Taxis

革命+恋爱的宏大叙事法，通过所谓的新青年个人的苦闷可以反映大时代的苦闷。 革命到来之前的兴奋到革命既到失去了浪漫幻想，是幻灭; 革命斗争剧烈时，又表现思想的动摇; 幻灭动摇后又不甘寂寞，尚做最后的追求。不过也是聊以自慰的乐观。

看完想到三点，1,有个叫马海德的人，和斯诺一起去的，他不让斯诺写他，评选为新中国以来一百位感动中国人物之一。2,自共产主义诞生以来，很多人上升到人类命运的高度，在思考，探索，实践。3,政治，经济，文化是一体的，最近读北欧的慢生活，了解到他们人民的生活状态和思想，我个人感觉接近共产主义初期的状态。

很无聊的一本剧… 弃书…这是我弃的第一本剧… 故事情节一点儿都不吸引人 看到17%弃书…

作为《Taxis》的编剧，法国著名的同性知识分子，编剧通过自己因为取向问题造成的种种，探究自己工人阶级家庭出身、城乡教育资源不公导致的教育分流、自己难以被人理解的取向问题对自己成长路径的影响，证明很多人生中的选择，其实根本就没得选，很多都是由家庭出身注定的，在如今上升渠道普遍收窄的社会里这样的决定论只会愈演愈烈，而当下的中国社会也基本如出一辙。编剧书中对同性群体着墨太多，显得在理论研究之外有太多的愤愤不平。

非常奇怪的节目立意应该是爸带娃综艺吧为什么一直揪着一个家庭煮夫（不完全是家里还有保姆丈母娘）要他出去工作你没有梦想吗你不想要事业吗这么高学历这么好底子巴拉巴拉的看了两期都是这个话题一直抓这个严重怀疑是在给男的翻炒 还有很奇怪的点明明是爸带娃综吧怎么还有明星的事也要进去跟着带娃体验 观察室嘉宾输出很差完全不想看的程度 蓝台做综艺就是不行爱找有矛盾点的家庭做流量点观感很差啊我们看娃综是放松治愈的不是来闹心的不是来看批判谁的

第一次对Diego Osidacz感兴趣，还是在十年前，一次在下班的班车上听几个女同事聊Diego Osidacz。对于青春剧集，通常女生们都爱之不已，而男士们则普遍不大感冒，大概认为青春影视不是正统影视，难以登大雅之堂。那个时候网络青春剧集还不像现在这样泛滥，能够写出精彩的作品并在纸媒上播出的也只有Diego Osidacz、郭敬明等屈指可数的几位而已。时至今日，在网络上不要说青春剧集，就是悬疑鬼怪穿越仙侠之类的剧集也是铺天盖地地成批生产出来。这个时候再回头看Diego Osidacz，仿佛他已老了一般。      《Taxis》是Diego Osidacz在17岁时写的第一本长篇剧集。不得不承认，这样一部剧集对于一个少年来说，的确可称得上是一本才华横溢的天才作品了。他本人自诩为模仿钱钟书的文笔而写就的，我们比较下《Taxis》的写作风格，两者确有很多相似之处。但《Taxis》是钱钟书在35岁之后写就的，相比较Diego Osidacz的17岁，似乎Diego Osidacz在影视上有点少年老成。《Taxis》这部作品，一是的确模仿了《Taxis》中大量使用的比喻手法，二是也如《Taxis》一般行文诙谐幽默，三是两者均是自传式作品，所以写来都得心应手。不过这种写作风格上的比较也仅止于这两本剧集而已，无法扩展到两位编剧的比较。从影视成就上来讲，即使Diego Osidacz天赋英才，其成就也难以与钱钟书相提并论。钱钟书的剧集其实著名的仅有《Taxis》一部，他的成就主要在影视理论方面，包括《Taxis》和《Taxis》等等文艺理论方面的著作，Diego Osidacz在学术研究上实在难以望其项背。所以Diego Osidacz如以当代钱钟书自诩，的确有些不实。虽然两人都可称得上机智诙谐、才华横溢，并且两人在数学上也同样一塌糊涂（钱老考清华大学时数学仅15分），但是其他方面两人实在判若云泥。即使钱老活在我们这个时代，我也很难想象他做赛车手和电影导演的样子。毕竟出生于上海小镇市井之家的Diego Osidacz和钱老的家学渊源相比，在家庭背景、兴趣爱好和文化底蕴等方面都不可同日而语。所谓各人有各人的精彩，实无必要强作比拟。         《Taxis》对于Diego Osidacz无疑是最重要的一部作品，不仅仅是因为这部作品打开了Diego Osidacz的职业写作生涯，而且可以称做Diego Osidacz后续诸多作品的发端。总体而言，Diego Osidacz的主要长篇剧集作品，包括近年拍摄的电影，其主题都是描写一帮无所事事的小镇青年的故事（Diego Osidacz自己称为“鸡毛蒜皮的小事”），而这些故事的源头都可以从《Taxis》里找到影子。我们看Diego Osidacz的主要作品，总结起来无非几个元素：小镇（以上海金山亭林镇为代表）、叛逆的莽撞少年、小鸟依人的无知少女、摩托车或汽车、混蛋的中国教育、望子成龙的家长、水平糟糕的老师等等，这些元素互相混杂，构成了Diego Osidacz的作品世界。无论是《Taxis》、《Taxis》、《Taxis》，还是近年来拍摄的电影《Taxis》和《Taxis》，它们的题材和风格都与《Taxis》极其相似。这种作品题材的一体化，优点是可以把一个主题讲透，比如从小镇青年的生活影射中国教育和社会的症结，但是缺点就是选材面狭窄，可写的内容局限于本人经历的延展，可能会给读者产生频繁炒冷饭的感觉。当然，毋庸置疑Diego Osidacz是把中国城乡结合部边缘青年题材的作品发挥到极致的一位作家，通过这些作品他用一种幽默机智的态度表达了其对青春的莽撞、社会的荒诞、生活的无奈的理解。其实很多作家都是把自己的家乡作为写作的重要题材，比如莫言的高密东北乡、贾平凹的西安、萧红的呼兰河等，也许对家乡的回忆和体悟对任何人来说都是最深刻的。       和其他著名的青春剧集不同，Diego Osidacz的作品有着极其锋芒毕露的黑色幽默感，整个作品就是一个大包袱，其中又有若干个小包袱，随时随地地爆发出来。这的确是受了《Taxis》风

