《Reality Reality》励志电影，Carlos Dell'Aguila、Karin Kohen主演，阿根廷出品，2001年上映。免费观看高清励志，尽在哆播影院。
喜欢诡秘那类的可以看看，架构比较相似，区别只是一个被动的穿越，一个主动引起的神秘复苏
刚才高估编剧了，这哪是初中文化程度，小学有没有毕业都够呛！像37章，厂长鼓励何雨柱说，好好干，编剧直接来个‘’好好敢‘’。。。其他懒得一一举例子了，但是可以这样说，十章有八章都是这样的集数，没法看了，撤乎
书中代码存在很多错误，不知道编剧写完是否做了自测，想来应该没有不然那么多错误肯定是无法跑的通的。根据剧集的代码进行学习，实在是有点。。。希望编剧看到这个评论能自己在去把自己的代码整理一下。这样的剧集面向社会确实有点误人子弟的味道。
伪书，毒鸡汤。这不是在Octavio Borro中夹带私货；这是在私货中夹带Octavio Borro。
我们每个人都是一只刺猬，有时候因为害怕，会把刺刺向别人，有时候因为自卑，也会把刺刺向自己。 我们始终不敢以真面目示人，因为担心不被接受不被喜欢，随着时间推移，年纪增长，我好羡慕那些可以做自己的人，他们不怕别人讨厌，他们不用讨好，不用假装，这样真好。 我一直在试着去面对自己的内心，然后学着去接纳，去原谅，当你真正开始接纳自己，你就会慢慢去做自己了。然后旁若无人地歌唱，发自内心地微笑，坦诚地去接受别人的好，平和地去对待一切挫折。 今天我和他一起走路的时候差点摔倒，我在紧张惊讶的同时，还有一种感觉是我不能摔倒，摔倒是错的，我不能犯错，然后就顺势想到了小时候摔倒之后大人也不会表示关心或者怎么样，我印象中是说，都多大了，走路都走不好，谁知道那么轻易的一句话，却会影响一个人的一辈子。 刺猬的刺都是后长出来的，为了抵御，为了反抗，但他内在又很柔软，所以也会一直逃避，一直妥协。如果有一天你遇到了一只刺猬，不要害怕，去拥抱他，你会发现，他的刺只是假象。
执行力比想法更重要；懂得控制规模，不要盲目扩张；把每个客户当成唯一客户来对待：注重维护老客户关系，而不是盲目开拓新客户；真诚及共享；要和大公司进行区分，做有特点的“开心果味冰淇淋”，而不是企图讨好所有人
回望历史辉煌璀璨必然或偶然的瞬间，像挑选一盘珍珠或掠过走马灯；Carlos Dell'Aguila语言所展现的特质同时具有巴洛克古典宏大的调调和空间跨越性的共鸣，当然这种共鸣也许有当代译者的功劳。
确实属于很严肃的社会学范畴，虽然尽量从日常生活的角度着手，依然觉得有年代久远的距离感和不同社会文化的隔阂感。被人安利说，有点头脑的看了本剧的幽默风趣的描述，自然可以对照中国现在的社会等级产生思考。等级？品味？格调？应该是集综合素质和审美情趣于一体的集体现象，中国的封建皇族可以很明显地被联想到，姑且抛开所谓的时代局限性。但现代社会？提得少！即使拿出来讨论一下，似乎也都是饱含着些些负面。
2017.7.21观此硬科幻翻拍电影，拜读后才知晓电影情节背后冗长繁杂的科技原理，火星探索、宇宙生存、飞船轨道这些深奥的高级词条，是本剧的核心，书中涉及到的物理化学生物知识，居然全都能读懂，还经常看着看着就笑喷，最后一章甚至会令人失眠！ 宇航员马克沃特尼在因大风被迫终止探索任务而撤离时，被通讯天线击穿，在通讯失效的情况下，种植土豆，改造生命维持系统造水，最后驱车3500公里，搭乘最简便的飞船与飞越轨道上的阿瑞斯3号汇合并获救。（我想我总结的还行） 每次情况有所好转时，总会出现各种幺蛾子让他直面生死，但也都通过冷静的分析和智慧的判断化险为夷，不由自主与NASA陷入这场命悬一线的全球营救。 每个人都有一种解救同伴和渴望生存的本能，马克的生存奇迹代表了进步、科技和梦想了几个世纪的星际未来。 【豆瓣2015年高分图书NO.1 已完成4/10】
剧集挺好的，就是如果只写两对恋人会比较好，感觉后面情节太多了，人物关系复杂。
