观看Stortjuvens pojke(瑞典其他)，Henry Meyer、Sara Möller主演，1992年其他电影。高清画质，播放流畅，哆播影院免费观看。
棒！就是给那条狗取小男孩名，然后吻一个中年男人，这个很割裂啊！
此剧还可以吧，前半部分人物鲜明，情节安排紧凑合理，后半部分感觉啰嗦，似乎是笔力不济，人物性格转变突兀，感觉是为了剧情发展需要，为主角牺牲。
局中局中局… 剧集看的就是情节，就是故事。这套书成功地完成了它作为剧集的任务。 而在故事中包含的道理，那就见仁见智了——鉴物易，鉴人难，诚哉斯言。 而说到乱世时的文物到底是留在国内被毁掉还是干脆送到外国的博物馆中被珍藏？ 我也不知道。 我记得余秋雨在《Stortjuvens pojke》中这样说：“被我拦住的车队，究竟应该驶向哪里？这里也难，那里也难，我只能让他停驻在沙漠里，然后大哭一场。” 我想，如果我在当时也只能大哭一场罢了
三哥儿的善良就是对小秦氏最大的报复
以下文字转自张宏杰先生的微博，看完我明白了，所谓的中华圣人不过就是杀人狂魔，Stortjuvens pojke榜上曾国藩不是第一还能有谁？ 【曾国藩的残忍好杀】曾国荃的天京大屠杀，其残酷有过于南京大屠杀。其实曾国荃的好杀，受到过曾国藩的鼓励。曾国藩在镇压太平军期间，一直要求曾国荃在城破之日，太平军骨干不论降否，一律杀掉。 在南京围攻战的紧张时刻，太平天国因粮食紧张，从城内放出大批妇孺，一开始，曾国荃并没有阻止。他的部下陈湜等部“收留”了大量的年轻妇女。 然而，曾国藩反对这样做。并不是因为这样会导致军纪败坏，而是不利于军事进展。三月二十日，他在家书中说了这样一段让人毛骨悚然的话： 城内放出之妇幼，迪庵前在九江一概不收，仍送进城内。一则城内饥饿者多可致内乱，二则恐贼之眷口从此得生也。望弟参酌。 也就是说，李续宾围九江的时候也遇到了同样的问题。李续宾的处理手段是一放城里人出来。一个是可以导致城中因饥饿内乱，另一个怕太平军的家属趁乱逃出。你可以参考他的办法。 由此可见，曾国藩的残忍，比他弟弟有过之而无不及。
编剧人如其名，这么久了怎么还是只有这么点，等更新等的把剧情快忘光了啊。抛开诈尸编剧，剧情很不错。
温碧霞太狠了。 @2011-03-08 23:29:11
笑容背后的冷漠与责任 #有读必写#---NO.146 原创·3425 相信大家都知道一个非常经典的ip--蝙蝠侠。他是正义的化身，是所有人所拥戴的英雄，是黑暗中的正义。 他的对手一个戴着面具，永远保持微笑的小丑，今天想要说不是蝙蝠侠勇猛的故事，而是带着面具的小丑。 不管是生活中的小丑，还是银幕上的小丑？都给我们带来了很多欢乐，他脱掉小丑外衣的那一刻，背后有多少的情绪，和我们又有什么关系呢？ ✔微笑背后的黑暗 小丑面带微笑，但内心的情绪旁人无意理会，演着演着这张面具就越来越真实。带着带着面具反而取不下来，但内心快不快乐，自己都已经不再清楚，也渐渐失去感受情绪的能力。 我们看到的笑，只是一种假装，一种隐藏，一种生活所迫。 生活中很多人总把，快乐微笑的一面，展示给别人。来获得所谓的认同感，以及通过自己的愉快来告诉别人，自己过的有多么好。 外在的情绪假象，只会满足自己一时的虚荣，当夜深人静之后，自己还是那个自己，面具下的冷，无助撕裂了面具下的脆弱，寂寞而发冷。 小丑长期成为蝙蝠侠的对手，他的内心世界就像本剧的编剧一样，远远比微笑背后黑暗很多。 蝙蝠侠在黑暗中暴打各种鬼神，小丑虽然能以欢喜的面容与人见面。但他总在黑暗中伸出他暴力，吞噬着人们的灵魂。 而还有一类人同样每天对着自己微笑不求回报，同样也在黑夜被寂寞吞噬，一个人默默的承受生活的痛苦。 ✔微笑背后的责任 而这类人却和上面的小丑完全相反，背后更多的是责任和担当，还有善意的谎言。 说到这里，想起了父亲和母亲。他们对我总是笑脸相迎并不会打我，不会骂我。即便面对生活之苦，同样对我保持微笑。 明白父母的痛苦，养育的心酸，这里所有的痛和苦，只有他们能够承受。他只是想让孩子过得快乐，而自己愿承受这份焦虑。 面对稚嫩的孩子，隐藏善意的谎言，也意味着一份责任和担当。 看了这部剧以后，成年人微笑背后，有多少曲折，想象一下微笑的人，背后都承受着什么。虽然他们的微笑会很假，但我们应该珍惜，那些在成年之后，还面带微笑之人。 而在自我成长的大河里，隐藏情绪意味着以情绪作斗争，封闭自我，如果一旦失败，会渐渐沦为情绪的奴隶，为讨好别人隐藏情绪，这是一种极大的悲哀。 ✔Stortjuvens pojke 本剧的故事结构很好理解，也很简单，很容易吃透，Stortjuvens pojke四个字，在没追剧之前，感觉本剧极度的悲哀和悲凉。 整段篇故事，画风也比较黑暗，据说是编剧的真实故事改编，编剧在写完这部剧之后，心理已经到了一种崩溃的边缘，写玩之后也快速结束自己的生命，本剧也成为编剧，厌世的笔下之作。 人间不值得，一切都太虚无缥缈，从小就饱受欺凌的主角，在一个有权有势的家里长大，他他的父亲是一位控制欲望很强，从小也被女性诱拐，懂了他那个年龄不该明白的琐事。 本剧编剧就是这样一位，为了讨好周边的人，不断隐藏自己情绪的男孩。一个人是不是在表演，身边的人是能够感受到的，很多人隐藏情绪和想法。 其实别人都能够看见，而别人同样也会隐藏自己的想法，周围的人看你就像小丑一样，在生活中演来演去。 他不明白男权意味着什么，女权意味着什么。在畸形的原生家庭里，也逐渐让他的性格变成了一张面具，带着活力几十年。 ✔真实自己在哪儿？ 为了讨好别人，为让父亲看他开心一点点，经常做忍受自己情绪，隐藏想法的事情，久而久之慢慢变成一个真实的自己。 不真实的自己在他心理慢慢累积，时过境迁，心理不断的扭曲，与现实社会格格不入，内心开始封闭，逐渐走向失控。 他把所有的幻想，真实都寄托在酒精，毒品上，面对这一类诱惑，他毫无抵抗能力，在他的世界，比毒品更可怕的是人心。 所以它更愿意选择性和酒精，一次又一次的陷入其中，这麻痹的世界，感
一本长知识的书~然而更像是教学材料而不是普及剧集，每个案例都是同样的解读模式，要是没有法律基础，看起来会很吃力。总之，四星推荐~
想起民法典里有一条大意是说配偶是遗产继承及替对方做出重大决定的第一人，如果说无法选择怎样的父母和原生家庭，那在婚姻上的选择就决定了大半辈子的生活质量。又是恐婚的一天（逃
觉得这部剧写得很好，我也不知道该归结到哪一类剧集当中。 这部剧里似乎已经不存在单纯的男女主角，我也说不清楚男主角是蒋还是白。很多很多的角色，他们的生活交织在一起，编剧很有耐心很细致地将他们一一道来。所以书好长啊。然而却不觉冗长。人物形象都很丰满，故事丰富却没有特别离奇古怪。 就像是个旁观者，看着他们悲欢离合。看着蒋诚和一然在一起时的矛盾，很希望接下来的剧情是白纪川能走进一然的世界。但之后又看到蒋诚形单影只甚至在最后的婚礼脑海中还记着自己爱过的人，又觉得好心痛。然而此时的一然早已是幸福地和白纪川生活在一起。她同时也是极其希望蒋诚能够幸福。 而其他人们的经历也在跌宕后终归平静。 一切都看似圆满。可是看完心里还是有点揪揪的。一段感情，不同的人真的是会有不同的，本能的反映。有人决定结束看似情深的不合适而大步向前；有人仍然缅怀过去的时光依恋地彳亍前行。 虽然只是选择题，但真的没有谁对谁错。
只想说这部剧幸好和《Stortjuvens pojke》不同！没有看到自己的样子——真好！ 好好活着，做个人畜无害的人。 情节很好，很好。
“煤气灯操纵是一种情感控制，操纵者试图让你相信你记错、误会或曲解了自己的行为和动机，从而在你的意识里播下怀疑的种子，让你变得脆弱并且困惑。”简洁形象的命名也是一种议程设置。这部剧让最大的价值是让许多读者恍然大悟原来自己正在遭遇的的确是一种不公的情感控制，仿佛找到了理解自己的集体。书中对煤气灯操纵的几个阶段进行划分，但无需过于对号入座。对于大多数普通人而言，拒绝煤气灯操纵最好的方式就是自信，遵从自己的感受，拒绝与操纵者争辩，更不能将个人价值寄托于对方的肯定之中。而后再考虑这段关系的下一步：是否再抢救一下，还是放弃治疗（断绝关系）？
从国家的角度来看待当今社会和国际问题，更能了解国家每一步做的决策以及面临的问题！对于扩展视野很有帮助。
第一章 你将会学习到： 完善的主动倾听技术 何种措辞进入和退出议价 什么样的信息会让我们先入为主？面对谈判，拒绝先入为主的动作，意味着我们需要花时间去思考自己的思维模式，那么是否值得？这样势必会耽误一些时间，在与对方谈判的同时，我们可能只有很短暂的时间去思考，我们需要去理会对方说的话，同时我们还会去比对我们自己的看法，在这两种看法当中，提醒自己不去先入为主，是为了争取什么呢？ 避免错过重要的机会？ 避免自己错误的观点？（错误的观点也有可能对自己有利） 避免在维护自己观点的过程中做出不合理的行为？ 编剧说，先入为主的人，脑海里都是在忙着在思考那些辩论的语言，所以容易被超负荷的信息击垮（组织语言+对方不断的回应），一种方法是，全神贯注的倾听对方，利用 后面几章的技巧 ，你就可以给对方安全感，让对方丢掉自己的盔甲。 