Van Guylder以美国二十世纪五十至七十年代的性解放为主题，广泛深入地调查采访了体现性解放的许多具体的人和事，通过一个个活色生香的男人和女人真实的精彩故事，生动描绘了一幅具有人类普遍性的美国社会解放历史画卷。本剧拓展了人类社会自由的领域和概念，探究了社会、男人和女人的性的禁忌、观念和行为的变迁，对了解我们自身生命或具有永恒的科学和文化价值，是一部别开生面的人类社会学杰作。
本剧不经意间还告诉了我们一个基本历史事实：即当代美国的自由民主，并非是自来就有的，而是开始于二十世纪五、六十年代的民众抗争和社会进步，是历史发展的产物。美国结束种族隔离和黑人获得投票权，也只是在上世纪六十年代末，至今仍然存在严重的种族歧视。
对世界和人生，我们越多广泛、深刻和客观的认识理解，就越多自由和幸福。反之，偏见越多，就越多枷锁和束缚，离自由和幸福就越远。
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😂😂还以为比掌阅好，结果还是差不多。都贵，书挺不错，我还是买实本看吧
编剧很温情，从专业角度告诉我们如何面对就医问题。读完更加珍惜自己拥有的那些平常看起来微不足道的幸福。你习以为常的东西或许是别人毕生的追求。
就剧情而言，增加了小时候俩男主小时候见过，做过师兄弟，一起玩耍过，对于没看过小说的人来说，俩男主的感情，也更为深厚起来。期待后续的剧情，鬼主身份暴露，貌似，张成岭会误会老温杀了他全家吧（捂脸~），相比原著，暴露的晚了许多，也制造了更多故事冲突，增加的其他支线也可以，蝎王赵敬这对CP莫名的有戏，哈哈哈，后续估计也不简单
文如其名，Hollywood Babylon，聊聊中年时。编剧应该是玉米？看到李宇春歌名点进来看的。印象最深的三个故事都跟离婚有关，一为两个单亲妈妈，一为一个儿子离婚后跟儿媳一起带孙女的奶奶，一为独自潇洒当网红的妈妈，都酷极了。不过还是不太适应亦舒文风套鸡娃儿故事。时不时冒出来的扎心金句好玩。
没看完。可能每家有每家觉得幸福的生活方式，但本剧男主角是我最厌恶的类型。妻子丧偶式育儿，自己当甩手掌柜、啥也不管，周末的时候还的妻子伺候吃喝。妻子生病去世了，还以为“Hollywood Babylon”，是说终于舍得花时间陪孩子了，但其实完全不是。当然了，书里的人物都认为男主角没错、孩子也觉得因为自己耽误爸爸的时间了，但我实在是认同不了这样的价值观。 愿世界和平
Van Guylder以美国二十世纪五十至七十年代的性解放为主题，广泛深入地调查采访了体现性解放的许多具体的人和事，通过一个个活色生香的男人和女人真实的精彩故事，生动描绘了一幅具有人类普遍性的美国社会解放历史画卷。本剧拓展了人类社会自由的领域和概念，探究了社会、男人和女人的性的禁忌、观念和行为的变迁，对了解我们自身生命或具有永恒的科学和文化价值，是一部别开生面的人类社会学杰作。 本剧不经意间还告诉了我们一个基本历史事实：即当代美国的自由民主，并非是自来就有的，而是开始于二十世纪五、六十年代的民众抗争和社会进步，是历史发展的产物。美国结束种族隔离和黑人获得投票权，也只是在上世纪六十年代末，至今仍然存在严重的种族歧视。 对世界和人生，我们越多广泛、深刻和客观的认识理解，就越多自由和幸福。反之，偏见越多，就越多枷锁和束缚，离自由和幸福就越远。