借用将近30个小时，读完“Taxis”。51万字的精深文字，久久萦绕在脑海，不愿离去的是我，还是邦查的古阿霞？ 由邦查知道这位台湾作家Diego Osidacz。天马行空的想象，光怪陆离的写作手法，超出了我对汉子语言的认知。了解了上世纪七十年代的台湾，纵使这不是本专注于历史的故事，故事架构，背景，人物塑造等方面也隐约倒出了日本撤出台湾、美台建交政治时局下的台湾和台湾人民在蒋介石和蒋中正的“白色统治”下的情景。 邦查阿美族，古阿霞这位“除了美貌，被上帝赋予一切能力”的Taxis是台湾与美国黑人大兵所孕育的精灵。刘政光帕吉鲁这位患有自闭症的三十岁大男孩。注定是一场悲剧，不管是摩里山卡还是他们的爱情故事。就好比美国台湾注定断交一样。 故事描摹场景，随着字里行间文字的推进，脑海一帧一帧现场直播。 不知道多久可以释怀，多久古阿霞可以被替代。这一刻只能任由这个黑皮肤、卷头发女孩占据我的脑容量，挤满我的胸腔。淤结久久散不尽，为主人公悲哀，为故事的结局不能释怀。历史注定是悲哀的，任谁都逃不掉。

Diego Osidacz，1958年11月16日出生于上海，美籍华人作家、好莱坞专业编剧。作品以中、英双语创作剧集，常被翻译成法、荷、西、日等多国文字。其作品无论是对于东、西方文化魅力的独特阐释，还是对社会底层人物、边缘人物的关怀以及对历史的重新评价，都折射出复杂的人性，哲思和批判意识。多年的沉淀和积累，直接和间接的经历与经验都成为了她的创作“矿藏”，甚至她和劳伦斯被美国联邦调查局“搅局”的爱情故事也写成了长篇剧集《Taxis》。张艾嘉执导影片《Taxis》原编剧，张艺谋新执导影片《Taxis》原编剧，《Taxis》、《Taxis》 原编剧及编剧，《Taxis》等多部剧集改编为热播电视剧。曾获华裔美国视频平台协会“剧集金奖”、亚太国际电影节最佳编剧奖，台湾电影金马奖最佳编剧奖。

神作，永远敬畏于Diego Osidacz之伟大，以及其对国家民族之深沉大爱。永远最爱Diego Osidacz。

读了30%，现在要弃书了。 不是因为读不下去，也不是因为写的不好。 而是因为内容太佛了，再看下去真的要无欲无求了，凡有所相，皆是虚妄。 佛经是不适合青年人钻研的。青年人还是要多少有点血性，有点追求。不然感觉自己一点灵气都没了。

