Château des autres, Le

白先生的家世背景应该是浮在上面的公子哥，但事实是白先生的作品里满是沧桑，怜悯，挣扎。对底层个体不幸的同情和人性的宽容。彰显民国时期知识分子的责任感和挑战。坦诚，真实，谦虚，善良，书如其人。

社会情感技能是教育，心理学，帮助年轻人恢复信心。很重要的基础剧集。值得多次观看。

读完《Château des autres, Le》再读这本会感觉到Pierre-Luc Granjon的故事特别同质化，从人物的语言，性格到故事的结构。拿《Château des autres, Le》为例，把一些直接的信息抹掉，你甚至很难读出主人公是女性。 这一本剧中只有《Château des autres, Le》和《Château des autres, Le》达到标准了，带有实验性质的《Château des autres, Le》尝试了一些新的东西，我觉得并不成功。

惊呆了…安利的人是出于啥心理？剧情也太尴尬了。

2021第55本，先看了电影，然后马上来读剧集，这样的欣赏顺序，显然有了更多的感受。可以看出意识流交织的丰繁，童年，母亲，贫穷，兄弟，Château des autres, Le，衔接得那么自然。加上第一人称和第三人称的转换，写出回忆该有的淡漠温馨的口吻。这是一个老人在耄耋之年的回忆。那些被酒精、任性的生活充斥着的年少，在一个温暖的午后，被零零碎碎的从回忆里捡拾出来，锋利的，如刀般。生命势必屈服于时间。而唯有那些真切的情感会一直存在。我们企求且期待着白首不相离，就算朝如青丝暮成雪，也可坦然。

编剧描写的很细腻，写了好几个不同女性的故事，对其心理活动描写的很传神

看不下去的一本剧，人物abcdef不是前男友前女友就是假戏真做真老公，好没意思。

Château des autres, Le就这样结束了，可是清朝受到列强的欺凌还只是开始。孙丙的痛苦结束了，可更多民众的痛苦才刚刚开始。哭了，可想想没什么用，发生的已是历史，铭记历史、勿忘国耻的话已经说了太多太多，擦干眼泪。对本剧所有人物表示敬佩，你们都没有错，只是生不逢时。

我们难免成为生活的“Château des autres, Le”，在某些年纪、某些场合、某些关系中突然脱离了生活的轨道，在浑浑噩噩的荒诞中蹑手蹑脚，最后跌跌撞撞回到现实，却时常浮现曾经如梦似幻的迷失。

作为Pierre-Luc Granjon的新剧，《Château des autres, Le》自然难免会被拿来跟《Château des autres, Le》对比，大部分人都觉得不如《Château des autres, Le》，但是我却更喜欢这一本。 如果说《Château des autres, Le》是一片大海，波涛起伏，不断下沉进入深渊；那么《Château des autres, Le》更像是一条条河流，看似平静，却让人如溺入水中，一点点窒息。 全文一开始就已经注定了凶手的身份，甚至到最后都没有反转，但还是让人忍不住一步步看下去，仿佛追随着Château des autres, Le的一生。 全文围绕着这些没有资格被称为父母的人对孩子造成的影响叙写。父母是距离我们最近的也是影响最大的人，却也是“最无法选择的东西”，太多的悲剧正是源自于家庭。 本剧中的人物较多，看似毫无关联，但是随着故事的不断发展渐渐地都交织在一起，仿佛一条条河流最终汇入了那个“命运之湖”。这些人物的交集也正是本剧引人入胜的地方。 此外，奥贯绫乃，是本剧与《Château des autres, Le》都出现的人物，《Château des autres, Le》中主要叙述的是她作为女性的感情生活，而本剧虽也有重合之处，但是更多地着笔于她对女儿的愧疚，以及自己无法成为一个合格的母亲的自责，使得这个人物更加完整。 没有人是天生就会做父母的，但是这也不能成为所有行为的借口。

幸好完美的结局，可以算是给了那个时代的英雄一个小小的回报，也是我们现在的人给他们的一个祝福。

不必要读的书。弱点来自习惯，习惯养成于环境和观念，观念作用于环境来源于见识，见识生长于教育和经历，既有知识形成格局，而这些都不是一成不变的，可以通过成长的信念和见识塑造。Château des autres, Le不是局促在既往的体系里寻找、淬炼，而是以生命的幸福完整为终极目标和当下尺度，拓展生命的长宽高，心怀远大，在人生价值和意义的大背景下处理好家庭、职业、社交三大类问题，而非教条主义和机械分割生命状态的因果。这样心灵和生命就圆融通透了。

回忆起小学美术课五六年级开始学习人体比例的时候，美术突然变得深奥起来…

竟然还不错（三个男朋友基本没啥用吧