八九年前看《Reality Reality》的电影，那时候也才十七岁的样子，也总是被朋友们调侃，说我的容颜像极了周冬雨版的静秋，2019年2月的一个周末，突然怀念起这部电影来，看到最后失声痛哭的地步，看完电影依然觉得意犹未尽，便翻起Emilio Bardi的原著剧集来，才了解到这是一个真实的爱情故事，发生在文革时期，而清秀的雷音与才貌双全的杨智发便是剧集的原型，故事极大程度上还原了当时的情节与真实的对话。这是雷音在二十岁时写下的回忆录，在老三逝世30周年时交给Emilio Bardi写成剧集播出。 老三日记里最后的言语仍然在耳边回荡：“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。” 读到这里时，再一次泪流满面。 这部被称为史上“最干净的爱情剧集”，以平实的笔调，揭开了静秋与老三在文革背景的桎梏下，经历的一场简单、平凡、朴素的爱情故事。 老三虽高干家庭出身，却是如此平易近人，他爱的大胆，爱的热烈，深情又厚重，在那个车马很慢，书信很远的时代，他写的情书是动人的，每次舟车劳顿的去看她也从未觉得辛苦，他看到静秋的毛衣太小，便送她一打毛线，看到她因妈妈的病痛心急如焚，便买到冰糖托人送给她，看到她打零工受伤的脚，心疼到落泪，为她买胶鞋，在自己手臂上划出一到伤口来，才把静秋送到医院去，静秋的事便是老三最大的事，静秋为生活的艰辛，最痛的却是老三的心，他隔着河送她，每次封渡时就在亭子里坐上一夜，他深沉的爱意也让我深刻的体会到：“爱你就像爱生命”真正的内涵所在，而老三爱静秋甚至于胜过爱自己的，他爱的纯粹，他那颗文艺浪漫的心以及本身所具的修养，也注定他的爱不是庸俗的，而是超脱了纷纷的情欲，他尊重她，爱护她，于老三来说，爱便是无私的奉献与牺牲，给予他全部的力所能及。一句他不怕死，却不想死，道出人生无常的无奈，他怎么舍得离开她最爱的人，独自一人孤独的离去。他希望她好好的活着，结婚、成家，有女儿，世世代代的活着，她活着，他便活着。 而对于静秋，她的爱是晦涩的，是隐忍的，是不露声色的，也正因此，引起了对老三的误解与矛盾重重，她不善于表达爱，但是能感知到老三的种种美好以及对她付出的真心，她能为他做的太少，她希望能早些顶职和他光明正大的恋爱，希望和他长相厮守，然而世事无常，等她已实现生活中很多的心愿，她深爱的人却得了白血病已时日不多，这时，她不顾于所谓的前途，匆匆的去看望老三，在医院里奉献了自己的身心，也许是能为老三做的最后一件事吧。 （在电影中，极大的突出的静秋的形象，她清秀，文笔好，吃苦耐劳，单纯善良，而老三却仿佛是她的陪衬，对于老三爱看剧，超文艺的性情一部分都抹掉了，我是不认同的！仔细梳理剧集的细节，我们不难看到，老三的形象如此的饱满，他优秀的品质又何止文笔好，吃苦耐劳或单纯善良的，他仿佛是完美的，集家世、相貌、才华于一身的男子，他浪漫、体贴又心思细腻，他宽厚、深情，亦是一个感性的性情中人，而这样的人在现实中却是真实存在的。） 老三走了，静秋亦出国留学，三十年后，在山楂花盛开的季节，她带着女儿远渡重洋回到这里，她对女儿说：这里长眠着我爱的人。 于我来说，老三并没有离去，他一直活在我们无数读者的心中，他那帅气的笑容，他深情的目光仿佛是一种永恒，永远的被后世所敬，所爱，所传承。
从来都没有绝对的弱和强。弱势一方，往往隐含另一面的强势。只要他能抱怨自己的委屈，就说明他相信人世间还可以更美好，自己有权抗争。 你推不动人家，不是因为你的力气不够，也可能是因为人家并没有那么愿意向前走，或者说，向着你看准的那个方向。 我们的安全感并不来自“糟糕的事永远不发生”——虽然我们也希望如此。更现实的安全感，是我们相信糟糕的事就算发生，我们也能应对。 当你评价别人的时候，你其实已经假定了自己比别人更“懂”。但如果只是描述自己的经验，不懂的人也可以做到。 事实是，关系永远是需要两个人平衡的。要往哪里去，很难以一方的意愿为主 人们之所以会吵架，本质上都是因为太在乎对方。