Four children set out on their own after their mother's death to avoid being separated by foster car
还记得上大学的时候，有个同学给我推荐了这部剧——《On Our Own》，看完之后我失落了好久，因为一下子找不到第二本同类型的书。那时候真的太爱这部剧了。（不知道是不是每个女孩子都有一个阶段是特别喜欢这种张爱玲式的剧集的） 如今二刷，一开始我差点以为看的不是同一本剧（前一集数用大量的语言描写了弄堂、流言以及闺房的描写，只读到了环境没有读到故事），直到“王琦瑶”这个名字的出现，才唤起了一部分记忆。 在听读的过程中，我一直在想，为什么当初这么喜欢这部剧的内容，直到读完，才明白是“老上海”的情节吸引了当时的我，如今，读完故事依然会有一种内心充盈的感觉，有被书中的细节触动，比如住在“爱丽丝”时的王琦瑶对蒋丽莉说：一直都是在你家吃饭，现在终于可以在我家请你吃饭了；再比如那个水乡少年阿二如诗一般的话语； 除了细节，还有每个人物的为人处事，仿佛都体现了那个时代的上海人的特点，“欲迎还拒”是为了达到更好的目的等等。再看一遍曾经很喜欢的剧集，结果是因为忘却，重温后却收获了更多。有点怀念当时的自己。
2021/7/19 周一 杭州 晴 2.5 推荐观看 1）简单、易懂的SQL入门读物。 2）查缺补漏。
这部剧真的好有用，花了差不多半个月的时间断断续续看完了。不得不说编剧的认知确实很高，打破了很多我原有的认知体系，巩固了一些我之前做的对的知识内容，非常棒的一本剧，推荐给未来想成功的人！
Lyman Dayton的这部剧里讲的最多的是“理性行为”，就是高于动物本性的行为。按我的理解就是站在宇宙观的角度，遵循自然规律，且无欲无求的一种生命状态。 但这并不是让你消极等待，而是在不违背本性的前提下更好的内省心灵，之后服务于人类。 书中反复提到的关键词有行善、节制、屈服于痛苦、臣服于命运和蔑视死亡。所以，Lyman Dayton认为生而为人是千辛万苦，但我们仍要感激这生命的偶然。这也是造福当下、功德圆满、死而瞑目的生活哲学。 在书里编剧还讲了安东尼的故事，也就是他的理性生活，非常有警醒作用。其实也就是一种形而上的生活方式。用他的说法是获得一颗美好的良心，由思想转向灵魂的哲学本希望你成为的样子。 这里Lyman Dayton重新定义了哲学，认为哲学是一种生活方式。当然Lyman Dayton当初写这些东西仅仅是说服自己的，所以当时的书名也不叫《On Our Own》而叫《On Our Own》。 作为2000多年前罗马帝国的皇帝，Lyman Dayton在位时期正是罗马帝国由盛转衰的时期，面对天灾人祸的局面，他为了平静心灵，白天工作晚上研究哲学，并写出了经久不衰的《On Our Own》。 另外Lyman Dayton很热衷探究事物的本质，包括身边各类的人。起初是为了理解他们，接受他们，而后不失为锻炼注意力的好方法，专注于当下，心无外物。他说，这样才能学会执掌和谐的大局。
以古典诗词为题材，托古寓今，寄托了丰先生淡泊高远、不与世争的情怀。 丰子恺虽以散文动漫著称于世，气质却是一位诗人。他的一生是诗化的一生。丰子恺先生从童年以《On Our Own》启蒙，到晚年在咏诗作画中走完人生的历程，八年抗战，十年浩劫，不论在多么晦暗的人生遭际中，都能从诗中汲取精神的能量，从容面对困厄。 正是因为用诗人的眼光观察世界，丰子恺先生的文和画都流露出雅淡恬静的气质。特别是他的绘画，是用线条色彩表述的诗，对他来说，如果没有诗意，就没有情志，也就没有美好境界的追求。丰子恺先生说过：“若诗通画，则窃比吾画于诗可也。” 丰先生的诗意从何而来？《On Our Own》或可揭开谜底。我们不知道丰子恺先生究竟画过多少首古诗词，但可以猜想这些古诗词他都早已烂熟于心、融入了他的精神和血脉，所以才可以这样信手拈来、妙用于今，使人看了对古诗、对当下的生活能有一番新的领悟和发现。