倾听对方，可以弄清楚对方的真实需求（无论是金钱、感情、或其他，而不是口头所说的），在你开口之前，让对方有足够的安全感提要求。 可以看出，编剧想说明的是，弄清楚对方真正需求、建立足够的信任和安全感，而方法就是通过倾听。 编剧举例了一些破坏信任感、以及劫匪没安全感的行为： 警察把劫匪的声音公开，周边的人都能听到 劫匪不愿说自己的姓名 过于急躁、让劫匪感觉自己说的话没有被倾听 我们对他人思想的理解，并不是自己思考出来的，而是对他人感受的瞬间把握，进而说明了微笑的重要性，当你的思考都在一个积极的框架之内，你的思维会更敏捷，更容易展现合作的姿态把问题解决。 假如你要拒绝别人，那么面带微笑、平淡、简单而友好的直接说，不好意思，我不xxx，营造一种安全的氛围 编剧处理案例的步骤： 通过积极的姿态，告诉他，“我没问题，你也没问题，我们一起解决问题吧” 重复对方的话——你可以表达不同意，但对方却无法反驳，同时对方会思考他的要求的合理性，如果地方机会回击，你继续重复他说的话，同时用积极的姿态拒绝他。 对手可能会随时做决定，你需要思考对方想要的是什么，比如劫匪突然提出要释放一个人质，不是他手足无措，你占了上风，而是劫匪希望借此妥协他可以赢得更多时间，争取逃脱的机会。 第二章 用主动倾听技术代替假设 让事情的节奏慢下来 让对手安全并袒露心扉 辨别和区分要求和需求 聚焦和关注对手必须要说的话 同理心 编剧提问： 处理争执的时候，当情感本身成为了一种问题，我们常说的将人与问题分开，要如何做到？情绪是让对方沟通偏离正轨的主要因素，当一个人对另一个人失望时，理性的思考也就烟消云散了。 所以，对于谈判，情感是客观存在的，但这不是障碍，而且意味这方法，你可以把自己的、对手的情感进行标注，当你完成情感标注，就不会感到紧张。 这需要同理心。 同理心是我一直在关注的一个问题，实际上，在我的感情经历当中，我一直觉得自己没有被同理心对待，之前我看过一本教育熊孩子的书，里面就谈到了利用同理心+重复小孩的话来建立亲子之间的联系，我知道同理心的运用会有效果，但当运用同理心的策略的时候，会有些人无法体贴到你的感受，得寸进尺的人身攻击，此时你就会怀疑自己是否有必要去忍受这些，你会怀疑是否值得继续运用这种策略，因为根本就没有效果，而且让自己非常难受，这是我运用这个策略遇到的挑战，目前还不知道怎么办。另一方面，我也觉得同理心的运用可以解决百分之70以上的类似问题。 编剧定义，同理心是一种洞察对方想法，并用语言表达出来的能力，努力站在对方角度理解形式，但这不等于同意对方价值挂和信仰。，这一章想说明的还有一个是策略同情心，也就是需要运用策略对他人产生影响。 发生语言争执的时候，我们很难在任何事情上说服别
张公的一生，有点像金庸先生说的，大闹一场，悄然离去。世间繁华如梦，金刚经有云，一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观
尊重他人，反省自己，完善自己 多从别人的角度考虑问题，切勿自私自利
读完这部剧耗时10小时35分钟，可以这么说这是自己十多年来追剧最认真的一次，每一页都是一字一句看完了，没有跳页，我相信能认真读完这部剧的人是那种对自己的现状不甘想迫切改变自己的人，对我印象最深的是“利他”思维以及对人脉的逻辑有一个质的提升，对我以后的事业帮助很大，至少从思维层次上来说，感谢Carlo Schmidt老师，感谢青创，我会坚持自己的路径，做好自己的“势能”，星星之火 可以燎原……
非常好 阐述了价值投资的理念 把现金流估值方法 各行业特色 金融比率讲的很清楚 最有用的是讲述了企业常用的会计造假方法和鉴别方法 很实用的一本剧 推荐
希望你在未来的日子，不用太懂事，也不用面面俱到；遇到糟糕的事情时，不用质疑是不是自己不够好，世界本来就是不完美的，随心所欲一些，没有什么不好。对于这部剧，我希望看完的人能和你一样，活出自己想要的样子。 借用编剧母亲的话，可以大致无畏真实要表达的意思。希望每个人都活出自己想要的样子。 祝福！
目的： 刚被同事推荐这部剧时，是想解决语言的表达能力，从而提高与人交流时沟通的流畅性。 读后感： 1.无论是以书面形式，还是以口头形式，叙述事情的框架是不能少的。不然就会出现说了一大堆结果听的人完全没有get到重点的情况。 2.内部汇报工作，结论先行。领导大都需要的是事情的结果，而不是过程。减少冗长的过程叙述，直接抛结果，如果领导有意向了解更进一步的发展，再做拓展。 3.工作计划和盘点时，可以采用自下到上的方法，先罗列出各个事项，再进行分类归纳，最后浓缩成一个结论。