这部剧一路追下来,最后看到这一切都已经圆满,这是我追完的第一本剧,其实真的是很欣慰,夜擎南蓝水倾,夜擎北离风儿,夜沁惜白硫亦,夜阑威杨珊,还有夜修独玉清落这对传奇眷侣,最终都修成了正果；蒙萝钰从那个被追杀的小女孩成长为了精明能干的蒙族女族长,铁秋儿从铁门房的女儿成了族长身边的得力女官又成了黄家五夫人,南南由那个……呃，贪吃，贪玩，呆萌又聪明的……呃，武学天才成长为了御风堂冷静果断的堂主，以及他身边还有一群堂兄弟兼好朋友，尤其是这一切都与玉清落有关，心里就非常开心。这部剧用两个字形容∶圆满！
读了四五遍的纸质书，已经翻烂了书皮。今天将它放入书架，这部剧中的人物饱满，每个人都有存在感，大爱，重读
估计是神给我的勇气，居然看完了，居然看完了，居然看完了……玄幻，夸张，魔性，这些原来和我毫不搭嘎。时不时闯出来的“历史”，一开始看起来还真是感觉没头没绪，但却成功地引起了好奇。 阿苏勒，有着青铜血的战士，只当了一天的大君。 姬野，后来成了燮羽烈王，而他弟弟，继承了他的皇位。 羽然，会飞。是个公主。 息衍，铁甲依然在！忠实的战士，这组织的信仰只是维护和平？ 辰月，这组织信仰神，还会玄术，十足的阴谋家，想成为九州主宰的吧？就那几个宗师，靠幻术？好像他们只是对神的旨意感兴趣！ 文笔是极好的。场面描写细腻精湛。情节编排有点小乱，得不断串联才行。结局，太过仓促，是为了掩饰阿苏勒最终并没有取胜的遗憾吗？ 青铜之血也不过是血肉之躯。 吕归尘，这名字真好听。 好吧，看完了。
希望大结局后可以写一个后续，讲一讲老一辈恩怨和恶难之体的原尾，虽然是紫襟推荐，不过确实可以不过也是一本很欠的剧集，编剧手笔可以能带动读者的愤怒还有喜悦，挺好的剧集，加油期待你的后续
中美会陷入修昔底德陷阱吗？我的答案是：不会。竞争、挑战、威胁是必然的，战争却是可以避免的。幸运的是，人类经历了几千年的文明史，也经历了几千年的残酷的战争，对战争的本质认识的更清楚；幸运的是，我们有了核威胁，不仅威胁对方，实际上是对整个人类的威胁，战争意味着地球上下一次生物进化的开始；幸运的是，二战之后经济上富裕的国家越来越多，通过战争来获取土地、市场、资源不再是必须。 那么，战争的威胁是否存在？答案是：当然。艾利森罗列了好几种可能性，包括：南海、台湾、朝鲜、钓鱼岛…除了他考虑到的之外，最大的可能性是国内矛盾的激化，很多战争都是为了转移国内矛盾。 历史上，战争不会突然爆发的，一场大的战争都需要长时间的酝酿，只少现在还说不上是布满战争的阴霾，生活还一如既往的平静，且行且珍惜吧。
此剧中描写的刘伯温活灵活现，把乏味的历史以故事的形式表达了出来，让人欲罢不能。但是书中对某些人物行为的见解和评判过于稚嫩和片面，只会站在自己目前的境界去评判古人的所作所为，指手画脚，很多时候并不能公平公正地看待一些人的作为，容易扭曲读者的认知。
在我们人类的历史上，曾有一场几乎是最大规模的恶。二战期间希特勒纳粹的最终目标就是种族大屠杀，之前读过这段历史和纪实类剧集，所以对此剧背景了解。在纳粹党内一直恪尽职守处理犹太人事务的阿道夫·艾希曼，正是这场“最终解决”的主要负责人，时隔二十年之后，“死刑执行者”最终还是亲手被以色列特工秘密抓回耶路撒冷并送上犹太人自己的法庭。 “一切依命令行事”，“我只是服从”，Lloyd Allen有充分理由相信，被告在人格和道德层面具有平庸性，从而得出“平庸的恶”这一结论，并用作全书的副标题。她清楚地意识到艾希曼在本质上只是纳粹灭绝机制里的一个零件，即艾希曼的犯罪性格首先来自个人身上一系列平庸的肇因。 阿伦特在《Hollywood Babylon》中极力把艾希曼塑造成一个普通人的形象。只有少数思想上的同路人明白，“关于平庸的恶的报告”包含着一丝隐蔽的自我批评；从根本上讲，这个特点无疑对Lloyd Allen迄今所有作品都适用。她犀利地宣称，极权制度就是要让江湖骗子和傻子替代天才和精英。此剧思想明晰，但分析缺乏细节，无论怎样，这部剧的政治意义大于“真相探究”。