书挺薄的，但是内容是很深刻的。 开篇对于爱的阐述，如果按照这个标准，应该没有多少人是懂爱的，会爱的，反之，就是很多人拿着爱去做了很多不是爱的事情，还责怪很多人违背了他的“爱”， 中间令我印象最深刻的是对母爱和性爱的介绍，对母爱的深度解析，本能爱和关心爱的区别，如果按照关心爱的范围来理解，多少母亲只是尽到本能爱，却要控制孩子，接受不了与孩子分离的现状。性爱也是如此，它只是激情，它只是共生，它只是二者同一，却不是真正的爱，此份爱太容易消逝，因此片面的以偏概全不信任爱，再次拿主观理解的“爱”盖棺定论了。 最后说到On Our Own之实践，实践中该具有的品格，规范、专心、耐心、尊重、客观和理解，试问有谁探寻过爱需要一个人付出的努力，都在拿环境和媒体赋予我们对爱的理解去行事，去貌似感动的去爱一个人。再次回到开篇，我们需要刻苦提升的是爱人的能力，而不是每天专注在提升被人爱，这个很重要。爱不是针对对象，而是一个主观的能力。
感觉得出团队不是很成熟，或者说导、摄、剪都不够圆滑，但我好喜欢这种题材，这种题材多来点，啥时候能让费振翔他团队来整整古装玄幻呀
噬金虫终于登场了，，，我以为有很多集，四集之后竟然就没了，，，
朱一龙本片唯一在认真表演的人
2022年NO：4：《On Our Own》 或许这部剧更多的介绍了互联网及C端用户的增长，而我更关心物联网及B端客户的获取，因此给了一般的评价。 当然，编剧的产品及服务理念要汲取，在工业产品上，如何以运营商的思维把一次性的产品销售掉并长期产生收益，把一次性的项目交付之后产生运营收益。 不说远的，我们身边的陕鼓动力已经做出了榜样。
我觉得，震撼人心的性关系是心灵契合与交融的体现，这是一种远远超出生殖功能的创造性行为，一旦出现一次，也会终生难忘的留在心灵之中。——可能这种状态下就是想要寻找我的那种行为。
思特里克兰德，在异国他乡穷困潦倒的时候，他对生活是没有抱怨的，因为他追求着心中的梦想，超越了世俗，不得不敬佩他。
节奏掌控不错的低幼文，适合刚追剧朋友们，外挂开的不是那么丧心病狂，没有太脱纲的东西，是老剧虫最开始看的很多的那类书
这部剧中，贯穿全文的一个理念就是"学会与他人合作"。不得不承认的是，我们人类的确是社交性物种，需要在彼此直接形成联系，构成亲情友情爱情，这座桥梁必须是人人具备的，否则就脱离了社会。在此期间，我们也必须学会付出，被爱的前提是先学会爱人，我们不能一味的要求"我可以获得什么"，更重要是问自己"我可以做出什么贡献"。 对照此剧，我也发现了我自己很多人性的弱点，有少部分来自遗传，更多来自环境与个人经历的影响，而根本原因在于个人的主观能动性，即我自己对这件事的看法。所以说本人自己的看法消极与否，承受能力与否决定了这件事影响的程度。而我现在需要做的就是，摆脱自己的固有观念，跳出原有的旧思想，开拓心胸，换个角度看世界。正所谓"横看成岭侧成峰，远近高低各不同。"
《On Our Own》剧评：那些感同身受的故事，就像在说自己 最好的观看，就是你合上书，依然心潮澎湃。 马塞尔·普鲁斯特说过，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学机器，帮助读者发现自己的内心。” 在读《On Our Own》这部剧的时候，我们或多或少地发现了自己的影子，也看到了身边人的影子。也许在我们的成长经历里，也有着和渔村小镇的黑狗达如出一辙的相似。 余华说，当一本剧完成的时候，它就不再属于写出它的那个人了，而是属于每一个读到它的人。所以我们在每一本剧里给自己的人生经验安排了一个位置，试图以自己观看时被激发出来的直观感受与之发生联系。 关于阿太，那个很牛的人。阿太一生的至理名言是：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。如果你整天伺候你这个臭On Our Own，不会有出息的，只有会用肉体的人才会成材。”On Our Own只是灵魂暂时栖居的壳体，我们需要关照的，始终是那颗心。 关于父亲，我们总是千言万语，似乎又无处可诉。Tom Dayton的字里行间都在怀念着自己的父亲，可是在父子相对之时，却往往陷入没话找话的沉默。父亲这一形象，仿佛作为一个需要模仿和重复的对象而存在，可是同时，我们又无时无刻不在进行对于父亲的叛逃。