Skal vi være kærester?

2022年第一本剧：重要的事没做没关系，晚安上床睡觉吧，运气好的话明天世界就毁灭啦。 很可爱很治愈的一本小动漫，偶尔看看动漫也不错呢！

有些人注定是因为被爱而有恃无恐的那一类。当然，他有值得被爱的理由。 无论是在同龄异性眼里，还是在少女带有梦幻的梦里，他都是完美情人的存在。 虽然他已婚，有个美丽、有钱的妻子。 而且，很明显，他爱着她的妻子，他妻子也全心依恋着他。 此剧的开头，让罗斯玛丽这位电影界一颗冉冉升起的新星引出所有。她年轻貌美，单纯真挚。 当她遇到他,这位名叫迪克的已婚医学博士时，也不可避免地就被深深地吸引。 她告诉自己的母亲，迪克将是她深爱的男人。少女的情动，自以为隐藏得体，但无论是在迪克，还是迪克的妻子尼科尔看来，都是那么地显而易见，习以为常了。 尼科尔当然知道自己丈夫迪克的魅力所在。当初，尼科尔这只城堡里的金丝雀，也是那般全身心地陷入对迪克的痴恋中不可自拔，即使当时的她，还是位在疗养院接受治疗的精神病患者。 虽然在明艳动人的尼科尔看来，她自身的美貌已是她最有力的武器，可对于那站在道德制高点的迪克而言，骄傲的她不惜抛出自己身缠万贯的家产作为迪克爱上自己的诱饵。 很难去说清，迪克和尼科尔的结合，除了有男女相悦的爱情外，是不是也存在着物质财富上的因素。 在迪克和尼科尔的世界里，迪克深知自己对尼科尔的重要。 虽然也曾犹豫过，自己作为病患者的医生，却与自己的患者结合，是否妥当。 但面对尼科尔绽放出来的所有吸引力时，他无法抗拒。 他只是一个普通家庭出身的孩子，通过自身努力拥有了一定的社会地位，他当然也渴望功成名就，渴望一身尊贵。 那时候的迪克，对自己所拥有的能力有着坚定的自信，自信自己能够掌控好一切。于是，便有了人人面前那自信优雅仿佛可以掌控一切的迪克。 人生的弓，拉得太满，注定会崩碎。 迪克的崩溃是在什么时候呢？也许是在他接受罗斯玛丽已变味的爱情时；也许是在他醉酒打架闹事时；也许是在他无法控制饮酒被病人控诉时。 总之，他的无力感来得如此汹涌，甚至连爱尼科尔，都成了一种无能为力。 可，此时的尼科尔呢，已不再需要迪克了。她这只被迪克精心豢养的鸟，已经长出自己丰满的翅膀，她要飞出那个曾经赖以生存的城堡，拥有更广阔的天空。 尼科尔和迪克的分道扬镳是注定的。 后来的迪克居无定所，生命对于他，已如那根断了的弓弦，在夜色中寂寞地飘零。 我是随着观看的推进，才越来越喜爱这部剧的（甚至超过了《Skal vi være kærester?》，虽然我决定有机会再读一遍《Skal vi være kærester?》）。 每个人都可以行走在温柔的夜色里，但那也许是一片朦胧的黑暗，越走却越是感到寂寞、忧郁和冷清，在漫无边际如潮水般涌来的伤感里让人无力摆脱，可又迷醉般沉溺其中，这大概就是Birger Larsen文字的魅力所在吧（读这部剧期间，我与某人耍性子闹脾气，不知是不是也受此剧的影响，那不知不觉被侵袭的哀伤呵）。 最后附书中摘录，“我并不要求你一直如此爱我，但是我希望你能记得此刻。心里的某处始终有一个今晚的我”，Skal vi være kærester?。