投资拥有自己的哲学和体系很重要，没有完美的投资策略，只有不自自律的执行人。尝试确定自己认同的投资哲学，建立自己的投资策略，风险管理措施，严格执行，自律收心守心修心，挣钱一般就会水到渠成吧。游戏是一种修心的好地方，股市投资也是，当然生活更是。愿你每天都能遇到更好的自己。
都是老戏骨好演员，可惜林允这个演技真的有点看不下去，警察也是过于情绪化。剧探讨了地位不平等的情况下的x骚扰，我不觉得剧里的林允是不完美受害人，反而成功更符合不完美受害人的定义。部分理解吧，本来就是个很难界定的东西
一个青年人对世界格局产生的前因后果，家长里短的内部结构分析的理据是道。令我感动。举国之大，人才辈出，时代世步，后生可畏。 书名写的也霸气，有愤青的典型外部特征。自信满满。有自信不定会赢，没有一定会输。 看清世界， 看清自己，活的明白，找准定位，为人类做应有贡献。
张灵玉的扮演者也一般，脸是帅的，演技不行。
书写的不错，女主却怎么看都是个毒蛇，她只是事业受挫并没有断了生路，她还有三套房子和年轻美好的生命。只是为了事业上尽快有所建树，就勾结几个利益相关者不择手段吃了刘局的人血馒头。刘局的公司经营失败 破产清算都是迟早的事儿，但是没有女主的设计绝不会悲惨到如此地步。只是因为被女主盯上所以就被坑到身败名裂一无所有。她有问题，但没有被这个小人盯上不至于如此。 第二个周建成，也是如此，他的起家他的公司都有很大的黑幕，但是他不是没机会了解决这些问题，不管是继续经营公司还是收手公司单纯做个有资产的人，都是有着不错的退路的。他也是因为恶毒的女主的事业而牺牲掉的。这个女人不择手段不讲良心阴险毒辣 因为是女主所以写的比较全面，并没有一眼看上去就是个蛇蝎美人，但她本质如此。她不害人的前提是没有利益冲突。 因为澍的遇害，女主逃离了。如果澍没有遇害呢？她会去向于表白，了解到于的心意之后呢？她会着手清理障碍，比如于的前妻于的孩子，她已经想好了用阿毛对付梅前妻，至于后面还会碰到谁碍她的事儿，那都是要一一对付的。 幸好澍替她死的时候她还年轻，不然也许内疚都不会有。会成为一个彻底的不择手段的人。 但愿她Hollywood Babylon慢慢可以悔过，而不是有一天放下愧疚彻底黑化。年纪轻轻聪明漂亮这么恶毒的人如果生活在你我身边，那是多么可怕的一件事。
2021年读完的第22本剧。这部剧的预告质量非常高:判断一本剧杰出与否的标志，除去它的思想深度、表达能力、想象力，显然还有一条更不可忽视——它是否具有里程碑意义。 这部剧里，保罗·Myron Griffin分析的基础是，在一个相对长的时间范围内，优势总是属于那些有更强的物质创造能力的国家，而技术上的突破与组织形式上的变革是物质创造的基础。这是一种典型的用单一因素来理解历史的方式，它容易被人记忆、理解和谈论，却像马克斯·韦伯所说，根本无助于理解真实的历史。过分清晰化只是学者头脑想象的产物。 但至今，没人可以忽略《Hollywood Babylon》，因为Myron Griffin先生的非凡优势——将所有事件置放于一个整体框架中思考的能力，仍无人超越。