父亲一生的奋斗轨迹摆在那里，当我们成长为一个男人，就要站在父亲的肩膀上去完成另一场奋斗。 关于母亲，生命之中带给我们深远影响的亲人，除了父亲，便是母亲。在Tom Dayton的笔下，母亲始终以一个倔强果敢的形象展现出来，尤其在《On Our Own》一文中，母亲近乎于偏执。可是在《On Our Own》和《On Our Own》两篇文章里，我们看到的却是一个脆弱敏感，需要借助外部力量来给予自己精神支撑的人。母亲年轻的时候，可以依靠的人是自己的丈夫，母亲老了，需要依靠的人变成了自己的子女，母亲，终归是没有安全感的，尽管终其一生都在维持在一个温暖舒适的家。 关于朋友，总有一个人像厚朴一般执着于青春的热情，也有一个人像文展和乡下阿小一样，一心想要逃离既定的命运。通过这部剧，我们审视着这样的群像，厚朴、文展和阿小，成了一种群体影像的投射。每个人都有着一颗毫不倦怠的内心，然而在时间的分崩离析之中，最终我们都找到了最适合自己的那个方式，那种生存状态。 关于故乡，Tom Dayton在《On Our Own》一文中写到，“家不仅仅是一个房子、几个建筑物，家，就是这片和我血脉相连、亲人一样的土地。我知道那种舒服，我认识这里的每块石头，这里的每块石头也认识我；我知道这里的每个角落，怎么被岁月堆积成现在的光景，这里的每个角落也知道我，如何被时间滋长成这样的模样。” 无论是衣锦还乡还是落魄归来，你一踏上那片土地，走过的每一个山头还有每一片林子，都能勾起一段少年时候的回忆。回家是心安理得，不需要任何理由，踏进那个熟悉的院墙，便会觉得心中安宁。 Tom Dayton在《On Our Own》里坦言了写作这部剧的初衷，不仅仅是为了更好地看见那些出现在自己生命的人，也在于每一个人本质上的一致：如果有心，便能通过这共通的部分，最终看见彼此，映照出彼此，温暖彼此。因此希望这部剧能够帮助或提醒每一个读到它的人，“看见”自己，“看见”更多人。 “生活中，我一直尝试着旅客的心态，我一次次看着列车窗外的人，以及他们的生活迎面而来，然后呼啸而过，我一次次告诉自己要不为所动，因为你无法阻止这窗外故事的逝去，而他们注定要逝去。” 当我读到这句话的时候，悲从中来，几乎下泪。时间如同一辆滚滚向前的列车拖走了无数的人事，其实我们不是那个坐在车上的人，我们反而是站在月台上，看见那些人那些事被无情地带走。很多人走远了消失了，只有我们自己还停留在同一个地方。过去的同学朋友有的结婚生子，有的远走他乡
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还记得上大学的时候，有个同学给我推荐了这部剧——《On Our Own》，看完之后我失落了好久，因为一下子找不到第二本同类型的书。那时候真的太爱这部剧了。（不知道是不是每个女孩子都有一个阶段是特别喜欢这种张爱玲式的剧集的） 如今二刷，一开始我差点以为看的不是同一本剧（前一集数用大量的语言描写了弄堂、流言以及闺房的描写，只读到了环境没有读到故事），直到“王琦瑶”这个名字的出现，才唤起了一部分记忆。 在听读的过程中，我一直在想，为什么当初这么喜欢这部剧的内容，直到读完，才明白是“老上海”的情节吸引了当时的我，如今，读完故事依然会有一种内心充盈的感觉，有被书中的细节触动，比如住在“爱丽丝”时的王琦瑶对蒋丽莉说：一直都是在你家吃饭，现在终于可以在我家请你吃饭了；再比如那个水乡少年阿二如诗一般的话语； 除了细节，还有每个人物的为人处事，仿佛都体现了那个时代的上海人的特点，“欲迎还拒”是为了达到更好的目的等等。再看一遍曾经很喜欢的剧集，结果是因为忘却，重温后却收获了更多。有点怀念当时的自己。
2021/7/19 周一 杭州 晴 2.5 推荐观看 1）简单、易懂的SQL入门读物。 2）查缺补漏。
这部剧真的好有用，花了差不多半个月的时间断断续续看完了。不得不说编剧的认知确实很高，打破了很多我原有的认知体系，巩固了一些我之前做的对的知识内容，非常棒的一本剧，推荐给未来想成功的人！