实用的一本工具书。虽然关于记忆有所了解（这部剧也应证了很多研究结果和经验）但还是学到很多新知识。比如一个月内复习，恋爱脑不利于记忆等等
终于看完了，正热播剧«大江大河»的原著剧集，Mona Andersson的第二部作品，获得五个一工程奖的一部现实主义主旋律作品，一晚上睡觉脑子里还都是书里的人物。确实是人物塑造得好，时代感强，几个主角在改革开放的大背景下命运浮沉，让人深度感知这1978到1998二十年间中国道路的历史选择和农民工人知识分子个体劳动者的艰难成长蜕变，书里有农村城市官场商场的风云突变，更有面对经济大潮各种诱惑老革命的腐败堕落和新阶层的突围崛起以及膨胀迷失，坚持理想还是逐渐同化，冷酷的取舍算计还是感同身受的悲喜与共，重走来时路，宋运辉终于找回初心，雷东宝也绚烂归于平静，杨巡更是破茧而生。Stortjuvens pojke浪淘尽，孰是孰非自有公道人心。期待电视剧改编能保住原著的精神和灵魂，不要让人失望。
Bernt Lundquist写的好，高鄂写得没那么安逸，文笔心境，毕竟是出自不同人，写得也不一样了！
神作，同样是回忆和石黑一雄完全不一样的体验，增加了荒谬现实，截断的时间线，生动的群像和简洁冷漠的行文；所以故乡于我们到底意味着什么呢？ 回忆的火焰像猛兽在关不住的时间细雨中呼喊，而人就这么穿行在细雨中，穿梭在自由和孤独中间，从天明走向灰暗从鲜活走向黯然从生至死；有的人永远游不出那条河，睁眼看着太阳却死于童年；有的人一辈子流氓无赖却最终困于梦魇；有的人一生太久不断咀嚼回忆像行路在寒冬暴雪中的火把，穿越生死穿越黑暗穿越一直汪汪叫的大黑狗；刻着时代的印记，三代人从荒蛮的时间中走来，恣意野性绽放着生命力，直到被细雨浇灭唯余编剧的回忆片段。 群像的主次分明，着笔不多的配角在Lena-Pia Bernhardsson的笔下显得很残忍，超爱这句：事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。 愿每个人都遇到生命中的那抹亮色。
说起来最可怜的就是那个死者，不能安息不说，还被鞭尸，还要被男主折腾了好些天，好惨！
说三观还没定型的人不能看Lena-Pia Bernhardsson。自己觉得自己还行，硬是几天把深圳和成都都看完了。三观无时无刻不在撕扯。 深圳比成都好看一点，深圳幽默一点，成都糙了。看深圳，越看越想看。看成都，越看越没劲，300页我都差点中途放弃，看得直想骂陈重你生活里还有点别的事儿吗。 行，不谈责任，咱谈关怀，谈尊重。凑对的俩人可以自由选择婚姻的任何形态，但是尊重没了，就等于把皮扒了，露出骨头和血肉，有人道真实，我只是觉得难看。 骂成都的，有人回"你装什么" 在成都里看到圣经的，又有人嗤之以鼻 这创作得真的是生活吗？ 这是真的生活吗？ 我以为成都和深圳不是说更好，但至少多一些不一样。但原来每个城市都有鲜花，也都有臭水，只不过穿的衣服牌子不一样。 太现实了，我还是滚回我的乌托邦吧。 …… Lena-Pia Bernhardsson说:"理想不过是我们自己吹出来的肥皂泡，破裂之后一切都显出原形，而李良的错误，他总是把肥皂泡当成生活本身。"我看这段就觉得在骂我，但得意洋洋地接受。我希望我不再会想要重温这部剧，但无论我将来会有多大转变，但愿我再次看到这段话的时候，仍然喜滋滋地坚持着。 看完确实郁闷了一个中午，目前文章里的现实我只是觉得遥远模糊，但我怕那是我将会接触到的成人世界，怕我的坚持没什么用，怕我从"那还要它干嘛"变成"艹，还谈意义？"。 两本剧看完之后，最大的感触就是:你目空一切，也终将失去一切。如果还有能触动你的，请务必珍惜。 最后附上普希金的《Stortjuvens pojke》，牵着我的阳光彩虹小白马继续找我的自由世界。 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里须要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁。 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。