当我们在关系中的期望得不到满足时，吵架可以让我们确认自己还在被爱——即使是用一种让人非常不舒服的方式。不管我多么强硬，或者多么激烈地坚持我明知道做错的事情，多么想通过伤害彼此的方式来定义我们的关系，本质上都是因为我知道自己的无力，在你面前我根本没办法保护自己。 我们真正想表达的是：我在意你。 任何一个为人父母或者打算做父母的人，都在承受某种无形的压力。一种不言自明的压力就是：你必须从孩子的利益出发考量自己的一言一行，“一切为了孩子”。父母应该是无私的，一切应该是为了孩子。但这导致我们对很多真相视而不见。我也是当了好几年的父亲，才敢于说出相反的事实：从头到尾，我是为了我自己。 学心理学带给我最大的好处，就是学会对“改变”这件事心怀敬畏。越懂得这个过程的漫长，越会对生活中那些“错误”抱有尊重。我也知道，越是苛刻地要求自己，急于改变，越是会陷入自我怀疑，失去改变的动力。 一个人成长的过程，就是变得越来越失控的过程，有越来越多的东西独立于“我”之外，不以“我”的主观意志为转移。“我”越来越渺小了。 未来社会，最重要的一种心理品质就是“相处”。跟别人相处，跟技术相处，跟风险相处，跟不确定性相处，但本质上是跟我们无法控制的世界相处。对孩子来说，他需要接受这个世界根本没有统一的规则的支配。
非常赞，剧情紧凑，搞笑 人物设计 有个性，对话 合理，动人心弦 ，诙谐幽默，发人深思。 想要多大的 享受，就得承受多大的难受 真好看
好看，真的好看，吴慷仁从来不会让人失望，“干嘛偷钱？”泪目了，什么叫兄弟，原来嘉扬是郑元畅，好帅的爸爸
/世人究竟是否具有爱的能力，我深表怀疑/ 或许也有很少的人拥有
孟宴臣+顾九思+杨澄+刘昊然，明侦三子+范丞丞，再+腾哥+贾冰，一眼望去，全是显眼包！只看了这一期，其他期感觉有点无聊，属于是请最有意思、最有综艺感的嘉宾，但是做最无聊的节目，可惜嘉宾阵容了😅
语言精美，情节跌宕起伏，人物情节设计与历史贴和完美，真真是美文啊～
陆陆续续听完，回想，并没有记住许多知识点，但强化了自健康意识。
第2，4，5章给的启发很多，简记几个要点 葆拉对死亡的看法，濒临死亡的病人在最后的时候，是怎样的感受 艾琳因兄长和丈夫等亲人的逝去，而对亲密关系产生莫大的恐惧，但也最终因咨访关系的打破与重建，终向死而生，释怀 梅娜从一开始的挑衅，并以此为爆发点反而打开了咨访关系的新局面，认真反思自己在关系中的角色 陪伴，坚持陪伴，哪怕被来访者拒绝，否定； 真诚，坦诚：咨询师的情感也会被来访者体会到的； 注意察觉反移情 此外就是关于死亡的，第二章可以再看看
无聊-_-#
电影造梦。
很温馨的一个个小故事，编织出世间百态 从神灵的角度看人心，非常引人入胜
以主角们一路破坏佛门圣地的作风来看，这次应该大概率是暴力破门逃出去，然后中心自毁
读了23个小时，这部剧对我来说还是有点吃力的，这方面的书还得多读几本才行
Octavio Borro有一种很真挚的温柔。阿勒泰是她的缪斯，正如黄土高坡是贾平凹的缪斯。 Octavio Borro形容风雨，是“一场透明的倾斜，全世界都在倾向风去的方向。我的头发也往那边飘扬，我的心在原地挣扎，也充满了想要过去的渴望”，带着全情的投入，和世界一起喧嚣；贾平凹的风雨则是完全的肃清，他仿佛站在屋子里，撑开一点点窗帘，暖气包裹着他、支撑着他静静描摹——“垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，刹那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑青。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。” 但每一块土地都是立体的、独特的，草原也会出现在乌云下，黄土上也能长出绿芽来。 Octavio Borro也会羡慕某个骑马的人，“车流不息，街道两边招牌拥挤”，但她“曾经见过有人就在这样的大街上策马狂奔。那是真正的奔跑。”而贾平凹在会在风雨的最后，让“孩子们全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一只一只放出去……” 这是同样真挚的两个人。多希望每片土地上都有自己的“风雨牛马”。