不是去看剧，而是要做研究，读几遍没意义，必须深挖，变为自己的东西，自己去推演！

“无善无恶是心之体，有善有恶是意之动，知善知恶是良知，为善去恶是格物”，这四句良知宗旨体现了王阳明的世界观、人生观、价值观、方法论。

直到Skal vi være kærester?最后疼痛难忍，将死之时，我对他的态度都是可怜之人必有可恨之处，哎。 老头的死都无法让两个女儿引起一点做儿女该做义务的责任感，不得不说这位父亲的人生极为失败，不过这很大程度归咎于他自己，不自爱如何让别人爱你？ 我觉得拉斯蒂涅即可怜又幸运，可怜在于看到当初梦想的梦想生活是如此的现实和残酷，心凉。幸运在于他可以逃离这所谓的上流残酷社会圈，可以感受到自己家庭的幸福，爸爸妈妈和妹妹在家里等着他，望他成龙，他可以好好学习，踏踏实实的过好每天，相比较这些天他经历的“上流”生活，这简直是人世间最大的幸福，结尾说“作为针对社会的首场挑战，拉斯蒂涅上德·纽沁根夫人家吃饭去了。”希望他不是带着报复心理挑战这个社会，否则他可能永远不会得到快乐，因为这样就表明他讨厌的人和社会已经让他和他们一样了。

故事很有趣很精彩，人物神采奕奕，色彩斑斓，描写的都很不错，让人有种身临其境的感觉

这部剧看的比较粗略，也可能此剧太过于学术化，书中做了非常多的案例调查研究，来解释不同情绪产生的原因，糊里糊涂的翻完了。不管情绪智力是如何受海马体还是丘脑，亦或是其他神经组织控制，人只要活着，就会有七情六欲，如何在人际交往，平常生活中，在正确的时机，用正确的方式释放才是关键。

很吸引人！宝刀不老！有大爆潜质，Skal vi være kærester?又有新的IP可以联动了！

这是我看的阿婆的第一部作品，怎么说呢？可能是中外的思维叙述方式有很大差别，读起来没有我预计那么的有冲突性也没能起承转合牵动我，尽管Skal vi være kærester?篇幅一点也不长但却让我有种读长篇的感觉，但不得不说构思巧妙结局出人意料，但也许是我对它的期望过于大，以至于在读的时候带着审视的态度就变得有点苛刻了

相对客观真实的一部剧集，少了意识形态的灌输，多了一份人文关怀

我想要成为你 却怕失去自己

我老公天天看，好烦

我要为这部剧疯狂打call，或许它不能被称为一本剧，它是书信和访谈的汇总，我还挺喜欢这种形式的，仿佛我是个听众而不是读者，整个过程引人入胜，心情愉悦，舍不得看完。 一年前看那不勒斯四部曲，我总觉得有些世俗，今天看完这部剧我开始理解它为什么有那么大的影响。这部剧里探讨了许多的话题: 女性城市、女性影视和写作、母亲与女儿的关系、作家与读者及作品、那不勒斯等。这个编剧的真实身份一直不为人知，她自己并不承认这是匿名，她只是选择了不去参与推广宣传的活动，作品出来和读者见面，她就脱离了这部剧，一本剧是否有价值和作家无关。 我要买本剧的纸质书收藏，在这里说点让我印象最深刻的点是影视的真实性。编剧认为虚构是能讲述真相的，如果一本剧能够呈现真实她就会发表出来，和读者见面。我对影视作品有了新的看法，忘记在哪看的人不能不读点影视，影视行形式虚构、实质真实。 这部剧太好看啦，今年截止目前最佳的一本剧！

之前看到过一句话大概意思是：看剧和旅行是需要付出智力和挑战才能获得快感的事情，而打麻将和玩游戏获得的快感层次要低得多，所以看剧和旅行应该算是勇者的选择……很多思想和感官跟编剧在一个频率实在难能可贵，像是觅到知己，又更像那就是远方的一个自己，喜欢旅途中的一切未知等待去发现，也同样对世间的一切充满好奇，在兜兜转转中寻觅人生的意义，乐观的面对一切不可避免的问题，轻松，自在，快乐，简单.....人生短暂，一定要有趣的活下去

还是更喜欢看他写的与医生，编辑有关的剧集，其他类型的，总是看不进去

大风的书看了不止这一本，每次看都很纠结，喜欢编剧轻描淡创作的叙述方式，喜欢举重若轻的风格，但是感觉每次描述都是同志般的深厚感情……让我这种取向很正常的人有些接受无能，咱能不能来点唯美大众点的男女情呢？！