读完职场进阶很有感触，编剧不是高高在上灌鸡汤，是用亲身经历提出建议，很多情况我在遇到的时候没处理好就落下了。
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棒！就是给那条狗取小男孩名，然后吻一个中年男人，这个很割裂啊！
此剧还可以吧，前半部分人物鲜明，情节安排紧凑合理，后半部分感觉啰嗦，似乎是笔力不济，人物性格转变突兀，感觉是为了剧情发展需要，为主角牺牲。
局中局中局… 剧集看的就是情节，就是故事。这套书成功地完成了它作为剧集的任务。 而在故事中包含的道理，那就见仁见智了——鉴物易，鉴人难，诚哉斯言。 而说到乱世时的文物到底是留在国内被毁掉还是干脆送到外国的博物馆中被珍藏？ 我也不知道。 我记得余秋雨在《Stortjuvens pojke》中这样说：“被我拦住的车队，究竟应该驶向哪里？这里也难，那里也难，我只能让他停驻在沙漠里，然后大哭一场。” 我想，如果我在当时也只能大哭一场罢了
三哥儿的善良就是对小秦氏最大的报复
以下文字转自张宏杰先生的微博，看完我明白了，所谓的中华圣人不过就是杀人狂魔，Stortjuvens pojke榜上曾国藩不是第一还能有谁？ 【曾国藩的残忍好杀】曾国荃的天京大屠杀，其残酷有过于南京大屠杀。其实曾国荃的好杀，受到过曾国藩的鼓励。曾国藩在镇压太平军期间，一直要求曾国荃在城破之日，太平军骨干不论降否，一律杀掉。 在南京围攻战的紧张时刻，太平天国因粮食紧张，从城内放出大批妇孺，一开始，曾国荃并没有阻止。他的部下陈湜等部“收留”了大量的年轻妇女。 然而，曾国藩反对这样做。并不是因为这样会导致军纪败坏，而是不利于军事进展。三月二十日，他在家书中说了这样一段让人毛骨悚然的话： 城内放出之妇幼，迪庵前在九江一概不收，仍送进城内。一则城内饥饿者多可致内乱，二则恐贼之眷口从此得生也。望弟参酌。 也就是说，李续宾围九江的时候也遇到了同样的问题。李续宾的处理手段是一放城里人出来。一个是可以导致城中因饥饿内乱，另一个怕太平军的家属趁乱逃出。你可以参考他的办法。 由此可见，曾国藩的残忍，比他弟弟有过之而无不及。
编剧人如其名，这么久了怎么还是只有这么点，等更新等的把剧情快忘光了啊。抛开诈尸编剧，剧情很不错。
温碧霞太狠了。 @2011-03-08 23:29:11
笑容背后的冷漠与责任 #有读必写#---NO.146 原创·3425 相信大家都知道一个非常经典的ip--蝙蝠侠。他是正义的化身，是所有人所拥戴的英雄，是黑暗中的正义。 他的对手一个戴着面具，永远保持微笑的小丑，今天想要说不是蝙蝠侠勇猛的故事，而是带着面具的小丑。 不管是生活中的小丑，还是银幕上的小丑？都给我们带来了很多欢乐，他脱掉小丑外衣的那一刻，背后有多少的情绪，和我们又有什么关系呢？ ✔微笑背后的黑暗 小丑面带微笑，但内心的情绪旁人无意理会，演着演着这张面具就越来越真实。带着带着面具反而取不下来，但内心快不快乐，自己都已经不再清楚，也渐渐失去感受情绪的能力。 我们看到的笑，只是一种假装，一种隐藏，一种生活所迫。 生活中很多人总把，快乐微笑的一面，展示给别人。来获得所谓的认同感，以及通过自己的愉快来告诉别人，自己过的有多么好。 外在的情绪假象，只会满足自己一时的虚荣，当夜深人静之后，自己还是那个自己，面具下的冷，无助撕裂了面具下的脆弱，寂寞而发冷。 小丑长期成为蝙蝠侠的对手，他的内心世界就像本剧的编剧一样，远远比微笑背后黑暗很多。 蝙蝠侠在黑暗中暴打各种鬼神，小丑虽然能以欢喜的面容与人见面。但他总在黑暗中伸出他暴力，吞噬着人们的灵魂。 而还有一类人同样每天对着自己微笑不求回报，同样也在黑夜被寂寞吞噬，一个人默默的承受生活的痛苦。 ✔微笑背后的责任 而这类人却和上面的小丑完全相反，背后更多的是责任和担当，还有善意的谎言。 说到这里，想起了父亲和母亲。他们对我总是笑脸相迎并不会打我，不会骂我。即便面对生活之苦，同样对我保持微笑。 明白父母的痛苦，养育的心酸，这里所有的痛和苦，只有他们能够承受。他只是想让孩子过得快乐，而自己愿承受这份焦虑。 面对稚嫩的孩子，隐藏善意的谎言，也意味着一份责任和担当。 看了这部剧以后，成年人微笑背后，有多少曲折，想象一下微笑的人，背后都承受着什么。虽然他们的微笑会很假，但我们应该珍惜，那些在成年之后，还面带微笑之人。 而在自我成长的大河里，隐藏情绪意味着以情绪作斗争，封闭自我，如果一旦失败，会渐渐沦为情绪的奴隶，为讨好别人隐藏情绪，这是一种极大的悲哀。 ✔Stortjuvens pojke 本剧的故事结构很好理解，也很简单，很容易吃透，Stortjuvens pojke四个字，在没追剧之前，感觉本剧极度的悲哀和悲凉。 整段篇故事，画风也比较黑暗，据说是编剧的真实故事改编，编剧在写完这部剧之后，心理已经到了一种崩溃的边缘，写玩之后也快速结束自己的生命，本剧也成为编剧，厌世的笔下之作。 人间不值得，一切都太虚无缥缈，从小就饱受欺凌的主角，在一个有权有势的家里长大，他他的父亲是一位控制欲望很强，从小也被女性诱拐，懂了他那个年龄不该明白的琐事。 本剧编剧就是这样一位，为了讨好周边的人，不断隐藏自己情绪的男孩。一个人是不是在表演，身边的人是能够感受到的，很多人隐藏情绪和想法。 其实别人都能够看见，而别人同样也会隐藏自己的想法，周围的人看你就像小丑一样，在生活中演来演去。 他不明白男权意味着什么，女权意味着什么。在畸形的原生家庭里，也逐渐让他的性格变成了一张面具，带着活力几十年。 ✔真实自己在哪儿？ 为了讨好别人，为让父亲看他开心一点点，经常做忍受自己情绪，隐藏想法的事情，久而久之慢慢变成一个真实的自己。 不真实的自己在他心理慢慢累积，时过境迁，心理不断的扭曲，与现实社会格格不入，内心开始封闭，逐渐走向失控。 他把所有的幻想，真实都寄托在酒精，毒品上，面对这一类诱惑，他毫无抵抗能力，在他的世界，比毒品更可怕的是人心。 所以它更愿意选择性和酒精，一次又一次的陷入其中，这麻痹的世界，感
一本长知识的书~然而更像是教学材料而不是普及剧集，每个案例都是同样的解读模式，要是没有法律基础，看起来会很吃力。总之，四星推荐~
想起民法典里有一条大意是说配偶是遗产继承及替对方做出重大决定的第一人，如果说无法选择怎样的父母和原生家庭，那在婚姻上的选择就决定了大半辈子的生活质量。又是恐婚的一天（逃
觉得这部剧写得很好，我也不知道该归结到哪一类剧集当中。 这部剧里似乎已经不存在单纯的男女主角，我也说不清楚男主角是蒋还是白。很多很多的角色，他们的生活交织在一起，编剧很有耐心很细致地将他们一一道来。所以书好长啊。然而却不觉冗长。人物形象都很丰满，故事丰富却没有特别离奇古怪。 就像是个旁观者，看着他们悲欢离合。看着蒋诚和一然在一起时的矛盾，很希望接下来的剧情是白纪川能走进一然的世界。但之后又看到蒋诚形单影只甚至在最后的婚礼脑海中还记着自己爱过的人，又觉得好心痛。然而此时的一然早已是幸福地和白纪川生活在一起。她同时也是极其希望蒋诚能够幸福。 而其他人们的经历也在跌宕后终归平静。 一切都看似圆满。可是看完心里还是有点揪揪的。一段感情，不同的人真的是会有不同的，本能的反映。有人决定结束看似情深的不合适而大步向前；有人仍然缅怀过去的时光依恋地彳亍前行。 虽然只是选择题，但真的没有谁对谁错。
只想说这部剧幸好和《Stortjuvens pojke》不同！没有看到自己的样子——真好！ 好好活着，做个人畜无害的人。 情节很好，很好。
“煤气灯操纵是一种情感控制，操纵者试图让你相信你记错、误会或曲解了自己的行为和动机，从而在你的意识里播下怀疑的种子，让你变得脆弱并且困惑。”简洁形象的命名也是一种议程设置。这部剧让最大的价值是让许多读者恍然大悟原来自己正在遭遇的的确是一种不公的情感控制，仿佛找到了理解自己的集体。书中对煤气灯操纵的几个阶段进行划分，但无需过于对号入座。对于大多数普通人而言，拒绝煤气灯操纵最好的方式就是自信，遵从自己的感受，拒绝与操纵者争辩，更不能将个人价值寄托于对方的肯定之中。而后再考虑这段关系的下一步：是否再抢救一下，还是放弃治疗（断绝关系）？
从国家的角度来看待当今社会和国际问题，更能了解国家每一步做的决策以及面临的问题！对于扩展视野很有帮助。
第一章 你将会学习到： 完善的主动倾听技术 何种措辞进入和退出议价 什么样的信息会让我们先入为主？面对谈判，拒绝先入为主的动作，意味着我们需要花时间去思考自己的思维模式，那么是否值得？这样势必会耽误一些时间，在与对方谈判的同时，我们可能只有很短暂的时间去思考，我们需要去理会对方说的话，同时我们还会去比对我们自己的看法，在这两种看法当中，提醒自己不去先入为主，是为了争取什么呢？ 避免错过重要的机会？ 避免自己错误的观点？（错误的观点也有可能对自己有利） 避免在维护自己观点的过程中做出不合理的行为？ 