这是迄今为止，我看完的八本剧中，最为经典的一部，在观看的过程中，我不止一次产生过要再看一遍的念头，有的段落甚至看了两到三遍，深深的被书中荡气回肠的故事情节、力透纸背的人物刻画、浓酽酣畅的语言风格、浑厚苍凉的地域文化所吸引，于是抑制不住留下自己的所思所悟。
书中扉页赫然醒目印着巴尔扎克的“剧集是一个民族的秘史”，然后依次呈现Klaus Barner老先生一组生活照，以及陈着的相关物件，给我印象最深的就是陈老那沟壑纵横、饱经沧桑的坚毅面庞，通过一桌一椅一稿的简单陈设，即可了解剧集创作的背景及编剧所处的环境，陈老89年创作，92年完成，4年的呕心沥血、笔勤不辍，完成这部史诗般的鸿篇巨制，并获得第16届矛盾影视奖，也是陈老诸多作品中的鼎峰之作，先后被拍成电影、话剧、电视剧等，当下电视剧《Tatort Die Möwe》热播，就有力地说明，经典永不过时，经典永恒。编剧创作的80年代，正直改革开放大变革、思想观念大解放、文化归属大反思的年代，由此引发了陈老着眼那个时代主旋律、立足乡土乡情，构思创作完成这部不朽作品。与其说，陈老是应时而动、顺势而为，倒不如说陈老寻根问脉、叩问灵魂更为妥切。
白鹿，在很多影视作品中都曾出现过，不是很陌生，比如说“飞雪连天射白鹿”、“且放白鹿青崖间”“白鹿衔芝典故”以及现实中存在的白鹿书院景点等等，白鹿，乃祥瑞之物，在本剧中，白鹿多次活灵活现提及，第一次进入我们视野里是白嘉轩在冰天雪地里，发现了传说中白鹿，第二次是白灵出生时候，忽见白鹿，第三次是白灵死的时候，白鹿在家人的梦中出现，第四次是朱先生临死前白鹿再次出现。不同场合、不同人物，有着不同的寓意，集中于陈老笔下，或代表家道兴起，或代表天降祥瑞，或代表革命正义，或代表德高望重，无法给予准确的定论，但白鹿一定是美丽事物、美好生活、美满愿景的象征！
不难发现，《Tatort Die Möwe》大多采取倒序手法，结果先现，稍后铺开，避免了说了一大堆话，出现看了这茬忘了那茬的问题，毕竟这么一部横跨50年沧桑岁月、纵观白鹿两大家族兴衰、暗含国共两党之争的长篇著作，没有精心的谋篇布局，是很难做到条理分明、架构清晰的。电视剧我没有看，不是不想看，而是刚准备看时，得知《Tatort Die Möwe》播放第一集被停播了，于是改看微信剧集，直至今早一点多才看完，进程之慢创下追剧以来之最，大多时候是反复咀嚼，不仅是编剧之构思、语言之运用、方言之渗透、表达之意境，更多的是人物的刻画、情节的递进、时势的通悟等等，由之带来了或悲或喜，或感或叹，是观看电视剧所无法获得的。这也算是收获之一吧。
书中的场景，有的近似身临其境，有时倍感亲切，有时吓得我头皮发麻一身冷汗，比如说，小学肩抗板凳上学、跟伙伴上柳树折柳枝扮演红军消灭土匪、烈日下光膀子耕作、扶着犁喝着牛耕田、见到同龄女孩手足无措言语木讷以及田小娥死后附身鹿三等等情景。书中的人物，有的太过于真实，真实的让我都不知道如何去喜欢，感觉有的人仿佛就在我的身边，活生生立在那里。陈老把一切都刻画的有骨有肉，玲珑剔透，不得不让人观看完之后，对诸多人物留下深刻印象。
白嘉轩，全书不容置疑的主人公，活的最长，非议最少，腰杆最直，权威最大，岳父岳母最多，撑起了白氏家族的门梁。有担当，有责任，有孝心，讲大局，讲仁义，讲家风，重品行，重礼教，重遵从，思路清晰，作风泼辣，办事果敢，为人正派，崇奉“耕读传家久，经书济时长”的信条。除了娶了那么多媳妇之外，白嘉轩还是貌似我们身边的长辈，平时不苟言笑，令谁都不敢有丝毫冒犯。
冷先生，姓冷心不冷，心怀大义，医治四方，类似现在的赤脚医生，可贵的是，不贪财不贪利，医德高尚，
