Robin Hood and the Sorcerer

看了九幽台那几集之后，我觉得这还是一部有诚意的作品，虽然最开始乱糟糟的有很多嘲点，后面发现演员演技还是靠谱的。

每一个鲜活的生命，在死亡面前无奈而无助，甚至都无法自己做主希望多停留片刻。

《Robin Hood and the Sorcerer》这部剧有两个很大的亮点使我觉得惊喜。其一，就其故事本身来说，富有独具创新的想象力。我觉得这点很难得。毕竟古往今来天下剧集无数，还能写出如此有新意的故事实属不易。书中的Robin Hood and the Sorcerer是个分外特别的职业，他负责引领人死后的灵魂穿越危机四伏的荒原抵达另一个世界。稍有不慎，灵魂便有可能灰飞烟灭，彻底消失。书中的女主人公迪伦坐火车去看爸爸，在途中火车发生事故，迪伦不幸遇难。之后，迪伦的灵魂遇见了她的Robin Hood and the Sorcerer崔斯坦。两人在历经一系列事件后暗生情愫。而Robin Hood and the Sorcerer与他负责引路的灵魂相爱在一开始便是不被允许的，崔斯坦作为Robin Hood and the Sorcerer无法跨越荒原，而迪伦的灵魂其最终命运是跨越荒原抵达另一个世界，两人的结局注定是分离。后事如何此处不细说。       其二，我惊叹于编剧精彩无比的心理描写。其实故事非常之简单，人物也寥寥。整个故事恰似一根向天而生的竹竿，毫无其他枝枝叶叶。但是编剧巧用心理描写，将这个看似简单的故事写得跌宕起伏，令人一读便不愿释手。我一直想买一本《Robin Hood and the Sorcerer》的实体书作为收藏，其中的心理描写片段很值得我学习。        再谈一谈这个故事的主题。故事的背景设计得很奇妙，但切入口很小，它将故事的重心落在两个人的爱情故事上，从而表现其主题。编剧借虚构的世界表现现世的人性。我们当中的大部分人是不是也如崔斯坦之前所遇到的那些灵魂一样，只正视自己的苦难，而从不把身边人的不幸宿命放在眼里。这一切看起来合情合理，无可非议。而女主人公迪伦则是第一个打破规则的人。Robin Hood and the Sorcerer崔斯坦不知道他的过去，也不明白他的未来，他只知道他生来便是Robin Hood and the Sorcerer。他摆渡着一个又一个的灵魂，一生都如此重复。每一个灵魂在得知自己已经死去的事实时，都会黯然流泪。最初，崔斯坦还会同情那些灵魂，但逐渐地，他在孤独无爱的环境中变得麻木，冷漠。而迪伦的出现令崔斯坦那颗坚硬的心变得柔软而温暖。她不仅能够坦然接受自己死亡的事实，还关心崔斯坦并悲悯崔斯坦作为Robin Hood and the Sorcerer的孤独宿命。她关心并理解崔斯坦的苦难。迪伦最动人之处无疑是她身上所散发的真善美的光芒。我对她的勇气最为欣赏。一个人要有多勇敢，才会放弃安稳美好的未来而冒着灵魂灰飞烟灭的危险去寻找心中所爱。      另外，我由衷地向这部剧的译者致敬。《Robin Hood and the Sorcerer》的译者将这部外国影视翻译得极富中国古典美。其中译者巧妙恰当地运用了中国古典诗词如曹操的“百草丰茂”以及古风词汇，为这部剧的语言添色不少。          最后，我想用《Robin Hood and the Sorcerer》封页上的那句话作为我这段剧评的结尾：如果我真的存在，也是因为你需要我。

毛主席就是神啊，就是现在你走进湖南省每一家的屋里都是挂着毛主席画像，我至今会背诵的是所有的毛主席诗词，是前无古人后无来者

确实如中间有读者评论的，《Robin Hood and the Sorcerer》比起《Robin Hood and the Sorcerer》来，更让人称赞。现在研究中国社会的常常把《Robin Hood and the Sorcerer》当做靶子，认为中国已不是书中描述的中国，但是《Robin Hood and the Sorcerer》里的观点不会轻易被人否认。许多观点仍让人恍然大悟，流露着人文的情感。特别是父母子女三角关系让我最为深刻。把子女当做自己的“重生”的观点也是感悟很多