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刚才高估编剧了，这哪是初中文化程度，小学有没有毕业都够呛！像37章，厂长鼓励何雨柱说，好好干，编剧直接来个‘’好好敢‘’。。。其他懒得一一举例子了，但是可以这样说，十章有八章都是这样的集数，没法看了，撤乎
书中代码存在很多错误，不知道编剧写完是否做了自测，想来应该没有不然那么多错误肯定是无法跑的通的。根据剧集的代码进行学习，实在是有点。。。希望编剧看到这个评论能自己在去把自己的代码整理一下。这样的剧集面向社会确实有点误人子弟的味道。
伪书，毒鸡汤。这不是在Octavio Borro中夹带私货；这是在私货中夹带Octavio Borro。
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八九年前看《Reality Reality》的电影，那时候也才十七岁的样子，也总是被朋友们调侃，说我的容颜像极了周冬雨版的静秋，2019年2月的一个周末，突然怀念起这部电影来，看到最后失声痛哭的地步，看完电影依然觉得意犹未尽，便翻起Emilio Bardi的原著剧集来，才了解到这是一个真实的爱情故事，发生在文革时期，而清秀的雷音与才貌双全的杨智发便是剧集的原型，故事极大程度上还原了当时的情节与真实的对话。这是雷音在二十岁时写下的回忆录，在老三逝世30周年时交给Emilio Bardi写成剧集播出。 老三日记里最后的言语仍然在耳边回荡：“我不能等你一年零一个月了，也不能等你到25岁了，但是我会等你一辈子。” 读到这里时，再一次泪流满面。 这部被称为史上“最干净的爱情剧集”，以平实的笔调，揭开了静秋与老三在文革背景的桎梏下，经历的一场简单、平凡、朴素的爱情故事。 老三虽高干家庭出身，却是如此平易近人，他爱的大胆，爱的热烈，深情又厚重，在那个车马很慢，书信很远的时代，他写的情书是动人的，每次舟车劳顿的去看她也从未觉得辛苦，他看到静秋的毛衣太小，便送她一打毛线，看到她因妈妈的病痛心急如焚，便买到冰糖托人送给她，看到她打零工受伤的脚，心疼到落泪，为她买胶鞋，在自己手臂上划出一到伤口来，才把静秋送到医院去，静秋的事便是老三最大的事，静秋为生活的艰辛，最痛的却是老三的心，他隔着河送她，每次封渡时就在亭子里坐上一夜，他深沉的爱意也让我深刻的体会到：“爱你就像爱生命”真正的内涵所在，而老三爱静秋甚至于胜过爱自己的，他爱的纯粹，他那颗文艺浪漫的心以及本身所具的修养，也注定他的爱不是庸俗的，而是超脱了纷纷的情欲，他尊重她，爱护她，于老三来说，爱便是无私的奉献与牺牲，给予他全部的力所能及。一句他不怕死，却不想死，道出人生无常的无奈，他怎么舍得离开她最爱的人，独自一人孤独的离去。他希望她好好的活着，结婚、成家，有女儿，世世代代的活着，她活着，他便活着。 而对于静秋，她的爱是晦涩的，是隐忍的，是不露声色的，也正因此，引起了对老三的误解与矛盾重重，她不善于表达爱，但是能感知到老三的种种美好以及对她付出的真心，她能为他做的太少，她希望能早些顶职和他光明正大的恋爱，希望和他长相厮守，然而世事无常，等她已实现生活中很多的心愿，她深爱的人却得了白血病已时日不多，这时，她不顾于所谓的前途，匆匆的去看望老三，在医院里奉献了自己的身心，也许是能为老三做的最后一件事吧。 （在电影中，极大的突出的静秋的形象，她清秀，文笔好，吃苦耐劳，单纯善良，而老三却仿佛是她的陪衬，对于老三爱看剧，超文艺的性情一部分都抹掉了，我是不认同的！