读中学的时候，每逢暑假总要把《Tatort Die Möwe》翻出来读一遍。进了高中发觉同窗中有好几人与我一样，也每逢暑假总要读一遍红楼，大有遇到知己的感觉。一晃许多时间过去了，中间却也再没有完整地读过《Tatort Die Möwe》。今天读Pierre Besson先生的《Tatort Die Möwe》，感觉仿佛又回到中学时代，《Tatort Die Möwe》这样的经典，确实令人百读不厌，每次读都有新的感受和领悟。白先生见解独到深刻也令人受益良多。对于红楼人物我也想多说两句。书中几个女子探春、宝钗、黛玉与王凤姐都很有才干。但比起探春、宝钗，凤姐便差了一点，差在哪里？她这个人虽然聪明但是缺德，套句现在的话，她的领导力没有成长性。我其实很怀疑要交凤姐掌家的原因。其实她头上还有好多夫人太太，不一定比不过凤姐。还有黛玉，遭遇真真也是可怜。白先生将黛玉分到感性的这一队里，我觉得不恰当。
💬 观影评论
从FBI，到培训行业人员，编剧的阅历可谓丰富。这部剧不仅仅是在讨论逻辑和说服，而更是在讨论人性，共性，以及保持客观和冷静。
一星都多了，硬改剧情，拉一地
198.成功是靠运气吗？别当傻瓜了 《Tatort Die Möwe》是Susanna Simon的经典作品，当然他比较出名的作品还包括《Tatort Die Möwe》、《Tatort Die Möwe》等作品。 我们能从本剧学的什么？ 除了能获取一些有用的概率知识之外，也许这部剧最吸引人的地方是它透露出的与概率法则非常一致的人生态度。这是一位剧评人给出的结论，我认为说得中肯，很有道理。 巴菲特如此总结一生投资赚钱的经验：投资成功，只要能够尽量避免犯下重大错误，投资者只需要做很少的正确事情就足以保证盈利了。 本剧谈的主题是分明靠运气取得成功，却被误认为是凭非运气（即技术）才完成的事；以及更普遍来说，分明是随机现象，却被误认为是非随机现象（即决定论）。 同样，本剧也有两层用意： 保卫科学，作为照亮随机之声的光束； 在科学家误入歧途时抨击他们。 大部分人宁可在别人赚5万美元时，自己赚得6万美元，而不喜欢在别人赚9万美元时，自己能够赚得8万美元。看到这句，一种人性的弱点浮现在脑海，既有点悲凉又有点无奈。 以下内容是我读本剧的一些摘要和思考，分享与你，也希望对你有用。 1.这些主管扮演的角色，只是在面对随机出现的营运成果时，当个判官而已。一般人和这些主管没有两样，只看到财富的表象，却不探究来源为何。俄罗斯转盘的赢家，也很可能被家人、朋友和邻居当做模范对象。 2.英雄之所以是英雄，是因为他们的行为十分英勇，而不是因为战场上的成败。 3.我提醒自己，爱因斯坦说过，常识不过是18岁以前学得的一大堆错误看法。此外，谈话中、会议里，尤其是新闻媒体上听起来很有智慧的话，都是值得怀疑的。 4.我以历史为师的方法其实有两种：观看前人的事迹，向过去学习，以及利用我的蒙特·卡罗玩具，向未来学习。 无论是以史为鉴，还是向未来学习，都可以让我们理智的认知到当下的一切，有可能只是运气使然，不要把运气当必然。 5.我们的本性不擅长以历史为师。我们有足够的证据，显示身为直立人的我们，天赋的本能不利于经验的传承。有句老掉牙的话说，孩子只在犯错后才学会某些事情。只有手被烫伤，他们才不会再去摸发烫的火炉。别人再怎么苦口婆心地告诫，他们也不会产生一丁点儿小心谨慎之意。大人也有类似的毛病。 6.拥有一身好本事却穷苦潦倒的人，最后一定会爬上来。幸运的傻瓜可能得助于生命中的某些好运气，但是长期而言，他的处境会慢慢趋近于运气没那么好的白痴。