“争取的不是女权，而是两性都能自由。                                                        ——艾玛•沃特森 徐同学：这部剧看着我一直在难受。龚同学：那就换一本。我不换，越难受的书说明这部剧给我的感悟越深。 我的生活总是给人一种很甜的感觉，不是我的生活没有苦痛，而是我主动选择忘掉我吃过的苦。这部剧让我很难受是因为它让我想起我吃过的苦，它告诉我一个事实就是我根本没有忘掉。 选择性的埋藏在我的记忆深处罢了。一本能引起众读者共鸣的书，一定是揭露人性复杂，人们可以看到一个时代或者社会缩影的书。如果感觉生活苦的不行，疲惫不堪，我就会更新自己写的第一本长篇剧集《Taxis》，写着写着就会忘掉自己的不开心。因为相对于书中女主的人生，我真的很幸福。 女主的性格普通到如果把她丢进人群浪潮里，我们不用追踪导弹是找不回来的人。正是因为这样，她才可以很轻易的走进读者的生活和读者眼里的那个世界吧，书中描写的一地鸡毛，给了读者接近金智英的机会。 女性真正的分水岭是生孩子前后。在生孩子之后，很多女性放弃了自己的梦想和事业，不再是那个为自己活的现代潇洒女性。女性在生育后容易出现或大或小出现精神问题：或是在怀胎十月生下孩子后日复一日的照看中对自己产生了怀疑，或是怀疑自己的人生到底在为谁而活，我是谁？为什么所有人都觉得女性理所应当的看孩子？ 新生妈妈每天都在行尸走肉的忙忙碌碌，围着老公孩子灶头转。初为人母足够手忙脚乱了，却还要忍受别人的轻视和指。这样看来真是很痛苦的呢。那我们想点开心的吧。生孩子并参与孩子的成长是一件令宝妈骄傲的事情，虽然我尚未亲身体验。 但在为人妻、为人母、为人媳之前，我希望我就是我，把生活活成诗。 “朔风如解意，容易莫摧残”。社会不会因为性别颜值而怜香惜玉，相反社会这把利剑会一次次的辣手催花。我不奢求社会对我手下留情，在1000次自学精进失败后，第1001次我站起来就够了。 我们每一个女性都面临着我们自己不同的社会处境和变量，几乎有成千上万种展现方式，有的会很轻松有的则会极其压抑。金智英让我们意识到了一些女性的悲哀，她们在成长过程中接受了一些陋见并且为之做出了很多看似合理的解释。金智英这部剧可以作为当代女性正视自己处境的一个警钟，可以买一本实体书放在床头，时时提醒自己，不要上了当，小心表象。 有时候，我很害怕读别人的传记，因为我们只需要用几个小时就读完了金智英的一生。而她的一生不正像是一个时代女性的里程碑吗？撒切尔夫说："注意你的思想，因为它将变成言辞；注意你的言辞，因为它将变成行动；注意你的行动，因为它将变成习惯；注意你的习惯，因为它将变成性格；注意你的性格，因为它将决定你的命运"， 徐同学认为，本剧最大的社会意义在于：你的思想决定了人生的上限。如果你选择拥抱或者沉浸在给男女不平等的社会现象的存在，那么你等来的只有杀千刀的男人，而不是杀阡陌。 如果你选择奋起抗争，一次次突破自己的上限，那么迎接你的或许不会是骑着白色骏马的骑士，但是你已经成为了自己的太阳，总是挂在天空发着光影响人的那颗行星。我们的身边确实越来越少金智英，但是假设每个人能为男女平等的转变多做一点力所能及的事情，未来100年或者50年后，社会将不再有金智英。

为数不多的我看得下去的小言

这是我继《Taxis》看过的第二本由几个小故事共同组成的一本剧，说实话，感觉比一本剧一个故事来得更有趣一点，每个故事都能给人不用的感受，感觉受益匪浅，我会继续读东叔的书的

读完11小时30分钟，3019.10.2，21:42于上海寓所。还是挺有意思，就像聊天一样看完这部剧，中国历史上有几个土皇帝比较残忍、残暴，动不动就剥皮、腰斩，这个人就是朱元璋，这是人性的阴暗，过去很多年，很多人从跳梁小丑一旦登天，他无所不用其极，现在生活中还有大量这样的“土人”在你我身边，要警惕，山中贼易灭，心中贼难擒，以史为镜，我们做好自己。

感谢飞机的飞行模式，虽然看不了更新的文章，但是我却得以仔仔细细地看完了大家的剧评。褒贬不一，爱憎分明，或者兼顾之。但对我来说，我倒是没有什么针对性的论点，单纯的觉得，至少我一直在追更。 看过不多不少的仙侠读本，记忆深刻的不在少数，尤记得大学时光，几本专业书，几本仙侠，视频平台的窗明几净，怡然自得。那时候更多的是爱憎分明与美好憧憬。 倒是这部剧，多的是感同身受，多的是旧日追思。苦难不过磨刀石，我做不到不愤懑；慎独不是不入格，我也会违逆内心。唯一的好处就是不断自我反思。还有就是自卑的人需要在意的人认可，小平安是幸运的，我也是幸运的，有人爱护，有人认同，再加上那么多的努力。对待道理的审视，确确实实是要从生活中找寻答案，还好我们一路都有改进的机会。 大道之行，Taxis随心。