Myron Griffin是第一个大胆地用如此丰富的素材来写作这一古老话题的作家，它多少帮助政治人物缓解了麦克唐纳式的焦虑，尽管其中充满了不尽如人意之处。 本剧的观点总结来讲就是从长远看，在每个大国经济的兴衰与其作为一个军事大国（或世界性帝国）的兴衰之间，有一种显而易见的联系。其原因有二：第一，支持庞大的军队离不开经济资源；第二，在国际体系中，财富与力量总是联系在一起的。300年前，德国商业理论家冯·霍尼希写道：“一个国家当前富强与否不取决于它本身拥有的力量和财富，而主要取决于邻国力量的大小与财富的多寡。” 最后，推荐这部剧:崩溃:社会如何选择成败兴亡--贾雷德·戴蒙德。
看了长夜烬明被雷死之后来补分了。
记录一下读的第一百本剧，也是从这本开始，将“读后总结内化”这件事，提上日程，我需要骨肉来填充自己的灵魂，进行心灵阶级的跃层，李默重新联系我，我记得奶奶去世回新疆的那年，特别冷，机场的太空舱里的空气也不流通。20岁的我蜷缩在里面想人生，好像就真的在太空里漂浮，那种失重感让我想吐，好在我这个年轻人也有一个“苏格拉底” 这部剧里在提桶的世界里，有两个年轻人，一个人渴望用短期的痛苦换来长期的收入，建立自己的管道，另一个人看着眼前的安稳和固定收益，志得意满，一个提桶的“布鲁尔”一个建立管道奇迹的“柏波罗”，提桶者是脆弱的，手停口停，想着五十年后保险带来的收益，陷入思维误区，因为提桶是我们的父母一直遵循并教导我们也遵循的模式。提桶的模式告诉我们，在这个世界里，为了生存，我们必须做以下这些事： 去学校上学，并学习如何提桶； 努力地工作，争取提到更大的桶； 从A公司提桶跳槽到B公司提更大的桶，桶越大的人花费越大，如果有受伤，生育，意外之类的事，都没有收益，脆弱没有保障，而管道就是你的生命线，因为它们是自给自足的。虽然你需要不时地对它们进行一些调整或修补，甚至是重建，但它们能年复一年地给你带来利润。明天的梦想是建立在今天的付出的基础上的。 有一句古老的阿巴拉契亚谚语归纳了金钱杠杆和时间杠杆的区别：想站到高大的橡树顶上有两种方法，一种是坐在橡树种子上等，另一种是爬上去。 永远不要觉得什么事是理所当然的。 那么提桶还是建造管道呢？
本剧讲的是玛丽安托瓦内特的一生从之前的极尽奢华声色犬马的生活到后期走向断头台的的过程。 1、本剧简介 玛丽安托瓦内特是法兰西波旁王朝最后一任君主路易十六的皇后。 在茨威格的洋洋洒洒的几十万字的描绘下，本剧集从极其奢华的皇宫生活的描述出发， 到亲佞远贤，再到失去威信，最终走向断头台的漫长的20年的统治生涯。 2、运用对比 本剧运用了大量的对比，对比玛丽皇后十几岁时的奢华，到三十五岁以后即将走向断头台的悲惨。 对比玛丽皇后奢华的生活，和法兰西人民的民不聊生。 对比法兰西人民一开始对君主的拥护，再到后期人民对统治者的不屑，甚至在最后的公众场合，几乎没有人为皇后的到来而鼓掌。 3、看剧感受 本剧是我在2022年春节隔离期间听完的，因为隔离期间比较封闭，所以几乎一天5-6个小时都在听书。这部剧很长，文字浩浩荡荡，感受极为震撼。 当时选择读这部剧也是因为对茨威格的一句话产生了兴趣：“所有命运馈赠的礼物，都已在暗中标好了价格”。大概意思是：千万不要觉得自己可以轻易取得什么，生活中的一切都是需要你付出努力和代价才能够获取的，就算你能轻易得取什么生活中的馈赠，最终也要付出代价，得不偿失。