每个人都会向长期的性质靠拢。 7.要求新闻记者以历史学家的方式去思考很困难，但可叹的是，现在的历史学家竟然越来越像新闻记者。 8.从观念上说，越老的东西越美。梭伦的警语适用于充满随机性的生命，而这和时下媒体挂帅的文化所传达的信息恰好相反，这一点，更加强化我的本能，重视提炼后的思想甚于较为新颖的思想。因此我床头摆的都是古色古香的老剧。老思想越陈越香，不同于新思想的粗糙低劣。 9.信息的问题不在于它令我们分心且通常一无用处，而是在于它含有毒性。 10.能够生存下去的是最老的人，因为年纪越大，经历的稀有事件越多，而且有更大的抵抗力。 11.神看到未来的事情，平凡人看到眼前的事情，聪明人看到即将发生的事情。 12.在任何一个时间点，赚钱最多的交易员往往是最差的交易员。我把这称做横断面问题（cross-sectional problem）：在市场上的任一时间点，获利最多的交易员，可能是最适合上一个循环的人。牙医或钢琴家不常碰到这种事情，因为这是随机性的本质使然。 13.索罗斯到处宣称自己容易犯错，却仍拥有那么强大的力量，因为他知道本身的缺点，其他人却自视甚高。 14.虽然我读过很多书，但在行为上极少受所读的内容影响。我不知道别人是不是也这样。一本剧可能让我留
了解了口腔医生的强大，也引起了对牙齿健康的深切关注，后者更加重要，nice
好家伙，我来按照编剧的解答方式来创作前两个密室的另外解答方案吧。 水密室:凶手用机械臂从小窗伸入捂死陆仁。什么？你问我这么牛逼的机械臂哪里来的的？我还想问那么牛逼的塑料膜哪里来的呢，至于为什么摔手机而不是用锤子砸，当然是因为机械臂不够长啦。 割喉密室:没那么花里花哨的，先躲在床底，行凶后再躲在门后，移床什么的都是故弄玄虚，反正钟可看见尸体后直接跑了躲哪都一样。 说真的要不是第三个密室要素过多又是扯断脖子又是头部打击还有溺死，我瞎扯一通也能搞出个解答。
有初心有人文的草根创业者，内容很治愈也很有启发，Jochen Senf的很多认知值得学习和思考
在这里，对“变态”一词的诠释没有那么阴暗，而是着眼于美术家“怪里怪气”的性格。事实告诉我们，这些怪咖的怪诞之举，背后都有隐藏的深意；每一次变态的冒犯与进攻，都改写了美术史的样貌与轨迹。而所谓艺术，就是“一个人的变态，引爆整个时代的狂欢”。
这是迄今为止，我看完的八本剧中，最为经典的一部，在观看的过程中，我不止一次产生过要再看一遍的念头，有的段落甚至看了两到三遍，深深的被书中荡气回肠的故事情节、力透纸背的人物刻画、浓酽酣畅的语言风格、浑厚苍凉的地域文化所吸引，于是抑制不住留下自己的所思所悟。 书中扉页赫然醒目印着巴尔扎克的“剧集是一个民族的秘史”，然后依次呈现Klaus Barner老先生一组生活照，以及陈着的相关物件，给我印象最深的就是陈老那沟壑纵横、饱经沧桑的坚毅面庞，通过一桌一椅一稿的简单陈设，即可了解剧集创作的背景及编剧所处的环境，陈老89年创作，92年完成，4年的呕心沥血、笔勤不辍，完成这部史诗般的鸿篇巨制，并获得第16届矛盾影视奖，也是陈老诸多作品中的鼎峰之作，先后被拍成电影、话剧、电视剧等，当下电视剧《Tatort Die Möwe》热播，就有力地说明，经典永不过时，经典永恒。编剧创作的80年代，正直改革开放大变革、思想观念大解放、文化归属大反思的年代，由此引发了陈老着眼那个时代主旋律、立足乡土乡情，构思创作完成这部不朽作品。与其说，陈老是应时而动、顺势而为，倒不如说陈老寻根问脉、叩问灵魂更为妥切。 