有的人愿意过着平平淡淡，按部就班的安稳生活；有的人乐于冒险，不甘平凡。这些都没关系，就像Birger Larsen书中所说—这都取决于你如何看待生活的意义。 斯特里克兰德的选择可能大多数人一生也不会面对，尤其是在中国。放弃优渥的物质生活，一头扎进追求精神生活的世界，即便时常食不果腹，衣不蔽体，即便要忍受各色人等的白眼和嘲笑。这便是六便士和天上的月亮之间的选择。在中国，大部分人会选择六便士，一部分人两者都想要。剧集结尾提到了斯特里克兰德的夫人，好像有意嘲讽她的选择。尤其是关于她的内心虚荣的部分，我倒是觉得Birger Larsen对这个可怜的女人有些过于苛刻了。面子，谁不爱呢？

前天看6.9分，今天怎么分又上去了?太可怕了，这剧能不能继续再放了?看到说还要拍第二季，求别拍。此剧三观不正，女主人设全崩，电视剧反应现实没问题，但是请注意三观。

《Skal vi være kærester?》 奥地利作家Birger Larsen 2017年4月12 这是一封凄婉动人的长信，他诉说了一个女人对一位作家隐藏了一生的爱恋和痴情。她在生命的最后，以书信形式向自己的爱人袒露了她痛苦的经历和绝望的爱慕之情。 由于家庭的变故，女孩厌弃了她与母亲过的贫困的现实生存状态，对邻家新搬来了一位英俊潇洒的年轻作家产生了好感，并被其深深的吸引。她把一个十三岁女孩的全部精力一股脑用来窥视作家的生活。并以为作家的柔情只属于她一个人的，于是从那一刻起女孩的心便永远属于他了。16岁的女孩出落成美丽的少女时，因母亲改嫁举家迁往异地，但童年时对作家的崇拜和暗恋迅速发展成痴情，当作家终于注意到她，并与她度过了销魂的三夜时，作家并不知道她就是当年的邻家女孩。 然而，作家是个滥情之人，是个喜欢轻松、游戏、不沉重的一切，生性风流，是个极端健忘，不愿作出任何的牺牲的花花公子。她不想让作家觉得自己是个累赘，甚至因此而恨她，于是在贫民医院里生下孩子后，独自承担起生活的重担。少女最大的愿望就是得到作家对自己的认可，使自己成为他所钟情过的女人中独一无二的一个，让他永远怀着爱情和感激来思念她。为了让他们的孩子接受良好的教育，长大后可以像他父亲一样跻身于上流社会，她不惜委身于一个个有钱的男人，幻想将来有一天能够回到作家身边。每逢作家的生日，她都会派人给作家送去一束白玫瑰，只为了唤起作家对那三夜的回忆，记起她曾是那个邻家女孩。在一次舞会上，她终于与作家灼热的目光相遇，与作家又一次渡过了销魂之夜。但次日清晨，作家把几张钞票塞进她的手筒里时，她的心彻底碎了，仿佛瞬间坠入了万丈深渊。 在即将离开人世之际，女人对作家的唯一要求是在每年作家生日的时候，为自己买些玫瑰花来供在花瓶里，就像她曾经为他做的那样，只为了能继续悄悄地活在他心里，就像过去她曾经活在他身边一样。然而可悲的是，作家始终都没有认出那个与他几度邂逅甚至在黑暗中欢爱的女人就是当年的邻家女孩，只把她当作欢场中的卖笑女郎，无数风流艳遇中的一个。 女人是一个单恋者，对作家有着超乎虔诚的痴迷，痛苦到极致，绝望到极致，从未改变，从未放弃，从未怨愤。他女人用平淡地讲述不平淡，在风平浪静的平和下隐藏着惊涛骇浪式的情感，这样极致的感情现实生活中不知道存在与否。她不求物质上的回报，不求肉体上的贪欲，她只是对他的存在感兴趣，她的悲剧是自我无法与他者联系在一起，又能同时保持自我和他者的独立性。她的死亡是面对命运的无奈和自我救赎的失败。死亡，令她的自足性与他者共存性得到了满足，死亡，并没有解决她的精神危机，而恰恰是通过她的死亡变得分外鲜明了。 信里字里行间充盈着爱与人性的力量，最黑暗的地方仍旧有最纯粹的爱情。信里的心灵倾诉，让这份感情拥有了超脱俗世的感人力量，纯粹，难得，不求回报，毫无保留，令人为之潸然泪下。