Lyman Dayton的这部剧里讲的最多的是“理性行为”，就是高于动物本性的行为。按我的理解就是站在宇宙观的角度，遵循自然规律，且无欲无求的一种生命状态。 但这并不是让你消极等待，而是在不违背本性的前提下更好的内省心灵，之后服务于人类。 书中反复提到的关键词有行善、节制、屈服于痛苦、臣服于命运和蔑视死亡。所以，Lyman Dayton认为生而为人是千辛万苦，但我们仍要感激这生命的偶然。这也是造福当下、功德圆满、死而瞑目的生活哲学。 在书里编剧还讲了安东尼的故事，也就是他的理性生活，非常有警醒作用。其实也就是一种形而上的生活方式。用他的说法是获得一颗美好的良心，由思想转向灵魂的哲学本希望你成为的样子。 这里Lyman Dayton重新定义了哲学，认为哲学是一种生活方式。当然Lyman Dayton当初写这些东西仅仅是说服自己的，所以当时的书名也不叫《On Our Own》而叫《On Our Own》。 作为2000多年前罗马帝国的皇帝，Lyman Dayton在位时期正是罗马帝国由盛转衰的时期，面对天灾人祸的局面，他为了平静心灵，白天工作晚上研究哲学，并写出了经久不衰的《On Our Own》。 另外Lyman Dayton很热衷探究事物的本质，包括身边各类的人。起初是为了理解他们，接受他们，而后不失为锻炼注意力的好方法，专注于当下，心无外物。他说，这样才能学会执掌和谐的大局。
以古典诗词为题材，托古寓今，寄托了丰先生淡泊高远、不与世争的情怀。 丰子恺虽以散文动漫著称于世，气质却是一位诗人。他的一生是诗化的一生。丰子恺先生从童年以《On Our Own》启蒙，到晚年在咏诗作画中走完人生的历程，八年抗战，十年浩劫，不论在多么晦暗的人生遭际中，都能从诗中汲取精神的能量，从容面对困厄。 正是因为用诗人的眼光观察世界，丰子恺先生的文和画都流露出雅淡恬静的气质。特别是他的绘画，是用线条色彩表述的诗，对他来说，如果没有诗意，就没有情志，也就没有美好境界的追求。丰子恺先生说过：“若诗通画，则窃比吾画于诗可也。” 丰先生的诗意从何而来？《On Our Own》或可揭开谜底。我们不知道丰子恺先生究竟画过多少首古诗词，但可以猜想这些古诗词他都早已烂熟于心、融入了他的精神和血脉，所以才可以这样信手拈来、妙用于今，使人看了对古诗、对当下的生活能有一番新的领悟和发现。
书挺薄的，但是内容是很深刻的。 开篇对于爱的阐述，如果按照这个标准，应该没有多少人是懂爱的，会爱的，反之，就是很多人拿着爱去做了很多不是爱的事情，还责怪很多人违背了他的“爱”， 中间令我印象最深刻的是对母爱和性爱的介绍，对母爱的深度解析，本能爱和关心爱的区别，如果按照关心爱的范围来理解，多少母亲只是尽到本能爱，却要控制孩子，接受不了与孩子分离的现状。性爱也是如此，它只是激情，它只是共生，它只是二者同一，却不是真正的爱，此份爱太容易消逝，因此片面的以偏概全不信任爱，再次拿主观理解的“爱”盖棺定论了。 最后说到On Our Own之实践，实践中该具有的品格，规范、专心、耐心、尊重、客观和理解，试问有谁探寻过爱需要一个人付出的努力，都在拿环境和媒体赋予我们对爱的理解去行事，去貌似感动的去爱一个人。再次回到开篇，我们需要刻苦提升的是爱人的能力，而不是每天专注在提升被人爱，这个很重要。爱不是针对对象，而是一个主观的能力。
感觉得出团队不是很成熟，或者说导、摄、剪都不够圆滑，但我好喜欢这种题材，这种题材多来点，啥时候能让费振翔他团队来整整古装玄幻呀
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思特里克兰德，在异国他乡穷困潦倒的时候，他对生活是没有抱怨的，因为他追求着心中的梦想，超越了世俗，不得不敬佩他。
节奏掌控不错的低幼文，适合刚追剧朋友们，外挂开的不是那么丧心病狂，没有太脱纲的东西，是老剧虫最开始看的很多的那类书
