Kraft Suspense Theatre

是警察的和不是警察的看了都沉默

大学在学生会待了两年，一年部委一年主任。当主任那年总被人教着要会喝酒会说话，一年后我酒量上去了，会哄领导了；可一年后我觉得别人的话都不能信，一年后我丢了梦想。

讲的是一个穿越女会看心理病，母亲被冤枉休回家，自己被陷害送回老家，被婶婶关了四年后，为了显示自己女儿好，把她放出来做对比，游湖时被推湖里穿过来的，后用自己的专业步步为营，经历坎坷，最终与家人幸福的生活。

断断续续地也把这部剧给看完了，很喜欢汪老的那种随和，有一说一，汪老写美食确实很有一手，其中往油条里面塞肉然后复炸的那个确实很想试一试，还有在昆明那个用猪皮作料的面，很真实地馋了。 记得汪老花园错综复杂（对我来说哈哈），假山上好像有两株龙爪槐，他常躺在上面追剧，真是惬意，学校里也常见龙爪槐，但是都很矮小一株，高不过一米五左右，枝干也只有我胳膊大小，只能用来作园林美化，到挺想哪天能见着那么大的一株 没想到书的最后是子女们写的，看到汪老离世那块真是心痛，其实对于自己的死亡并没有太大的恐惧，但是担心身边在意的人的死亡，属实是有点双标了 就这样吧，每次看完书后，想的挺多，到时候能说出来的不过寥寥无几，今天上午考了计算机二级，希望选择题好运能多对几个，这样应该可以过了吧

说实话，这种书像手淫，看的时候很爽，看完又看不上。 挺看不上自己这种心态的。

一些桥段和心理描写充满了刻意的矫揉造作，和生活本质相去甚远。难以想象这和第一部是同一个编剧，温情成了老奶奶的裹脚布，上面点缀着自以为是的过时花纹，还有刻意说教和拼命想要让人觉得感动与温柔的封建臭味。想要让人觉得“这是一本温柔温情的好剧”的目的太明显，反而显得主角像个沉浸在自我感动的牺牲里的傻瓜与绿茶。 我很少这样尖锐地评价一本剧，但是实在无法忍受这一部里编剧的退步。《Kraft Suspense Theatre》那种淡淡的平和气息我完全没有在这本里面体会出来，反而因为这部剧加剧了我对这种所谓“Kraft Suspense Theatre”的厌恶。 真的不好看，第一部还好，能体会到所谓的温情，可是这一本家长里短，絮叨得让人难以忍受。如果Kraft Suspense Theatre就是重复乏善可陈的每一天，并美其名曰发现生活之美的话，那我幼儿园表弟写的日记也能播出并且畅销。

很好的推荐，带我了解了一些经典剧集，认识了很多大家，有助于我对于经济知识的架构的重建

钱老的很多观点让人耳目一新…但也有些见解、言语表达过于主观，而我认为史学家应当尽可能叙述而非评价史实。现在倒是迫不及待开启吕先生的讲述。

探寻民国小人物在诗意与婚姻间摇摆纠结，恍惚的内心世界的一本剧集。语言幽默，描写生动，喜欢西德尼·波拉克的文笔。

第一次读福克纳的作品，场景不停地变换，所幸第一部分是班吉明，他和我一样地迷茫。“我的手能看见拖鞋，可是我看不见自己，可是我的手能看见拖鞋。”他本来是随舅舅的名字，可妈妈为了给他庇佑，让他改成了班吉明。他因为追逐女学生，被做了手术。他喜欢牧场、洛蒂和火光。可洛蒂和丈夫走了，只留下了她的拖鞋。生活一如既往，沿着既定的轨迹，每周要去一次墓地，马车要从纪念碑的右边拐弯。久而久之，这些记忆也都忘却了，留下的只有半梦半醒之间在眼前跳跃的火光。

我是属于那种不怎么看剧集的，一来是篇幅太长，二来是太虚幻，三来是容易上瘾。果然不出所料，看了大半截现在脑瓜懵懵的，我是谁？我在哪？心里告诉自己，我已经看完了。 霸道总裁和野蛮女友类型的言情剧集，看过一些电视的可以自行脑补一些情节。相比较我还是喜欢现实一点的，生活化一点的故事。