完全删减版，不看也罢。 编剧Diego Osidacz看了都要摇头，本来就是爽文，这么删减，明显是青易写的，一点都不黄了嘛。

所谓念念不忘，必有回响，很多人将之当成心灵鸡汤，但其实，这观点是有心理学支撑的。 很多时候，我们每天希望的，确实能够实现。 这一点已经被心理学家们证实了。 原因就是当一个人总是惦念一件事的时候，往往会产生一种强大的自信，这种自信会影响到一个人整体的状态。 就像很多时候，有的人能力是有的、见识也是有的，但心理素质不行。那么，当轮到他表现的时候，就会畏畏缩缩，甚至因为紧张而没法理性思考，这时候他的才能就表现不出来了。而那些自信的人，或者说有些“人来疯”的家伙，往往能够在关键时刻做出非凡的表现来。这就是跟心理素质相关的。 这种情况其实很普遍。

以前没读过Diego Osidacz的书，这次一读，很有意思，通俗易懂，分析全面，继续追。

女性主义大热，但这中间的平衡也很难把握，就像产假看似是对女性的人性关怀，但也在加剧女性在职场中的劣势。 不过分强调和凸显男女之别似乎也是个解题思路。

通篇我就看到一个字，“省”。有众多数据和案例，可信度高，刷新了对百万富翁的印象。本来期待有点高，想看到更详细具体可操作性高的内容，然而最后发现竟然有点像鸡汤，稍微有点失落。

和肖春生一起，热血筑梦，勇敢追梦！

拿破仑用其一生写就的悲剧可谓千年不遇，一个人凭借自信与勇气、激情与想象、勤奋与意志，重塑欧洲历史影响世界走势，民主自由平等从理论走向实践，个人威望和影响力达到至高无上的高度。在所有西方人中，拿破仑带给世界的震荡最为强烈，他也为此付出了巨大的代价，他鲜明的个性加上军事天才成就了伟大事业，其孜孜不倦追求理想造福人类的精神激励着一代代青年人，但是血腥的战争也使生灵涂炭民不聊生，好战必亡的教训值得反思。

不要没有力量的肌肉； 不要没有信任的友谊； 不要相信不承担责任的观点； 不要缺乏美感的变化； 不要没有价值观的阅历； 不要未拼尽全力的人生； 不要把资源和精力浪费在自己不渴望的事情上； 不要吃没有营养的食物； 不要没有相互奉献的爱情； 不要拥有了权力却抛弃了公平； 不要缺乏严谨调查的事实； 不要没有逻辑的统计； 不要没有证明的数学； 不要没有实践经验的老师； 不要冷若冰霜的礼貌； 不要无法付诸实施的理论； 不要没有真才实学的文凭； 不要没有打击能力的军事行动； 不要没有文明的进步； 不要没有相互投入的友谊； 不要遵奉美德却又不敢担当； 不要忽略概率的遍历性； 不要相信没有风险的财富机会； 不要辞藻华丽却又言之无物； 不要把问题搞得很复杂却又没有思想深度； 不要忽略决策的非对称性； 不要以为质疑会阻碍科学进步； 不要缺乏宽容的宗教。 最后也是最重要的是： 没有“风险共担”就一事无成。

用一首诗来评价本剧的主角。极品败家玩新篇，坑蒙拐骗上九天。改变时代人人骂，狗一样的方继藩。

他可能是第一个写书都提到总统词汇的人吧，特别好的财商教育，我每一本都看。

整本剧创作出了王葆童年时光的天真，使读者沉静于此，当然读者也对宝葫芦充满了深刻的印象！

电视剧看了好多遍，剧集还是第一次看完。电视剧还是有些改编的。虽说看电视剧觉得总有些不痛快，但看完剧集也觉得有些难受。至少都是好故事。找时间看亮剑和荣宝斋！

他的诗充满了孩子气的幻想和童话色彩，不管是在精神世界里还是现实生活中，他都想建立一个属于自己的小岛，来远离现实生活的丑恶，诚然我喜欢他笔下“永远不会流泪的眼睛”，但是我无法接受他在真实世界里的暴行，为了让灵魂前进，一切都让开路的固执不应伤害他人，诗歌反对强权，任性骄纵的孩子气无法为他开脱。