白鹿，在很多影视作品中都曾出现过，不是很陌生，比如说“飞雪连天射白鹿”、“且放白鹿青崖间”“白鹿衔芝典故”以及现实中存在的白鹿书院景点等等，白鹿，乃祥瑞之物，在本剧中，白鹿多次活灵活现提及，第一次进入我们视野里是白嘉轩在冰天雪地里，发现了传说中白鹿，第二次是白灵出生时候，忽见白鹿，第三次是白灵死的时候，白鹿在家人的梦中出现，第四次是朱先生临死前白鹿再次出现。不同场合、不同人物，有着不同的寓意，集中于陈老笔下，或代表家道兴起，或代表天降祥瑞，或代表革命正义，或代表德高望重，无法给予准确的定论，但白鹿一定是美丽事物、美好生活、美满愿景的象征！ 不难发现，《Tatort Die Möwe》大多采取倒序手法，结果先现，稍后铺开，避免了说了一大堆话，出现看了这茬忘了那茬的问题，毕竟这么一部横跨50年沧桑岁月、纵观白鹿两大家族兴衰、暗含国共两党之争的长篇著作，没有精心的谋篇布局，是很难做到条理分明、架构清晰的。电视剧我没有看，不是不想看，而是刚准备看时，得知《Tatort Die Möwe》播放第一集被停播了，于是改看微信剧集，直至今早一点多才看完，进程之慢创下追剧以来之最，大多时候是反复咀嚼，不仅是编剧之构思、语言之运用、方言之渗透、表达之意境，更多的是人物的刻画、情节的递进、时势的通悟等等，由之带来了或悲或喜，或感或叹，是观看电视剧所无法获得的。这也算是收获之一吧。 书中的场景，有的近似身临其境，有时倍感亲切，有时吓得我头皮发麻一身冷汗，比如说，小学肩抗板凳上学、跟伙伴上柳树折柳枝扮演红军消灭土匪、烈日下光膀子耕作、扶着犁喝着牛耕田、见到同龄女孩手足无措言语木讷以及田小娥死后附身鹿三等等情景。书中的人物，有的太过于真实，真实的让我都不知道如何去喜欢，感觉有的人仿佛就在我的身边，活生生立在那里。陈老把一切都刻画的有骨有肉，玲珑剔透，不得不让人观看完之后，对诸多人物留下深刻印象。 白嘉轩，全书不容置疑的主人公，活的最长，非议最少，腰杆最直，权威最大，岳父岳母最多，撑起了白氏家族的门梁。有担当，有责任，有孝心，讲大局，讲仁义，讲家风，重品行，重礼教，重遵从，思路清晰，作风泼辣，办事果敢，为人正派，崇奉“耕读传家久，经书济时长”的信条。除了娶了那么多媳妇之外，白嘉轩还是貌似我们身边的长辈，平时不苟言笑，令谁都不敢有丝毫冒犯。 冷先生，姓冷心不冷，心怀大义，医治四方，类似现在的赤脚医生，可贵的是，不贪财不贪利，医德高尚，
被海报和题目误导，并不是什么轻松诙谐励志鸡汤文。虽然没有实质的去解决什么，但或许可以让我们更坦然的接受什么都不做的自己。当工作成为不得不做的谋生手段时，其实就和快乐没有半点关系了。
读中学的时候，每逢暑假总要把《Tatort Die Möwe》翻出来读一遍。进了高中发觉同窗中有好几人与我一样，也每逢暑假总要读一遍红楼，大有遇到知己的感觉。一晃许多时间过去了，中间却也再没有完整地读过《Tatort Die Möwe》。今天读Pierre Besson先生的《Tatort Die Möwe》，感觉仿佛又回到中学时代，《Tatort Die Möwe》这样的经典，确实令人百读不厌，每次读都有新的感受和领悟。白先生见解独到深刻也令人受益良多。对于红楼人物我也想多说两句。书中几个女子探春、宝钗、黛玉与王凤姐都很有才干。但比起探春、宝钗，凤姐便差了一点，差在哪里？她这个人虽然聪明但是缺德，套句现在的话，她的领导力没有成长性。我其实很怀疑要交凤姐掌家的原因。其实她头上还有好多夫人太太，不一定比不过凤姐。还有黛玉，遭遇真真也是可怜。白先生将黛玉分到感性的这一队里，我觉得不恰当。