编剧说，先入为主的人，脑海里都是在忙着在思考那些辩论的语言，所以容易被超负荷的信息击垮（组织语言+对方不断的回应），一种方法是，全神贯注的倾听对方，利用 后面几章的技巧 ，你就可以给对方安全感，让对方丢掉自己的盔甲。 倾听对方，可以弄清楚对方的真实需求（无论是金钱、感情、或其他，而不是口头所说的），在你开口之前，让对方有足够的安全感提要求。 可以看出，编剧想说明的是，弄清楚对方真正需求、建立足够的信任和安全感，而方法就是通过倾听。 编剧举例了一些破坏信任感、以及劫匪没安全感的行为： 警察把劫匪的声音公开，周边的人都能听到 劫匪不愿说自己的姓名 过于急躁、让劫匪感觉自己说的话没有被倾听 我们对他人思想的理解，并不是自己思考出来的，而是对他人感受的瞬间把握，进而说明了微笑的重要性，当你的思考都在一个积极的框架之内，你的思维会更敏捷，更容易展现合作的姿态把问题解决。 假如你要拒绝别人，那么面带微笑、平淡、简单而友好的直接说，不好意思，我不xxx，营造一种安全的氛围 编剧处理案例的步骤： 通过积极的姿态，告诉他，“我没问题，你也没问题，我们一起解决问题吧” 重复对方的话——你可以表达不同意，但对方却无法反驳，同时对方会思考他的要求的合理性，如果地方机会回击，你继续重复他说的话，同时用积极的姿态拒绝他。 对手可能会随时做决定，你需要思考对方想要的是什么，比如劫匪突然提出要释放一个人质，不是他手足无措，你占了上风，而是劫匪希望借此妥协他可以赢得更多时间，争取逃脱的机会。 第二章 用主动倾听技术代替假设 让事情的节奏慢下来 让对手安全并袒露心扉 辨别和区分要求和需求 聚焦和关注对手必须要说的话 同理心 编剧提问： 处理争执的时候，当情感本身成为了一种问题，我们常说的将人与问题分开，要如何做到？情绪是让对方沟通偏离正轨的主要因素，当一个人对另一个人失望时，理性的思考也就烟消云散了。 所以，对于谈判，情感是客观存在的，但这不是障碍，而且意味这方法，你可以把自己的、对手的情感进行标注，当你完成情感标注，就不会感到紧张。 这需要同理心。 同理心是我一直在关注的一个问题，实际上，在我的感情经历当中，我一直觉得自己没有被同理心对待，之前我看过一本教育熊孩子的书，里面就谈到了利用同理心+重复小孩的话来建立亲子之间的联系，我知道同理心的运用会有效果，但当运用同理心的策略的时候，会有些人无法体贴到你的感受，得寸进尺的人身攻击，此时你就会怀疑自己是否有必要去忍受这些，你会怀疑是否值得继续运用这种策略，因为根本就没有效果，而且让自己非常难受，这是我运用这个策略遇到的挑战，目前还不知道怎么办。另一方面，我也觉得同理心的运用可以解决百分之70以上的类似问题。 编剧定义，同理心是一种洞察对方想法，并用语言表达出来的能力，努力站在对方角度理解形式，但这不等于同意对方价值挂和信仰。，这一章想说明的还有一个是策略同情心，也就是需要运用策略对他人产生影响。 发生语言争执的时候，我们很难在任何事情上说服别
张公的一生，有点像金庸先生说的，大闹一场，悄然离去。世间繁华如梦，金刚经有云，一切有为法，如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观
尊重他人，反省自己，完善自己 多从别人的角度考虑问题，切勿自私自利
读完这部剧耗时10小时35分钟，可以这么说这是自己十多年来追剧最认真的一次，每一页都是一字一句看完了，没有跳页，我相信能认真读完这部剧的人是那种对自己的现状不甘想迫切改变自己的人，对我印象最深的是“利他”思维以及对人脉的逻辑有一个质的提升，对我以后的事业帮助很大，至少从思维层次上来说，感谢Carlo Schmidt老师，感谢青创，我会坚持自己的路径，做好自己的“势能”，星星之火 可以燎原……
非常好 阐述了价值投资的理念 把现金流估值方法 各行业特色 金融比率讲的很清楚 最有用的是讲述了企业常用的会计造假方法和鉴别方法 很实用的一本剧 推荐
希望你在未来的日子，不用太懂事，也不用面面俱到；遇到糟糕的事情时，不用质疑是不是自己不够好，世界本来就是不完美的，随心所欲一些，没有什么不好。对于这部剧，我希望看完的人能和你一样，活出自己想要的样子。 借用编剧母亲的话，可以大致无畏真实要表达的意思。希望每个人都活出自己想要的样子。 祝福！