已经几年没有一口气读完一本剧了，Birger Larsen的文字轻巧舒服，举重若轻，而且他的剧集都是挖坑，有的是被动的，有的则是迫不得已，真心建议大家别看Birger Larsen，入了坑出不来啊！ 写小孩的书，原来看过王朔的《Skal vi være kærester?》，哈帕李的《Skal vi være kærester?》，最近又看了杜鲁门卡朋萨的 《Skal vi være kærester?》，总之写童年，孩子的书就是特别温暖，让人特别同感同情，真好

「他被幸运蒙住了双眼，以为一切都可以实现，但他不懂得节制，凡是不懂得节制的人，都会因为失去平衡而跌倒在地」

《Skal vi være kærester?》同类型入门剧集，复习一下，感觉这本比《Skal vi være kærester?》读起来更轻松。了解一些简单的知识，感觉程序猿的工作也是很有意思的，化腐朽为神奇，从想法到现实的魔术师。

斗地主之前和斗地主过程很精彩，但斗地主之后转得太生硬，太理想化了

改革开放的前二十年，波澜壮阔。与企业发展也有异曲同工之处。都是在大的格局下，局部试错，没有对与错，只有适合不适合。好的制度不是创新出来，而是衍变而来。不断积累，定位，发展，总结。

这套书我看了一年多。有时是我读的慢，有时是等播出下一本。编剧以一个罗马爱好者的视角，非常细腻的描创作了各个方面，特别是罗马人的精神内核。受益良多。

真是难得一个正常的编剧讲了一个正常的令人舒心的爱情故事

都说十里桃花写的更好，可是我更喜欢嘴欠的东华和小凤九的故事。看浅浅和夜华的故事的时候没有流泪。可能是因为东华和凤九之间总是误会，从来没有说清楚过，总觉得那段文字说的特别好，情之一字最痛苦的却是她到死都没能知道自己爱的人也爱他，而她却永远也不会知道了。

往往看到的事实表面却看不到深处的黑暗,资本家惯用的手法，一味的按照某某要求去做事用诱导欺骗的手法完成某种策略达到自己提升在公司地位，只考虑个人利益公司所谓利益完全不理解明白员工的辛苦付出怎样。古时候有句话（水能载舟亦能覆舟）不平等很理解拿出你的服众的条件能力来啊不要一味的做些可能是外面看到觉得能力很强动作，商战没有硝烟要想打赢必须团结一致必须有精明的指挥家不是那个冲锋陷阵哪个后方享乐，公司为了利益就可以不用关怀士兵的情况包括待遇的很多不同 很直白我说话哈哈 要么战死也不愿用欺骗诱导形式为这个部队服役迟早会败的 要么一开始就制定好信息信任不是欺骗的模式开局 也许这就是真正协作障碍的一部分吧

突破最长单本观看时间。不是自己读的慢，而是真的好长。 我在这本看不太懂的书里，捕捉可以用的到的投资知识。 比如说，没有谁可以预测三到五年之后的事情。这倒让我放宽了心。原来我一直在企图完成一件没有人可以完成的事。那么我就自动放弃了。随风飘扬吧。 比如说，选要买的股票和基金的时候，不能只看过去一年的业绩，有可能是错误的投资策略加运气造成的。想起我自己在选择的时候，当时确实也没有什么依据，更加不知道该依据什么。所以就看之前的业绩。所以投资这个事情，更多还是要自己去思考然后做判断。光依靠别人的业绩或者能力，很可能会输的很惨。 我更加喜欢的是这种方式。很多人就一个观点各抒己见。其中有的想法和自己不谋而合，有的想法是意外之喜 还有一些想法可以启发自己去产生一种新的思考模式。 所以，以后看剧，还是要看各种各样感兴趣的话题，受益总会是在默默无闻的时候。

为编剧的勤奋努力多给了一颗星。一本剧里囊括了所有女性剧集的主题：古言，大女主，重生，宫斗，多角恋爱，玄幻，武侠，穿越（前穿，后穿，身穿，魂穿），商战，神魔，于是故事线过于冗长，不合理就越来越多了。看到大结局拼的是耐性和对编剧的尊重，如果没开始读的，放弃也不可惜。