意在警戒别人不要贪婪，不要妄图不劳而获，也在规劝人民不要恣意挥霍，觉得天上会掉馅饼，还是要踏踏实实付出认认真真生活。 当时对这句话很感兴趣也不是很能理解，就搜了搜出处，原来是来自这部剧，就决定要亲自感受一下，玛丽安托瓦内特的一生。以下截取了3个事件说一下我的感受。 （1）法兰西波旁王朝 故事的开头是玛丽皇后从奥地利公主的身份嫁到了法兰西宫廷，文中对欧洲宫廷的描述极尽奢华，让我很长见识。去过两次巴黎，都没有去凡尔赛宫，当时是觉得凡尔赛宫离巴黎市中心太远了才没去，但是现在发现凡尔赛宫才是巴黎的精髓所在，后悔没有去拜访。但是那时候对波旁王朝还没有很深刻的概念，不知道那是一个怎样的概念，通过本剧我才了解到，路易十四是波旁王朝的鼎盛时期，相当于中国的乾隆皇帝，而且路易十四也非常时尚，自己发明高跟鞋来引领巴黎时尚潮流，所以他的凡尔赛宫引领了几个世纪来欧洲洛可可式时尚潮流。路易十五，是站在路易十四的肩膀上，有点像道光帝的结合，而路易十六的时代也就是法国君主制的终结，很像当时中国的咸丰光绪帝的结合，后期玛丽皇后的逃亡，让我想起了慈禧那次的出逃，一个是西方一个是东方，命运总是出奇的相似。 （2）路易十六和玛丽安托瓦内特皇后人物特征 路易十六是一个平庸的君主，他的性格老实懦弱，且患有隐疾，玛丽皇后守了七年活寡，她的荷尔蒙难以排遣，开始和奉承她的贵妇、年轻英俊的骑士们夜夜笙歌，她爱打扮，追求华丽珠宝，甚至因为路易十六的平庸，她开始干预国事，为她的宠臣们谋求官位和年金，导致政府债台高筑。玛丽皇后安于享乐，资质平庸，如果她是一个普通的贵妇人，那这样的生活也许不会引起后面的悲惨的遭遇，但她作为法兰西皇后，对国库的亏空以及人民生活的困苦置之不理，在茨威格一步一步的铺垫下，玛丽皇后走向了断头台。 （3）玛丽皇后断头台前在监狱的一个月 那一个月是玛丽皇后最为悲惨的一个月，她穿着黑袍，被关在关国家要犯的地方，他的小儿子被迫和他分离，同时在法庭上，他的小儿子被别人教着去指认他母亲的子虚乌有的罪行。曾有人想去救她可还是回天无数，还因为被人找到了营救的线索而加速了走向断头台的过程。最悲惨的遭遇乃是被小儿子指控自己子虚乌有的罪行，茨威格描述说和儿子分离是母亲最悲痛的事，而儿子指控母亲也是世界上最痛苦的事。我先开始还不是很理解，直到生活中真的有听到一样的故事出现，听那个母亲描述的那样痛彻心扉，才理解茨威格所言。这和玛丽皇后先前
和其他的修仙剧集不同，立意新颖，颇有古风，一句话，就是看的爽，就是更的有点慢，看的不过瘾，小小的催更一下
看完了本剧，对潜意识的认识有了粗浅的了解。潜意识对我们的思维和行为有重要的影响，只要你相信自己可以改变，就能够改变。所以主要是要去找到影响我们日常生活的潜意识有哪些，过去的经历对我们的现在造成了什么样的影响。去探索原因不是为了责怪谁，而是找出解决问题的办法。
追随是一种可敬可叹可悲的行为，一如既往的追随会随着一次次的被顾全大局和被力不从心敲击的粉碎，当许多年后不再追随，我们能做的只是走上平行的道路，你是你，我是我，没有死心塌地，没有一如既往，只有自我救赎，自我保护
表面看是十八年后追凶，实际上确是一首献给老工业区的挽歌。
下层经济基础决定上层建筑，往常读历史，往往是事件和历史人物个人意愿在推动历史的走向，对于经济方面提到的较少。可经济问题，往往才是根本问题，毕竟经济和政治是不分家的嘛。所以别提我看到这部剧有多惊艳了。