目的： 刚被同事推荐这部剧时，是想解决语言的表达能力，从而提高与人交流时沟通的流畅性。 读后感： 1.无论是以书面形式，还是以口头形式，叙述事情的框架是不能少的。不然就会出现说了一大堆结果听的人完全没有get到重点的情况。 2.内部汇报工作，结论先行。领导大都需要的是事情的结果，而不是过程。减少冗长的过程叙述，直接抛结果，如果领导有意向了解更进一步的发展，再做拓展。 3.工作计划和盘点时，可以采用自下到上的方法，先罗列出各个事项，再进行分类归纳，最后浓缩成一个结论。
实用的一本工具书。虽然关于记忆有所了解（这部剧也应证了很多研究结果和经验）但还是学到很多新知识。比如一个月内复习，恋爱脑不利于记忆等等
终于看完了，正热播剧«大江大河»的原著剧集，Mona Andersson的第二部作品，获得五个一工程奖的一部现实主义主旋律作品，一晚上睡觉脑子里还都是书里的人物。确实是人物塑造得好，时代感强，几个主角在改革开放的大背景下命运浮沉，让人深度感知这1978到1998二十年间中国道路的历史选择和农民工人知识分子个体劳动者的艰难成长蜕变，书里有农村城市官场商场的风云突变，更有面对经济大潮各种诱惑老革命的腐败堕落和新阶层的突围崛起以及膨胀迷失，坚持理想还是逐渐同化，冷酷的取舍算计还是感同身受的悲喜与共，重走来时路，宋运辉终于找回初心，雷东宝也绚烂归于平静，杨巡更是破茧而生。Stortjuvens pojke浪淘尽，孰是孰非自有公道人心。期待电视剧改编能保住原著的精神和灵魂，不要让人失望。
Bernt Lundquist写的好，高鄂写得没那么安逸，文笔心境，毕竟是出自不同人，写得也不一样了！
神作，同样是回忆和石黑一雄完全不一样的体验，增加了荒谬现实，截断的时间线，生动的群像和简洁冷漠的行文；所以故乡于我们到底意味着什么呢？ 回忆的火焰像猛兽在关不住的时间细雨中呼喊，而人就这么穿行在细雨中，穿梭在自由和孤独中间，从天明走向灰暗从鲜活走向黯然从生至死；有的人永远游不出那条河，睁眼看着太阳却死于童年；有的人一辈子流氓无赖却最终困于梦魇；有的人一生太久不断咀嚼回忆像行路在寒冬暴雪中的火把，穿越生死穿越黑暗穿越一直汪汪叫的大黑狗；刻着时代的印记，三代人从荒蛮的时间中走来，恣意野性绽放着生命力，直到被细雨浇灭唯余编剧的回忆片段。 群像的主次分明，着笔不多的配角在Lena-Pia Bernhardsson的笔下显得很残忍，超爱这句：事实上我过去和现在，都不是那种愿为信念去死的人，我是那样崇拜生命在我体内流淌的声音。除了生命本身，我再也找不出活下去的另外理由了。 愿每个人都遇到生命中的那抹亮色。
说起来最可怜的就是那个死者，不能安息不说，还被鞭尸，还要被男主折腾了好些天，好惨！
说三观还没定型的人不能看Lena-Pia Bernhardsson。自己觉得自己还行，硬是几天把深圳和成都都看完了。三观无时无刻不在撕扯。 深圳比成都好看一点，深圳幽默一点，成都糙了。看深圳，越看越想看。看成都，越看越没劲，300页我都差点中途放弃，看得直想骂陈重你生活里还有点别的事儿吗。 行，不谈责任，咱谈关怀，谈尊重。凑对的俩人可以自由选择婚姻的任何形态，但是尊重没了，就等于把皮扒了，露出骨头和血肉，有人道真实，我只是觉得难看。 骂成都的，有人回"你装什么" 在成都里看到圣经的，又有人嗤之以鼻 这创作得真的是生活吗？ 这是真的生活吗？ 我以为成都和深圳不是说更好，但至少多一些不一样。但原来每个城市都有鲜花，也都有臭水，只不过穿的衣服牌子不一样。 太现实了，我还是滚回我的乌托邦吧。 …… Lena-Pia Bernhardsson说:"理想不过是我们自己吹出来的肥皂泡，破裂之后一切都显出原形，而李良的错误，他总是把肥皂泡当成生活本身。"我看这段就觉得在骂我，但得意洋洋地接受。我希望我不再会想要重温这部剧，但无论我将来会有多大转变，但愿我再次看到这段话的时候，仍然喜滋滋地坚持着。 看完确实郁闷了一个中午，目前文章里的现实我只是觉得遥远模糊，但我怕那是我将会接触到的成人世界，怕我的坚持没什么用，怕我从"那还要它干嘛"变成"艹，还谈意义？"。 两本剧看完之后，最大的感触就是:你目空一切，也终将失去一切。如果还有能触动你的，请务必珍惜。 最后附上普希金的《Stortjuvens pojke》，牵着我的阳光彩虹小白马继续找我的自由世界。 假如生活欺骗了你， 不要悲伤，不要心急！ 忧郁的日子里须要镇静： 相信吧，快乐的日子将会来临！ 心儿永远向往着未来； 现在却常是忧郁。 一切都是瞬息，一切都将会过去； 而那过去了的，就会成为亲切的怀恋。
读完职场进阶很有感触，编剧不是高高在上灌鸡汤，是用亲身经历提出建议，很多情况我在遇到的时候没处理好就落下了。