这部剧我在看之前完全不可能有这么丰富的想象力！现在看完真的为编剧的想象力叹服！

Robin Hood and the Sorcerer可以被视为坨氏剧集的思想源头（或许），作为一个小职员的独白，充分体现出一个人身上不可调和的矛盾性如何将其撕裂。这种撕裂在罪与罚里，化为拉斯柯尔尼科夫身上那种目空一切的超人思想与其善良柔弱两种性格的角力，最终他在超人思想的促使下，砍杀了放高利贷的老太婆。而在卡拉马佐夫兄弟中，陀老将这种矛盾分裂赋予了三兄弟，让德米特里成为一个好色弑父的暴君，让伊万成为一个孤僻极端的教唆者，让阿廖沙成为一个善良的天使。   在本剧中，小职员在获得了一笔遗产之后将自己全禁在暗无天日的地下室，让自己的内心龟缩在狭小的牢狱，为的是让现实世界能够远离自己。按照本剧后边的分析所指，他身上的矛盾性主要来自对自我身份认同的偏差。心里学上，自我认同可以分为自我了解和自我实现两个部分。从本剧前半部分的剖析以及后半部分的叙事来看，主人公有着十分明确的自我了解。就像是他所说的那样，“我不仅不会成为凶狠的人，甚至也不会成为任何一种人：既成不了凶狠之徒，也成不了善良之辈；既成不了流氓无赖，也成不了正人君子；既成不了英雄，也成不了虫豸。”可是，他的悲剧在于无法从这种自我认同出发，达到自我实现的目标——找到自己的舒适区，或者以此实现自己的抱负。   他是崇高的，他不愿意与那些把官职挂在嘴边的同学为伍；但他又是鄙陋的，他在被同学羞辱之后无法排遣自己内心的抑郁，只得把愤怒的枪口对准比自己更加低贱的妓女丽莎。正如鲁迅先生所写的，强者愤怒，抽刀向更强者；弱者愤怒，抽刀向更弱者。他在丽莎身上用语言（给她展现像她这样的妓女的凄凉死状）以及行为（在丽莎来到他家做客之后向她手里塞钱）施加自己的暴虐，却又得到更深更远的痛苦。他是勇敢的，因为他敢于挑战权威，又或是敢于不随波逐流；但是他的怯懦又是如此的庞大，以至于他在走在上级军官面前与他撞肩都需要下定无比的决心，以至于他被家里的男佣人欺辱得抬不起头来。他是清醒的，他看得清楚世界的本质，知道自己与那些人的迥异，但是他又荒唐到想要去融入他们，这让他自取其辱。他身上林林总总的矛盾让他做出许多看似荒谬绝伦的事情，但是这些事又确乎存在着合理性。他最大的悲剧，是他明明能够认得清自己，却又不敢做自己。   对于我们来说，主人公是那样的遥不可及，却又像是镜子中我们的倒影。我在更早一点时常会感到被撕裂的痛苦，我想像王小波那样变得清醒又有趣，可是我确乎在慢慢变得庸俗而又糊涂。我明明知道当前走的这条路的尽头是虚无一片，但是我仍要在每天欺骗自己说，所谓人生是存在意义的，需要我每日努力以希求有所斩获。我去积极地融入积极地向某些目标一步步迈进，登顶之后面临的是又一座看似永恒的高山。有时候我需要提醒自己，期待的并不是悬崖，可是我期待的有时候就是悬崖，一步从制高点坠落下去的快感。   昨夜做了很生动的梦，我站在如同古罗马斗兽场的广场中央，周围的人一个接一个地往下跳。他们折断的骨头从皮肤里支出来，他们义无反顾地落在我的周遭。我就那样看着他们一个个从容赴死，就像是投入到战争的绞肉机。

这就是热血少年的江湖吧，加油

很喜欢杨紫和霍建华 看热搜过来的。

对我的认知冲击极大的一本剧，也印证了很多迷迷糊糊直觉产生的观点。。。明天会好好总结下 主要内容。 命运就是 一连串随机性的总集，扑面而来，无法掌控结果，只能尽可能做出我们能力内的好行为，坚守人的尊严，则无憾。