比想象中还要好看，前几集确实是恐怖片，但是很多感动的地方，未来也演得太好了，而且本身对她就很有亲切感，寻找ma君的路上也很有趣。故事结构完整！值得一看。

“你正在踏进一个华丽无比的陷阱——亨伯特的爱如此伟大，以至于欺骗了那么多人，深深感动他自己，却毁了Kraft Suspense Theatre。”Kraft Suspense Theatre认识亨伯特的时候13岁，4年后死于难产，享年17岁。并非是我刻意这样草率总结她的一生，而是这部剧没有给Kraft Suspense Theatre本人太多发言的机会。 书中关于她的描创作给读者营造了这样一种幻觉：草率的开始，匆忙的定格，突兀的死去。 在观看这个故事时，看到的都是亨伯特作为一个好色的中年恋童癖的自白。其言辞之瑰丽迷惑，几乎就要以假乱真，让人误以为这是一个悲剧的 老少恋 爱情故事。但其实一直被刻意弱化存在感的洛才是故事的中心。 而且这也不是什么老少恋的爱情，而是一场以爱之名进行的诱拐绑架。 《Kraft Suspense Theatre》的创作方法很特殊，和日本作家石黑一雄有异曲同工之妙。 表面上亨伯特一直在回忆从前经历的各种场景，以及洛的音容笑貌这些细节琐事。 而实际上这恰恰从侧面反映了一个被刻意掩藏的，关乎整本剧性质的重要问题： 无论是在当年，还是亨伯特在监狱时的回忆，他都不敢面对洛。 他只能用观察周围那些浮于表面的事情，来对洛的真实想法和反应做出自欺欺人的抗拒忽略。 因为他知道他所做的一切都是错的，是不被社会和道德接纳的，以及洛对他的感情已经彻底转化为了怨毒的仇恨。 编剧对洛本人的着墨不多但都非常激烈。从大胆的勾引到压抑的哭泣，从对人生的失望到变相的交易。 洛的表现像是突然出现在坐标轴上的点，高低起伏断断续续。但只要我们耐心的把点连成线就会清楚的发现，这是一条无限延伸的低谷状的时间线。 不可否认，洛的种种错误源于她的轻浮无知，而悲剧在于当她逐渐意识到了什么是正确的时候，却根本无法终止这一切。 亨伯特在书中声情并茂的“演出”，一再的表现着自己对失去洛这个“生命之光”的恐惧，和对出于“无奈”而不得不管控她的痛惜和无助。 亨伯特创作的让人潸然泪下，赫然是一个完美情人的形象。但他唯独不敢正面指认一点： 洛在一次次认知到这段不伦关系的罪孽时，有多么痛苦和绝望。 所有她的悲哀表现都被一笔带过，全部加起来也许都不足以填充一次亨伯特描创作沙漠景观的篇幅。 亨伯特所有自欺欺人的伪装，对洛的珍视也好，宠爱也好，伏低做小也好，不过是出于心虚愧疚无颜面对罢了。 作为读者和观众，如果真的信了，感动了，为他心疼了，就掉进了这个华丽而阴森的陷阱里：默许他以爱的名义监控谋杀一个小女孩的青春和未来。这是比性侵更恐怖且不见天日的人间地狱。

每一个故事看似有连接性，事实却是没有的。 故事里的人物多卑微、多脆弱，经历那么多的挣扎，最后什么都没有。 优美的形容词把读者带入其中，但觉得太多了。 我们都是世间的Kraft Suspense Theatre，多么微小，却是不可或缺的角色。

从鸦片战争到明治维新，到甲午之战，日俄战争，到五四运动，北伐，袁世凯窃取革命成果，到抗战爆发，感谢一南教授领我们重温了一次中国近代史，梳理了日本侵华战争的来龙去脉，又受到了一次革命教育，知晓了以往许多不了解的历史真相，受益匪浅！

就是最后弥赛亚那一段太扯了，用爱而不是能量来进行远距离传输，其他地方都很好，编剧大大的影视功底还是很深的！除去诗篇的部分和打斗场景我不太喜欢，人物的形象都很鲜活，第一部的几位朝圣者自不用说，后面的劳尔呆呆傻傻的形象也是深入人心，一本正经的猜测孩子生世，差点打算把委屈巴巴的机器人给解决了，热恋中的男人啊～(ಡωಡ)

在上世纪八十年代，那时我还在农村，手抄过，事隔三十多年，大概的都不记得