这部剧中，贯穿全文的一个理念就是"学会与他人合作"。不得不承认的是，我们人类的确是社交性物种，需要在彼此直接形成联系，构成亲情友情爱情，这座桥梁必须是人人具备的，否则就脱离了社会。在此期间，我们也必须学会付出，被爱的前提是先学会爱人，我们不能一味的要求"我可以获得什么"，更重要是问自己"我可以做出什么贡献"。 对照此剧，我也发现了我自己很多人性的弱点，有少部分来自遗传，更多来自环境与个人经历的影响，而根本原因在于个人的主观能动性，即我自己对这件事的看法。所以说本人自己的看法消极与否，承受能力与否决定了这件事影响的程度。而我现在需要做的就是，摆脱自己的固有观念，跳出原有的旧思想，开拓心胸，换个角度看世界。正所谓"横看成岭侧成峰，远近高低各不同。"
《On Our Own》剧评：那些感同身受的故事，就像在说自己 最好的观看，就是你合上书，依然心潮澎湃。 马塞尔·普鲁斯特说过，“每个读者只能读到已然存在于他内心的东西。剧集只不过是一种光学机器，帮助读者发现自己的内心。” 在读《On Our Own》这部剧的时候，我们或多或少地发现了自己的影子，也看到了身边人的影子。也许在我们的成长经历里，也有着和渔村小镇的黑狗达如出一辙的相似。 余华说，当一本剧完成的时候，它就不再属于写出它的那个人了，而是属于每一个读到它的人。所以我们在每一本剧里给自己的人生经验安排了一个位置，试图以自己观看时被激发出来的直观感受与之发生联系。 关于阿太，那个很牛的人。阿太一生的至理名言是：“肉体是拿来用的，不是拿来伺候的。如果你整天伺候你这个臭On Our Own，不会有出息的，只有会用肉体的人才会成材。”On Our Own只是灵魂暂时栖居的壳体，我们需要关照的，始终是那颗心。 关于父亲，我们总是千言万语，似乎又无处可诉。Tom Dayton的字里行间都在怀念着自己的父亲，可是在父子相对之时，却往往陷入没话找话的沉默。父亲这一形象，仿佛作为一个需要模仿和重复的对象而存在，可是同时，我们又无时无刻不在进行对于父亲的叛逃。父亲一生的奋斗轨迹摆在那里，当我们成长为一个男人，就要站在父亲的肩膀上去完成另一场奋斗。 关于母亲，生命之中带给我们深远影响的亲人，除了父亲，便是母亲。在Tom Dayton的笔下，母亲始终以一个倔强果敢的形象展现出来，尤其在《On Our Own》一文中，母亲近乎于偏执。可是在《On Our Own》和《On Our Own》两篇文章里，我们看到的却是一个脆弱敏感，需要借助外部力量来给予自己精神支撑的人。母亲年轻的时候，可以依靠的人是自己的丈夫，母亲老了，需要依靠的人变成了自己的子女，母亲，终归是没有安全感的，尽管终其一生都在维持在一个温暖舒适的家。 关于朋友，总有一个人像厚朴一般执着于青春的热情，也有一个人像文展和乡下阿小一样，一心想要逃离既定的命运。通过这部剧，我们审视着这样的群像，厚朴、文展和阿小，成了一种群体影像的投射。每个人都有着一颗毫不倦怠的内心，然而在时间的分崩离析之中，最终我们都找到了最适合自己的那个方式，那种生存状态。 关于故乡，Tom Dayton在《On Our Own》一文中写到，“家不仅仅是一个房子、几个建筑物，家，就是这片和我血脉相连、亲人一样的土地。我知道那种舒服，我认识这里的每块石头，这里的每块石头也认识我；我知道这里的每个角落，怎么被岁月堆积成现在的光景，这里的每个角落也知道我，如何被时间滋长成这样的模样。” 无论是衣锦还乡还是落魄归来，你一踏上那片土地，走过的每一个山头还有每一片林子，都能勾起一段少年时候的回忆。回家是心安理得，不需要任何理由，踏进那个熟悉的院墙，便会觉得心中安宁。 Tom Dayton在《On Our Own》里坦言了写作这部剧的初衷，不仅仅是为了更好地看见那些出现在自己生命的人，也在于每一个人本质上的一致：如果有心，便能通过这共通的部分，最终看见彼此，映照出彼此，温暖彼此。因此希望这部剧能够帮助或提醒每一个读到它的人，“看见”自己，“看见”更多人。 “生活中，我一直尝试着旅客的心态，我一次次看着列车窗外的人，以及他们的生活迎面而来，然后呼啸而过，我一次次告诉自己要不为所动，因为你无法阻止这窗外故事的逝去，而他们注定要逝去。” 当我读到这句话的时候，悲从中来，几乎下泪。时间如同一辆滚滚向前的列车拖走了无数的人事，其实我们不是那个坐在车上的人，我们反而是站在月台上，看见那些人那些事被无情地带走。很多人走远了消失了，只有我们自己还停留在同一个地方。过去的同学朋友有的结婚生子，有的远走他乡