编剧并不是想用一味的心灵鸡汤来给读者洗脑。相反，看了她的文字之后，发现她的三观很正，每一章都说的很有逻辑。在她的文字下，我最认同的观点是她说的“每个人都是独立的个体。” 在社会、家庭中，我们扮演着各种各样不同的角色，也被贴着各种各样的标签，会依赖于朋友、恋人或亲人，从而导致我们失去独立性，害怕孤独，并且没有能力独处，而错过很多美丽的风景。

体会一个实现底层向上流动的美国孩子的局内人视角和受不良原生家庭伤害的孩子的内心，顺便理解一下Trump的支持率来自何方。

就像哈姆雷特对霍雷肖说的那样，宇宙和地球中存在的东西比我们在哲学里梦想的还要多。

看完《Bascule à deux, La》两天了。 刚看完的时候，不觉得特别出彩。这两天在心里慢慢的琢磨了一遍剧情、对白和故事结构，发现自己还真是小瞧它了。 女主马奈特小姐被有血亲关系的兄弟同时喜欢上，选择了其中一位A（这位的身份背景是因为厌恶自身贵族家族的做事方式和行径而从小脱离家族独自从法去英的前小贵族），另外一位B则是由贵族家族抚养长大的标准贵族（酗酒、做事无底线、交友不慎）。 故事的背景写于法国大革命时期，但是说是革命，但又没有实现真正的平等。就好像一位被斩首的女士临死前嚎叫的那样：“你们是在借着自由的名义实现你们自己的愿望”——恰好剧中的另一位女士：德日发太太。也是这样执行的。 故事值得争论的焦点也在此：德日发太太为了死去的姐姐和哥哥向A发起了猛烈的报复攻势，一定要让这位已经和家族脱离关系几十年的A血债血偿，不仅要A死，连带他的妻子马奈特小姐和他们的孩子也得死。哪怕是自己最亲密的人——曾经给马奈特小姐的父亲做过仆人的丈夫，也不能阻挡她的熊熊决心。 赞成德日发太太的说，必须要打倒残忍的、毫无人性的吸血鬼贵族；同期马奈特小姐的说：A和他的家人根本没犯下过被指控的那些罪名。 而在当时，大革命的背景下，众多乌合之众被召集起来，许多有罪或无罪的人，都被他们送上了断头台。革命人士甚至每天想要凑齐多少人头为好，想想觉得甚是可怖于是A被判了死罪，24小时执行。 故事的高潮在最后几章。和A有着几乎一样长相的B，这个在暗黑角落里默默喜欢着马奈特小姐的B，一个自称为卑鄙小人的B，酝酿了一个说出来令人瞠目结舌的主意：狸猫换太子！不管A同不同意，迷晕了然后在牢里换装，再掉包出去，自己慷慨赴死……… 故事大梗基本写完。整本剧有着浓浓的戏剧风，如果排成剧，再配上书中那些对白和长长的排比句，想必在舞台上会狠狠的抓住观众的心弦。这对看惯了现代剧集的我来说刚开始略微有些不适应，但读完整本之后慢慢细嚼一番后又惊叹于编剧的水平～对于十几岁的青少年来说不无是一本很好的人性启蒙之书。

从宋至民国，历朝历代人物故事总会吸引我们去了解 老郭的人物经历没有生搬硬套，而是引经据典的加入自己理解，让人读起来不是特别枯燥

这部剧的很对观点和我想要寻找地理想中的“爱”不谋而合，但我边寻找边觉得，这好难，太难了。现代社会是个普遍缺爱的社会，我觉得现代的人会爱的也是少数……注重物质而缺乏对精神世界的注视，注定让爱这种东西变成人们口中虚无缥缈的东西，在纯粹的利益面前，这种虚无无足轻重，甚至可以被舍弃。唉啊！爱是能力、是行动，这个观点给了我一些启发……它是可学习且可实践地，有点“论迹不论心”的意味🤔？反观我之问题，有时候我会想要求自己的心也是纯粹无害，至真至善的…多少有点天方夜谭。重要的是你做了什么，重要的是用理性的爱去克制自己的不理智…… 爱真是一门艰深的学问。

失望。本以为可能超过《Bascule à deux, La》，四集看下来，远远不如。服饰似乎很考究，但袖口、领口等处过于泥古，死板地复制文物形制，没留空间。衣服质料也不对，提花多，绫罗少，不见麻料，这不对。另外，第四集整肃司闻曹，将一石的石念成“shí”，居然能犯这么基础的错误，可见这个戏班没有一个文化人。太失望了。

最新一集创死我得了

701不为人知的秘密，秘密的事，秘密的人，跌宕起伏，有很多默默无闻和活在暗处我们不知道却应该感恩的人