仔细梳理剧集的细节，我们不难看到，老三的形象如此的饱满，他优秀的品质又何止文笔好，吃苦耐劳或单纯善良的，他仿佛是完美的，集家世、相貌、才华于一身的男子，他浪漫、体贴又心思细腻，他宽厚、深情，亦是一个感性的性情中人，而这样的人在现实中却是真实存在的。） 老三走了，静秋亦出国留学，三十年后，在山楂花盛开的季节，她带着女儿远渡重洋回到这里，她对女儿说：这里长眠着我爱的人。 于我来说，老三并没有离去，他一直活在我们无数读者的心中，他那帅气的笑容，他深情的目光仿佛是一种永恒，永远的被后世所敬，所爱，所传承。
从来都没有绝对的弱和强。弱势一方，往往隐含另一面的强势。只要他能抱怨自己的委屈，就说明他相信人世间还可以更美好，自己有权抗争。 你推不动人家，不是因为你的力气不够，也可能是因为人家并没有那么愿意向前走，或者说，向着你看准的那个方向。 我们的安全感并不来自“糟糕的事永远不发生”——虽然我们也希望如此。更现实的安全感，是我们相信糟糕的事就算发生，我们也能应对。 当你评价别人的时候，你其实已经假定了自己比别人更“懂”。但如果只是描述自己的经验，不懂的人也可以做到。 事实是，关系永远是需要两个人平衡的。要往哪里去，很难以一方的意愿为主 人们之所以会吵架，本质上都是因为太在乎对方。当我们在关系中的期望得不到满足时，吵架可以让我们确认自己还在被爱——即使是用一种让人非常不舒服的方式。不管我多么强硬，或者多么激烈地坚持我明知道做错的事情，多么想通过伤害彼此的方式来定义我们的关系，本质上都是因为我知道自己的无力，在你面前我根本没办法保护自己。 我们真正想表达的是：我在意你。 任何一个为人父母或者打算做父母的人，都在承受某种无形的压力。一种不言自明的压力就是：你必须从孩子的利益出发考量自己的一言一行，“一切为了孩子”。父母应该是无私的，一切应该是为了孩子。但这导致我们对很多真相视而不见。我也是当了好几年的父亲，才敢于说出相反的事实：从头到尾，我是为了我自己。 学心理学带给我最大的好处，就是学会对“改变”这件事心怀敬畏。越懂得这个过程的漫长，越会对生活中那些“错误”抱有尊重。我也知道，越是苛刻地要求自己，急于改变，越是会陷入自我怀疑，失去改变的动力。 一个人成长的过程，就是变得越来越失控的过程，有越来越多的东西独立于“我”之外，不以“我”的主观意志为转移。“我”越来越渺小了。 未来社会，最重要的一种心理品质就是“相处”。跟别人相处，跟技术相处，跟风险相处，跟不确定性相处，但本质上是跟我们无法控制的世界相处。对孩子来说，他需要接受这个世界根本没有统一的规则的支配。
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Octavio Borro有一种很真挚的温柔。阿勒泰是她的缪斯，正如黄土高坡是贾平凹的缪斯。 Octavio Borro形容风雨，是“一场透明的倾斜，全世界都在倾向风去的方向。我的头发也往那边飘扬，我的心在原地挣扎，也充满了想要过去的渴望”，带着全情的投入，和世界一起喧嚣；贾平凹的风雨则是完全的肃清，他仿佛站在屋子里，撑开一点点窗帘，暖气包裹着他、支撑着他静静描摹——“垂柳全乱了线条，当抛举在空中的时候，却出奇地显出清楚，刹那间僵直了，随即就扑撒下来，乱得像麻团一般。杨叶千万次地变着模样：叶背翻过来，是一片灰白；又扭转过来，绿深得黑青。那片芦苇便全然倒伏了，一节断茎斜插在泥里，响着破裂的颤声。” 但每一块土地都是立体的、独特的，草原也会出现在乌云下，黄土上也能长出绿芽来。 Octavio Borro也会羡慕某个骑马的人，“车流不息，街道两边招牌拥挤”，但她“曾经见过有人就在这样的大街上策马狂奔。那是真正的奔跑。”而贾平凹在会在风雨的最后，让“孩子们全趴在门缝，惊喜地叠着纸船，一只一只放出去……” 这是同样真挚的两个人。多希望每片土地上都有自己的“风雨牛马”。